【納蘭心語(yǔ)】值得等待

時(shí)間開始在你的臉上有了痕跡，

烏黑的長(zhǎng)發(fā)可能也開始變了顏色，

眼睛的周圍不再那么明亮，

但是我的心里，

我始終是喜歡你的。

時(shí)間越長(zhǎng)，這種感情越是深刻。

很多東西只會(huì)讓你變得更好，

我能看到你眼里的星星，

就像是明亮的火種，

靈魂更加的偉大和高尚，

我難以忘卻你，

你在我眼里變得更加真實(shí)。

時(shí)光是如此的易逝，

我們照鏡子的時(shí)候，

會(huì)發(fā)現(xiàn)逐漸變老的自己，

我不想拒絕這些信息，

過(guò)去的不會(huì)重現(xiàn)，

但是對(duì)你的感情總不會(huì)消失，

你眼中依然有明亮的星星，

我對(duì)你的感情也是如此的熱量和深沉，

不會(huì)因?yàn)槟愕淖兓淖儯?/p>

我對(duì)自己有信心，

我對(duì)你也充滿信心，

這大概是一種奇跡，

這是我堅(jiān)定的信念。

偶爾我也想逃避，

但是越想遠(yuǎn)離的時(shí)候，

卻是越想靠近你，

雖然我是背對(duì)著你的，

但是依然能夠看到你的笑靨，

我的孤單深入水中，

四周掩藏著寂靜，

阻隔我通向你的路途。

從一開始到最后，

我不想放棄，

但是心里卻仍然是你，

哪怕相隔萬(wàn)里，

哪怕看不清未來(lái)的方向，

我依然能夠看到你。

我們會(huì)里的更近，

我非常的堅(jiān)信，

不論任何時(shí)候，

我都會(huì)記得自己的信念，

也不會(huì)忘記你對(duì)我的感情。

你讓我對(duì)你更加執(zhí)著，

讓我對(duì)時(shí)間和我們都更加有信心，

我知道你就是你，

我就是我，

我愿意等，

愿意陪你等春暖花開。

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鑒賞一下納蘭容若的這首詞

詞牌“攤破浣溪沙”其實(shí)就是“山花子”，文人給詞牌起名字一定要遵循時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)和自己的需要。給它起個(gè)合意的名字，就仿佛它和自己親，成了情人一樣，心里爽了，靈感也容易找到些。其實(shí)兩者的格律是一樣的。來(lái)說(shuō)說(shuō)“山花子”為何叫做“攤破浣溪沙”?！讹嬎~》中“浣溪沙”就最多?！对~譜》取“五代李璟詞，注唐教坊曲名。”（李璟就是李后主的老爹，父子倆愛(ài)好頗一致，都好音律，擅填詞）

“攤破浣溪沙”實(shí)際上就是由“浣溪沙”攤破而來(lái)。所謂“攤破”，是把“浣溪沙”前后闋的結(jié)尾，七字一句攤破為十字，成為七字一句、三字一句，原來(lái)七字句的平腳改為仄韻，把平韻移到三字句末，平仄也相應(yīng)有所變動(dòng)。李璟那首詞在《詞律》中詞牌就直接標(biāo)為“攤破浣溪沙”。此后的詞人覺(jué)得好就一直沿用。

這首詞可與“風(fēng)絮飄殘已化萍”比對(duì)來(lái)看，都是自憐自傷太甚的哀詞。無(wú)論是“悔”或是“不”，總歸還是免不了多情所擾……所不同的是，這首詞抒寫是離情，在技巧上借用了外界的景物作為內(nèi)心的映襯?！帮L(fēng)絮飄殘已化萍”像一副靜態(tài)的畫，旁邊題著作者的的心語(yǔ)。而“一霎燈前醉不醒”則似一組動(dòng)靜交替的畫面。雖然在感情的表達(dá)上有所削弱，但情景交融互相映襯，在表現(xiàn)手法上又相對(duì)豐富很多。全詞以“一霎燈前醉不醒”起句，又以“又聽(tīng)鷓鴣啼遍了，短長(zhǎng)亭”做結(jié)，上下片結(jié)構(gòu)相似，皆做前景后情之語(yǔ)，交織渾成。猶如人從夢(mèng)中驚起，尚帶著三分迷惘。全詞似醒似醉，意境飄搖。

容若這樣神經(jīng)纖細(xì)的人，他的離愁注定就比別人沉重，甚至有普天萬(wàn)物同悲的味道。在他為離別所傷的時(shí)候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若濕將要落淚的樣子。當(dāng)真是愁情難遣難夢(mèng)也悲，不夢(mèng)也悲，唐人張泌《寄人》詩(shī)有：“倚柱尋思倍惆悵，一場(chǎng)春夢(mèng)不分明?！比萑粼诖朔觥拔贰弊謩t化原詩(shī)的惆悵之情為矛盾哀沉。

因?yàn)殡x愁，醉得分外快，仿佛一剎那就在燈前沉醉了，又不愿從夢(mèng)中清醒過(guò)來(lái)面對(duì)傷人的離別，害怕醉中夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)分明起來(lái)，偏偏在這似夢(mèng)非夢(mèng)，愁恨盈懷的時(shí)候，窗外的雨聲淅瀝不斷。離人苦夜長(zhǎng)，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨襯寫離愁，清冷生動(dòng)。這種“間色法”出自花間派的鼻祖溫庭筠《更漏子》——

玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

打在梧桐葉上的雨聲，好似在敲打心坎。這既突出“離情“之“苦’，亦反映出離人長(zhǎng)夜難眠長(zhǎng)“思”，正合王國(guó)維“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”之說(shuō)，“物”皆著“我”之情也！

三更雨映離愁，因?yàn)樘钯N切，就像劉希夷的《代悲白頭翁》中“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同“的妙句引發(fā)后世文壇巨大震撼一樣，溫庭筠發(fā)明創(chuàng)造了妙喻之后，古人多有化用，沿成詞中一成俗。容若此詞中所述的心情和心境，與飛卿詞大同。這種“盜意”不“盜境”的高桿學(xué)習(xí)法，比宋之問(wèn)殺外甥奪句（見(jiàn)《唐才子傳》，真假待定。）的搞法可高明多了。

這兩闋《山花子》，都有“人到情多情轉(zhuǎn)薄” 之語(yǔ)，也許容若本人對(duì)此句是特別感慨良深吧！情感是共通的，卻也是漸入的?！罢?zhèn)€”這看似極平常極淡的兩字，卻是光亮，值得再三玩味，少了這兩個(gè)字品不出容若心比秋蓮苦。前番是情深轉(zhuǎn)薄，現(xiàn)在是情深到無(wú)。還要加上“真?zhèn)€”兩字強(qiáng)調(diào)，越讀越有“愁多翻自笑，歡極卻含啼”反語(yǔ)意味。人什么時(shí)候才說(shuō)反語(yǔ)，是身不由己時(shí)，還是言不由衷卻不愿被人看破時(shí)？反語(yǔ)一旦讀穿了，比直語(yǔ)更讓人心酸。“而今真?zhèn)€不多情” 看似比“而今真?zhèn)€悔多情“果決，其實(shí)心意更凄絕。不多情的人像自絕了天日的樹木，即使生長(zhǎng)，也在幽暗冷膩的沼澤里。

古人認(rèn)為鷓鴣的叫聲像在說(shuō)“行不得，也哥哥”。長(zhǎng)亭作別，連鳥都懂得愁苦，愿你不要遠(yuǎn)行。套用恒溫的那句感慨就是“木猶如此，人何以堪?！比绶潜匾?，不要離別。因?yàn)闀r(shí)間會(huì)沖淡感情，人生卻又是矛盾的，有時(shí)候惟有離別才能更深地體會(huì)到被人牽掛的溫暖和快樂(lè)。

我憎恨離別。但若，離別能你牽掛我，我愿意——離開你。

買有關(guān)納蘭容若的書。買那幾本好？多推薦幾本這樣的。（不同詩(shī)人）

提醒一句，千萬(wàn)別買【納蘭容若詞傳】，我買過(guò)那本書，寫的眼花繚亂，現(xiàn)代古代的典故理論亂用一通，更重要的是，它誤導(dǎo)人，有些已考證過(guò)的錯(cuò)誤的結(jié)論還大張旗鼓的寫進(jìn)去（小名“冬郎”既是子虛烏有的以訛傳訛，諸如此類的錯(cuò)誤不勝枚舉。何況里面的細(xì)節(jié)描寫要多細(xì)有多細(xì)，本人拙見(jiàn)，三位一定見(jiàn)證了容若的一生才能寫出如此翔實(shí)厚重的傳記）
內(nèi)容好的不知道是什么意思，如果是嚴(yán)謹(jǐn)考究的，可以看《飲水詞箋?！罚僖娑鵁o(wú)一害繁（簡(jiǎn)皆有）。類似性質(zhì)的還有《納蘭詞箋注》、《納蘭性德詞新釋輯評(píng)》，純粹是他的詞，但版本不盡相同。
另外，想看他所有著作，買《通志堂集》是繁體豎版的，里面包括他的詩(shī)，但沒(méi)有一個(gè)注釋。
想要好好理解一下他的詩(shī)的話，建議買《納蘭成德詩(shī)集詩(shī)論箋注》，我目前只知道這一本帶注解的。（都得耐下性子看）
和他有關(guān)的還有《納蘭一派》，有別人對(duì)納蘭的自己的理解，值得一讀，選材很廣。
至于其他人的嘛，自己看著辦吧，喜歡就行。

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