宋人筆記《吹劍續(xù)錄》中曾經(jīng)記錄了這樣一個(gè)故事:
蘇軾問(wèn)自己的隨從:我的詞和柳永相比如何
隨從對(duì)說(shuō):
柳永的詞,只適合十七八歲的女孩子,打著紅牙板,唱“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆保欢鴮W(xué)士您的詞,必須要一個(gè)關(guān)西大漢,執(zhí)鐵板銅琶,唱“大江東去”。
雖是小故事,但卻形象的說(shuō)明了婉約派和豪放派的區(qū)別,雖一脈相承,卻各有千秋。人生慷慨,我們需要豪放詩(shī)詞;兒女情長(zhǎng),亦逃不過(guò)婉約人間。
看多了壯志難酬,不妨靜下心來(lái)品味一下紙短情長(zhǎng),這10首婉約詩(shī)詞,訴盡人間未了情,美不勝收,余味無(wú)窮!
風(fēng)里和雨里,等一個(gè)等不到的你
《望江南·梳洗罷》
唐·溫庭筠
梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋(píng)洲。
這是一幅美麗卻又憂傷的畫(huà)面。女子梳洗完,整理好妝容,坐在江樓上,望著那來(lái)往的船只,一天過(guò)去了,不見(jiàn)歸人,唯有殘陽(yáng)相伴。
25個(gè)字里,感情從滿心期待到無(wú)奈失望,令人斷腸。
雖時(shí)光流轉(zhuǎn),你依舊是我等待春日的那一抹暖陽(yáng)。如未相遇,則靜靜等待;有幸與之,請(qǐng)好好珍惜!
午夜夢(mèng)回,叫醒我的是遙遠(yuǎn)的思念
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
五代·李璟
菡萏香銷翠葉殘,西風(fēng)愁起綠波間。
還與韶光共憔悴,不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn),小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨,倚闌干。
李璟一生只留下四首作品,卻因一句“小樓吹徹玉笙寒”而流傳千古。
這是一個(gè)秋日,池塘里的荷花已然衰敗,人也憔悴,不忍見(jiàn)這滿目蕭瑟的景象。
思念的人仍在塞外,站在風(fēng)雨高樓上,將那首曲子吹完,因吹久而凝水,笙寒而聲咽。
雖然經(jīng)歷了歲月的洗禮,但真摯的感情并沒(méi)有磨滅。有一個(gè)可以思念的人,也是一種幸福。
無(wú)法言說(shuō)的痛苦,不止愛(ài)情,還有人生
《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》
五代·李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離愁。
別是一般滋味在心頭。
誰(shuí)說(shuō)婉約詞只能寫(xiě)愛(ài)情,在李煜筆下,婉約而含蓄的詞句中充滿了離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心之痛。
他默默無(wú)言,孤孤單單地登上了一座樓閣,一鉤冷月在天邊,梧桐寂寞地立在院中。
徘徊在心中久久不散的熟悉,那揮之不去的痛苦正是一個(gè)亡國(guó)之君的心情。
“沒(méi)有在深夜里痛哭過(guò)的人,不足以談?wù)撊松保墒沁@一刻,無(wú)論流過(guò)了多少的眼淚,人生也是如人飲水,冷暖唯有自知。
離別時(shí)繁花似錦,再相逢依然如故
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
宋·柳永
寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處 楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)
柳永要離開(kāi)京城了,無(wú)奈,他將告別紅顏知己蟲(chóng)娘。
也許是天公也同情他們,天上下起雨來(lái),告別更加難舍難分。雨水落在臉上,不知是淚還是雨。
怎么辦,沒(méi)有你的日子,我將如何度將來(lái)的歲月??杉词瑰F心,柳永不得不走。也許,只能將這一份情,埋藏在心中,成為永遠(yuǎn)的回憶。
我不知道離別的滋味是這樣凄涼,我不知道說(shuō)聲再見(jiàn)要這么堅(jiān)強(qiáng),下一次再相遇,愿你我都能安然如初。
指縫太寬,時(shí)間太瘦,日月既往,不可復(fù)追
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
宋·晏殊
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回
無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
小園香徑獨(dú)徘徊。
葉嘉瑩先生說(shuō):(晏殊詞)觸動(dòng)了讀者有關(guān)整個(gè)人生的一種哲想。
這首《浣溪沙》就是如此。詞人用輕妙的語(yǔ)言表達(dá)了時(shí)光易逝,難以追挽的傷感。
世界上,最讓人追悔的,莫過(guò)于時(shí)間。夜闌珊,讀無(wú)眠,聽(tīng)盡春言,不再清閑,望著灑滿月光的星星一路向前。
在婉約凄涼的意境中,徒留一個(gè)人踽踽獨(dú)行的背影
《滿庭芳·山抹微云》
宋·秦觀
山抹微云,天連衰草,畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹,聊共引離尊。多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村。
銷魂當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也 襟袖上、空惹啼痕。傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。
因?yàn)橐痪洹吧侥ㄎ⒃啤保赜^留名詞史,恩師蘇軾亦非常贊賞這一句,稱他為“山抹微云君”。
全詞表面寫(xiě)纏綿的別情,實(shí)寫(xiě)漂泊的身世,在秦觀筆下,他將身世漂成一種的極美的境界,語(yǔ)言精妙,令人拍案叫絕。
人生本是一場(chǎng)荒蕪的旅行,哪里都是美麗的風(fēng)景。每個(gè)人都在獨(dú)自前行,紅塵陌上,顛沛流離。
所有回不去的良辰美景,都是舉世無(wú)雙的好時(shí)光。
《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》
宋·張先
時(shí)為嘉禾小倅,以病眠,不赴府會(huì)。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng),午醉醒來(lái)愁未醒。
送春春去幾時(shí)回
臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。
沙上并禽池上暝,云破月來(lái)花弄影。
重重簾幕密遮燈,
風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑。
張先是婉約派的重要人物,他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。
一首《天仙子》讓張先享譽(yù)北宋詞壇。
拒絕了赴宴的邀請(qǐng),詞人獨(dú)自在家把酒聽(tīng)曲,感慨人生匆匆一場(chǎng),永不再來(lái)。紅塵瀟灑,獨(dú)自前行,但盡人事,莫問(wèn)前程。
歲月老了,聽(tīng)故事的人,成了講故事的人,講故事的人,成了故事里的人。
多少青春都付給了等待,多少等待都無(wú)法重來(lái)
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái) 雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。
李清照與趙明誠(chéng)新婚不久,趙明誠(chéng)就負(fù)笈遠(yuǎn)游,獨(dú)居在家的李清照思念丈夫,于是有了這首《一剪梅》。
全詞不飾雕飾,明白如話,以女性特有的沉摯情感,絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式,展示出一種婉約之美,格調(diào)清新,意境幽美。
想你的時(shí)候,夕陽(yáng)是你,晚霞是你的云中月是你,點(diǎn)點(diǎn)星辰也是你;
想你的時(shí)候,斜風(fēng)是你,細(xì)雨是你,料峭春寒是你,滾滾天雷也是你。萬(wàn)物皆是你,萬(wàn)物皆非你。
周邦彥的婉約里,此處無(wú)聲勝有聲
《少年游·并刀如水》
宋·周邦彥
并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙。
錦幄初溫,獸煙不斷,相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn):向誰(shuí)行宿 城上已三更。
馬滑霜濃,不如休去,直是少人行!
詞中所寫(xiě)的男女之情,意態(tài)纏綿,恰到好處,不沾半點(diǎn)惡俗氣昧;又能語(yǔ)工意新。
人物心情的宛曲,心理活動(dòng)的幽微,人物形象的刻畫(huà)和生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)更是十分細(xì)膩逼真。
全詞曲折細(xì)致地刻畫(huà)人物的心理狀態(tài),表露出彼此相愛(ài)的心情,為后世歷代詞家所稱賞。
什么是愛(ài)情 最是那一低頭的溫柔,像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。
那一樹(shù)梅花的清絕,亂了誰(shuí)的浮生
《暗香·舊時(shí)月色》(節(jié)選)
宋·姜夔
舊時(shí)月色,算幾番照我,梅邊吹笛 喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花,香冷入瑤席。
江國(guó),正寂寂,嘆寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣,紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處,千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也,幾時(shí)見(jiàn)得
這是一首詠梅的絕唱,詞人借詠石湖的梅花,思今念往。
全詞寫(xiě)梅花的同時(shí),句句又在寫(xiě)人。清新脫俗,不拘泥于事物本身,景中有情,情中有景,余韻悠長(zhǎng)。
今夜,我在梅花盛開(kāi)的地方,思念我們的過(guò)往。那夜的月亮特別美,我想不到可以告訴誰(shuí)。
詩(shī)言志,詞抒情,聽(tīng)多了快意恩仇的江湖豪情,偶然讀一首婉約小令,用最柔軟的音調(diào),激起內(nèi)心的無(wú)限漣漪。
這詞中,藏著煙火人間,藏著兒女情長(zhǎng),也藏著至味清歡,就著清風(fēng),和著蟬鳴,一天的好心情,也就此緩緩展開(kāi)了。
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作者:詩(shī)詞君,來(lái)源:詩(shī)詞天地
編輯本段基本信息
名稱:《飲湖上初晴后雨》 朝代:宋朝 作者:蘇軾 體裁:七言絕句
編輯本段作品原文
飲湖上初晴后雨 【 宋 】 蘇軾 水光瀲滟晴方好, 山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子, 淡妝濃抹總相宜。
編輯本段作品注解
①瀲滟(liàn yàn) ——水面波光閃動(dòng)的樣子。 ②方好——正顯得美。 ③空濛——細(xì)雨迷茫,若隱若現(xiàn)的樣子。 ④西子——西施,春秋時(shí)代越國(guó)有名的美女,原名施夷光,居古代四大美女(西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán))之首。家住浣紗溪村(在今浙江諸暨縣)西,所以稱為西施。 ⑤亦奇:也顯得奇妙。
編輯本段作品大意
那水波蕩漾的晴天,景色真好,煙雨迷茫的雨天景色更加奇特。如果把西湖比作西施,飲湖上初晴后雨
不論她是淡雅的裝束,還是濃艷的打扮,都是一樣光彩照人。句解:在燦爛的陽(yáng)光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艷麗,看起來(lái)很美;雨天時(shí),在雨幕的籠罩下,西湖周?chē)娜荷矫悦悦C?,若有若無(wú),也顯得非常奇妙。若把西湖比作美女西施,淡妝濃抹都是那么的美麗多嬌。
含義
詩(shī)人在飲酒時(shí)同時(shí)享受了西湖的兩種風(fēng)光——晴、雨,于是把西湖比作美女西施,推出西湖的陰柔之美和天然姿態(tài)。
句義
水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇從詩(shī)題可知,詩(shī)人在西湖飲酒游賞,開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗,后來(lái)下起了雨。兩種不同的景致,讓他都很欣賞。他說(shuō):天晴之時(shí),西湖碧水蕩漾,波光粼粼,風(fēng)景飲湖上初晴后雨
正好;下雨時(shí),西湖周?chē)那嗌剑悦缮n茫,若有若無(wú),又顯出另一番奇妙景致?!盀囦佟保ü忾W動(dòng)。“空濛”,煙雨迷茫。這兩個(gè)詞都是疊韻詞,增強(qiáng)了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)性。 這里,詩(shī)人既寫(xiě)了湖光,又寫(xiě)了山色;既有晴和之景,又有雨天之韻,可以說(shuō)內(nèi)容是很多的。但從另一個(gè)角度看,又很籠統(tǒng),因?yàn)檫@兩句并非只適用于西湖。其實(shí),這正是詩(shī)人筆法高妙之處。西湖很美,但究竟美在哪里,怎樣美法,恐怕沒(méi)人說(shuō)得清。如果具體地描繪景物,可能會(huì)有個(gè)別精彩之句,但總失之太實(shí)、太具體,不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性,同時(shí)又很形象、很傳神,想象空間很大,將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái)。同時(shí),這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情。 欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜 “西子”即西施,春秋時(shí)越國(guó)有名的美女。無(wú)論是淡雅妝飾,還是盛裝打扮,西施都一樣美麗動(dòng)人;如果把西湖比做西施的話,那么不管是晴是雨,是冬是春,它都同樣美不勝收。 以絕色美人喻西湖,不僅賦予西湖之美以生命,而且新奇別致,情味雋永。人人皆知西施是個(gè)美女,但究竟是怎樣的美麗,卻只存在于個(gè)人心中。而西湖的美景不也是如此嗎?采用這樣的手法,比起直接去描寫(xiě),不知要節(jié)約多少筆墨,而它的寓意卻豐富深刻得多。它對(duì)讀者不只訴之于感受,同時(shí)也訴之于思考,讓讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內(nèi)涵。這一出色的比喻,被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句,以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪后來(lái)的詩(shī)人為之?dāng)R筆:“除卻淡妝濃抹句,更將何語(yǔ)比西湖?”(宋人武衍《正月二日泛舟湖上》)
編輯本段作者簡(jiǎn)介
蘇軾(1037~1101),字子瞻,號(hào)東坡居士,北宋眉山人。是著名的文學(xué)家,唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博,多才多藝,在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書(shū)法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱“宋四家”;善畫(huà)竹木怪石,其畫(huà)論,書(shū)論也有卓見(jiàn)。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖,散文與歐陽(yáng)修齊名;詩(shī)歌與黃庭堅(jiān)齊名;他的詞氣勢(shì)磅礴,風(fēng)格豪放,一改詞的婉約,與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”,共為豪放派詞人。 嘉佑二年(1057)進(jìn)士,任福昌縣主簿、大理評(píng)事、簽書(shū)鳳翔府節(jié)度判官,召直史館。神宗蘇軾 飲湖上初晴后雨
元豐二年(1079)知湖州時(shí),以訕謗系御史臺(tái)獄,三年貶黃州團(tuán)練使,筑室于東坡,自號(hào)東坡居士。后量移諸州。哲宗元佑元年(1086)還朝,為中書(shū)舍人,翰林學(xué)士。知制誥。九年,又被劾奏譏斥先朝,遠(yuǎn)貶惠州、儋州,元符三年(1100),始被召北歸,卒于常州。著有《東坡全集》一百十五卷,今存。 宋仁宗嘉佑二年(公元1057)進(jìn)士。雖與王安石同出歐陽(yáng)修門(mén)下,但政見(jiàn)不同,反對(duì)王安石的新黨所推行的變法,在政治上屬于舊黨。在新黨執(zhí)政時(shí),他屢遭貶謫,先后外放到不同的地方任官,結(jié)果卒于常州。蘇軾和父親蘇洵、弟弟蘇轍,都是有名的散文家,世稱「三蘇」,同在唐宋八大家之列。此外,蘇軾在詩(shī)、詞、賦、書(shū)法等各方面都有杰出的成就,作品視野廣闊,風(fēng)格豪邁,個(gè)性鮮明,妙趣橫生,是中國(guó)古代偉大的文學(xué)家之一。
編輯本段創(chuàng)作背景
這是一首贊美西湖美景的詩(shī),寫(xiě)于詩(shī)人任杭州通判期間。原作有兩首,這是第二首。 杭州西湖,又叫西子湖,因?yàn)樗诤贾菸髅?;叫西子湖,則是從這首小詩(shī)而來(lái)。 蘇軾于神宗熙寧四年元七年(公元1071-1074)在杭州任通判,曾寫(xiě)下大量有關(guān)西湖景物的詩(shī)。西湖,在杭州市西,周長(zhǎng)十五公里,三面環(huán)山,東側(cè)是沖積平原。湖中有蘇堤、白堤,分水為里湖、外湖、后湖,以十景馳名中外。十景中的「蘇堤春曉」即因蘇軾而來(lái)。他在杭州任官其間,疏導(dǎo)了飲湖上初晴后雨
西湖,灌溉了民田千頃,并筑堤防洪,當(dāng)?shù)厝思捶Q之為「蘇堤」。這一首作于熙寧六年(公元1073),是他題詠西湖的詩(shī)歌中最有名的一首?!讹嫼铣跚绾笥辍饭矁墒祝@里選的是第二首。三.賞析重點(diǎn)這是一首膾炙人口題詠西湖的詩(shī)歌。這一天,詩(shī)人到西湖游覽,最初,天色晴朗,陽(yáng)光照射到湖面,水波閃動(dòng),非常好看。后來(lái)天色轉(zhuǎn)陰,下起雨來(lái),雨霧迷漫,山色朦朧,又別有一番情調(diào)。西湖正如那儀態(tài)萬(wàn)方的美人西子一樣,無(wú)論是淡雅或濃艷的打扮,都恰到好處,美麗動(dòng)人。前兩句用白描和對(duì)比的方法,概括了西湖在不同天氣下所呈現(xiàn)的不同的美態(tài)。第一句描寫(xiě)晴天的湖光,第二句贊美雨天的山色,兩句從剛晴又雨的具體情景著筆,把西湖迷人的面貌作了準(zhǔn)確描繪。「瀲滟」、「空蒙」等詞用得極精當(dāng)、傳神。詩(shī)人這兩句固然是寫(xiě)當(dāng)日游湖時(shí)「初晴后雨」的眼前實(shí)景,但他沒(méi)有平素對(duì)西湖詳細(xì)的觀察和別有會(huì)心的領(lǐng)略,相信很難這樣提綱而總括其全。第三、四句,詩(shī)人用西施作比喻,巧妙地說(shuō)明西湖在任何時(shí)候都不減豐姿。詩(shī)人心與景會(huì),從西湖的「晴方好」、「雨亦奇」,聯(lián)想到西施的「濃妝淡抹總相宜」,喻體(西子)和本體(西湖)之間,除了從字面上同有一個(gè)「西」字外,詩(shī)人的主要著眼點(diǎn)在于二者同具有天賦的自然之美,正因?yàn)槿绱?,所以?duì)西湖來(lái)說(shuō),晴也好,雨也好,對(duì)西子來(lái)說(shuō),濃妝也好,淡抹也好,都不改其美。以美人喻美景,新奇巧妙而又極富詩(shī)意。詩(shī)人利用想象中西施的美,來(lái)為西湖增色,所以西湖從此就得了「西子湖」的美名。全詩(shī)構(gòu)思高妙,概括性強(qiáng),把西湖晴雨皆宜的美景傳神地勾勒出來(lái)。直到今天,人們到西湖也一定會(huì)想起蘇軾這一首詩(shī)。
編輯本段作品解析
二天,蘇軾和朋友在西湖邊上飲美酒。開(kāi)始天氣晴朗,不大工夫竟然陰了天,下起雨來(lái)。這樣,飲酒未盡,詩(shī)人便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風(fēng)光。于是詩(shī)人贊嘆說(shuō):晴天的西湖,水上波光蕩漾,閃爍耀眼,正好展示著那美麗的風(fēng)貌;雨天的西湖,山中云霧朦朧,縹縹渺渺,又顯出別一飲湖上初晴后雨
番奇妙景致。西湖無(wú)論是晴是雨無(wú)時(shí)不美。我想,最好把西湖比作西子,空蒙山色是她淡雅的妝飾,瀲滟水光是她濃艷的粉脂,不管她怎樣打扮,總能很好地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻。 這首小詩(shī)前兩句是描寫(xiě):寫(xiě)晴天的水、雨天的山,從兩種地貌、兩種天氣表現(xiàn)西湖山水風(fēng)光之美和晴雨多變的特征,寫(xiě)得具體、傳神,具有高度的藝術(shù)概括性,以致有人評(píng)論說(shuō),古來(lái)多少西湖詩(shī)全被這兩句掃盡了。后兩句是比喻:天地之間,人類最靈;人類之中,西子最美。在前兩句描寫(xiě)的基礎(chǔ)上,把西湖比做美女西施,說(shuō)它和西施一樣同為天下靈與美的極至,何況又經(jīng)過(guò)或淡妝或濃抹的精心打扮呢!
飲湖上初晴后雨 在西湖上飲酒,先是晴天后來(lái)下雨了。 水光瀲滟晴方好 波光閃動(dòng),晴天的西湖景色多么美好。 山色空蒙雨亦奇 山色空蒙,雨天的西湖景致也很奇妙。 欲把西湖比西子 把西湖比作風(fēng)姿萬(wàn)千的美女西施一樣。 淡妝濃抹總相宜淡妝濃妝都非常的美。
燎沉香,消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴,侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙,何日去?家住吳門(mén),久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢(mèng)入芙蓉浦。
——周邦彥《蘇幕遮》
讀書(shū)求仕,是古代文人普遍的人生選擇,一旦踏入仕途,便游宦四方,長(zhǎng)期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),難免不思念故鄉(xiāng)的親人與風(fēng)物,因此,思鄉(xiāng)成為古代詩(shī)詞中的永恒主題,最能引發(fā)天涯游子的共鳴。
周邦彥的這首《蘇幕遮》正是如此,借荷抒發(fā)故鄉(xiāng)之思,周邦彥是個(gè)中高手。這首詞天然真美,不事雕飾,它以質(zhì)樸無(wú)華的語(yǔ)言,準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神與詞人的鄉(xiāng)愁,有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。使人久久沉醉其中,無(wú)法自拔。尤其那句“葉上初陽(yáng)干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉。”寥寥幾筆,道出荷的搖曳多姿、神清骨秀。清新恬靜的意境,躍然紙上。
清晨的陽(yáng)光投射到荷花的葉子上,昨夜花葉上積的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上,粉紅的荷花在春風(fēng)中輕輕顫動(dòng),一一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,仿佛一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子。讀此,不能忘情。
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草!
墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
——蘇軾《蝶戀花》
這是高中時(shí)最喜歡的一首詞,“墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑?!痹?jīng)無(wú)數(shù)次勾起我的遐想,佳人是誰(shuí)?一道短墻將少年與佳人隔開(kāi),佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心,也引起少年的煩惱。
詞的上闋寫(xiě)暮春風(fēng)光,下闋寫(xiě)人事春情。自然春意與人事春情完美結(jié)合、相得益彰,優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動(dòng)的春日氣息中,惜春少年微妙的戀情萌動(dòng)及轉(zhuǎn)瞬迷失的悵惘。有聲有色,情韻悠遠(yuǎn),婉媚綽約??吹酱嗽~驀然大悟,原來(lái)豪放的蘇軾也有如此細(xì)膩婉約的詞風(fēng)。
后來(lái)讀到“枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草”方才明白,這是蘇東坡寫(xiě)給“美如春園,目似晨曦”的王朝云的句子。
莫聽(tīng)穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎?;厥紫騺?lái)蕭瑟處,歸去,也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
——蘇軾《定風(fēng)波》
這是蘇軾被貶黃州后的第三個(gè)春天所作。蘇軾在這首詞的序詞中寫(xiě)道:三月七日,在沙湖道上趕上了下雨,大家都沒(méi)有雨具,同行的人都覺(jué)得很狼狽,只有他不以為然。過(guò)了一會(huì)兒天晴了,就做了這首詞。
這就是蘇軾,盡管遭到貶謫,盡管風(fēng)雨飄零,卻仍豪情不減。恐怕也只有這樣的豪放之人,才能在老去之時(shí),仍能豪放狂氣如此。
寵辱不驚,看庭前花開(kāi)花落;去留無(wú)意,望天上云卷云舒。這是多么悠然自得的心境,蘇軾仿佛讓我們看到了這點(diǎn),人生本來(lái)可以簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、清清淡淡。煙雨平生,悠然自得,這是屬于蘇東坡的海闊天空。煙雨平生,或許就是最美的歸途。
東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落,星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路,鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
——辛棄疾《青玉案》
繁華與寥落,總是相隔不遠(yuǎn)。總是在不經(jīng)意間,繁華落幕,只留下幾許塵煙,散漫在時(shí)光杯里。追名逐利的人,愿意在繁華深處,打撈生命的光華。可惜,很多時(shí)候,在繁華中得到的東西,也會(huì)在繁華中失去。
每個(gè)人都有夢(mèng)想,每個(gè)人都有遠(yuǎn)方。為了尋夢(mèng),我們可以踏遍千山萬(wàn)水,領(lǐng)略人間世事無(wú)常。但不管走了多遠(yuǎn),當(dāng)我們疲憊不堪時(shí),至少還有個(gè)地方,可以落腳。
很多時(shí)候,我們尋找了許久的東西,或許就在不遠(yuǎn)處,燈火闌珊的地方。
眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。人們總是相信,穿過(guò)人海,穿過(guò)塵煙,總會(huì)在燈火闌珊之處,遇見(jiàn)所要遇見(jiàn)的那個(gè)人。而那夜的辛棄疾,是否曾遇見(jiàn)讓他為之癡狂的女子,我們不得而知。但我們知道,燈火闌珊處,是他的歸途。
碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚。
——范仲淹《蘇幕遮》
秋天,盡管也有讓人沉醉的風(fēng)景。落霞孤鶩,秋水長(zhǎng)天,駐足于這個(gè)時(shí)節(jié),常有寫(xiě)意之感、快意之念。但是這個(gè)季節(jié),也會(huì)讓人產(chǎn)生些許絕望。經(jīng)歷了夏日的喧鬧與絢爛,此時(shí)的清冷與蕭瑟,能讓人在不經(jīng)意間跌出人海,仿佛身在天涯。
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