防奸工作的兩條路線[1](一九四三年七月一日)
防奸工作的兩條路線。 正確路線是:“首長(zhǎng)負(fù)責(zé),自己動(dòng)手,領(lǐng)導(dǎo)骨干與廣大群眾相結(jié)合,一般號(hào)召與個(gè)別指導(dǎo)相結(jié)合,調(diào)查研究,分清是非輕重,爭(zhēng)取失足者,培養(yǎng)干部,教育群眾?!?錯(cuò)誤路線是:“逼,供,信?!?我們應(yīng)該執(zhí)行正確路線,反對(duì)錯(cuò)誤路線。 根據(jù)毛澤東手稿刊印。 注釋 [1]這段文字,毛澤東要康生在《防奸經(jīng)驗(yàn)》第六期上登載。
讀書筆記——《朝花夕拾》(魯迅)
《朝花夕拾》是魯迅在受到政府的壓迫、“學(xué)者”們的排擠,又歷經(jīng)戰(zhàn)亂后寫下的回憶。作者在這樣紛擾中尋出一點(diǎn)空閑來,委實(shí)不易,目前是這么離奇,心里是這么蕪雜。一個(gè)人到了只剩下回憶的時(shí)候,生涯大概總算是無聊了,但有時(shí)竟會(huì)連回憶也沒有。
對(duì)往事的回憶,只是現(xiàn)實(shí)生活的一點(diǎn)安慰,而每一個(gè)美好的回憶又都有一個(gè)悲慘的結(jié)局:百草園和繡像摹本賣掉了,長(zhǎng)媽媽也匆匆告別了人世,本應(yīng)是激發(fā)人們的愛心的《二十四孝圖》背后,卻隱藏了謀人性命,教人看的丑惡禍心。去留學(xué),并且碰到了一位令自己敬仰的師長(zhǎng),卻因?yàn)楦惺艿结t(yī)治人的精神比醫(yī)治身體病癥更重要而離別了,在學(xué)校辦事兼教書,實(shí)在勤快的可以的老友范愛農(nóng),終究擺脫不了貧困潦倒落水而逝的命運(yùn)。
在對(duì)這一連串苦樂參半的事件的記敘中,作者還追究了自己的一些思想根源,例如仇貓,小小的,帶給作者遐想的隱鼠的失蹤,只是個(gè)象征的意念:當(dāng)我失掉了所愛的,心中有著空虛時(shí),我要充填以報(bào)仇的惡念!這才是作者仇貓的動(dòng)機(jī):它在奪人所愛。從魯迅先生一生的經(jīng)歷看:嫉惡如仇,不過是對(duì)缺乏愛、失落愛、痛惜愛的一個(gè)自然反應(yīng)罷了。
對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)下作者又給自己開了個(gè)傷心的玩笑:他的仇貓是毫無道理的,雖然貓吃老鼠,但他的隱鼠卻不是貓吃的,而是被長(zhǎng)媽媽踏死的,那么是否要恨長(zhǎng)媽媽呢?在下一節(jié)回憶中,長(zhǎng)媽媽也確實(shí)有些讓人生厭,睡覺時(shí)占領(lǐng)了全床,滿腦子的窮規(guī)矩和愚昧的信念,就是這樣一位長(zhǎng)媽媽,卻把作者日思夜想的,別人都不能重視的渴望化成了現(xiàn)實(shí),不懂識(shí)文斷字的長(zhǎng)媽媽把她自己都叫不出名的《山海經(jīng)》買來,送給了“我”。正因?yàn)殚L(zhǎng)媽媽這顆未被舊道德泯滅的愛心,使作者記起她,追念她。
在朝花夕拾的回憶中,作者多次寫到封建教育的失敗和狹隘。
小時(shí)候,長(zhǎng)媽媽的故事里說:“倘若有陌生的聲音叫你的名字,你千萬不可答應(yīng)他,以免那是害人性命的美女蛇,提防陌生人,并假想他就是壞人的邏輯。
在朝花夕拾之間,我隨作者一起,回到“我”的童年時(shí)代,重新回味那些人和事。走過留學(xué)的日本的求學(xué)索過程,一起追憶失去的老友。沿著這條線索,我看到二十紀(jì)初,以“我”為中心的一個(gè)個(gè)生活場(chǎng)景,人物心理歷程,讀著每一個(gè)寓意深遠(yuǎn),回味無窮的結(jié)束句,我的心也隨著作者一起潮起潮落。
一、
《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書作者是尼古拉?奧斯特洛夫斯基,他是一個(gè)普通的工人、紅軍戰(zhàn)士、共青團(tuán)基層干部?!朵撹F是怎樣煉成的》的中有大量情節(jié)取材于他自身的經(jīng)歷。他同小說主人公保爾?柯察金一樣,年幼家貧失學(xué),做過小工,參加紅軍打過仗,負(fù)過傷,后來也是雙目失明,全身癱瘓。在身陷絕境的情況下,他不甘心于吃喝、呼吸、等死,于是拿起唯一還能利用的武器——筆,不,說筆也不準(zhǔn)確,因?yàn)楹髞硭B筆也拿不動(dòng)了,而是靠口述,請(qǐng)親友筆錄,歷時(shí)三載,克服難以想象的困難,創(chuàng)作了這部不朽的杰作,實(shí)現(xiàn)了重返戰(zhàn)斗崗位的理想。
二、
這本書的主人公是保爾?柯察金,保爾被老師神甫趕出學(xué)校后,在一次偶然的相遇中,他與冬妮亞結(jié)為朋友。他在裝配工朱赫來的引導(dǎo)下,懂得了布爾什維克是為窮人爭(zhēng)取解放的革命政黨。他依依不舍得告別了冬妮亞,逃離了家鄉(xiāng),加入了紅軍,成為了一名堅(jiān)強(qiáng)的布爾什維克戰(zhàn)士。但是他的身體狀況每況俞下,右腿變成殘廢,脊椎骨的暗傷也越來越嚴(yán)重,最后終于癱瘓了。但他并沒有不此而沮喪,而且開始了他的艱難的寫作生涯,從此有新生活的良好開端。
三、
我相信所有看過這本書的人都會(huì)非常敬佩保爾不畏病魔侵?jǐn)_和不怕命運(yùn)挫折的百折不撓的革命精神。他時(shí)刻都在為革命事業(yè)而奮斗。他有一次不幸染上了傷寒,他憑他那堅(jiān)強(qiáng)的毅力,奇跡般地從死亡線上走了回來了,重新義無反顧地走向火熱的工作崗位。
四、
人生,可以說是一段曲折而坎坷不平的路。在人生的旅途中,你會(huì)遇到重重的困難,要去面對(duì)失敗的打擊和不被人理解的痛苦,等等。但是,這一切都是短暫的。在突破障礙、戰(zhàn)勝困難后,回顧走過的道路,我們就會(huì)領(lǐng)悟到,那是磨煉人生的火焰。多少英雄、偉人,都是在熊熊燃燒的火焰中鍛煉出來的,正如人們常說的:“寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來?!焙捅栂啾?,我們?cè)趯W(xué)習(xí)和生活中遇到的困難實(shí)在是微不足道的,我們有什么理由唉聲嘆氣、裹足不前呢?
五、
當(dāng)今的社會(huì)是競(jìng)爭(zhēng)激烈的信息社會(huì),知識(shí)經(jīng)濟(jì)已初見端倪。從國(guó)際社會(huì)來看,和平與發(fā)展成為時(shí)代的主旋律,國(guó)際圍繞經(jīng)濟(jì)和科技展開的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈,各國(guó)都著眼于搶占21世紀(jì)發(fā)展的制高點(diǎn),這就使我國(guó)面臨著新的機(jī)遇和新的挑戰(zhàn)。中國(guó)“趕上時(shí)代”的步伐正在加快,這就使我們中華民族面臨著走向全面振興的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。國(guó)家需要學(xué)識(shí)淵博、意志堅(jiān)強(qiáng)、處事果斷、敢于創(chuàng)新的人才。所以,我們別無選擇,只能是跨越知識(shí)的坎坷,勇往直前!
<駱駝祥子>讀書筆記
簡(jiǎn)析《駱駝祥子》中虎妞形象及其對(duì)祥子悲劇的意義
虎妞在小說中兼有雙重身份:車廠主劉四的女兒,人力車夫祥子的妻子。
1、這似乎是矛盾的兩面兼于一身,使虎妞的性格呈現(xiàn)出二重性:
一方面,她沾染了剝削階級(jí)家庭傳給她的好逸惡勞,善玩心計(jì)和市儈習(xí)氣,她缺乏教養(yǎng),粗俗刁潑;另一方面,她被父親出于私心而延宕了青春,心中頗有結(jié)怨。2、她對(duì)愛情與幸福的追求長(zhǎng)期被壓抑,身受封建剝削家庭的損害,心理也因之**,虎妞是劉四的另一種壓迫對(duì)象和犧牲品。在她有祥子的婚姻問題上,她并不是真的甘心做一輩子車夫的老婆,而是在很大程度上企圖把祥子也拉上她生活理想的軌道。3、當(dāng)然,虎妞對(duì)于祥子,也不能說是沒有一些感情。祥子也得到她的關(guān)心——一種虎妞式的、近乎粗野的“疼愛”;而更多的,是她那種畸形的、祥子所接受不了的性的糾纏與索取,這是完全從她自身的需要出發(fā),甚至也可以說,就是對(duì)祥子心靈和肉體兩方面的摧殘,她害了祥子。
不合理的社會(huì)和剝削家庭造成了她的不幸,而她介入祥子的生活,又造成了祥子身心崩潰的悲劇結(jié)局?;㈡な窍樽酉蛏线M(jìn)取的阻力和障礙,是導(dǎo)致祥子走向墮落的外在原因之一。
分析《駱駝祥子》的藝術(shù)特色
一、結(jié)構(gòu)緊湊,落筆謹(jǐn)嚴(yán)。
作品以祥子的“三起三落”為發(fā)展線索,以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心,兩相交織,單純中略有錯(cuò)綜。既通過祥子與周圍人的關(guān)系,把筆觸伸向更廣大的不同階級(jí)、不同家庭的生活面貌,真實(shí)地反映了社會(huì)的黑暗景象,又借此自然地揭示了祥子悲劇的必然性與社會(huì)意義。
二、豐富、多變、細(xì)膩的心理描寫。通過以下方面來表現(xiàn):
1、 祥子的個(gè)性沉默、堅(jiān)韌乃至木訥,心理描寫就補(bǔ)充了祥子不善言語(yǔ)的個(gè)性。2、 以動(dòng)作、情狀寫心理。3、 從語(yǔ)言方面寫心理。4、 通過作者直接的剖析,托出祥子心理的變化。5、 通過別人的眼睛觀察祥子的心理。6、 借助祥子眼中景物的變化來襯托心理。
三、鮮明突出的“京味兒”。
1、對(duì)北京的風(fēng)俗民情、地理風(fēng)貌、自然景物的描寫。祥子及其周圍各種人物的描寫別置于一個(gè)老舍所熟悉的北平下層社會(huì)中。虎妞籌備婚禮的民俗的交代;北平景物的情景交融的描寫到祥子拉車路線的詳細(xì)敘述,都使小說透出北平特有的地方色彩。在烈日與暴雨下拉車的祥子,對(duì)瞬息間變化莫測(cè)的大自然的感受,既切合北平的自然地理情況,又與祥子這個(gè)特定人物的身份相一致。
2、 “京味兒”還強(qiáng)烈地體現(xiàn)在小說的語(yǔ)言上。提煉了北京口語(yǔ),生動(dòng)鮮明地描繪北京的自然景物和社會(huì)風(fēng)情,準(zhǔn)確傳神地刻畫北平下層社會(huì)民眾的言談心理,簡(jiǎn)潔樸實(shí)、自然明快。人物語(yǔ)言,都是個(gè)性化的;敘述語(yǔ)言也多用精確流暢的北京口語(yǔ)。
四、幽默的格調(diào)。
幽默格調(diào)多樣,具有幾重性。既有溫厚的同情,又有峻厲的諷刺。對(duì)下層貧民與某些小人物,他嬉笑怒罵的筆墨后面,不無辛酸、苦澀。對(duì)市儈、漢奸他的筆端噴出了無情的怒火。早期的兩部長(zhǎng)篇有點(diǎn)鋪排“為幽默而幽默”?!抖R》則有所控制,是透出了靈氣的幽默;《離婚》標(biāo)志著他幽默風(fēng)格的成熟。獲得了“笑中有所思”的藝術(shù)魅力。
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