十首意境優(yōu)美的詩(shī)詞：讀一遍，都覺(jué)得好美

在詩(shī)詞中，意境是詩(shī)人的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來(lái)的渾然一體的藝術(shù)境界。

在詩(shī)詞中，詩(shī)人用多個(gè)意象，創(chuàng)造一個(gè)或優(yōu)美或動(dòng)人的意境，讓人沉醉其中，動(dòng)人心懷。

《山園小梅二首·其一》

宋·林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是千古名句，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。

《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

【宋】晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來(lái)時(shí)。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說(shuō)相思。

當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。詞人用一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)，大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫(xiě)出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。

《破陣子·春景》

【宋】晏殊

燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。

日長(zhǎng)飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。

疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏。

笑從雙臉生。

此詞畫(huà)面明媚，情調(diào)歡快，風(fēng)格質(zhì)樸，或可視為晏殊詞中的別調(diào)。上片寫(xiě)景，刻畫(huà)出一幅秀麗的春景圖?！把嘧印?、“梨花”，形態(tài)一動(dòng)一靜，色彩一黑一白，以之對(duì)舉開(kāi)篇，有相映成趣之妙。同時(shí)，用“燕子”、“梨花”帶出“新社”和“清明”，又為下片中少女的登臺(tái)亮相埋下了伏筆。下片寫(xiě)人，勾勒出一幅美麗的仕女圖。

《卜算子·送鮑浩然之浙東》

【宋】王觀

水是眼波橫，山是眉峰聚。

欲問(wèn)行人去那邊，眉眼盈盈處。

才始送春歸，又送君歸去。

若到江東趕上春，千萬(wàn)和春住。

“水是”、“山是”兩句，借景抒情，化無(wú)情為有情，啟人遐想，而且運(yùn)用反語(yǔ)，推陳出新、發(fā)想奇絕，將山水塑造成也會(huì)為離情別緒而動(dòng)容的有情之物。詞人把水比作閃亮的眼睛，把山喻為青翠的蛾眉，對(duì)仗工整，巧妙形象地描繪出眼前這幅詩(shī)情畫(huà)意的山水清景。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋】歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，

楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，

無(wú)計(jì)留春住。

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

詞中寫(xiě)了景，寫(xiě)了情，而景與情又是那樣的融合無(wú)間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫(huà)意境也是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。

《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

【唐】張志和

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

作者是一位山水畫(huà)家，據(jù)說(shuō)他曾將《漁歌子》畫(huà)成圖畫(huà)。確實(shí)，這首詞是富于畫(huà)意的。蒼巖，白鷺，鮮艷的桃林，清澈的流水，黃褐色的鱖魚(yú)，青色的斗笠，綠色的蓑衣，色彩鮮明，構(gòu)思巧妙，意境優(yōu)美，使讀者仿佛是在看一幅出色的水鄉(xiāng)春汛圖。

《青玉案·年年社日停針線》

【唐】黃公紹

年年社日停針線。怎忍見(jiàn)、雙飛燕。

今日江城春已半。

一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。

春衫著破誰(shuí)針線。點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿。

落日解鞍芳草岸。

花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管。

“落日解鞍芳草岸，花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管。”是全詞寫(xiě)得最精彩的片斷。它的高妙之處在于把思念之情落實(shí)到具體事物上，因此顯得充沛之至，纏綿之至。排句連蟬直下，給人以氣勢(shì)非凡之感。

從意境上看，它更接近李商隱的詩(shī)句“縱使有花兼有月，可堪無(wú)酒又無(wú)人”的韻味：當(dāng)紅日西沉，詩(shī)人解鞍歸來(lái)，雖有鮮花，卻無(wú)人佩戴，以酒澆愁，又無(wú)人把盞，醉后更無(wú)人照管。這是無(wú)比凄楚的情景。于此，詩(shī)人的情感恣肆了，筆調(diào)放縱了，但讀來(lái)并不會(huì)使人產(chǎn)生輕薄之感。

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

唐·李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

黃鶴樓、煙花、孤帆、長(zhǎng)江等意象組合起來(lái)便成了一幅融情于境的畫(huà)面：詩(shī)中沒(méi)有直抒對(duì)友人依依不舍的眷念，而是通過(guò)孤帆消失，江水悠悠和久立江邊若有所失的詩(shī)人形象，表達(dá)送別友人的深情摯意。字面上句句寫(xiě)景，實(shí)際上句句都在抒情，可謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。

《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

【宋代】賀鑄

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問(wèn)閑情都幾許

一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨。

“煙草”、“飛絮”、“梅雨”這三個(gè)意象組成一個(gè)整體，藝術(shù)地回答了“試問(wèn)閑愁都幾許 ”它不是三個(gè)意象的簡(jiǎn)單相加，而是形成了一個(gè)感人的藝術(shù)境界：閑愁像無(wú)邊無(wú)際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮，若凄清迷茫的黃梅時(shí)雨。

《虞美人·聽(tīng)雨》

【宋】蔣捷

少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。

壯年聽(tīng)雨客舟中。

江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

而今聽(tīng)雨僧廬下。

鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。

一任階前、點(diǎn)滴到天明。

這首詞以“聽(tīng)雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨(dú)，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現(xiàn)。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍，以“聽(tīng)雨”復(fù)沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕回旋的匠心。

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