《一出好戲》：一群人的孤島求生

圖/網(wǎng)絡(luò) 文/

1

上次在青島北站坐車回家，迎面碰到黃渤。

不，是黃渤的代言的什么產(chǎn)品的巨幅廣告。由于畫面上人物太醒目，只記住了是西裝革履、精明干練、自信滿滿的黃渤，以至于竟然沒注意到是什么產(chǎn)品，抑或是為青島代言 下次再去好好瞅一眼，不然，豈不是廣告金主的失敗

《一出好戲》在愛奇藝上線，終于看到了這部好評如潮的戲，在上映兩個(gè)月后。

“演而優(yōu)則導(dǎo)”，這是作為演員的黃渤導(dǎo)演的第一部戲。黃渤在演藝圈有口皆碑，因?yàn)榍樯谈?，因?yàn)椤按笃魍沓伞?，因?yàn)檠菁嘉杓几杓季慵眩驗(yàn)楹萌司墶靶┤兆右黄暇┹x的訪談，這位被譽(yù)為“亞洲劇壇最具影響力的實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演”在談到黃渤時(shí)說：

我覺得最高境界是演什么像什么，演什么又不像什么。演什么就是那個(gè)人，但是演什么都是他自己演的……黃渤就是類似這種的。

在生活中黃渤是個(gè)特別的謙虛、特別的謹(jǐn)慎、特別的幽默、特別的純樸的這么一個(gè)人，有什么事他都說出來……他很聰明，但是他的聰明不是寫在臉上的。所以你就看到最后他塑造出來的角色帶有他個(gè)人的好多能量和印記，你就沒有見過這么好的演員，那么放松。

這是篇舊文，至少是三年以前的訪談了，彼時(shí)黃渤還沒有像現(xiàn)在這般大紅到大紫，他還是一個(gè)單純的演員，而非“黃導(dǎo)”。

2

在自導(dǎo)的《一出好戲》里，黃渤飾演男主角馬進(jìn)。

他生活在社會底層，有買彩票的習(xí)慣，暗戀同事姍姍（舒淇飾）。公司組織團(tuán)建，途中，馬進(jìn)發(fā)現(xiàn)自己手里的彩票中了頭獎(jiǎng)六千萬，他在車上抑制不住狂喜，以為“翻身得解放”，但突如其來的滔天巨浪打破了一切……等平靜之后，他們發(fā)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)置身荒島，與外界失去聯(lián)系，連同行的科學(xué)家都相信陸地已經(jīng)消失，他們是唯一活著的人類。

看這種影片，難免會想到魯濱孫飄流記，想到《荒島余生》（湯姆·漢克斯主演），甚至想到“少年派”；難免想起曾經(jīng)參加過的培訓(xùn)，拓展訓(xùn)練項(xiàng)目里的“孤島求生”，教練技術(shù)里的“沉船游戲”；也難免會想到，假如是自己公司里搞團(tuán)建，一群人遇到“孤島求生”會發(fā)生什么；如果只剩下自己一個(gè)人，又會發(fā)生什么，該如何生存。

又想，如果黃渤在什么公司工作過，《一出好戲》會更真實(shí)而不荒誕吧。當(dāng)然，這出戲的設(shè)定就是“魔幻，喜劇，荒誕”。

一旦瀕臨絕境，往往最能考驗(yàn)出人性。危機(jī)發(fā)生，回到最原始的“求生存”階段，原來的階層、等級就被打破了，一個(gè)保安可以對老總呼來喝去，專家教授也可以斯文掃地，能爬樹找到食物打到果子抓到魚的就是好猴子。所以旅行社司機(jī)小王（王寶強(qiáng)飾）就成了他們的“王”。

原本生活在最底層的人，一旦成了王，掌了權(quán)，有了話語權(quán)，剝削起別人來就更顯得有一種復(fù)仇般的起勁，打起人來也特別地兇狠。編劇真的很厲害或者說黃渤真的厲害，因?yàn)槎聪と诵浴?/p>

作為公司最高領(lǐng)導(dǎo)人的張總畢竟是精明的生意人，不然怎么會建立起一家即將上市的公司。他當(dāng)然不甘屈居小王之下，直到時(shí)機(jī)成熟，他發(fā)現(xiàn)了半艘應(yīng)有盡有的沉船，才帶一班人馬“另立山頭”。初中時(shí)背誦過的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)中的一句，這時(shí)恰如其分地冒了出來——“生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系”。

作為普通員工的馬進(jìn)比任何人都想早點(diǎn)離開，趕在兌獎(jiǎng)的最后期限到來前。手里攥著六千萬的彩票，人卻置身孤島，日歷一張張撕去，夢想一點(diǎn)點(diǎn)破滅。好在，人性并沒有泯滅。

一群人瀕臨絕境，當(dāng)然需要有“領(lǐng)袖”人物站出來。馬進(jìn)站在高臺之上的一番演講，是他人生中的高光時(shí)刻。小王和張總各拉攏了一部分人，他得到了所有人的支持，重新凝聚了“團(tuán)隊(duì)”。

想起教練技術(shù)二階段開始時(shí)，一群學(xué)員進(jìn)入培訓(xùn)場地，半個(gè)小時(shí)莫名其妙的自我介紹各種折騰等待導(dǎo)師上場，聽到的那句歇斯底里的呵斥：“你們在做什么 ！??！”馬進(jìn)成為了新的“王”，成為了“領(lǐng)袖”。

教練技術(shù)里每每把學(xué)員稱為“領(lǐng)袖”，我直到“走完課程”也不適應(yīng)。與其跟一群人流落孤島，我更愿意一人孤島求生，做自己的主人。

因?yàn)椤兑怀龊脩颉愤@個(gè)片名，觀影過程中，我一度猜想也許是這家公司真的在搞團(tuán)建，管理層只是想通過孤島求生的游戲在考察員工、選拔人才。

如果劇情是這樣的反轉(zhuǎn)，也許才真的是《一出好戲》。

挺好看的，我打8.5分。

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《一出好戲》:以喜劇講述悲劇，用云淡風(fēng)輕演繹人生哲理

黃渤自導(dǎo)自演的電影《一出好戲》如約上映，影片以帶有黑色幽默色彩的喜劇的形式，演繹了一個(gè)看似荒誕卻引人深思的荒島求生的故事。影片雖是以喜劇定位，但傳達(dá)給每個(gè)觀影人的不僅僅是劇情和笑點(diǎn)，還有更深刻的內(nèi)涵。

整部電影更像是一部壓縮的人類簡史 ，浮于表面的，是夸張到讓人捧腹大笑的人物行為和群體發(fā)展；而嵌于內(nèi)里的，卻是對人性、社會與人生的深刻探討。

影片開始講述同一個(gè)公司不同層級部門的員工和領(lǐng)導(dǎo)一起出海團(tuán)建，黃渤飾演的男主馬進(jìn)是生活中典型的屌絲男，在公司地位卑微，不受尊重；財(cái)務(wù)上混亂不堪，欠債難還；舒淇飾演的同事姍姍是他一直喜歡的女神，但卻因?yàn)樽约阂皇聼o成不敢告白。

出行的當(dāng)天，馬進(jìn)的彩票開獎(jiǎng)了，他竟然中了六千萬大獎(jiǎng)。意外中彩的馬進(jìn)激動狂喜，走向人生巔峰，迎娶女神的幸福畫面在他腦海里不斷閃現(xiàn)，但天有不測風(fēng)云，小船因意外到了一個(gè)荒島上，信號全無，能看到的只有茫茫無際的大海。如果回不去，超過了兌獎(jiǎng)日期，六千萬就沒了。馬進(jìn)起初不顧一切要回去，但出行不久，又被風(fēng)浪阻斷，只能回頭，最終還是過了兌獎(jiǎng)日期。

六千萬又怎樣?一旦出現(xiàn)生命危險(xiǎn)，再多的財(cái)富也只能是清零，毫無意義。

同行的公司老板，于和偉飾演的張總，身家上億，產(chǎn)業(yè)龐大，但面對災(zāi)難時(shí)也只能是無能為力，在影片中，待在荒島九十多天后，張總為了能聽聽女兒的聲音，看看女兒的臉，不惜將所有財(cái)產(chǎn)及產(chǎn)業(yè)無條件轉(zhuǎn)讓。

的確，在災(zāi)難面前，在面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，在與親人相隔的時(shí)候，再多的錢，再高的位置，又有何意義? 影片中的馬進(jìn)和張總都是聰明人，沒有失去理智，為了錢權(quán)冒險(xiǎn)。然而現(xiàn)實(shí)生活中，卻往往有很多人，為了夢想，為了名利不顧一切，透支身體，眾叛親離，甚至鋌而走險(xiǎn)在違法的邊緣試探。

2017年11月8日，國內(nèi)極限第一人吳詠寧失手墜亡，為了通往成功，他用生命在博弈，卻留下了讓人痛心的遺憾。

2018年7月25日，長生生物董事長高某芳及4名公司高管因違法生產(chǎn)疫苗被批捕。

前者追求夢想忽視自己的生命，后者為滿足自己的無邊私欲置他人的生命于不顧。雖然目的不同，但在生命面前，他們都是不夠尊重與愛惜的。

我們都竭盡全力，想要實(shí)現(xiàn)各種各樣的夢想，但無論什么時(shí)候，都請記得，生命和愛才是最值得被珍惜的。

當(dāng)大家聽了專家的話都慢慢相信外部世界已經(jīng)不存在時(shí)，也就意味著之前的關(guān)系全部清零，在荒島，想要生存下去，需要構(gòu)建新的體系。王寶強(qiáng)飾演的司機(jī)小王因當(dāng)過兵，能帶領(lǐng)大家得到食物，被推選為領(lǐng)導(dǎo)者，大伙兒白天采集食物，晚上分配，井然有序，就像是人類的原始社會。慢慢的，每個(gè)人都習(xí)以為常這樣的生活模式，從沒想過去改變。馬進(jìn)為了六千萬獎(jiǎng)金試圖離開，也以失敗告終。

身為公司領(lǐng)導(dǎo)的張總，在關(guān)系清零之后，高高在上的地位便消失了，甚至受到大家的排擠。但在大家習(xí)慣了日復(fù)一日只求飽腹的生活時(shí)，他卻是第一個(gè)成功改變，扭轉(zhuǎn)局面的人。他率先找到物資，隨后用撲克牌作為金錢的等價(jià)物，大家紛紛投靠于他，甚至在后來出現(xiàn)了“通貨膨脹”。從宏觀的角度看，他開創(chuàng)了資本社會，大家開始用紙牌購買除了食物以外的其它物資，他也自然再次成為引領(lǐng)者。

影片中的張總作為富人的代表，與其他人最大的區(qū)別就在于他具有前瞻性的眼光，他具有更為活躍與有效的思維方式，他擁有在不同的處境下靈活變通的能力。

邏輯思維CEO花不脫在談及關(guān)于工作與成長的建議時(shí)提到，一個(gè)優(yōu)秀的人應(yīng)當(dāng)具備對所有事主動的能力 ，而在影片中可以看到，面對相同環(huán)境時(shí)，張總想到的是領(lǐng)導(dǎo)別人，主動改變，而其他人更多的是等待，等待著奇跡發(fā)生，或者坐吃山空。

這種思維模式上的差異，才是富人與窮人最本質(zhì)的差別。這也就是為什么“富人越來越富，窮人越來越窮”這句話雖然太過絕對，卻也不無道理的原因。

窮人之所以越來越窮，是因?yàn)樗麄兊男袨橹辉谧裱酝穆窂?，他們的生活就像是一條直線，永遠(yuǎn)在重復(fù)，一旦環(huán)境發(fā)生變化，他們的定勢思維就會無法應(yīng)對，而富人通常在任何環(huán)境中都能積極主動地去改變，高效地去思考解決方式。

我們大多數(shù)人都不是含著金湯匙長大的，如果我們先天優(yōu)勢不足，那么，想要扳回一局，最重要的不是將目光聚焦于錢的數(shù)量，而是努力去改變、去塑造自己的思維模式，去拓寬自己的視野。

影片中讓人印象最為深刻也最出乎意料的角色便是張藝興飾演的馬小興，馬進(jìn)的弟弟。

一開始天真順從，像是一張白紙，生活平平淡淡，沒有太多渴求，也不敢去想象，他就是馬進(jìn)的一個(gè)小跟班，純潔而善良。進(jìn)入荒島后，他經(jīng)歷了欺騙、背叛、斗爭、爾虞我詐，看到了在災(zāi)難面前，在面對生存問題時(shí)人性的黑暗，原本天真的男孩在最終卻變成了這個(gè)群體里最自私的惡，想要以所有人的犧牲來維護(hù)自己在荒島世界中得來的一切。在一次次嘗到“惡”的甜頭后，小興迷失了，往日天真的眼神變得陰暗，強(qiáng)烈的對比讓人感到毛骨悚然。

劇中的大郵輪是倒過來的，其實(shí)是影片的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。還記得初到荒島時(shí)，馬進(jìn)對馬小興說過一句話：“世界本來就是這個(gè)樣子的。”語氣間透著無力與無奈?；蛟S就是在那一刻，在小興心中種下了惡的種子，顛倒的郵輪隱喻著顛倒的一切，而黑化后的小興，更像是馬進(jìn)心中惡的一面。 在荒島這個(gè)亦真亦假的世界，他們渴望顛覆過去，享受當(dāng)下開創(chuàng)的新世界，享受來之不易的幸福，卻又誠惶誠恐，被內(nèi)心的善惡交織所折磨。 而馬進(jìn)最終還是戰(zhàn)勝了內(nèi)心的惡，也救贖了小興。

小興是每一個(gè)年輕人的縮影，曾經(jīng)簡單單純，在生活中經(jīng)歷一次次打擊、欺騙與內(nèi)心的掙扎之后，迷失方向，過度地武裝自己，又在嘗到不單純的甜頭后沉溺其中，但無論如何，終究會有一個(gè)愛他的人，將他從深淵救起，講他救贖。而每一個(gè)中年人又何嘗不是馬進(jìn)？尤其是生活在底層的人，無力改變生活，偶爾做夢，看透人性，看清生活的真相，但依然熱愛著它 。

馬進(jìn)因?yàn)榈玫揭慌旖抵~，擁有了物資，他帶領(lǐng)小興憑借物資構(gòu)建了一個(gè)新世界，自己則擁有權(quán)力，也和女神姍姍開啟了戀情，在大船第一次到來的時(shí)候，他聽了小興的建議，隱藏事實(shí)，甚至讓大家都以為小王瘋了。但后來，姍姍的真情告白喚起了他內(nèi)心的善良，他在痛苦掙扎、糾結(jié)過后，終歸是選擇告訴大家實(shí)情，回到現(xiàn)實(shí)世界。他不舍荒島世界中那些他在現(xiàn)實(shí)世界從未有過的權(quán)力、愛情，但他也清楚的知道，什么是真的，什么是假的。

羅曼羅蘭在《米開朗琪羅》中有這樣一句話： “世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認(rèn)清生活的真相后依然熱愛生活?！?

也許這就是黃渤導(dǎo)演在電影中想要傳達(dá)的平凡但卻深刻的道理。

影片中還有一群多次被用變色龍隱喻的角色，那就是以王迅飾演的老潘和專家史教授為典型代表的人群。

王迅可謂將老潘這個(gè)角色演繹得栩栩如生：阿諛奉承、見風(fēng)使舵。誰擁有的物資多，他便投靠誰，依靠狂拍馬屁得到一些小小的權(quán)力后，便欺壓弱小，毫無分寸。一旦易主，便翻臉不認(rèn)人。他就像是變色龍，隨環(huán)境隨時(shí)改變自己的面目，他又像是一根墻頭草，隨時(shí)擺動。

生活中無論學(xué)校還是職場，總有許許多多的“王迅”，他們看似風(fēng)光，卻永遠(yuǎn)得不到信任；他們圍著別人團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，卻終究不會被放在眼里，終歸只是被別人利用的一顆棋子。

而史教授和其他人從始至終都在跟隨大流，他們腦子里只想著填報(bào)肚子就好，沒有更多的思考與追求。別人爭奪時(shí)，他們起哄；最后，馬進(jìn)構(gòu)建了新世界，他們便狂歡。

帕斯卡爾說過：“人只不過是一根蘆葦，是自然界最脆弱的東西，但他是一根能思想的蘆葦。用不著整個(gè)宇宙都拿起武器來才能毀滅，一口氣、一滴水就足以致他死命了。然而，縱使宇宙毀滅了他，人卻仍然要比致他于死命的東西高貴得多；因?yàn)樗雷约阂劳?，以及宇宙對他所具有的?yōu)勢，而宇宙對此確是一無所知?！?br>
然而影片中或現(xiàn)實(shí)中那些隨波逐流的人，那些沒有思想的人，那些過得渾渾噩噩，永遠(yuǎn)抱著“船到橋頭自然直”的心態(tài)的人，卻連蘆葦都不如。他們不懂得體察自身的處境，不懂得生活的意義。

沒有思想飄搖不定，是生而為人最大的悲哀。懂得生活的意義，有自我，有個(gè)性，有追求才是一個(gè)完整而幸福的人。

影片中馬進(jìn)中彩六千萬，想要借此一步登天；馬小興在荒島上威脅張總將所有產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)讓給他，想用這種投機(jī)的方式得到想要的生活。但最終他們都沒有如愿。 影片這樣的結(jié)局其實(shí)是想要影射一個(gè)道理，那就是成功沒有捷徑，幸福是奮斗出來的。

馬進(jìn)和馬小興的荒島之旅就像是一場夢，在夢里，他們演了一出好戲，最終擁有了一切，然而，夢終歸會醒，人也終歸只能回到現(xiàn)實(shí)。

其實(shí)，每個(gè)人的人生都是一場戲，戲中的初始設(shè)定條件各不相同，有人天生就有好戲份，有人從一開始就只能追趕別人。誰又不曾竭盡全力想要演出一場好戲。

人生如戲，卻沒有捷徑。

李安導(dǎo)演曾經(jīng)說過這樣的話：“人生不只是坐著等待，好運(yùn)就會從天而降。就算命中注定，也要自己去把它找出來?！?br>
李嘉誠在被問及企業(yè)選拔年輕人，什么樣的人不敢用時(shí)，回答說：“不腳踏實(shí)地的人，是一定要當(dāng)心的。”

每個(gè)人的人生之戲都是不一樣的，不一樣的甜，不一樣的苦。不需要波瀾壯闊，不需要轟轟烈烈，也不需要完美無缺，只要腳踏實(shí)地，有方向，有目標(biāo)，那就是自己人生的一出好戲。
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一出好戲電影解析

《一出好戲》電影解析如下：

《一出好戲》中伊甸園式愛情的隱喻，那是我們在被抽空的歷史與現(xiàn)實(shí)中唯一的錨。在今天這樣一個(gè)每天新聞都在上演著反轉(zhuǎn)與打臉的傳播螺旋里，感情真實(shí)賦予了虛無里存在的意義。所以，當(dāng)所有人都將水手服披掛在身上，這與影片結(jié)尾精神病院式條紋服形成同構(gòu)的隱喻鏡頭，讓我們再次去質(zhì)疑瘋與清醒的邊界。

正如福柯所說，定義問題的本質(zhì)是權(quán)力。在這樣一個(gè)隨時(shí)搖搖欲墜的反烏托邦寓言中，很多是不能說，很多是不可說?！兑怀龊脩颉凡皇菫榱擞虾陀懞糜^眾去拍攝的，正如黃渤自己所說，干這事，你滿足觀眾的第一個(gè)前提是先滿足你自己。這不會是一個(gè)特別舒舒服服就能拍完的戲，這也不是一部可以舒舒服服看完的戲。

劇情簡介

《一出好戲》選擇了一群人流落荒島，并在島上重現(xiàn)人類社會演變的題材，可以看出黃渤的確有做一部對人性深入剖析的社會寓言的野心和努力。影片中故事線和人物感情線的穿插節(jié)奏也把握得不錯(cuò)，未見太多冷場。這些基礎(chǔ)的質(zhì)量之外，其實(shí)黃渤對影片的大框架構(gòu)思得相當(dāng)完整。

在這個(gè)荒島社會演變的不同階段，當(dāng)不同的人開始居于社會頂端時(shí)，他們往往開始變成這個(gè)階段的反派。這樣一種由權(quán)力滋生的無節(jié)制的欲望，并開始作惡的設(shè)置是劇情對人性描繪中較為生動的地方。然而，這部影片想表達(dá)的題材并不是做好大框架就能拍得好的。

一出好戲中的小島經(jīng)濟(jì)學(xué)

一覺醒來，刺眼的陽光照在你的臉上，咸濕的腥氣竄入鼻孔。

你想拿起手機(jī)，卻被寄居蟹狠狠地掐了一下。

你猛然間驚醒，卻發(fā)現(xiàn)自己躺在海灘上，砂石正侵入著你的脖頸。

你環(huán)顧四周，發(fā)現(xiàn)這個(gè)一個(gè)孤島。

然而你也發(fā)現(xiàn)了，你并不是一個(gè)人在這里...

電影“一出好戲”便是這樣一個(gè)孤島求生的故事，不過它最精妙的地方在于對經(jīng)濟(jì)學(xué)原理的把握，讓你在不知不覺中感受到經(jīng)濟(jì)在人類協(xié)作中的巨大作用。

當(dāng)一群人意識到他們已經(jīng)身處孤島時(shí)，第一個(gè)問題便擺在了他們面前——溫飽問題。

好在上天是仁慈的，有一條小溪為他們提供了淡水，野果提供了食物。

而漸漸的，他們便不滿足于野果了，畢竟烤魚是如此美味。

當(dāng)溫飽滿足以后，新的稀缺又出現(xiàn)了——一部手機(jī)。

手機(jī)里的影像成了人們與那個(gè)文明社會的唯一紐帶。

公司的總經(jīng)理張總為了自己女兒的一段視頻，甚至不惜賤賣整個(gè)公司，當(dāng)然他以為外面已經(jīng)毀滅了。

小島上匱乏的物資在客觀程度上造就了稀缺，同時(shí)也隨著需求的不斷被滿足，稀缺的品類也在不斷升級。

所謂“倉廩實(shí)而知禮節(jié)”，基本的需求被滿足后，稀缺的維度便升級了，如同馬斯洛的需求理論一樣。

然而現(xiàn)實(shí)中，稀缺是一個(gè)客觀事實(shí)，并像霧霾一樣始終伴隨我們左右。

它不僅指有形資產(chǎn)的匱乏，還指空氣、美貌、天資、注意力和時(shí)空等無形資產(chǎn)的不足。

什么造就了稀缺呢？

一是我們想要的東西別人也想要；

我們經(jīng)常有這樣的體驗(yàn)，到商店找自己最喜歡的商品時(shí)，發(fā)現(xiàn)它的價(jià)格是最高的。

這說明我們喜歡的別人很可能也喜歡。

二是人的需求在不斷變化，不斷升級。

人的欲望是無限的。只有野果的時(shí)候，人們想要吃魚；有了魚吃，就想要喝紅酒。

資源總是稀缺的，需要在習(xí)慣于在稀缺中行事。

你是否有這樣的體會，當(dāng)發(fā)現(xiàn)一本好書時(shí)，如獲至寶，甚至擔(dān)心別人也看到，從而超越自己。

因?yàn)槲覀冇X得，自己想要的東西，別人也一定需要。

然而過一段時(shí)間，再次讀書時(shí)，我們或許會發(fā)現(xiàn)，這本書并不像第一次看到時(shí)那樣美好，甚至有些漏洞。

第一次看到書中的內(nèi)容時(shí)，對于我們是稀缺的；而在第二次看到時(shí)，知識依然是稀缺的，只不過對知識的需求升級了。

**稀缺植根于我們的生活中，而且會隨著我們的欲望發(fā)生變化。 **

作為一個(gè)小職員，馬進(jìn)處處不順心，卻在流落荒島前夕中了6000萬彩票，而這6000萬也給他帶來了無限的哀傷。

因?yàn)椴势庇?0天的兌獎(jiǎng)期，這一段時(shí)間里，他每時(shí)每刻都在想著如何能重返文明社會。

乘著自己的小筏出逃，毅然與張總決裂，最后又差點(diǎn)餓死在島上。

影片在試圖告訴我們，什么是沉沒成本。

有句話叫，自己點(diǎn)的菜，含著淚也要吃完。

這是我們在聚餐中遇到的最尷尬的問題之一。

是啊，為了自己的面子，為了不浪費(fèi)，我們默默地拿起了筷子，把菜生硬地填到嘴里，然后艱難地咀嚼著，努力在嘴角擠出一個(gè)笑容，最后屏住氣息咽了下去。

然而，如果你知道沉沒成本不是成本時(shí)，你將活得更瀟灑。

那么何為成本？

簡言之， 成本是放棄了的最大代價(jià)。

我有一個(gè)乾隆皇帝用過的碗，市場價(jià)值10萬元。

雖然我每天用它盛貓糧，但它的成本是10萬元，因?yàn)槲曳艞壛速u掉它的價(jià)值。

不過我不知道碗的價(jià)值，后來把它和貓一起賣了500元。

這個(gè)碗的成本對我來說便是沉沒成本，雖然后來它被拍賣到了100萬。

雖悔之晚矣，卻只能泰然處之。

沉沒成本，就是指 那些已經(jīng)發(fā)生但不可收回的支出。

當(dāng)我們沒辦法再收回、沒辦法再放棄時(shí)，就不存在成本。

凡是提到成本，我們一定是向前（未來）看，而不是向后（過去）看的。

所以，沉沒成本不是成本。

對于沉沒成本，真正難的不在于理解它的意思，而在于生活中我們能否當(dāng)機(jī)立斷地去實(shí)踐它。

我們看待事物時(shí)容易陷入到慣性中，容易盯住過去，而忽視未來。

所以我們習(xí)慣于把沉沒成本當(dāng)作成本對待。

當(dāng)手機(jī)掉到沸騰的火鍋里，你會不顧一切地去撈？還是借個(gè)手機(jī)拍張照片呢？

無論采取哪種行動，成本只是未來買手機(jī)的錢。

對現(xiàn)狀不滿，抱怨并不解決問題，因?yàn)槟鞘腔谶^去的指責(zé)，沉沒成本已覆水難收。

保持好的心態(tài)，對未來投入新的成本，才會有新的收益。

作為影片中的馬進(jìn)，最好的選擇當(dāng)然是在島上先試圖生存下來。

影片中很具有諷刺意義的一點(diǎn)，便是顛倒的強(qiáng)弱。

在旅游的大巴車?yán)铮瑥埧偟某霈F(xiàn)是眾星捧月般的，周圍無不充斥著阿諛奉承的聲音。

然而當(dāng)流落荒島后，張總突然發(fā)現(xiàn)，自己難以指揮公司的人員，甚至保安都帶頭反抗了。

在這里，影片在巧妙地暗示強(qiáng)弱角色的變化。于是真正的強(qiáng)弱關(guān)系便浮出水面了。

那個(gè)高高在上的老板才是弱者。

這是 制度經(jīng)濟(jì)學(xué) 告訴我們的。

1.資本是弱者

在經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)中，老板投入了廠房、生產(chǎn)線還有資金，但他不可能24小時(shí)看著自己的資本；

而勞動者隨時(shí)可以掌控他所提供勞動力的品質(zhì)和數(shù)量：偷懶很容易，假裝賣力很容易。

因此，資本往往是弱者，勞動力往往是強(qiáng)者。

**2.專用資源是弱者 **

可以U盤化生存的，是通用資源；高度依賴企業(yè)平臺的，是專用資源。

老板或者管理部門所提供的勞動力資本跟行政秘書、出納、保安提供的有一個(gè)很大的不同，那就是如果共同服務(wù)的這家企業(yè)經(jīng)營不善倒閉了，各自的再就業(yè)前景很不同。

**3.需要剩余索取的是弱者 **

大多數(shù)打工者靠固定工資，因?yàn)樗麄兊墓ぷ骺闪炕?，易考核?/p>

而老板及管理者靠除去固定工資的剩余而生存，這部分稱為“剩余索取”。

他們是給自己打工的，越賣力干活，自己的收入越多。

強(qiáng)和弱往往在不經(jīng)意間相互轉(zhuǎn)化。

一國之君，萬圣之軀，看似強(qiáng)大，卻是孤家寡人，需要依靠龐大的官僚體系來管理國家；

而一旦亡國，背負(fù)罵名的只是一人。

官僚體系是實(shí)在的強(qiáng)者。

兵臨城下，大臣可以開城迎接新主，繼續(xù)俯首稱臣，而崇禎唯有吊死煤山。

大臣們都是通用資源，改朝換代仍需要官僚體系的運(yùn)作；而皇帝是專用資源，唯有身死國滅。

天子想讓國庫充盈，就需要調(diào)節(jié)稅收，使得國泰民安，自己才能衣食無憂。

我們看到影片中的張總，坐擁3個(gè)億的公司，卻不得不小心翼翼，畏手畏腳。

流落在島上的一群人在不斷構(gòu)建不同類型的社會，像是人類歷史的逐步演化。

首先是住在山洞里，過著狩獵采集的生活。

隨后開始了商業(yè)的雛形，從以物易物的交易，逐步衍生出了貨幣——兩幅紙牌。

然而小興在后來的交易中卻發(fā)現(xiàn)了四個(gè)紅桃二——有人在默默地發(fā)行貨幣。

小島上的經(jīng)濟(jì)也出現(xiàn)了通貨膨脹。

通貨膨脹是指物價(jià)的持續(xù)增長，但這個(gè)過程不會很快完成。

現(xiàn)實(shí)生活中新增的貨幣通過某個(gè)出口逐漸流向社會，這個(gè)流動的過程需要一段時(shí)間。

就像小島上的大多數(shù)人并沒有感覺到問題。

貨幣對整個(gè)經(jīng)濟(jì)生活的影響是不均勻的，這時(shí)它對人們的決策和行動就會產(chǎn)生影響。

這種貨幣要經(jīng)過一段時(shí)間才逐漸在整個(gè)社會里攤勻的現(xiàn)象被稱為 坎蒂隆效應(yīng)（Cantillon Effect） 。

一家餐廳的生意最近越來越好，客人也越來越多，人們來了之后越來越愿意花錢。

這有兩種可能：

一種是這家餐廳的飯菜可口、服務(wù)好，把顧客從別的店吸引過來，它所提供的產(chǎn)品和服務(wù)具有了更高的相對優(yōu)勢；

另一種可能是政府多發(fā)了貨幣，整個(gè)社會都變得有錢了。

店主難以判斷，這兩種可能中到底哪一種起了作用，但這又會直接影響下一步的決策。

同樣是動態(tài)變化，有的變化如同流水一樣，瞬間完成。比如一條關(guān)鍵消息對股價(jià)的影響；

有的卻像是蜂蜜一樣粘稠地流動。比如新增的貨幣。

影片似乎在說，通貨膨脹其實(shí)沒什么，但信息卻被刻意掩藏了起來，這便需要我們有足夠靈敏的嗅覺去捕獲信息。

張總在島上是第一發(fā)現(xiàn)大船的，里面有著足夠的補(bǔ)給和工具，提供了最佳的庇護(hù)場所。

然而到了最后，大船的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)權(quán)卻到了馬進(jìn)的手中。

這是因?yàn)閸u上的社會很快演化到了第三階段——依靠信仰的階段。

馬進(jìn)給了大家信仰和希望，而大船的作用也不僅僅是商業(yè)場所，而變成了休閑娛樂的場所。

大船掌控權(quán)的改變，體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)學(xué)里的科斯定律。

科斯定律講的是： 在交易費(fèi)用為零或足夠低的情況下，不管資源最初的主人是誰，資源都同樣會流到價(jià)值最高的用途上去。

用大白話來說，就是“誰用得好就歸誰”。

中東地區(qū)雖然有著豐富的石油儲量，但最終都會跑到美國人的汽車?yán)铩?/p>

大數(shù)據(jù)的時(shí)代到來，讓數(shù)據(jù)的歸誰問題爭論不休。

我們自己產(chǎn)生的數(shù)據(jù)，究竟需要?dú)w誰所有呢？

數(shù)據(jù)雖然是我們自己產(chǎn)生的，但實(shí)際的使用過程中，自己并不能有效地利用，反而會在不經(jīng)意間泄露。

而大數(shù)據(jù)分析能通過數(shù)據(jù)脫敏后，加以利用，從這個(gè)意義上講，數(shù)據(jù)的歸屬應(yīng)該為大數(shù)據(jù)公司。

雖然這個(gè)結(jié)果是我們都不愿接受的。

雖然張總最先發(fā)現(xiàn)了大船，但也只經(jīng)歷過短暫的輝煌。

反而馬進(jìn)把大船的功能發(fā)揮得淋漓盡致。

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