眼兒媚,詞牌名,又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。調(diào)名本意即詠美女顧盼流動(dòng)的目光。
南唐后主李煜《菩薩蠻》詞有“眼兒暗相鉤,秋波橫欲流”之句,形容美女流盼的目光,可為調(diào)名的注腳。
北宋以來(lái),誕生了許多《眼兒媚》的佳作,今天,唐宋君分享10首《眼兒媚》佳作,一起體會(huì)詞中美女的眼波流轉(zhuǎn)吧!
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
宋·王雱
楊柳絲絲弄輕柔,煙縷織成愁。
海棠未雨,梨花先雪,一半春休。
而今往事難重省,歸夢(mèng)繞秦樓。
相思只在,丁香枝上,豆蔻梢頭。
王雱【pāng】是王安石的兒子,據(jù)說(shuō),他因?yàn)榧膊?,與妻子分居,為了不耽誤兒媳,王安石將兒媳另嫁。王雱后來(lái)對(duì)妻子思念日常,寫(xiě)下此詞。
“相思只在:丁香枝上,豆蔻梢頭。”是傳頌千古的名句。
詞人的相思之情,只有借丁香和豆蔻才能充分表達(dá)。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐,但又是非常希望能和自己心愛(ài)的人像豆蔻一般共結(jié)連理。
《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》
宋·阮閱
樓上黃昏杏花寒。斜月小欄干。
一雙燕子,兩行征雁,畫(huà)角聲殘。
綺窗人在東風(fēng)里,灑淚對(duì)春閑。
也應(yīng)似舊,盈盈秋水,淡淡春山。
阮閱是北宋人,據(jù)說(shuō),他在錢(qián)塘當(dāng)幕官時(shí),曾愛(ài)上一位營(yíng)妓,后來(lái),他罷官歸去,依然對(duì)她思念不止,于是,寫(xiě)下此詞。
華美的窗前,一位佳人立于春風(fēng)中,默默無(wú)語(yǔ),閑愁萬(wàn)種。也應(yīng)像往日一樣,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
全詞沒(méi)有濃墨重彩的描寫(xiě),清淡的言語(yǔ)之間,更顯深情。
《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》
宋·朱淑真
遲遲春日弄輕柔,花徑暗香流。
清明過(guò)了,不堪回首,云鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧,何處喚春愁
綠楊影里,海棠亭畔,紅杏梢頭。
這首詞寫(xiě)一位閨中女子(實(shí)際上是作者自己)在明媚的春光中,回首往事而愁緒萬(wàn)端。
詞上片寫(xiě)風(fēng)和日麗,百花飄香,而轉(zhuǎn)眼清明已過(guò),落花飛絮,云鎖朱樓,令人不堪回首。下片寫(xiě)午夢(mèng)初醒,綠窗聞鶯,聲聲喚起春愁。結(jié)尾三句,構(gòu)思新巧,含蘊(yùn)無(wú)限。全詞語(yǔ)淺意深,辭淡情濃,清新和婉,別具一格。
《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》
宋·賀鑄
蕭蕭江上荻花秋,做弄許多愁。
半竿落日,兩行新雁,一葉扁舟。
惜分長(zhǎng)怕君先去,直待醉時(shí)休。
今宵眼底,明朝心上,后日眉頭。
這是一首抒寫(xiě)離愁別恨的詞?;ハ嗑鞈俚娜藘悍謩e在即,傷心不已。
此詞把離別的環(huán)境氣氛渲染得十分濃烈,有冷瑟的江水,有蕭索的獲花,天邊還有兩行征鴻,這一切無(wú)不讓人感傷憔悴。
這首詞沒(méi)有采用夸張的手法,基本上用白描,只四十八個(gè)字,便將別離的愁緒傾訴得相當(dāng)充分,很有感染力。透過(guò)悲切凄清的愁緒,可以感受到送別人與遠(yuǎn)行者之間深摯的感情。
《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》
宋·趙佶
玉京曾憶昔繁華。萬(wàn)里帝王家。
瓊林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。
花城人去今蕭索,春夢(mèng)繞胡沙。
家山何處,忍聽(tīng)羌笛,吹徹梅花。
1126年,金兵南下攻宋,第二年,北宋滅亡,趙佶成為了亡國(guó)之君,這首詞就是為了表達(dá)亡國(guó)之痛而作。
詞的上片追憶亡國(guó)前汴京城的繁華,通過(guò)對(duì)昔日汴京生活的追憶,抒發(fā)了詞人對(duì)故國(guó)的懷念之情。
現(xiàn)代文學(xué)獎(jiǎng)楊子才《古今五百家詞鈔》:往日繁華,而今凄涼,對(duì)比強(qiáng)烈,四十八字,濃縮覆國(guó)亡家心境。
《眼兒媚·萍鄉(xiāng)道中乍晴臥輿中困甚小憩柳塘》
宋·范成大
萍鄉(xiāng)道中乍晴,臥輿中困甚,小憩柳塘。
酣酣日腳紫煙浮,妍暖破輕裘。
困人天色,醉人花氣,午夢(mèng)扶頭。
春慵恰似春塘水,一片縠紋愁。
溶溶泄泄,東風(fēng)無(wú)力,欲皺還休。
這是一首愜意的夏日之作,是范成大途中記感之作。
上片描寫(xiě)久雨乍晴所帶來(lái)的陽(yáng)春氣候和連日跋涉所造成的旅途勞頓,將序中的記實(shí)文字演繹為形象可感的畫(huà)面;下片寫(xiě)“春慵”尤為傳神之妙,在作者所構(gòu)置的溫軟的氛圍中,風(fēng)也懶洋洋,水也懶洋洋,人也懶洋洋。全詞意境空靈美妙,深得花間詞之神韻。
《眼兒媚·萋萋芳草小樓西》
明·劉基
萋萋芳草小樓西,云壓雁聲低。
兩行疏柳,一絲殘照,萬(wàn)點(diǎn)鴉棲。
春山碧樹(shù)秋重綠,人在武陵溪。
無(wú)情明月,有情歸夢(mèng),同到幽閨。
此詞寫(xiě)閨中秋思所見(jiàn),當(dāng)是詞人為抒念遠(yuǎn)之情而創(chuàng)作的。
詞上片通過(guò)對(duì)秋景的描畫(huà)從側(cè)面形象渲染了思婦的滿(mǎn)懷愁緒,突出其盼望遠(yuǎn)游人歸來(lái)的急切心情;下片則直接刻畫(huà)閨婦由盼到怨的心理活動(dòng)。
全詞襯景如畫(huà),筆觸精細(xì),描摹生動(dòng),情感抒發(fā)委婉含蓄,溫情脈脈,哀婉動(dòng)人。
《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》
宋·石孝友
愁云淡淡雨瀟瀟,暮暮復(fù)朝朝。
別來(lái)應(yīng)是,眉峰翠減,腕玉香銷(xiāo)。
小軒獨(dú)坐相思處,情緒好無(wú)聊。
一叢萱草,幾竿修竹,數(shù)葉芭蕉。
這是一首憶人之作。
上片寫(xiě)憶念,著眼于所思。先以愁云雨聲襯托相思之苦,再借助聯(lián)想和想象表現(xiàn)對(duì)方也被相思折磨的模樣。下片訴旅愁,著筆于自我。
結(jié)尾并列望中所見(jiàn)的三種花草,讓讀者從這三種花草所蘊(yùn)含的意味來(lái)感受他的情思意緒,表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、含蓄,實(shí)有“不著一字,盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。
《眼兒媚·詠梅》
清·納蘭性德
莫把瓊花比澹妝,誰(shuí)似白霓裳。
別樣清幽,自然標(biāo)格,莫近東墻。
冰肌玉骨天分付,兼付與凄涼。
可憐遙夜,冷煙和月,疏影橫窗。
在這首詞中,納蘭通篇沒(méi)有寫(xiě)一個(gè)“梅”字,卻字字句句都在寫(xiě)梅;通篇沒(méi)寫(xiě)一個(gè)“人”字,卻無(wú)處不見(jiàn)人的影子。
寫(xiě)梅花的品格,實(shí)則是寫(xiě)人的品格。這首詞中多化用前人的詩(shī)詞,但妙筆天成,神韻自出,渾然無(wú)痕,另成意境。
《眼兒媚·平沙芳草渡頭村》
宋·洪咨夔
平沙芳草渡頭村。綠遍去年痕。
游絲下上,流鶯來(lái)往,無(wú)限銷(xiāo)魂。
綺窗深靜人歸晚,金鴨水沉溫。
海棠影下,子規(guī)聲里,立盡黃昏。
這首詞構(gòu)思了一位黃昏日暮佇立渡津蹺首企盼意中人歸來(lái)的閨中癡情少婦形象。
煞尾三句“海棠影下,子規(guī)聲里,立盡黃昏”是讓人動(dòng)容,在海棠影下,子規(guī)聲里,女子從白天等到黃昏,將一個(gè)獨(dú)立黃昏渡頭翹首企盼的閨中少婦形象已十分豐滿(mǎn)地再現(xiàn)出來(lái)。
明日詞牌臨江仙:唐教坊曲名,后用作詞牌名。此詞雙調(diào)六十字,平韻格。
源自:唐詩(shī)宋詞元曲
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