《阮郎歸 天涯擁曙暉》作者:雀兒踏枝
一年一度春風(fēng)吹,輕帆南海追。呢喃燕語(yǔ)雀飛飛,童年童話(huà)時(shí)。
晨如賦,晚如詩(shī),子孫膝下飴。親情如酒醉心扉,天涯擁曙暉。(中華新韻)
《阮郎歸 賞秋》作者:天心公
憑欄獨(dú)自賞冰輪,西風(fēng)夜敲門(mén)。一聲?shū)櫻銌境?,朧明景色新。
霖鈴雨,浥輕塵,菊花香味純。不求上帝遣東君,霜秋勝早春。
《阮郎歸 無(wú)題》作者:英子
醉聽(tīng)蛙鼓約荷蓮,小塘幾弄弦。月低香淺岸無(wú)邊,蟲(chóng)鳴上客船。
眉眼處,白云端,相輝星未眠。夏風(fēng)吹過(guò)夜闌珊,今宵別夢(mèng)寒。
《阮郎歸 問(wèn)郎何日歸》作者:飛翔鳥(niǎo)
朱華香冽散馡馡,江皋細(xì)雨微。芙蓉塘外柳絲垂,伊人顰黛眉。
鵠北去,雁南飛,憑欄念兀誰(shuí) 繁花捻盡佇斜暉,問(wèn)郞何日歸 (中華新韻)
《阮郎歸 思君》作者:學(xué)信
西風(fēng)落木雨瀟天,晚來(lái)霜滿(mǎn)山。南飛群雁越荒原。孤鳴高處寒。
夜幕寂,眾星繁。夜深不得眠。憶君往事淚漣漣。黎明伴燭殘。
《阮郎歸 無(wú)題》作者:鳳竹
長(zhǎng)亭花艷柳簾垂,千山染翠微。醉人花語(yǔ)暢心扉,春歸蜂蝶飛。
飾旖旎,插葳蕤,夢(mèng)郎今日歸,云臺(tái)空悵夢(mèng)癡癡,盼郎未見(jiàn)回。
《阮郎歸 香港回歸二十年有感》作者:煙雨蒼茫
紫荊花綻二十年,紅旗飄遠(yuǎn)天。漢家歌舞唱團(tuán)圓,明珠碧水間。
聞贊語(yǔ),頌華緣,龍游碧海還。篤行致遠(yuǎn)正三觀,為民驚宇寰。(中華新韻)2017-7-2 凌晨
《阮郎歸 七月》作者:嫗癡樂(lè)
誰(shuí)人垂釣遣悠閑,魚(yú)蝦懶上弦。潛沉避暑戲深潭,自由自在安。
七月火,赤如炎,花低鳥(niǎo)不歡。攜來(lái)涼簟仍難眠,起身開(kāi)錦簾。(新韻)2017-7-2
《阮郎歸 望月》作者:銜山斜陽(yáng)
一輪明月照西廂,清風(fēng)拂面涼。玉人望月暗神傷,月圓人斷腸。
煙裊裊,水茫茫,長(zhǎng)空無(wú)雁行。情深夢(mèng)淺意彷徨,相思托杜康。(詞林正韻)
《阮郎歸 聽(tīng)雨思鄉(xiāng)》作者:樂(lè)山樂(lè)水
江南六月雨連連,閉門(mén)人自閑。聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨倚窗前,凝眉望遠(yuǎn)天。
舊時(shí)影,夢(mèng)中牽,心飛漢水邊。摘枚紅葉作詩(shī)箋,遙將思念傳。(詞林正韻)2017-07-02
《阮郎歸 荷韻》作者:沉思
荷塘十里碧連天,夏之韻藕蓮。出泥不染葉連連,高潔紅粉嫣。
從容世,淡香含,清白為哪傳 嬌嬌麗影舞翩躚,綠裙垂四邊。(中華新韻)
《阮郎歸 春游長(zhǎng)城》作者:漫游天下
長(zhǎng)城萬(wàn)里喜望晨,彰明華夏魂。東風(fēng)送暖地回春,他鄉(xiāng)遇故人。
草滿(mǎn)地,卉盈村,游人多如云。不看烽火戰(zhàn)時(shí)熏,金戈鐵馬群。
《阮郎歸 荷塘》作者:LiIy
小塘碧荷正嫣然,戴珠蓮蕾妍。盈盈欲翠魅無(wú)邊,吟花悵倚欄。
情繾綣,理銀鬟,綠裙配粉衫。鴛打花瓣濺水漣,斜陽(yáng)照小灘。
《阮郎歸 抒懷》作者:秋石
春來(lái)文友正逢時(shí),揮毫游墨池。暢抒昌盛覓新詞,別情吟酒卮。
人得意,莫疑遲,催花醒滿(mǎn)枝。感恩元曲潤(rùn)霖滋,傳承韻古詞。
《阮郎歸 夏游野人谷》作者:韓君孝
谷深潭碧水悠悠,清溪緩緩流。濃蔭林茂靜幽幽,野人谷似秋。
蔭蔽日,鳥(niǎo)啾啾,清涼驅(qū)暑愁。山林深處夏風(fēng)柔,瀑簾煙雨樓。
《阮郎歸 反哺》作者:霧夢(mèng)
月明輝灑夜無(wú)眠,靜思理難全。天空海闊退無(wú)邊,風(fēng)平忍萬(wàn)千。
孝反哺,度流年,承歡怙恃顏。三十三載侍膝前,情隨魂夢(mèng)牽。(中華新韻)2017年7月3日20時(shí)填于家宅
《阮郎歸 晨吟》作者:培蘭之趣
小樓明處是東鄰,初出溫枕衾。對(duì)窗隔斷送孤吟,怎為薄幸人。
征鴻去,影何存 燈昏舊夢(mèng)醺。掛簾鉤響理絲云,馥香尤帶馨。
《阮郎歸 憶年少月窗》作者:寒秋
京城北海夏清涼,船舫碧水揚(yáng)。柳蔭倒影燕魚(yú)翔,荷花百日香。
麗人靚,踏芬芳,同學(xué)相會(huì)忙。公園笑聲遠(yuǎn)長(zhǎng)廊,憶年少月窗。(中華新韻)
《阮郎歸 仲夏遐思》作者:無(wú)形水,田
荷出清水碧波涼,鶯啼小畫(huà)廊。扁舟一片柳蔭藏,隨風(fēng)菡萏香。
時(shí)盛夏,避驕陽(yáng),漂離塵世忙。拚閑遣散好時(shí)光,樓頭晚月黃。
效福唐獨(dú)木橋體作茶詞
烹茶留客駐金鞍,月斜窗外山。別郎容易見(jiàn)郎難,有人思遠(yuǎn)山。歸去后,憶前歡,畫(huà)屏金博山。一杯春露莫留殘,與郎扶玉山。
茶,與宋人生活、宋代文化有不解之緣。宋代三大詩(shī)人蘇東坡、黃山谷、陸放翁,有許多詩(shī)詠茶。王士禛《花草蒙拾》云:“黃集詠茶詩(shī)最多,最工。”山谷詠茶詞亦多,多達(dá)十首。此詞即其中之一。與他首專(zhuān)詠茶有所不同,此首以一女子口吻,詠其與茶頗有因緣之一段愛(ài)情。題中所謂福唐獨(dú)木橋體,是詞中一種體式,又有全部或部分韻腳押用同一個(gè)字兩式。這里是用后一式。
“烹茶留客駐金鞍?!迸氩瓒制祁},留客五字轉(zhuǎn)出本事。過(guò)客駐馬止息,女子烹茶相留。起句寫(xiě)情事,次句點(diǎn)時(shí)間?!霸滦贝巴馍??!笨腿送端?,正當(dāng)黃昏月出。月兒爬上山頭,照進(jìn)窗戶(hù)。那情境,很樸素,也很優(yōu)美。兩人相遇,在女子印象極深??梢?jiàn)客人給女子之好感?!皠e郎容易見(jiàn)郎難。”接上來(lái)這一聲喟嘆,便將上二句所寫(xiě),全化為回憶。別易會(huì)難,古今所嘆,唯情之所鐘有以致之。喟嘆之中,稱(chēng)郎而不再稱(chēng)客,很微妙,也很含蘊(yùn),包蘊(yùn)了那位駐馬過(guò)客成為女子情郎的一段鐘情過(guò)程。郎來(lái)郎又去,“有人思遠(yuǎn)山?!庇腥耍桥幼灾?。李白《菩薩蠻》“暝色入高樓,有人樓上愁”,同此句法。思遠(yuǎn)山,遂將意境拓遠(yuǎn)。當(dāng)日,郎從窗外山邊來(lái),后又向遠(yuǎn)山去。遠(yuǎn)山遮住了女子的愁目,也牽動(dòng)了她的悠悠情思。歇拍之遠(yuǎn)山,與次句之窗外山,同字押韻,其妙用在于含意各不相同。
“歸去后,憶前歡?!睋Q頭所寫(xiě),補(bǔ)足上片前二句相遇與下二句別后之間的那一分離。情郎歸去后,女子剩有空憶而已。女子何所憶?最憶是前歡?!爱?huà)屏金博山?!碑?huà)屏掩映,博山銷(xiāo)香,那正是前歡的象征。博山,指雕有重疊山形的香爐,金博山即銅制博山爐。此句暗用樂(lè)府詩(shī)《楊叛兒》“歡作沉水香,儂作博山爐”。博山銷(xiāo)香,一片氤氳,正似前歡之融洽。韻腳仍用山字,可是已非窗外之遠(yuǎn)山,而是室內(nèi)之博山,可加注意?!耙槐郝赌魵垺!币槐郝叮b接起句之烹茶,寫(xiě)出女子捧茶勸郎。山谷另首《阮郎歸·茶詞》云:“雪浪淺,露花圓,捧甌春筍寒”,作此四字之注腳極好。莫留殘,是女子殷勤語(yǔ),謂一飲須盡。宋袁文《甕牖閑評(píng)》評(píng)云:“殘字下得雖險(xiǎn),而意思極佳。”佳就佳在如聞女子之聲口,如見(jiàn)女子之深情。勸郎飲茶,又包蘊(yùn)了前此醉飲之一節(jié)情事。所以結(jié)云:“與郎扶玉山?!庇裆?,形容男子醉后儀容之美。語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》:“其醉也,傀俄若玉山之將崩。”此句不光是寫(xiě)出女子為扶醉酒之情郎,承上句,也有以此清茶為郎解酒之意。解酒,正是茶之一份神奇功能。而酒,又往往是生活中不可無(wú)。山谷《品令·茶詞》云:“味濃香永,醉鄉(xiāng)路,成佳境?!笨蔀榍槔纱藭r(shí)之感受作注。其《滿(mǎn)庭芳·茶詞》云“纖纖捧,冰瓷瑩玉”,“為扶起,尊前醉玉頹山”,則可使兩人此時(shí)之情景如畫(huà)。不難體會(huì),這醉后勸茶之情景雖非現(xiàn)境,可在心頭細(xì)細(xì)回憶起來(lái),那滋味之美不正和香茶一樣回味無(wú)窮嗎?
此首題名茶詞,以烹茶捧茶之意象,貫串女子愛(ài)情之本事,題材與題名是若即若離,又不可分離。茶,正是前歡之見(jiàn)證,一妙也。女子回味前歡之美(此是詞中所寫(xiě)),實(shí)暗與茶味回甘之美(此是詞題所啟示)相合。茶,又是回味之象征,又一妙也。此詞共九句,起二句結(jié)三句為回憶(準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)為追思實(shí)寫(xiě)),中間四句大抵為現(xiàn)境,時(shí)間錯(cuò)綜,情境往復(fù),表現(xiàn)女子之神情惝恍心境迷離最佳,又是一妙。此詞隔句用同字押韻,屬獨(dú)木橋體式之一種。其中,起句以鞍字押韻,三句押難字,換頭押歡字,第八句押殘字,韻字并不全同。即使隔句押韻的同一個(gè)山字,出現(xiàn)四次,但窗外山是郎來(lái)處,遠(yuǎn)山是郎去處,博山是物,玉山指人。字雖同而含意用法皆不雷同,這在獨(dú)木橋體詞中也不可謂不高明。王士禛云:“仆嘗取黃詩(shī):‘金沙灘頭鎖子骨,不妨隨俗暫嬋娟。’以為涪翁殆自道其文品耳?!睂?duì)山谷作此體詞,也可作如是觀,即隨俗而能不流于俗。
阮郎歸(梅詞)原文:暗香浮動(dòng)月黃昏。堂前一樹(shù)春。東風(fēng)何事入西鄰。兒家常閉門(mén)。雪肌冷,玉容真。香腮粉未勻。折花欲寄嶺頭人。江南日暮云。 詩(shī)詞作品: 阮郎歸(梅詞)詩(shī)詞作者:【 宋代 】 蘇軾
阮郎歸·漁舟容易入春山原文:漁舟容易入春山,仙家日月閑。綺窗紗幌映朱顏,相逢醉夢(mèng)間。松露冷,海霜殷。匆匆整棹還。落花寂寂水潺潺,重尋此路難。
阮郎歸·漁舟容易入春山賞析《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等,此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事,此調(diào)常用來(lái)寫(xiě)冶游、艷遇,這首詞也是如此。
「漁舟容易入春山,仙家日月閑?!箤?xiě)一葉漁舟,于無(wú)意間進(jìn)入春山仙境,領(lǐng)略到與人世間不同的悠閑歲月。「容易」,輕易。其所以能輕易地進(jìn)入仙境,正表示有某種因緣使然?!复荷健梗瑒t暗示山中花事繁鬧,春景宜人,劉、阮故事中也有「氣候草木常是春時(shí)」的描述。這兩句流露出初入仙境時(shí)一種意外的欣喜和新奇的感受?!妇_窗紗幌映朱顏」,綺窗,雕花的窗戶(hù)。紗幌,薄紗窗簾。朱顏,指年輕美貌的女子。作者不正面寫(xiě)女子的姿容,而透過(guò)玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影,用筆空靈,縹緲若仙。緊接一句「相逢醉夢(mèng)間」,則承上句朦朧恍惚之境,寫(xiě)艷遇的心理,面對(duì)天仙般的女子,只覺(jué)得醺醺如醉,忽忽如夢(mèng),不知是真還是幻。
過(guò)片「松露冷,海霞殷」二句,以松間夜露和海上朝霞,寫(xiě)山中晨昏景色的變化,暗示時(shí)序推移,離別之時(shí)將至。寫(xiě)景靜中有動(dòng),且為下句「匆匆整棹還」暗中過(guò)渡。整理舟船,匆匆欲歸,是寫(xiě)塵心未泯,仙緣已盡。但也可以另作一解,即所謂「歡愉之日苦短」,感到歡會(huì)未久,卻匆匆就要?dú)w去,流露出一種深深的惋惜和追跡之情。「落花寂寂水潺潺,重尋此路難」,慨嘆別后桃源路渺,無(wú)從相見(jiàn)了。寂寂落光,潺潺流水,回應(yīng)開(kāi)頭春山漁舟,表示時(shí)移境換,且暗喻前情已如水流花落,一去不返。
這首小詞風(fēng)格婉麗,見(jiàn)出一代名臣司馬光的別樣情懷。
詩(shī)詞作品: 阮郎歸·漁舟容易入春山詩(shī)詞作者:【 宋代 】 司馬光詩(shī)詞歸類(lèi): 【生活】、【抒懷】
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