時(shí)間開始在你的臉上有了痕跡,
烏黑的長(zhǎng)發(fā)可能也開始變了顏色,
眼睛的周圍不再那么明亮,
但是我的心里,
我始終是喜歡你的。
時(shí)間越長(zhǎng),這種感情越是深刻。
很多東西只會(huì)讓你變得更好,
我能看到你眼里的星星,
就像是明亮的火種,
靈魂更加的偉大和高尚,
我難以忘卻你,
你在我眼里變得更加真實(shí)。
時(shí)光是如此的易逝,
我們照鏡子的時(shí)候,
會(huì)發(fā)現(xiàn)逐漸變老的自己,
我不想拒絕這些信息,
過(guò)去的不會(huì)重現(xiàn),
但是對(duì)你的感情總不會(huì)消失,
你眼中依然有明亮的星星,
我對(duì)你的感情也是如此的熱量和深沉,
不會(huì)因?yàn)槟愕淖兓淖儯?/p>
我對(duì)自己有信心,
我對(duì)你也充滿信心,
這大概是一種奇跡,
這是我堅(jiān)定的信念。
偶爾我也想逃避,
但是越想遠(yuǎn)離的時(shí)候,
卻是越想靠近你,
雖然我是背對(duì)著你的,
但是依然能夠看到你的笑靨,
我的孤單深入水中,
四周掩藏著寂靜,
阻隔我通向你的路途。
從一開始到最后,
我不想放棄,
但是心里卻仍然是你,
哪怕相隔萬(wàn)里,
哪怕看不清未來(lái)的方向,
我依然能夠看到你。
我們會(huì)里的更近,
我非常的堅(jiān)信,
不論任何時(shí)候,
我都會(huì)記得自己的信念,
也不會(huì)忘記你對(duì)我的感情。
你讓我對(duì)你更加執(zhí)著,
讓我對(duì)時(shí)間和我們都更加有信心,
我知道你就是你,
我就是我,
我愿意等,
愿意陪你等春暖花開。
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詞牌“攤破浣溪沙”其實(shí)就是“山花子”,文人給詞牌起名字一定要遵循時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)和自己的需要。給它起個(gè)合意的名字,就仿佛它和自己親,成了情人一樣,心里爽了,靈感也容易找到些。其實(shí)兩者的格律是一樣的。來(lái)說(shuō)說(shuō)“山花子”為何叫做“攤破浣溪沙”?!讹嬎~》中“浣溪沙”就最多?!对~譜》取“五代李璟詞,注唐教坊曲名。”(李璟就是李后主的老爹,父子倆愛(ài)好頗一致,都好音律,擅填詞)
“攤破浣溪沙”實(shí)際上就是由“浣溪沙”攤破而來(lái)。所謂“攤破”,是把“浣溪沙”前后闋的結(jié)尾,七字一句攤破為十字,成為七字一句、三字一句,原來(lái)七字句的平腳改為仄韻,把平韻移到三字句末,平仄也相應(yīng)有所變動(dòng)。李璟那首詞在《詞律》中詞牌就直接標(biāo)為“攤破浣溪沙”。此后的詞人覺(jué)得好就一直沿用。
這首詞可與“風(fēng)絮飄殘已化萍”比對(duì)來(lái)看,都是自憐自傷太甚的哀詞。無(wú)論是“悔”或是“不”,總歸還是免不了多情所擾……所不同的是,這首詞抒寫是離情,在技巧上借用了外界的景物作為內(nèi)心的映襯?!帮L(fēng)絮飄殘已化萍”像一副靜態(tài)的畫,旁邊題著作者的的心語(yǔ)。而“一霎燈前醉不醒”則似一組動(dòng)靜交替的畫面。雖然在感情的表達(dá)上有所削弱,但情景交融互相映襯,在表現(xiàn)手法上又相對(duì)豐富很多。全詞以“一霎燈前醉不醒”起句,又以“又聽(tīng)鷓鴣啼遍了,短長(zhǎng)亭”做結(jié),上下片結(jié)構(gòu)相似,皆做前景后情之語(yǔ),交織渾成。猶如人從夢(mèng)中驚起,尚帶著三分迷惘。全詞似醒似醉,意境飄搖。
容若這樣神經(jīng)纖細(xì)的人,他的離愁注定就比別人沉重,甚至有普天萬(wàn)物同悲的味道。在他為離別所傷的時(shí)候,云和月在雨夜淡淡的,也是看上去蒙蒙若濕將要落淚的樣子。當(dāng)真是愁情難遣難夢(mèng)也悲,不夢(mèng)也悲,唐人張泌《寄人》詩(shī)有:“倚柱尋思倍惆悵,一場(chǎng)春夢(mèng)不分明?!比萑粼诖朔觥拔贰弊謩t化原詩(shī)的惆悵之情為矛盾哀沉。
因?yàn)殡x愁,醉得分外快,仿佛一剎那就在燈前沉醉了,又不愿從夢(mèng)中清醒過(guò)來(lái)面對(duì)傷人的離別,害怕醉中夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)分明起來(lái),偏偏在這似夢(mèng)非夢(mèng),愁恨盈懷的時(shí)候,窗外的雨聲淅瀝不斷。離人苦夜長(zhǎng),雨夜更是使得孤寂格外分明,以三更雨襯寫離愁,清冷生動(dòng)。這種“間色法”出自花間派的鼻祖溫庭筠《更漏子》——
玉爐香,紅燭淚,偏照畫堂秋思。眉翠薄,鬢云殘,夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。
打在梧桐葉上的雨聲,好似在敲打心坎。這既突出“離情“之“苦’,亦反映出離人長(zhǎng)夜難眠長(zhǎng)“思”,正合王國(guó)維“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”之說(shuō),“物”皆著“我”之情也!
三更雨映離愁,因?yàn)樘钯N切,就像劉希夷的《代悲白頭翁》中“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同“的妙句引發(fā)后世文壇巨大震撼一樣,溫庭筠發(fā)明創(chuàng)造了妙喻之后,古人多有化用,沿成詞中一成俗。容若此詞中所述的心情和心境,與飛卿詞大同。這種“盜意”不“盜境”的高桿學(xué)習(xí)法,比宋之問(wèn)殺外甥奪句(見(jiàn)《唐才子傳》,真假待定。)的搞法可高明多了。
這兩闋《山花子》,都有“人到情多情轉(zhuǎn)薄” 之語(yǔ),也許容若本人對(duì)此句是特別感慨良深吧!情感是共通的,卻也是漸入的?!罢?zhèn)€”這看似極平常極淡的兩字,卻是光亮,值得再三玩味,少了這兩個(gè)字品不出容若心比秋蓮苦。前番是情深轉(zhuǎn)薄,現(xiàn)在是情深到無(wú)。還要加上“真?zhèn)€”兩字強(qiáng)調(diào),越讀越有“愁多翻自笑,歡極卻含啼”反語(yǔ)意味。人什么時(shí)候才說(shuō)反語(yǔ),是身不由己時(shí),還是言不由衷卻不愿被人看破時(shí)?反語(yǔ)一旦讀穿了,比直語(yǔ)更讓人心酸。“而今真?zhèn)€不多情” 看似比“而今真?zhèn)€悔多情“果決,其實(shí)心意更凄絕。不多情的人像自絕了天日的樹木,即使生長(zhǎng),也在幽暗冷膩的沼澤里。
古人認(rèn)為鷓鴣的叫聲像在說(shuō)“行不得,也哥哥”。長(zhǎng)亭作別,連鳥都懂得愁苦,愿你不要遠(yuǎn)行。套用恒溫的那句感慨就是“木猶如此,人何以堪?!比绶潜匾?,不要離別。因?yàn)闀r(shí)間會(huì)沖淡感情,人生卻又是矛盾的,有時(shí)候惟有離別才能更深地體會(huì)到被人牽掛的溫暖和快樂(lè)。
我憎恨離別。但若,離別能你牽掛我,我愿意——離開你。
提醒一句,千萬(wàn)別買【納蘭容若詞傳】,我買過(guò)那本書,寫的眼花繚亂,現(xiàn)代古代的典故理論亂用一通,更重要的是,它誤導(dǎo)人,有些已考證過(guò)的錯(cuò)誤的結(jié)論還大張旗鼓的寫進(jìn)去(小名“冬郎”既是子虛烏有的以訛傳訛,諸如此類的錯(cuò)誤不勝枚舉。何況里面的細(xì)節(jié)描寫要多細(xì)有多細(xì),本人拙見(jiàn),三位一定見(jiàn)證了容若的一生才能寫出如此翔實(shí)厚重的傳記)
內(nèi)容好的不知道是什么意思,如果是嚴(yán)謹(jǐn)考究的,可以看《飲水詞箋?!罚僖娑鵁o(wú)一害繁(簡(jiǎn)皆有)。類似性質(zhì)的還有《納蘭詞箋注》、《納蘭性德詞新釋輯評(píng)》,純粹是他的詞,但版本不盡相同。
另外,想看他所有著作,買《通志堂集》是繁體豎版的,里面包括他的詩(shī),但沒(méi)有一個(gè)注釋。
想要好好理解一下他的詩(shī)的話,建議買《納蘭成德詩(shī)集詩(shī)論箋注》,我目前只知道這一本帶注解的。(都得耐下性子看)
和他有關(guān)的還有《納蘭一派》,有別人對(duì)納蘭的自己的理解,值得一讀,選材很廣。
至于其他人的嘛,自己看著辦吧,喜歡就行。
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