《阮郎歸》（原創(chuàng)）

《阮郎歸 天涯擁曙暉》作者:雀兒踏枝

一年一度春風(fēng)吹，輕帆南海追。呢喃燕語(yǔ)雀飛飛，童年童話(huà)時(shí)。

晨如賦，晚如詩(shī)，子孫膝下飴。親情如酒醉心扉，天涯擁曙暉。(中華新韻)

《阮郎歸 賞秋》作者:天心公

憑欄獨(dú)自賞冰輪，西風(fēng)夜敲門(mén)。一聲?shū)櫻銌境?，朧明景色新。

霖鈴雨，浥輕塵，菊花香味純。不求上帝遣東君，霜秋勝早春。

《阮郎歸 無(wú)題》作者:英子

醉聽(tīng)蛙鼓約荷蓮，小塘幾弄弦。月低香淺岸無(wú)邊，蟲(chóng)鳴上客船。

眉眼處，白云端，相輝星未眠。夏風(fēng)吹過(guò)夜闌珊，今宵別夢(mèng)寒。

《阮郎歸 問(wèn)郎何日歸》作者:飛翔鳥(niǎo)

朱華香冽散馡馡，江皋細(xì)雨微。芙蓉塘外柳絲垂，伊人顰黛眉。

鵠北去，雁南飛，憑欄念兀誰(shuí) 繁花捻盡佇斜暉，問(wèn)郞何日歸 (中華新韻)

《阮郎歸 思君》作者:學(xué)信

西風(fēng)落木雨瀟天，晚來(lái)霜滿(mǎn)山。南飛群雁越荒原。孤鳴高處寒。

夜幕寂，眾星繁。夜深不得眠。憶君往事淚漣漣。黎明伴燭殘。

《阮郎歸 無(wú)題》作者:鳳竹

長(zhǎng)亭花艷柳簾垂，千山染翠微。醉人花語(yǔ)暢心扉，春歸蜂蝶飛。

飾旖旎，插葳蕤，夢(mèng)郎今日歸，云臺(tái)空悵夢(mèng)癡癡，盼郎未見(jiàn)回。

《阮郎歸 香港回歸二十年有感》作者:煙雨蒼茫

紫荊花綻二十年，紅旗飄遠(yuǎn)天。漢家歌舞唱團(tuán)圓，明珠碧水間。

聞贊語(yǔ)，頌華緣，龍游碧海還。篤行致遠(yuǎn)正三觀，為民驚宇寰。(中華新韻)2017-7-2 凌晨

《阮郎歸 七月》作者:嫗癡樂(lè)

誰(shuí)人垂釣遣悠閑，魚(yú)蝦懶上弦。潛沉避暑戲深潭，自由自在安。

七月火，赤如炎，花低鳥(niǎo)不歡。攜來(lái)涼簟仍難眠，起身開(kāi)錦簾。(新韻)2017-7-2

《阮郎歸 望月》作者:銜山斜陽(yáng)

一輪明月照西廂，清風(fēng)拂面涼。玉人望月暗神傷，月圓人斷腸。

煙裊裊，水茫茫，長(zhǎng)空無(wú)雁行。情深夢(mèng)淺意彷徨，相思托杜康。(詞林正韻)

《阮郎歸 聽(tīng)雨思鄉(xiāng)》作者:樂(lè)山樂(lè)水

江南六月雨連連，閉門(mén)人自閑。聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨倚窗前，凝眉望遠(yuǎn)天。

舊時(shí)影，夢(mèng)中牽，心飛漢水邊。摘枚紅葉作詩(shī)箋，遙將思念傳。(詞林正韻)2017-07-02

《阮郎歸 荷韻》作者:沉思

荷塘十里碧連天，夏之韻藕蓮。出泥不染葉連連，高潔紅粉嫣。

從容世，淡香含，清白為哪傳 嬌嬌麗影舞翩躚，綠裙垂四邊。(中華新韻)

《阮郎歸 春游長(zhǎng)城》作者:漫游天下

長(zhǎng)城萬(wàn)里喜望晨，彰明華夏魂。東風(fēng)送暖地回春，他鄉(xiāng)遇故人。

草滿(mǎn)地，卉盈村，游人多如云。不看烽火戰(zhàn)時(shí)熏，金戈鐵馬群。

《阮郎歸 荷塘》作者:LiIy

小塘碧荷正嫣然，戴珠蓮蕾妍。盈盈欲翠魅無(wú)邊，吟花悵倚欄。

情繾綣，理銀鬟，綠裙配粉衫。鴛打花瓣濺水漣，斜陽(yáng)照小灘。

《阮郎歸 抒懷》作者:秋石

春來(lái)文友正逢時(shí)，揮毫游墨池。暢抒昌盛覓新詞，別情吟酒卮。

人得意，莫疑遲，催花醒滿(mǎn)枝。感恩元曲潤(rùn)霖滋，傳承韻古詞。

《阮郎歸 夏游野人谷》作者:韓君孝

谷深潭碧水悠悠，清溪緩緩流。濃蔭林茂靜幽幽，野人谷似秋。

蔭蔽日，鳥(niǎo)啾啾，清涼驅(qū)暑愁。山林深處夏風(fēng)柔，瀑簾煙雨樓。

《阮郎歸 反哺》作者:霧夢(mèng)

月明輝灑夜無(wú)眠，靜思理難全。天空海闊退無(wú)邊，風(fēng)平忍萬(wàn)千。

孝反哺，度流年，承歡怙恃顏。三十三載侍膝前，情隨魂夢(mèng)牽。(中華新韻)2017年7月3日20時(shí)填于家宅

《阮郎歸 晨吟》作者:培蘭之趣

小樓明處是東鄰，初出溫枕衾。對(duì)窗隔斷送孤吟，怎為薄幸人。

征鴻去，影何存 燈昏舊夢(mèng)醺。掛簾鉤響理絲云，馥香尤帶馨。

《阮郎歸 憶年少月窗》作者:寒秋

京城北海夏清涼，船舫碧水揚(yáng)。柳蔭倒影燕魚(yú)翔，荷花百日香。

麗人靚，踏芬芳，同學(xué)相會(huì)忙。公園笑聲遠(yuǎn)長(zhǎng)廊，憶年少月窗。(中華新韻)

《阮郎歸 仲夏遐思》作者:無(wú)形水，田

荷出清水碧波涼，鶯啼小畫(huà)廊。扁舟一片柳蔭藏，隨風(fēng)菡萏香。

時(shí)盛夏，避驕陽(yáng)，漂離塵世忙。拚閑遣散好時(shí)光，樓頭晚月黃。

黃庭堅(jiān)《阮郎歸(烹茶留客駐金鞍)》原文與賞析

效福唐獨(dú)木橋體作茶詞

烹茶留客駐金鞍，月斜窗外山。別郎容易見(jiàn)郎難，有人思遠(yuǎn)山。歸去后，憶前歡，畫(huà)屏金博山。一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。

茶，與宋人生活、宋代文化有不解之緣。宋代三大詩(shī)人蘇東坡、黃山谷、陸放翁，有許多詩(shī)詠茶。王士禛《花草蒙拾》云：“黃集詠茶詩(shī)最多，最工。”山谷詠茶詞亦多，多達(dá)十首。此詞即其中之一。與他首專(zhuān)詠茶有所不同，此首以一女子口吻，詠其與茶頗有因緣之一段愛(ài)情。題中所謂福唐獨(dú)木橋體，是詞中一種體式，又有全部或部分韻腳押用同一個(gè)字兩式。這里是用后一式。

“烹茶留客駐金鞍?！迸氩瓒制祁}，留客五字轉(zhuǎn)出本事。過(guò)客駐馬止息，女子烹茶相留。起句寫(xiě)情事，次句點(diǎn)時(shí)間?！霸滦贝巴馍??！笨腿送端?，正當(dāng)黃昏月出。月兒爬上山頭，照進(jìn)窗戶(hù)。那情境，很樸素，也很優(yōu)美。兩人相遇，在女子印象極深?？梢?jiàn)客人給女子之好感?！皠e郎容易見(jiàn)郎難。”接上來(lái)這一聲喟嘆，便將上二句所寫(xiě)，全化為回憶。別易會(huì)難，古今所嘆，唯情之所鐘有以致之。喟嘆之中，稱(chēng)郎而不再稱(chēng)客，很微妙，也很含蘊(yùn)，包蘊(yùn)了那位駐馬過(guò)客成為女子情郎的一段鐘情過(guò)程。郎來(lái)郎又去，“有人思遠(yuǎn)山?！庇腥耍桥幼灾?。李白《菩薩蠻》“暝色入高樓，有人樓上愁”，同此句法。思遠(yuǎn)山，遂將意境拓遠(yuǎn)。當(dāng)日，郎從窗外山邊來(lái)，后又向遠(yuǎn)山去。遠(yuǎn)山遮住了女子的愁目，也牽動(dòng)了她的悠悠情思。歇拍之遠(yuǎn)山，與次句之窗外山，同字押韻，其妙用在于含意各不相同。

“歸去后，憶前歡?！睋Q頭所寫(xiě)，補(bǔ)足上片前二句相遇與下二句別后之間的那一分離。情郎歸去后，女子剩有空憶而已。女子何所憶？最憶是前歡?！爱?huà)屏金博山?！碑?huà)屏掩映，博山銷(xiāo)香，那正是前歡的象征。博山，指雕有重疊山形的香爐，金博山即銅制博山爐。此句暗用樂(lè)府詩(shī)《楊叛兒》“歡作沉水香，儂作博山爐”。博山銷(xiāo)香，一片氤氳，正似前歡之融洽。韻腳仍用山字，可是已非窗外之遠(yuǎn)山，而是室內(nèi)之博山，可加注意?！耙槐郝赌魵垺！币槐郝叮b接起句之烹茶，寫(xiě)出女子捧茶勸郎。山谷另首《阮郎歸·茶詞》云：“雪浪淺，露花圓，捧甌春筍寒”，作此四字之注腳極好。莫留殘，是女子殷勤語(yǔ)，謂一飲須盡。宋袁文《甕牖閑評(píng)》評(píng)云：“殘字下得雖險(xiǎn)，而意思極佳。”佳就佳在如聞女子之聲口，如見(jiàn)女子之深情。勸郎飲茶，又包蘊(yùn)了前此醉飲之一節(jié)情事。所以結(jié)云：“與郎扶玉山?！庇裆?，形容男子醉后儀容之美。語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“其醉也，傀俄若玉山之將崩。”此句不光是寫(xiě)出女子為扶醉酒之情郎，承上句，也有以此清茶為郎解酒之意。解酒，正是茶之一份神奇功能。而酒，又往往是生活中不可無(wú)。山谷《品令·茶詞》云：“味濃香永，醉鄉(xiāng)路，成佳境?！笨蔀榍槔纱藭r(shí)之感受作注。其《滿(mǎn)庭芳·茶詞》云“纖纖捧，冰瓷瑩玉”，“為扶起，尊前醉玉頹山”，則可使兩人此時(shí)之情景如畫(huà)。不難體會(huì)，這醉后勸茶之情景雖非現(xiàn)境，可在心頭細(xì)細(xì)回憶起來(lái)，那滋味之美不正和香茶一樣回味無(wú)窮嗎？

此首題名茶詞，以烹茶捧茶之意象，貫串女子愛(ài)情之本事，題材與題名是若即若離，又不可分離。茶，正是前歡之見(jiàn)證，一妙也。女子回味前歡之美(此是詞中所寫(xiě))，實(shí)暗與茶味回甘之美(此是詞題所啟示)相合。茶，又是回味之象征，又一妙也。此詞共九句，起二句結(jié)三句為回憶(準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)為追思實(shí)寫(xiě))，中間四句大抵為現(xiàn)境，時(shí)間錯(cuò)綜，情境往復(fù)，表現(xiàn)女子之神情惝恍心境迷離最佳，又是一妙。此詞隔句用同字押韻，屬獨(dú)木橋體式之一種。其中，起句以鞍字押韻，三句押難字，換頭押歡字，第八句押殘字，韻字并不全同。即使隔句押韻的同一個(gè)山字，出現(xiàn)四次，但窗外山是郎來(lái)處，遠(yuǎn)山是郎去處，博山是物，玉山指人。字雖同而含意用法皆不雷同，這在獨(dú)木橋體詞中也不可謂不高明。王士禛云：“仆嘗取黃詩(shī)：‘金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟。’以為涪翁殆自道其文品耳?！睂?duì)山谷作此體詞，也可作如是觀，即隨俗而能不流于俗。

蘇軾《阮郎歸（梅詞）》原文及翻譯賞析

阮郎歸（梅詞）原文：暗香浮動(dòng)月黃昏。堂前一樹(shù)春。東風(fēng)何事入西鄰。兒家常閉門(mén)。雪肌冷，玉容真。香腮粉未勻。折花欲寄嶺頭人。江南日暮云。 詩(shī)詞作品： 阮郎歸（梅詞）詩(shī)詞作者：【 宋代 】 蘇軾

司馬光《阮郎歸·漁舟容易入春山》原文及翻譯賞析

阮郎歸·漁舟容易入春山原文：漁舟容易入春山，仙家日月閑。綺窗紗幌映朱顏，相逢醉夢(mèng)間。松露冷，海霜殷。匆匆整棹還。落花寂寂水潺潺，重尋此路難。

阮郎歸·漁舟容易入春山賞析《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事，此調(diào)常用來(lái)寫(xiě)冶游、艷遇，這首詞也是如此。

「漁舟容易入春山，仙家日月閑?！箤?xiě)一葉漁舟，于無(wú)意間進(jìn)入春山仙境，領(lǐng)略到與人世間不同的悠閑歲月。「容易」，輕易。其所以能輕易地進(jìn)入仙境，正表示有某種因緣使然?！复荷健梗瑒t暗示山中花事繁鬧，春景宜人，劉、阮故事中也有「氣候草木常是春時(shí)」的描述。這兩句流露出初入仙境時(shí)一種意外的欣喜和新奇的感受?！妇_窗紗幌映朱顏」，綺窗，雕花的窗戶(hù)。紗幌，薄紗窗簾。朱顏，指年輕美貌的女子。作者不正面寫(xiě)女子的姿容，而透過(guò)玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。緊接一句「相逢醉夢(mèng)間」，則承上句朦朧恍惚之境，寫(xiě)艷遇的心理，面對(duì)天仙般的女子，只覺(jué)得醺醺如醉，忽忽如夢(mèng)，不知是真還是幻。

過(guò)片「松露冷，海霞殷」二句，以松間夜露和海上朝霞，寫(xiě)山中晨昏景色的變化，暗示時(shí)序推移，離別之時(shí)將至。寫(xiě)景靜中有動(dòng)，且為下句「匆匆整棹還」暗中過(guò)渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫(xiě)塵心未泯，仙緣已盡。但也可以另作一解，即所謂「歡愉之日苦短」，感到歡會(huì)未久，卻匆匆就要?dú)w去，流露出一種深深的惋惜和追跡之情。「落花寂寂水潺潺，重尋此路難」，慨嘆別后桃源路渺，無(wú)從相見(jiàn)了。寂寂落光，潺潺流水，回應(yīng)開(kāi)頭春山漁舟，表示時(shí)移境換，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。

這首小詞風(fēng)格婉麗，見(jiàn)出一代名臣司馬光的別樣情懷。

詩(shī)詞作品： 阮郎歸·漁舟容易入春山詩(shī)詞作者：【 宋代 】 司馬光詩(shī)詞歸類(lèi)： 【生活】、【抒懷】

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