10首唯美《眼兒媚》，你的眼睛里，藏著燦爛星河

眼兒媚，詞牌名，又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。調(diào)名本意即詠美女顧盼流動(dòng)的目光。

南唐后主李煜《菩薩蠻》詞有“眼兒暗相鉤，秋波橫欲流”之句，形容美女流盼的目光，可為調(diào)名的注腳。

北宋以來(lái)，誕生了許多《眼兒媚》的佳作，今天，唐宋君分享10首《眼兒媚》佳作，一起體會(huì)詞中美女的眼波流轉(zhuǎn)吧！

《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

宋·王雱

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢(mèng)繞秦樓。

相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

王雱【pāng】是王安石的兒子，據(jù)說(shuō)，他因?yàn)榧膊?，與妻子分居，為了不耽誤兒媳，王安石將兒媳另嫁。王雱后來(lái)對(duì)妻子思念日常，寫(xiě)下此詞。

“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”是傳頌千古的名句。

詞人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐，但又是非常希望能和自己心愛(ài)的人像豆蔻一般共結(jié)連理。

《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》

宋·阮閱

樓上黃昏杏花寒。斜月小欄干。

一雙燕子，兩行征雁，畫(huà)角聲殘。

綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。

也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

阮閱是北宋人，據(jù)說(shuō)，他在錢(qián)塘當(dāng)幕官時(shí)，曾愛(ài)上一位營(yíng)妓，后來(lái)，他罷官歸去，依然對(duì)她思念不止，于是，寫(xiě)下此詞。

華美的窗前，一位佳人立于春風(fēng)中，默默無(wú)語(yǔ)，閑愁萬(wàn)種。也應(yīng)像往日一樣，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。

全詞沒(méi)有濃墨重彩的描寫(xiě)，清淡的言語(yǔ)之間，更顯深情。

《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》

宋·朱淑真

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。

清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁

綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

這首詞寫(xiě)一位閨中女子（實(shí)際上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁緒萬(wàn)端。

詞上片寫(xiě)風(fēng)和日麗，百花飄香，而轉(zhuǎn)眼清明已過(guò)，落花飛絮，云鎖朱樓，令人不堪回首。下片寫(xiě)午夢(mèng)初醒，綠窗聞鶯，聲聲喚起春愁。結(jié)尾三句，構(gòu)思新巧，含蘊(yùn)無(wú)限。全詞語(yǔ)淺意深，辭淡情濃，清新和婉，別具一格。

《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》

宋·賀鑄

蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。

半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。

惜分長(zhǎng)怕君先去，直待醉時(shí)休。

今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。

這是一首抒寫(xiě)離愁別恨的詞?；ハ嗑鞈俚娜藘悍謩e在即，傷心不已。

此詞把離別的環(huán)境氣氛渲染得十分濃烈，有冷瑟的江水，有蕭索的獲花，天邊還有兩行征鴻，這一切無(wú)不讓人感傷憔悴。

這首詞沒(méi)有采用夸張的手法，基本上用白描，只四十八個(gè)字，便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分，很有感染力。透過(guò)悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠(yuǎn)行者之間深摯的感情。

《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》

宋·趙佶

玉京曾憶昔繁華。萬(wàn)里帝王家。

瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。

家山何處，忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花。

1126年，金兵南下攻宋，第二年，北宋滅亡，趙佶成為了亡國(guó)之君，這首詞就是為了表達(dá)亡國(guó)之痛而作。

詞的上片追憶亡國(guó)前汴京城的繁華，通過(guò)對(duì)昔日汴京生活的追憶，抒發(fā)了詞人對(duì)故國(guó)的懷念之情。

現(xiàn)代文學(xué)獎(jiǎng)楊子才《古今五百家詞鈔》：往日繁華，而今凄涼，對(duì)比強(qiáng)烈，四十八字，濃縮覆國(guó)亡家心境。

《眼兒媚·萍鄉(xiāng)道中乍晴臥輿中困甚小憩柳塘》

宋·范成大

萍鄉(xiāng)道中乍晴，臥輿中困甚，小憩柳塘。

酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。

困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。

春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。

溶溶泄泄，東風(fēng)無(wú)力，欲皺還休。

這是一首愜意的夏日之作，是范成大途中記感之作。

上片描寫(xiě)久雨乍晴所帶來(lái)的陽(yáng)春氣候和連日跋涉所造成的旅途勞頓，將序中的記實(shí)文字演繹為形象可感的畫(huà)面；下片寫(xiě)“春慵”尤為傳神之妙，在作者所構(gòu)置的溫軟的氛圍中，風(fēng)也懶洋洋，水也懶洋洋，人也懶洋洋。全詞意境空靈美妙，深得花間詞之神韻。

《眼兒媚·萋萋芳草小樓西》

明·劉基

萋萋芳草小樓西，云壓雁聲低。

兩行疏柳，一絲殘照，萬(wàn)點(diǎn)鴉棲。

春山碧樹(shù)秋重綠，人在武陵溪。

無(wú)情明月，有情歸夢(mèng)，同到幽閨。

此詞寫(xiě)閨中秋思所見(jiàn)，當(dāng)是詞人為抒念遠(yuǎn)之情而創(chuàng)作的。

詞上片通過(guò)對(duì)秋景的描畫(huà)從側(cè)面形象渲染了思婦的滿(mǎn)懷愁緒，突出其盼望遠(yuǎn)游人歸來(lái)的急切心情；下片則直接刻畫(huà)閨婦由盼到怨的心理活動(dòng)。

全詞襯景如畫(huà)，筆觸精細(xì)，描摹生動(dòng)，情感抒發(fā)委婉含蓄，溫情脈脈，哀婉動(dòng)人。

《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》

宋·石孝友

愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。

別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)。

小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。

一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。

這是一首憶人之作。

上片寫(xiě)憶念，著眼于所思。先以愁云雨聲襯托相思之苦，再借助聯(lián)想和想象表現(xiàn)對(duì)方也被相思折磨的模樣。下片訴旅愁，著筆于自我。

結(jié)尾并列望中所見(jiàn)的三種花草，讓讀者從這三種花草所蘊(yùn)含的意味來(lái)感受他的情思意緒，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、含蓄，實(shí)有“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。

《眼兒媚·詠梅》

清·納蘭性德

莫把瓊花比澹妝，誰(shuí)似白霓裳。

別樣清幽，自然標(biāo)格，莫近東墻。

冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼。

可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗。

在這首詞中，納蘭通篇沒(méi)有寫(xiě)一個(gè)“梅”字，卻字字句句都在寫(xiě)梅；通篇沒(méi)寫(xiě)一個(gè)“人”字，卻無(wú)處不見(jiàn)人的影子。

寫(xiě)梅花的品格，實(shí)則是寫(xiě)人的品格。這首詞中多化用前人的詩(shī)詞，但妙筆天成，神韻自出，渾然無(wú)痕，另成意境。

《眼兒媚·平沙芳草渡頭村》

宋·洪咨夔

平沙芳草渡頭村。綠遍去年痕。

游絲下上，流鶯來(lái)往，無(wú)限銷(xiāo)魂。

綺窗深靜人歸晚，金鴨水沉溫。

海棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。

這首詞構(gòu)思了一位黃昏日暮佇立渡津蹺首企盼意中人歸來(lái)的閨中癡情少婦形象。

煞尾三句“海棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏”是讓人動(dòng)容，在海棠影下，子規(guī)聲里，女子從白天等到黃昏，將一個(gè)獨(dú)立黃昏渡頭翹首企盼的閨中少婦形象已十分豐滿(mǎn)地再現(xiàn)出來(lái)。

明日詞牌臨江仙：唐教坊曲名，后用作詞牌名。此詞雙調(diào)六十字，平韻格。

源自：唐詩(shī)宋詞元曲

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