“ ”唐詩、宋詞，是中國文學史上的璀璨明珠。
唐詩煌煌數(shù)萬首，囊括萬象。宋詞與唐詩并稱雙絕。
今天，詩詞君為大家?guī)砹巳嗣袢請罂偨Y的最具代表性的36首詩、25首詞，帶你縱覽唐詩、宋詞史！值得收藏！
極簡唐詩史
初唐
文章四友——崔融、李嶠、蘇味道、杜審言
他們的一些作品，在詩律和詩藝的研練方面有很大進展，為唐代近體詩的定型做出了貢獻。
01
《和晉陵陸丞早春游望》
杜審言
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
胡應麟《詩藪》：“初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡?！?/p>
初唐四杰——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王
擴展了詩歌題材，是初唐文壇上新舊過渡時期的杰出人物。
02
《送杜少府之任蜀州》
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
陸時雍《詩鏡總論》：“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易，子安其最杰乎 調(diào)入初唐，時帶六朝錦色。 ”
03
《在獄詠蟬》
駱賓王
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。
那堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。
無人信高潔，誰為表予心。
作者歌詠蟬的高潔品行，寓情干物。全詩情感充沛，取譬明切，用典自然，語意雙關，是詠物詩中的名作。
陳子昂——進一步發(fā)展了“初唐四杰”充實剛健詩風，肅清了齊梁綺靡習氣，對盛唐李白、杜甫等影響深遠。韓愈:“國朝盛文章，子昂始高蹈?！?/p>
04
《登幽州臺歌》
陳子昂
前不見古人，后不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
劉克莊《后村詩話》：“唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨陳拾遺首倡高雅沖淡之音，一掃六代之纖弱，趨于黃初、 建安矣?！?/p>
05
《送魏大從軍》
陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復從戎。
帳別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留漢將功！
不落一般送別詩窠臼，一掃悲切之風，一氣呵成，感情激揚，語氣慷慨，令人讀來如聞戰(zhàn)鼓，氣壯山河。
吳中四士——張若虛、賀知章、張旭、包融
詩多有浪漫主義色彩， 體現(xiàn)了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色。
06
《春江花月夜》
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月 江月何年初照人
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子 何處相思明月樓
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言雋永，韻律宛轉，素有“孤篇蓋全唐”之譽。聞一多：“詩中的詩，頂峰上的頂峰?！?/p>
07
《詠柳》
賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
結構獨具匠心，寫柳樹由干到葉，條序井然，“賦物入妙，語意溫柔”。
山水田園派——王維、孟浩然繼承發(fā)展了六朝以來山水詩傳統(tǒng)，是盛唐最富盛名的山水田園詩人，對后世影響深遠，并稱“王孟”。
08
《山居秋暝》
王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩為山水名篇，于詩情畫意之中，寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。
09
《鳥鳴澗》
王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
蘇軾：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。
10
《過故人莊》
孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
初看似乎平淡如水，細細品味就像是一幅田園風光的畫，令人心曠神怡。全詩自然流暢，語言樸實無華，意境清新雋永。
11
《宿建德江》
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
聞一多：“淡到看不見詩了， 才是真正孟浩然的詩；與其說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然?！?/p>
盛唐邊塞詩
邊塞詩在盛唐達到鼎盛，氣象昂揚，大家輩出，代表詩人有高適，岑參，并稱“高岑”，另有王昌齡、王之渙等。
12
《走馬川行奉送封大夫出師西征》
岑參
君不見走馬川行雪海邊，
平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風夜吼，
一川碎石大如斗，
隨風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，
金山西見煙塵飛，
漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，
半夜軍行戈相撥，
風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，
五花連錢旋作冰，
幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應膽懾，
料知短兵不敢接，
車師西門佇獻捷。
奇句豪氣，風發(fā)泉涌。節(jié)奏急切有力，激越豪壯，別具一格。
13
《燕歌行》
高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
樅金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊庭飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。
殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。
君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。
全詩氣勢暢達，筆力矯健。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄，人稱高適的“第一大篇”，是整個唐代邊塞詩中的杰作。
14
《出塞》
王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
全詩以平凡的語言，唱出雄渾豁達的主旨，氣勢流暢，一氣呵成。明代詩人李攀龍推此詩為唐人七絕壓卷之作。
15
《涼州詞》
王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
寫邊塞雄景，戍卒不得還鄉(xiāng)的慷慨蒼涼。情調(diào)悲而不失其壯，是“唐音”的典型代表?！捌焱ぎ嫳凇惫适驴梢姶嗽姀V為傳唱。
盛唐——李杜。
李白和杜甫，詩仙和詩圣，偉大的浪漫主義詩人和現(xiàn)實主義詩人，詩歌史上兩座不朽的豐碑。
韓愈：“李杜文章在，光焰萬丈長。”
16
《將進酒》
李白
君不見，黃河之水天上來，
奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子,丹丘生, 將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十干恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。
余光中：”酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個唐?！?/p>
17
《獨坐敬亭山》
李白
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
表面是寫獨游敬亭山的情趣，而其深含之意則是生命歷程中曠世的孤獨感，是詩人表現(xiàn)自已精神世界的佳作。
18
《春望》
杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術風格。表現(xiàn)出感時傷懷、憂國憂民的高尚情感。
19
《登高》
杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
胡應麟《詩藪》：“如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，后無來學.....此詩自當為古今七律第一?！?/p>
中唐——大歷十才子
姚合《極玄集》：十才子為李端、盧綸、吉中孚、韓翻、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿漳、夏侯審。詩多寄情山水，格律規(guī)整，題材較窄，盛唐雄渾一變而為清遠孤寂。
20
《寒食》
韓翊
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
一詩之中有長安飛絮圖與夜宮傳燭圖，白描寫實，形象生動，又似暗藏諷議。據(jù)傳唐德宗十分賞識這首詩。
21
《江村即事》
司空曙
釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
語言清新自然，信手拈來，釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優(yōu)美的景色躍然紙上。
22
《送李端》
盧綸
故關衰草遍，離別自堪悲。
路出寒云外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩淚空相向，風塵何處期
一首感人至深的送別詩，“悲”字貫串全篇。詩人多年漂泊之苦，朋友惜別之悲，相識甚晚之恨，交織在一起，悲凄感人。
23
《聽夜兩寄盧綸》
李端
暮雨蕭條過鳳城，霏霏颯颯重還輕。
聞君此夜東林宿，聽得荷池幾番聲。
蕭蕭暮雨，詩人懷想友人，遙想友人是否同樣因夜雨而愁思不眠。款款詢問， 娓娓道來，更顯深情厚誼。
極簡唐詩史
中唐——韓孟詩派
唐詩經(jīng)大歷年間一度中衰后，又展示出大變于中唐的蓬勃景觀，韓愈、孟郊(并稱“韓孟”)、李賀等是代表人物。主張“不平則鳴”“筆補造化”，追求怪奇之美。
24
《左遷至藍關示侄孫湘》
韓愈
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為圣朝除弊事，肯將衰朽惜殘年！
云橫秦嶺家何在 雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。
全詩熔敘事、寫景、抒情為一爐，抒發(fā)內(nèi)心苦悶郁憤之感，與《諫迎佛骨表》詩文雙璧，是韓詩七律中的精品。
25
《寒地百姓吟》
孟郊
無火炙地眠，半夜皆立號。
冷箭何處來，棘針風騷騷。
霜吹破四壁，苦痛不可逃。
高堂槌鐘飲，到曉聞烹炮。
寒者愿為蛾，燒死彼華膏。
華膏隔仙羅，虛繞千萬遭。
到頭落地死，踏地為游遨。
游遨者是誰 君子為郁陶！
全篇立意自杜甫“ 朱門酒肉臭，路有凍死骨”，但極為具體地描繪了一幅貧富懸殊的畫卷，充滿幽憤悲倫之同情，詩歌史上少見的揭露如此深刻尖銳的作品。
26
《苦晝短》
李賀
飛光飛光，勸爾一杯酒。
吾不識青天高，黃地厚。
唯見月寒日暖，來煎人壽。
食熊則肥，食蛙則瘦。
神君何在 太一安有
天東有若木，下置銜燭龍。
吾將斬龍足，嚼龍肉，
使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭。
何為服黃金、吞白玉
誰似任公子，云中騎碧驢
劉徹茂陵多滯骨，贏政梓棺費鮑魚。
運用了豐富的藝術表現(xiàn)手法，充滿著浪漫氣質(zhì)的幻想，又包含對當時社會奢侈迷信的議論批判，使全詩顯得回旋跌宕而又玩味無窮。
元白詩派——與韓孟詩派同時稍后，風格迥然不同，重寫詩、尚通俗，代表人物元稹、白居易。趙翼《甌北詩話》：“中唐詩以韓、孟、元、白為最，韓、孟尚奇警，務言人所不敢言；元、白尚坦易，務言人所共欲言?！?/p>
27
《遣悲懷其三》
元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。
惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。
元稹懷念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐詩三百首》：“古今悼亡詩充棟，終無能出此三首范圍者，勿以淺近忽之?！?/p>
28
《田家詞》
元稹
牛咤咤，田確確。
旱塊敲牛蹄趵趵，種得官倉珠顆谷。
六十年來兵簇簇，月月食糧車轆轆。
一日官軍收海服，驅(qū)牛駕車食牛肉。
歸來收得牛兩角，重鑄鋤犁作斤劇。
姑春婦擔去輸官，輸官不足歸賣屋。
愿官早勝仇早覆，農(nóng)死有兒牛有犢。
誓不遣官軍糧不足。
幾乎完全用農(nóng)民自述的口吻、用白描的手法敘事，在貌似平和順從的話語里，表現(xiàn)了農(nóng)民痛苦心聲和血淚控訴，具有極大的真實性和感人肺腑的力量。
29
《賣炭翁》
白居易
賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營 身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰 黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。
半匹紅綃一丈綾， 系向牛頭充炭直。
通過描寫賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宮市”的腐敗本質(zhì)，有很強的社會典型意義。全詩描寫具體生動，結尾含蓄有力，在事物細節(jié)的選擇上和人物心理的刻畫上有獨到之處，是千古傳誦的名篇。
30
《問劉十九》
白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無
語淺情深，言短味長。所謂白詩“婦孺都解”也。
晚唐——小李杜，杜牧和李商隱。晚唐社會衰敗，唐詩風貌再變，由中唐轉為晚唐。杜牧詩風俊爽清麗，多詠史懷古詩；李商隱詩風凄艷渾融，追求詩美，多愛情相思詩。
二人可稱晚唐詩歌高峰。
31
《泊秦淮》
杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，語言精當錘煉，感情深沉含蓄，表現(xiàn)出對國事懷抱隱憂的心境。
32
《赤壁》
杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
即物感興，由鐵戟面引發(fā)聯(lián)翩思緒， 對歷史戰(zhàn)爭的體悟更是以小見大。后兩句也成為千古傳誦的佳句，是詠史名篇。
33
《賈生》
李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
借古諷今，深刻而具有力度，借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。
34
《無題》
李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術，以《無題》諸作堪稱典型。吳喬《西昆發(fā)微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、義山?！?/p>
馮廷巳“堂廡特大”——開宋詞風氣之先
詞多寫閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識，是開宋詞風氣之先的關鍵人物。
35
《醉花間》
馮延巳
晴雪小園春未到，池邊梅自早。
高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道。
少年看卻老。
相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。
李煜——“詞家王孟”，變伶工之詞而為士大夫之詞，詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！彼砸灰阎?，開辟了宋詞的一代江山。
36
《虞美人·春花秋月何時了》
李煜
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，
問君能有幾多愁
恰似一江春水向東流。
北宋前期
晏殊——“富貴閑雅”，開創(chuàng)北宋婉約詞風，吸收了南唐“花間派”和馮延已的典雅流麗，詞風，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
01
《浣溪沙》
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回 無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
歐陽修——雅俗并存，擴大了詞的抒情功能，他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。
02
《浪淘沙·把酒祝東風》
歐陽修
把酒祝東風，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同
北宋前期
柳永“骯皺從俗，天下詠之”，第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
03
《雨霖鈴》
柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪，冷落清秋節(jié)！
今宵酒醒何處 楊柳岸、曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰美景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說
04
《蝶戀花》
柳永
佇倚危樓風細細，
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，
無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
王安石一豪放詞之先聲，開拓詞境的嘗試。
其抒情詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。
05
《桂枝香·金陵懷古》
王安石
登臨送目，正故國晚秋，
天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽里，
背西風酒旗斜矗。
彩舟云淡，
星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐，
嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。
千古憑高對此，謾嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，
但寒煙衰草凝綠。
至今商女，
時時猶唱，后庭遺曲。
北宋晚期
蘇軾“新天下耳目”，開創(chuàng)豪放派詞作的先河。
他首度開創(chuàng)了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學地位，使詞轉變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
06
《念奴嬌·赤壁懷古》
蘇軾
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我、早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
07
《水調(diào)歌頭·明月幾時有》
蘇軾
明月幾時有 把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，
又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
晏幾道一一小令圣手，婉約派詞人的代表人物
他尤擅寫小令，語言清麗，感情又真摯，是婉約派詞人的代表人物。
08
《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。
秦觀——情韻兼勝，婉約派代表人物
他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》,讓他有了“山抹微云學士”的美稱。
09
《鵲橋仙·纖云弄巧》
秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，
銀漢迢迢暗渡。
金風玉露一相逢，
便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，
又豈在朝朝暮暮！
10
《滿庭芳》
秦觀
山抹微云，天連衰草，
畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬菜舊事，
空回首，煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，
香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓，薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
北宋晚期
賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長
其詞內(nèi)容風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句，用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。
11
《青玉案》
賀鑄
凌波不過橫塘路，
但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度
月橋花院，瑣窗朱戶，
只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，
彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許
一川煙草，滿城風絮，
梅子黃時雨！
周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”
婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)場光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。他創(chuàng)出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
12
《蘭陵王·柳》
周邦彥
柳陰直，煙里絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，
拂水飄綿送行色。
登臨望故國，誰識京華倦客
長亭路，年去歲來，
應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡，
又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，
回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積！
漸別浦縈回，津堠岑寂，
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢里，淚暗滴。
南宋前期
趙佶——“諸事皆能， 獨不能為君耳”
承前代文風，創(chuàng)作官詞佳篇，作為詞人，他繼承前代文風，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他寫下了，許多千古名篇。
13
《眼兒媚》
趙佶
玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。
瓊林玉殿，
朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。
家山何處，
忍聽羌笛，吹徹梅花。
李清照“婉約詞宗”“詞別是一家”
她提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)。她詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。
14
《如夢令》
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
15
《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急
雁過也，正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘
守著窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
南宋前期
岳飛氣壯山河，寫就愛國名篇。
他的詞作，首首與抗戰(zhàn)相關，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
16
《滿江紅·怒發(fā)沖冠》
岳飛
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅！
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
陸游“亙古男兒一放翁”——抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內(nèi)容是書寫愛國情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現(xiàn)實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作。
17
《釵頭鳳》
陸游
紅酥手，黃滕酒，
滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦，
淚痕紅浥皎綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫!
18
《訴衷情》
陸游
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
張孝祥——駿發(fā)踔厲
上承蘇軾，下啟辛棄疾:以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”并不局限于一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
19
《六州歌頭》
張孝祥
長淮望斷，關塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。
追想當年事，殆天數(shù)，非人力，
洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，
笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成!
時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。
干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳騖，若為情！
聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
辛棄疾——“詞中之龍“
拓寬詞的內(nèi)容和題材，其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善于化用典故入詞。
20
《永遇樂·京口北固亭懷古》
辛棄疾
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問:廉頗老矣，尚能飯否
劉過——“詞多壯語”，感慨國事、大聲疾呼
詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
21
《糖多令》
劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩(wěn)，
能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在不
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，
終不似、少年游。
南宋晚期
姜夔——“幽韻冷香”
建立起新的審美規(guī)范，他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創(chuàng)一格，藝術思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術上進行改造，建立起新的審美規(guī)范。
22
《揚州慢》
姜夔
淮左名都，竹西佳處，
解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后：
廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，
青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，
波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生！
23
《踏莎行》
姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。
分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知 春初早被相思染。
別后書辭，別時針線。
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
吳文英“芬菲鏗麗”——打破傳統(tǒng)的層次結構方式
他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。有《夢窗詞集》一部，其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現(xiàn)實與想象雜糅的特點。
24
《唐多令》
吳文英
何處合成愁 離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好有明月，怕登樓。
年事夢中休?；諢熕?。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，
漫長是、系行舟。
蔣捷一別開生面
獨立于時代風氣之外其詞極富特色和個性，詞風另辟蹊徑,不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派后勁粗放直率之病,也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上"獨立于時代風氣之外"，卓然成家。
25
《虞美人·聽雨》
蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊云低斷、雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前、點滴到天明。
唐詩宋詞是不是很精彩絕倫呢，讀完這些詩詞詩友們了解了唐朝和宋朝的歷史了嗎 趕緊給詩詞君留言吧！
*來源：人民日報微博。資料來源:唐詩，《全唐詩》《唐詩鑒賞 辭典》《唐詩風貌》《中國文學史》等整理/馮良；宋詞，綜合自《唐宋詞史》《中國文學史》《詞話叢編》
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唐朝是我國歷史上詩歌的繁榮時代，流傳至今近五萬首。這些詩具有完美的藝術形式和較好的思想內(nèi)容，今天仍為人民所喜愛。著名的詩人有李白、杜甫和白居易。李白生活在唐朝最強盛時期，他的詩以豪邁奔放的熱情，宏闊磅礴的氣勢，來描繪祖國壯麗的山河景色。人們稱他為“詩仙”。杜甫生活在唐朝由繁轉向衰時期，他的詩反映了一個復雜、動蕩的歷史時代。人們稱他為“詩圣”。白居易生活在唐朝走向衰落時期，他的詩揭露和諷刺統(tǒng)治階級的罪惡，表達了人民的疾苦。
宋詞是唐詩的基礎上發(fā)展起來的。著名的詞人有蘇軾、李清照和辛棄疾。蘇軾，字東坡，他擴大了詞的內(nèi)容，著重表達了豪放的思想感情，對后世影響很大。李清照是宋代杰出的女詞人，她的詞委婉清新，感情真摯，前期的詞充滿了生活氣息，后期的作品滲透著憂國憂民之情。辛棄疾的詞充滿著要恢復中原的壯志和反抗民族壓迫的戰(zhàn)斗精神。
元朝戲曲發(fā)達。著名的戲劇作家有關漢卿，《竇娥冤》是他的代表作。劇本內(nèi)容大膽揭露了封建統(tǒng)治的黑暗，同時熱情地歌頌了人民的斗爭精神。關漢卿的作品，無論在思想上和藝術上都閃爍著燦爛的光輝，深受人民喜愛。
明清小說有元末明初小說家羅貫中的長篇歷史小說《三國演義》。故事內(nèi)容雖然寫得不盡符合歷史事實，但情節(jié)極為生動引人，至今為人們所喜聞樂道。元末明初另一個小說家施耐庵，寫的長篇小說《水滸傳》，作品塑造了許多英雄好漢的形象，歌頌了農(nóng)民起義斗爭的精神。明朝小說家吳承恩創(chuàng)作的長篇神話小說《西游記》，反映了人民蔑視封建統(tǒng)治，敢于斗爭的精神。
清代偉大的文學家曹雪芹寫了《紅樓夢》前八十回，去世后由文學家高顎續(xù)寫了后四十回，使《紅樓夢》成為一部完整的作品。小說內(nèi)容深刻揭露了封建制度和封建統(tǒng)治階級的殘暴腐朽，反映了封建社會走向沒落的歷史真實。小說不僅具有高度的思想性，而且具有高度的藝術性，它是我國古典文學中思想性和藝術性結合得最好的作品，在世界文學史上占有重要的地位。此外明清優(yōu)秀小說還有吳敬梓寫的《儒林外史》和蒲松齡寫的《聊齋志異》等。
標題：詩情曲意
李清照《一剪梅》（宋）
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟,云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
賞析：
秋風起時，輕泛蘭舟，悠悠碧水帶走片片飄落的花瓣，去卻帶不走反復纏綿的寂寞傷離之情。
看是疏淡心事語句，其中卻不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉頭，卻上心頭。衷腸難解，欲語還休，其滋味沁入人心。
蘇軾《蝶戀花》（宋）
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人， 墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄， 多情卻被無情惱。
賞析：一道短垣隔開天涯，墻里是無憂無慮自由自在，墻外是背井離鄉(xiāng)愁思難抑。本已是傷春惱人，被佳人笑聲一撩，更是愁上加愁，愈添惆悵。景傷人情又傷人，東坡真是詞中高手。
李白《月下獨酌》（唐）
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及時。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結無情游，相期邈云漢。
賞析：
描寫詩人在月夜與“我外之我”的影子及月亮一同暢飲的情景，以奇特的構思、浪漫的想象，深刻地表現(xiàn)出詩人的獨斟獨酌，及舉目無知音的孤獨之情。
李商隱——《無題》（唐）
昨夜星辰昨夜風，
畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，
心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，
分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，
走馬蘭臺類轉蓬。
賞析：
“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”兩句是此詩的精華，艷絕千古，傳誦不衰。情人間心有靈犀相通之說，由來已久，而李商隱一語道破之。人生中能有一意相通的紅顏知已，該是何等慰藉和欣喜！無怪乎有人寧愛佳人不愛江山，雖有胸無大志之嫌，卻有情中圣哲之譽。
賣花聲.懷古張可久（元）
美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆！
〔寫作背景〕這首曲子提示了一個嚴酷的現(xiàn)實，即不管是哪個封建朝代，民生疾苦更甚于末路窮途的英雄美人。英雄美人或轟烈或哀艷的事跡，多見于載籍，但遍翻二十一史，哪有普通老百姓的地位呢！作者無力改變這殘酷的現(xiàn)實，也只能發(fā)出慨嘆。
〔譯文〕美人虞姬自刎在烏江岸，戰(zhàn)火焚燒赤壁萬條戰(zhàn)船，將軍徒然老死在玉門關。傷心??！秦漢的烽火，讓百萬生民涂炭，讀書人只能一聲長嘆。
水仙子.夜雨徐再思（元）
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
〔寫作背景〕這首曲子在詩人這樣的境遇與心情下寫的：客中夜雨，倍添離人惆悵；夜半夢回，更令百感交集。徐再思這首曲子用極流利的語言將旅人羈思表現(xiàn)得淋漓盡致。雨夜夢醒，勾起作者無限愁思，酸甜苦辣一時俱上心頭，慨嘆自己身處異鄉(xiāng)，為天涯飄零之客。
〔譯文〕瑟瑟西風吹動落葉，一聲聲報告秋天來到，綿綿雨點打芭蕉，一滴滴激起離愁。到三更歸鄉(xiāng)的夢醒后再也難成眠。燈花落盡，棋盤上的殘棋子也懶得去收拾?？蓢@新豐孤館把游子滯留。像做夢一般想起十年往事，還有對江南二老的憂心，都一起涌上心頭。
全是我的學校發(fā)的材料,我找了這些,希望對你有用. 唐詩: 1王勃<送杜少府之任蜀州>, 2王維<觀獵>, 3王維<使至塞上>, 4王維<山居秋暝>, 5王維<漢江臨泛>, 6王維<九月九日憶山東兄弟>, 7王維<送元二使安西>, 8王維<相思>, 9王維<鳥鳴澗>, 10張九齡<望月懷遠>, 11孟浩然<宿建德江>, 12孟浩然<望洞庭湖贈張丞相>, 13孟浩然<春曉>, 14孟浩然<過故人莊>, 15賀知章<詠柳>, 16賀知章<回鄉(xiāng)偶書>, 17張若虛<春江花月夜>, 18王昌齡<芙蓉樓送別辛漸>, 19王昌齡<出塞>, 20王之渙<涼州詞>, 21王之渙<登鸛雀樓>, 22孟郊<游子吟>, 23李白<望廬山瀑布>, 24李白<春夜洛城聞笛> 25李白<贈汪倫> 26李白<行路難> 27李白<靜夜思> 28李白<夢游天姥吟留別> 29李白<將進酒> 30李白<送孟浩然之廣陵> 此外還有很多唐詩 宋詞: 1范仲淹<漁家傲> 2柳永<雨霖鈴> 3晏殊<浣溪沙> 4晏殊<蝶戀花> 5晏殊<踏沙行> 6宋祁<玉樓春> 7辛棄疾<菩薩蠻 書江西造口壁> 8蘇軾<水調(diào)歌頭> 9賀鑄<江城子> 10蘇軾<蝶戀花> 11辛棄疾<新玉案> 12晏殊<破陣子> 13辛棄疾<摸魚兒> 14李清照<如夢令> 15陸游<金錯刀行> 16李清照<菩薩蠻> 17李清照<一剪梅> 18李清照<聲聲慢> 19辛棄疾<丑奴兒 書博山道中壁> 20秦觀<鵲橋仙> 21岳飛<滿江紅> 22蘇軾<念奴嬌> 23黃庭堅<清平樂> 24歐陽修<生查子> 25蘇軾<江城子> 26周邦彥<蘇幕遮> 27岳飛<小重山> 28陸游<釵頭鳳> 29陸游<訴衷情> 30陸游<卜算子> 還有很多,絕對不只30首
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