小令是詞調體式之一,指篇幅短小的詞。小令通常以五十八字以內的短詞為小令,如《十六字令》、《如夢令》等。
《花非花》
唐·白居易
花非花,霧非霧,
夜半來,天明去。
來如春夢幾多時
去似朝云無覓處。
這首詩語意雙關,富有朦朧美。霧、春夢、朝云,這幾個意象都是朦朧、飄渺的,文字空靈、精煉,使人咀嚼不盡。
《調笑令·邊草》
唐·戴叔倫
邊草,邊草,邊草盡來兵老。
山南山北雪晴。千里萬里月明。
明月,明月,胡笳一聲愁絕。
邊塞的野草啊,邊塞的野草!野草枯盡時。戍邊的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里萬里處處月明。明月啊,明月!遠處傳來胡笳一聲,令人腸斷欲絕。
《漁歌子》
唐·張志和
西塞山前白鷺飛,
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠,綠蓑衣,
斜風細雨不須歸。
雨中青山,江上漁舟,天空白鷺,兩岸紅桃,色澤鮮明但又顯得柔和,氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了作者的藝術匠心,也反映了他高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。
《夢江南·蘭燼落》
唐·皇甫松
蘭燼落,屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日,夜船吹笛雨蕭蕭。
人語驛邊橋。
全詞從室內屏風上的人工畫面、寫到室外江南水鄉(xiāng)真實的自然圖景,由繪色(紅蕉、黃梅)到繪聲(吹笛、人語、夜雨瀟瀟),亦即從視覺到聽覺,構思新奇,意境清幽,動靜兼?zhèn)洹?/p>
《長命女》
五代·馮延巳
春日宴,綠酒一杯歌一遍。
再拜陳三愿:
一愿郎君千歲,二愿妾身常健,
三愿如同梁上燕,歲歲長相見。
風和日麗的春天,擺起豐盛的酒宴。一杯美酒一曲歌呵,拜了又拜許三愿:一愿郎君你長壽千歲,二愿我身體永遠康健,三愿我倆如同梁上燕呀,雙雙對對,幸福無邊。
《望江南》
唐·溫庭筠
梳洗罷,獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
這是一首寫閨怨的小令。此詞以江水、遠帆、斜陽為背景,截取倚樓顒望這一場景,以空靈疏蕩之筆塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。情真意切,語言精練含蓄而余意不盡,風格清麗自然,是溫詞中別具一格的精品。
《生查子》
唐·牛希濟
春山煙欲收,天澹星稀小。
殘月臉邊明,別淚臨清曉。
語已多,情未了,回首猶重道:
記得綠羅裙,處處憐芳草。
春山上的煙霧即將散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。將落的月兒照在我們臉上,流著離別的淚水,天已經接近黎明。話已經說了很多,情意卻沒有盡頭。回過頭來仍說道:記得綠羅裙,無論走到何處都要憐惜芳草。
《如夢令》
宋·李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。
興盡晚回舟,誤入藕花深處。
爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
這是一首憶昔詞,寥寥數(shù)語,似乎是隨意而出,卻又惜墨如金,句句含有深意,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
《憶王孫·春詞》
宋·李重元
萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。
杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏。雨打梨花深閉門。
芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結合在一起,情景交融。全詩一句一層渲染,層層推進,直至最后“深閉門”打住,大有此時無聲勝有聲之感。讀來令人為之心慟。
《如夢令·木葉紛紛歸路》
清·納蘭性德
木葉紛紛歸路,殘月曉風何處。
消息半浮沈,今夜相思幾許。
秋雨,秋雨,一半西風吹去。
詞中描寫對妻子的思念,抒露著情思深苦的綿長心境。全詞純用自然真切、簡樸清爽的白描語句,寫得天然渾成,毫無雕琢之處,卻格外真切感人。
來源:文學名著
1.彼岸花,開一千年,落一千年,花葉永不相見。情不為因果,緣注定生死。 ——選自《佛經》
2.世界上最遠的距離,是魚與飛鳥的距離一個在天,一個卻深潛海底。 ——選自《世界上最遠的距離》
3. 那一世,轉山轉水轉佛塔,不為修來世,只為途中與你相見。 ——選自《雨巷》
4.桃李明年能再發(fā),明歲閨中知是誰? ——選自《葬花吟》??
5.明媚鮮妍能幾時,一朝飄泊難尋覓。?? ——選自《葬花吟》
6.花開易見落難尋,階前愁殺葬花人;獨把花鋤偷灑淚,灑上空枝見血痕。 ——選自《葬花吟》
7. 愿儂此日生雙翼,隨花飛到天盡頭。? ——選自《葬花吟》
8. 試看春殘花漸落,便是紅顏老死時;一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知!?? ——選自《葬花吟》
9.多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。? ——選自《雨霖鈴》
10.眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。 ——選自《青玉案》
11.勸君莫惜花前醉,今年花謝,明年花謝,白了人頭。 ——選自《青杏兒》
12.今年冷落江南夜,心事有誰知。 ——選自《小闌干》
曾慮多情損梵行,入山又恐誤傾城。世間安得雙全法,不負如來不負卿!
第一最好不相見,如此便可不相戀。
第二最好不相知,如此便可不相思。
第三最好不相伴,如此便可不相欠。
第四最好不相惜,如此便可不相憶。
第五最好不相愛,如此便可不相棄。
第六最好不相對,如此便可不相會。
第七最好不相誤,如此便可不相負。
第八最好不相許,如此便可不相續(xù)。
第九最好不相依,如此便可不相偎。
第十最好不相遇,如此便可不相聚。
但曾相見便相知,相見何如不見時。
安得與君相訣絕,免教生死作相思。
原上草,露初唏,舊樓新垅兩依依??沾才P聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣(賀鑄《鷓鴣天》)
留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎(柳永《雨霖鈴》)
多情自古傷離別,更那堪冷落青秋節(jié)(柳永《雨霖鈴》)?
此去經年,應是良晨好景虛設。便縱有千鐘風情,更與何人說(柳永《雨霖鈴》)
一曲陽關,斷腸聲盡,獨自憑欄橈(柳永《少年游》)
早知恁么?;诋敵?,不把雕鞍鎖(柳永《定風波》)
草色煙光殘照里,無言誰會憑欄意。(柳永《蝶戀花》)
衣帶漸寬終不毀,為伊消得人憔悴。(柳永《蝶戀花》)
香非在蕊,香非在萼,骨中香徹(晁補之《鹽角兒》)
寬盡春來金縷衣,憔悴有誰知(魏夫人《武林春》)
憔悴江南倦客,不堪聽,急管繁弦(周邦彥《滿庭芳》)
念月榭攜手,露橋聞笛,沈思前事,似夢里,淚暗滴(周邦彥《蘭陵王》)
故鄉(xiāng)遙,何日去(周邦彥《蘇幕遮》)
低聲問:向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃,不如休去,直是少人行(周邦彥《少年游》)
大家且道,是伊模樣,怎如念奴(李鹿《品令》)
只有關山今夜月,千里外,素光同(謝逸《江神子》)
萬里云帆何時到?送孤魂,目斷青山阻。誰為我,唱金縷(葉夢得《賀新郎》)
恨君不是江樓月,南北東西。南北東西,只有相隨無別離。
恨君卻是江樓月,暫滿還虧。暫滿還虧,待得團圓是幾時(呂本中《采桑子》)
好是風和日暖,輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷,斷腸芳草遠(朱淑真《謁金門》)
獨行獨坐,獨倡獨酬還獨臥。佇立傷神,無奈輕寒著摸人(朱淑真《減字木蘭花》)
嬌癡不怕人猜,和衣睡倒人懷。最是分攜時候,歸來懶傍妝臺(朱淑真《清平樂》)
生怕離懷別苦,多少事,欲說還休(李清照《鳳凰臺上憶吹簫》)
惟有樓前流水,應念我,終日凝眸。
凝眸處,從今又添一段新愁(李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦(李清照《醉花陰》)
如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向簾兒底下,聽人笑語(李清照《永遇樂》)
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚(李清照《聲聲慢》)
乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風急(李清照《聲聲慢》)
這次第,怎一個愁字了得(李清照《聲聲慢》)
欲將心事付瑤琴,知音少,弦斷有誰聽(岳飛《小重山》)
一聲聲,一更更。窗外芭蕉窗里燈,此時無限情。
夢難成,恨難平。不道愁人不喜聽,空階滴到明。(萬俟詠《長相思》)
東風惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索。錯,錯,錯(陸游《釵頭鳳》)
春如舊,人空瘦,淚痕紅溢鮫綃透(陸游《釵頭鳳》)
桃花落,閑池閣。山盟雖在,錦書難托。莫,莫,莫(陸游《釵頭鳳》)
已是黃昏獨自愁,更著風和雨(陸游《卜算子》)
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故(陸游《卜算子》)
只有夢魂能再遇,堪嗟夢不由人做(陸游)《蝶戀花》)
不怕銀鋼深秀戶,只愁風斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)
惜春長怕花開早,何況落紅無數(shù)(辛棄疾《摸魚兒》)
千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴(辛棄疾《摸魚兒》)
閑愁最苦,休去倚危欄,斜陽正在,煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》)
舊恨春江流不盡,新恨云山千疊。料得明朝,尊前重見,鏡里花難折。
也應驚問:近來多少華發(fā)(辛棄疾《念奴嬌》)
樓空人去,舊游飛燕能說(辛棄疾《念奴嬌》)
少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道天涼好個秋(辛棄疾《丑奴兒》)
斷腸片片飛紅,都無人管,更誰勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英臺近》)
是他春帶愁來,春歸何處,卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英臺近》)
眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處(辛棄疾《青玉案》)
縱豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情(姜夔《揚州慢》)
算空有并刀,難剪離愁千縷(姜夔《長亭怨慢》)
嫣然搖動,冷香飛上詩句(姜夔《念奴嬌》)
夜長爭得薄情知,春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)
春未綠,鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜,兩處沉吟各自知。(姜夔《鷓鴣天》)
翠尊易泣,紅萼無言耿相憶(姜夔《暗香》)
莫似春風,不管盈盈,早與安排金屋。還教一片隨波去,又卻怨玉龍哀曲(姜夔《疏影》)
臨斷岸,新綠生時;是落紅帶愁流處,記當日門掩梨花,剪燈深夜語(史達祖《綺羅香》)
愁損翠黛雙眉,日日花闌獨憑(史達祖《雙雙燕》)
樓前綠暗分攜路,一絲柳,一寸柔情(吳文英《風入松》)
惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔升(吳文英《風入松》)
一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄,雨又瀟瀟。
何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。
流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉(蔣捷《一剪梅》)
悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明(蔣捷《虞美人》)
寫不成書,只寄得相思一點(張炎《解連環(huán)》)
江州司馬,青衫淚濕,同是天涯(吳激《人月圓》)
醉魂應逐凌波夢,分付西風此夜涼(蔡松年《鷓鴣天》)
勸君莫惜花前醉,今年花謝,明年花謝,白了人頭(趙秉文《青杏兒》)
襄陽古道灞陵橋。詩興與秋高。千古風流人物,一時多少雄豪(完顏壽《朝中措》)
離腸宛轉,瘦覺妝痕淺(元好問《清平樂》)
??菔癄€情緣在,幽恨不埋黃土(元好問《邁陂塘》)
恨世間情為何物,直教生死相許(元好問《摸魚兒》)
早是殘紅枝上少,飛絮無情,更把人相惱(段克己《蝶戀花》)
千古盈虧休問(王沂孫《眉嫵》)
對西風,誰與招魂(白樸《奪錦標》)
百年總是逢場戲,拍板門錘未易當(王惲《鷓鴣天》)
行人忍聽啼烏怨,笛里關山落葉風(仇遠《思佳客》)
今年冷落江南夜,心事有誰知(薩都剌《小闌干》)
空惆悵,相見無由。從今后,斷魂千里,夜夜岳陽樓(徐君寶妻《滿庭芳》)
碧云紅雨小樓空,春光已到消魂處(張翥《踏莎行》)
無情明月,有情歸夢,回到幽閨(劉基《眼兒媚》)
花月兩模糊,隔簾看欲無(楊基《菩薩蠻》)
酒省明月照窗紗(夏言《浣溪沙》)
收燈庭院遲遲月,落索秋千剪剪風(楊慎《鷓鴣天》)
蘭閨人倦,多愁牽夢,難成易碎(趙南星《水龍吟》)
神魂蕩漾,暗拋紅淚(趙南星《水龍吟》)
綠綺手中彈,揮弦白雪寒(陳洪綬《菩薩蠻》)
幾番煙霧,只有花難護(陳子龍《點絳唇》)
玉輪碾平芳草,半面惱紅妝(陳子龍《訴衷情》)
春日釀成愁日雨,念疇昔風流,暗傷如許(柳如是《金明池》)
總一種凄涼,十分憔悴,尚有燕臺佳句(柳如是《金明池》)
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憶從前,一點東風,風隔著垂簾,眉兒愁苦(柳如是《金明池》)
聲緩緩,滴泠泠。雙眸未易扃。天下事,少年心。分明點點深(王夫之《更漏子》)
乍似榆錢飛片片,濕盡煙花,珠淚無人見。
江水添將愁更滿,茫茫直與長天遠(屈大均《鵲踏枝》)
已過清明風未轉,妾處春寒,郎處春應暖(屈大均《鵲踏枝》)
嫩綠似羅裙,寸寸銷魂。春心抽盡為王孫。不分東風吹漸老,色映黃昏(屈大均《浪淘沙》)
立盡黃昏淚幾行,一片鴉啼月(夏完淳《卜算子》)
誰料同心結不成,翻就相思結(夏完淳《卜算子》)
人世事,幾完缺(吳偉業(yè)《賀新郎》)
話到英雄失路,忽涼風索索(陳維崧《好事近》)
共眠一舸聽秋雨,小簟輕裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)
老去填詞,一半是空中傳恨(朱彝尊《解佩令》)
鐘情怕到相思路,盼長堤,草盡紅心。動愁吟,碧落黃泉,兩處誰尋(朱彝尊《高陽臺》)
往事迢迢徒入夢,銀箏斷絕連珠弄(王士稹《蝶戀花》)
何處合成愁?離人心上秋(吳文英《唐多令》)
薄命長辭知己別,問人生,到處凄涼否(顧貞觀《金縷曲》)
辛苦最憐天上月(納蘭性德《蝶戀花》)
不知何事縈懷抱?醒也無聊,醉也無聊(納蘭性德《采桑子》)
風一更,雨一更,聒碎鄉(xiāng)心夢不成,故園無此聲(納蘭性德《長相思》)
雨洗秋濃人淡(厲鶚《謁金門》)
誰知千夜里,各對一燈紅(蔣士銓《水調歌頭》)
石倘能言,也應似我,望古增嗚咽(王仁溥《念奴嬌》)
看取青青池畔,淚痕點點凝斑(張惠言《木蘭花慢》)
獨自凄涼還自遣,自制離愁(龔自珍《浪淘沙》)
湖水湖風涼不管,看汝梳頭(龔自珍《浪淘沙》)
莫更傷心,可憐秋到,無聲更苦(項鴻祚《水龍吟》)
澹澹輕煙,溶溶院落,月在梨花(顧春《早春怨》)
一片春愁,漸吹漸起,恰似春云(蔣春霖《柳梢青》)
紅袖高樓,爭抵還鄉(xiāng)好(譚獻《蝶戀花》)
餞春無語,腸斷春歸路。春去能來,人去能來否(王鵬運《點絳唇》)
心事共疏檠,歌斷誰聽?墨痕和淚漬清水。
留得悲秋殘影在,分付旗亭(王鵬運《浪淘沙》)
惆悵玉簫催別意,蕙些蘭騷,未是傷心事(文廷式《蝶戀花》)
重疊淚痕緘錦字,人生只有情難死(文廷式《蝶戀花》)
寸寸關河,寸寸銷魂地(文廷式《蝶戀花》)
斷盡愁腸誰會得?哀燕聲聲(王鵬運《浪淘沙》)
愁望春歸,春歸更無緒(文廷式《祝英臺近》)
縱行遍天涯,夢魂慣處,就戀舊亭榭(文廷式《摸魚兒》)
斷魂還逐晚潮回,相映枝頭紅更苦(鄭文焯《玉樓春》)
燭花紅換人間世,山色青回夢里家(朱祖謀《鷓鴣天》)
搖落事,向空山,休問杜鵑(朱祖謀《聲聲慢》)
人天無地著相思(況周頤《減字浣溪沙》)
陌上摟頭,都向塵中老(王國維《蝶戀花》)
碧苔深鎖長門路,總為娥眉誤。
自來積毀骨能銷,何況真紅一點臂砂嬌(王國維《虞美人》)
從今不復夢承恩,且自簪花坐賞鏡中人(王國維《虞美人》)
當面吳娘夸善舞,可憐總被腰枝誤(王國維《蝶戀花》)
不堪重夢十年間(王國維《浣溪沙》)
悵秋風,憔悴天涯,美人芳草怨遲暮(呂碧城《綺羅香》)
啼鳥驚魂,飛花濺淚,山河愁鎖春深。
倦旅天涯,依然憔悴行吟(呂碧城《高陽臺》)
地轉天旋千萬劫,人間只此一回逢。當時何似莫匆匆(呂碧城《浣溪沙》)
西風殘照,漢家陵闕(李白《憶秦娥》)
弱柳從風疑舉袂,叢蘭溢露似沾巾。獨坐亦含顰(劉禹錫《憶江南》)
楚客欲聽瑤瑟怨,瀟湘深夜月明時(劉禹錫《瀟湘神》)
剿略輪醒骯鹱櫻 ねふ砩峽闖蓖貳:穩(wěn)嶄 賾?白居易《憶江南》)
思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休。月明人倚樓(白居易《長相思》)
時節(jié)欲黃昏,無聊獨倚門(溫庭筠《菩薩蠻》)
過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白頻洲(溫庭筠《夢江南》)
未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸(韋莊《菩薩蠻》)
妾擬將身嫁與,一生休??v被無情棄,不能羞(韋莊《思帝鄉(xiāng)》)
殘月臉邊明,別淚臨清曉(牛希濟《生查子》)
語已多,情未了?;厥转q重道:記得綠羅裙,處處憐芳草(牛希濟《生查子》)
枕前發(fā)盡千般愿,要休且待青山爛(敦煌詞)
欲他征夫早歸來,騰身卻放我向青云里(敦煌詞)
暗里回眸深屬意。遺雙翠。騎象背人先過水(李旬《南鄉(xiāng)子》)
日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦(馮延巳《鵲踏枝》)
多少淚珠何限恨,倚闌干(李景《攤破浣溪沙》)
剪不斷,理還亂,是離愁。別有一般滋味在心頭(李煜《烏夜啼》)
問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流(李煜《虞美人》)
獨自莫憑欄,無限江山,別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間(李煜《浪淘沙》)
奴為出來難,教君恣意憐。(李煜《菩薩蠻》)
別巷寂寥人散后,望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。
空持羅帶,回首恨依依。(李煜《臨江仙》)
換我心,為你心,始知相憶深(顧夐《訴衷情》)
不遇天人不目成,藐姑相對便移情(呂碧城《浣溪沙》)?
【 #能力訓練#導語】詩詞是文學體裁的一種,通過有節(jié)奏和韻律的語言反映生活,抒發(fā)情感。下面是 無 分享的意境唯美的古詩詞賞析。歡迎閱讀參考!
【篇一】意境唯美的古詩詞賞析:一剪梅·舟過吳江
宋:蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
賞析
這首詞寫作者乘船漂泊途中倦游思歸的心情。詞題“舟過吳江”表明,他當時正乘船經過瀕臨太湖東岸的吳江縣。首句“一片春愁待酒澆”,揭出了“春愁”這個主題,并點出了時序。“一片”,形容他愁悶連綿不斷。“待酒澆”,又從急需寬解表現(xiàn)了他愁緒之濃。唐韋莊《置酒不得》詩:“滿面春愁消不得”,不就是由于無酒澆愁以至春愁難消。那么,詞人的愁緒究竟在什么樣的景況下產生的?產生了哪些愁緒?往下的描寫就回答了這兩個問題。
“江上舟搖,樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭”,上片這五句,用跳動的白描筆墨,具體描繪了“舟過吳江”的情景。這“江”,就是流經吳江縣的吳淞江,即吳江。一個“搖”字,刻畫出他的船正逐浪起伏地向前劃動,帶出了乘舟的主人公的動蕩漂泊之感。一個“招”字,描寫出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子正在迎風飄擺、招徠顧客,也透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這兩句都著筆于景物的動態(tài)。句中特別點出了吳江的兩個引人注目的地名,表現(xiàn)他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋,以突出一個“過”字。這個渡口和橋都是用唐代歌女的名字命名的,船經此處,很容易使人產生聯(lián)想。作者偏偏挑出這兩個地名,這里透露出他觸景生情,急欲思歸和閨中人團聚,漂泊思歸,偏偏又逢上惱人的天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風吹雨急,并連用兩個“又”字。表示出他對這“不解人意”的風雨的惱意。
上片以白描寫景,景中帶情;下片正面寫情,情中有景?!昂稳諝w家洗客袍?銀字笙調,心字香燒”,三句想象歸家后的溫暖生活,表現(xiàn)了他思歸的急切?!昂稳諝w家”四字,一直管著后面的三件事:洗客袍、調笙和燒香?!翱团邸笔锹猛敬┑囊路?。“洗客袍”意味著至少暫時結束了客游的勞頓生活;調笙,調弄起鑲有銀字的笙,燒香,點燃起熏爐里心字形的香,不用說,這三件事都是他的閨中人作的。這意味著他有美眷的陪伴,可以享受舒適的家庭生活的溫暖?!般y字”和“心字”這兩個裝飾性的用語,又給他所向往的家庭生活,增添了美好、和諧的意味。
倦游思歸,是他的“春愁”的第一層含意。與此相關聯(lián),還有第二層含意,那就是對年華流逝的感嘆。后者表現(xiàn)在結尾三句。句中舍棄了陳舊的套語,采用了擬人而又形象的語句“流光容易把人拋”,突出時光流逝之快。特別是,作者還創(chuàng)造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化,更具體地顯示出時光的奔馳。李煜雖曾用“櫻桃落盡春歸去”揭示春去夏來的時令變化,而蔣捷則是從不同的角度,抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅,芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G這一特征,從視覺上對“時光容易把人拋”加以補充。把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。“紅”和“綠”在這里都作使動詞用,再各加一個“了”字,從動態(tài)中展示了顏色的變化。當然,這里作者并不光是在寫景,而且是在抒情,抒發(fā)對年華消逝的慨嘆。這第二層春愁,實際上是第一層春愁的深化。這種“轉眼間又春去夏來”的感嘆,包含了他對久客的嘆息,包含了他思歸的急迫心情,也包含著光陰似水的人生感喟。
《一剪梅》這個詞牌,有葉六平韻和逐句葉韻兩種寫法。作者采用了逐句葉韻的格式,讀起來更加鏗鏘悅耳。他還充分發(fā)揮了這種格式中四組排比句式的特點,加強了作品的表現(xiàn)力和節(jié)奏感。這都使它更像一支悠揚動聽的思歸曲,增添了它的余音繞梁之美。
【篇二】意境唯美的古詩詞賞析:畫堂春·一生一代一雙人
清代:納蘭性德
一生一代一雙人,爭教兩處銷魂。相思相望不相親,天為誰春?
漿向藍橋易乞,藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津,相對忘貧。
賞析
這首描寫愛情的《畫堂春》與納蘭容若以往大多數(shù)描寫愛情的詞不同,以往容若的愛情詞總是纏綿悱惻,動情之深處也僅僅是帶著委屈、遺憾和感傷,是一種呢喃自語的絮語,是內心卑微低沉的聲音。而這一首詞仿佛換了一個人,急促的愛情表白,顯得蒼白之余,還有些呼天搶地的悲愴。
上片“一生一代一雙人,爭教兩處銷魂”,明白如話,更無絲毫的妝點;素面朝天,為有天姿的底蘊。這樣的句子,并不曾經過眉間心上的構思、語為驚人的推敲、詩囊行吟的揣摩,不過是脫口而出,再無其他道理。
明明天造地設一雙人,偏要分離兩處,各自銷魂神傷、相思相望。他們在常人的一日里度過百年,他們在常人的十分鐘里年華老去??v使冀北鶯飛、江南草長、蓬山陸沉、瀚海揚波,都只是平白變故著的世界,而不是真實發(fā)生過的人生。萬千錦繡,無非身外物外,關乎萬千世人,唯獨非關你我。
下片轉折,接連用典。小令一般以頻繁用典為大忌,此為通例,而才子手筆所向,再多的禁忌也要退避三舍。這,就是容若?!皾{向藍橋易乞”,這是裴航的一段故事:裴航在回京途中與樊夫人同舟,贈詩以致情意,樊夫人卻答以一首離奇的小詩:“一飲瓊漿百感生,玄霜搗盡見云英。藍橋便是神仙窟,何必崎嶇上玉清?!?br>
航見了此詩,不知何意,后來行到藍橋驛,因口渴求水,偶遇一位名叫云英的女子,一見傾心。此時此刻,裴航念及樊夫人的小詩,恍惚之間若有所悟,便以重金向云英的母親求聘云英。云英的母親給裴航出了一個難題:“想娶我的女兒也可以,但你得給我找來一件叫做玉杵臼的寶貝。我這里有一些神仙靈藥,非要玉杵臼才能搗得?!迸岷降醚远?,終于找來了玉杵臼,又以玉杵臼搗藥百日,這才得到云英母親的應允?!@不僅僅是一個愛情故事,在裴航娶得云英之后還有一個情節(jié):裴航與云英雙雙仙去,非復人間平凡夫妻。
“漿向藍橋易乞”,句為倒裝,實為“向藍橋乞漿易”,容若這里分明是說:像裴航那樣的際遇于我而言并非什么難事。言下之意,似在暗示自己曾經的一些因緣往事。到底是些什么往事?只有詞人冷暖自知。
那么,藍橋乞漿既屬易事,難事又是什么?是為“藥成碧海難奔”。這是嫦娥奔月的典故,頗為易解,而容若借用此典,以縱有不死之靈藥也難上青天,暗喻縱有??菔癄€之深情也難與情人相見。這一嘆息,油然又讓人想起那“相逢不語”的深宮似海、咫尺天涯。
之后所寫的“若容相訪飲牛津,相對忘貧”也是一個典故。傳說大海的盡頭就是天河,那里曾有人每年八月乘槎往返于天河與人間,從不失期,好奇的人便效仿踏上了探險之路。漂流數(shù)日后,那人見到了城鎮(zhèn)房屋,還有許多男耕女織的人們。他向一個男子打聽這是什么地方,男子只是告訴他去蜀郡問問神算嚴君平便知道了。嚴君平掐指一算后,居然算出那里就是牛郎織女相會的地方。詞人用這個典故,是想說自己雖然知道心中愛的人與自己無緣,但還是渴望有一天能夠與她相逢,在天河那里相親相愛。結句則采用了中國詩詞用典時暗示的力量,納蘭容若有意讓詞意由“飲牛津”過渡到“牛衣對泣”的典故,他是權相明珠之子,家產本不貧窮,現(xiàn)在用“相對忘貧”之語,無非說如果他若能同她相見,一個像牛郎,一個像織女,便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦,他也滿足。
全詞直抒胸臆,落落大方,將一段苦戀無果乃至悲痛終生的感情完美呈現(xiàn),絲毫沒有其他愛情詞中小女人式的委婉,表達了詞人縱然無法相守也保留著一線美好的愿望。
【篇三】意境唯美的古詩詞賞析:一字詩
清代:陳沆
一帆一槳一漁舟,一個漁翁一釣鉤。
一俯一仰一場笑,一江明月一江秋。
賞析
這首詩創(chuàng)作于清朝嘉慶年間,詩人陳沆去黃州趕赴選拔舉人的鄉(xiāng)試,求取功名。剛行至巴河岸邊,不巧渡船剛剛離岸,船上早坐滿了各鄉(xiāng)秀才。陳沆懇求艄公行個方便,將船開回岸邊,一道渡他過河。那艄公見站在岸邊的是位文質彬彬的書生,便樂呵呵地說:“相公前往趕考,必是滿腹文才。如果你能作一首包括十個‘一’字的七言絕句,老夫即刻撥轉船頭,渡你同往彼岸。如若不能,那就請相公耐心等待,待老夫先此船才子送往黃州,上岸再喝上二兩老酒,慢慢過來接你?!标愩煲宦牸钡弥倍迥_,忙說:“小生遵命,乞求賢翁先將渡船撐回頭,我好賦詩,賢翁也好聽得清楚,給予指點。”老艄公捋須微笑:“也好?!彪S即把船撐回岸邊。陳沆一腳跨了上去。這時,恰好江心劃過一條漁船,只見一個漁翁坐在船頭,身邊擱著一根釣竿,雙手劃著槳,身子一俯一仰地悠然自得,還樂呵呵地唱著漁歌。陳沆舉目四望,見江心秋波,正隨波蕩漾。陳沆靈機一動,當即作了這首詩。
整首詩描寫了在煙波浩淼的碧波之上,遠遠只見一漁舟蕩漿而來,漁翁手持釣鉤,釣得魚來滿心歡喜。真是碧空如洗,皓月當頭,秋色滿江。短短的四句詩有景有情,有聲有色,有人物有動作,描繪出多彩多姿的垂釣的畫面,充滿詩情畫意,令人回味無窮,百讀不厭。
【篇四】意境唯美的古詩詞賞析:山居秋暝
唐·王維
空山新雨后,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。
隨意春芳歇,王孫自可留。
賞析
這首詩為山水名篇,于詩情畫意之中寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。
“空山新雨后,天氣晚來秋?!痹娭忻鞔_寫有浣女漁舟,詩人卻下筆說是“空山”。這是因為山中樹木繁茂,掩蓋了人們活動的痕跡,正所謂“空山不見人,但聞人語響”(《鹿柴》)。由于這里人跡罕至,“峽里誰知有人事,世中遙望空云山”(《桃源行》),自然不知山中有人來了?!翱丈健眱勺贮c出此外有如世外桃源,山雨初霽,萬物為之一新,又是初秋的傍晚,空氣之清新,景色之美妙,可以想見。
“明月松間照,清泉石上流。”天色已暝,卻有皓月當空;群芳已謝,卻有青松如蓋。山泉清冽,淙淙流瀉于山石之上,有如一條潔白無瑕的素練,在月光下閃閃發(fā)光,生動表現(xiàn)了幽清明凈的自然美。王維的《濟上四賢詠》曾經贊嘆兩位賢士的高尚情操,謂其“息陰無惡木,飲水必清源”。詩人自己也是這種心志高潔的人,他曾說:“寧息野樹林,寧飲澗水流,不用坐梁肉,崎嶇見王侯?!保ā东I始興公》)這月下青松和石上清泉,正是他所追求的理想境界。這兩句寫景如畫,隨意灑脫,毫不著力。像這樣又動人又自然的寫景,達到了藝術上爐火純青的地步,的確非一般人所能學到。
“竹喧歸浣女,蓮動下漁舟?!敝窳掷飩鱽砹艘魂囮嚫杪曅φZ,那是一些天真無邪的姑娘洗罷衣服笑逐著歸來了;亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁披分,掀翻了無數(shù)珍珠般晶瑩的水珠,那是順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的寧靜。在這青松明月之下,在這翠竹青蓮之中,生活著這樣無慮、勤勞善良的人們。這純潔美好的生活圖景,反映了詩人過安靜純樸生活的理想,同時也從反面襯托出他對污濁官場的厭惡。這兩句寫的很有技巧,而用筆不露痕跡,使人不覺其巧。詩人先寫“竹喧”“蓮動”,因為浣女隱在竹林之中,漁舟被蓮葉遮蔽,起初未見,等到聽到竹林喧聲,看到蓮葉紛披,才發(fā)現(xiàn)浣女、蓮舟。這樣寫更富有真情實感,更富有詩意。
詩的中間兩聯(lián)同是寫景,而各有側重。頷聯(lián)側重寫物,以物芳而明志潔;頸聯(lián)側重寫人,以人和而望政通。同時,二者又互為補充,泉水、青松、翠竹、青蓮,可以說都是詩人高尚情操的寫照,都是詩人理想境界的環(huán)境烘托。
既然詩人是那樣地高潔,而他在那貌似“空山”之中又找到了一個稱心的世外桃源,所以就情不自禁地說:“隨意春芳歇,王孫自可留!”本來,《楚辭·招隱士》說:“王孫兮歸來,山中兮不可久留!”詩人的體會恰好相反,他覺得“山中”比“朝中”好,潔凈純樸,可以遠離官場而潔身自好,所以就決然歸隱了。
這首詩一個重要的藝術手法,是以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會之美。表面看來,這首詩只是用“賦”的方法模山范水,對景物作細致感人的刻畫,實際上通篇都是比興。詩人通過對山水的描繪寄慨言志,含蘊豐富,耐人尋味。
【篇五】意境唯美的古詩詞賞析:臨安春雨初霽
宋·陸游
世味年來薄似紗,誰令騎馬客華?
小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草,晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆,猶及清明可到家。
賞析
如果掩去作者的名字,讀這首《臨安春雨初霽》,也許會以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘?zhí)敗钡年懛盼讨?。詩中雖然有杏花般的春色,卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒。這是與高唱著“為國戍輪臺”而“一身報國”的陸游的雄奇悲壯的風格特征很不一致的。
自淳熙五年孝宗召見了陸游以來,他并未得到重用,只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事;家后五年,更是遠離政界,但對于政治舞臺上的傾軋變幻,對于世態(tài)炎涼,他是體會得更深了。所以詩的開頭就用了一個獨具易動的巧譬,感嘆世態(tài)人情薄得就象半透明的紗。于是首聯(lián)開口就言“世味”之“薄”,并驚問“誰令騎馬客京華”。陸游時年已六十二歲,不僅長期宦海沉浮,而且壯志未酬,又兼?zhèn)€人生活的種種不幸,這位命途坎坷的老人發(fā)出悲嘆,說出對世態(tài)炎涼的內心感受。這種悲嘆也許在別人身上是無可疑問的,而對于“僵臥孤村不自哀,尚思為國戍輪臺”的陸游來說,卻顯得不盡合乎情理。此奉詔入京,被任命為嚴州知州。對于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實現(xiàn)自己的報國理想的陸游來說,授之以權,使之報國有門,竟會引起他“誰”的疑問。
頷聯(lián)點出“詩眼”,也是陸游的名句,語言清新雋永。詩人只身住在小樓上,徹夜聽著春雨的淅瀝;次日清晨,深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音,告訴人們春已深了。綿綿的春雨,由詩人的聽覺中寫出;而淡蕩的春光,則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。傳說這兩句詩后來傳入宮中,深為孝宗所稱賞,可見一時傳誦之廣。歷來評此詩的人都以為這兩句細致貼切,描繪了一幅明艷生動的春光圖,但沒有注意到它在全詩中的作用不僅在于刻劃春光,而是與前后詩意渾然一體的。其實,“小樓一夜聽春雨”,正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩時,對“一夜”兩字不可輕輕放過,它正暗示了詩人一夜未曾入睡,國事家愁,伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲”,是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。陸游這里寫得更為含蓄深蘊,他雖然用了比較明快的字眼,但用意還是要表達自己的郁悶與惆悵,而且正是用明媚的春光作為背景,才與自己落寞情懷構成了鮮明的對照。
接下去的頸聯(lián)就道出了他的這種心情。在這明艷的春光中,詩人只能做的是“矮紙斜行閑作草”,陸游擅長行草,從現(xiàn)存的陸游手跡看,他的行草疏朗有致,風韻瀟灑。這一句實是暗用了張芝的典故。據(jù)說張芝擅草書,但平時都寫楷字,人問其故,回答說,“匆匆不暇草書”,意即寫草書太花時間,所以沒功夫寫。陸游客居京華,閑極無聊,所以以草書消遣。因為是小雨初霽,所以說“晴窗”,“細乳戲分茶”這里就是品茶、玩茶道。無事而作草書,晴窗下品著清茗,表面上看,是極閑適恬靜的境界,然而在這背后,正藏著詩人無限的感慨與牢騷。陸游素來有為國家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿,而嚴州知府的職位本與他的素志不合,何況覲見一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!國家正是多事之秋,而詩人卻在以作書品茶消磨時光,真是無聊而可悲!于是再也捺不住心頭的怨憤,寫下了結尾兩句。
尾聯(lián)雖不像古人抱怨“素衣化為緇”(晉陸機作《為顧彥先贈好》:“京洛多風塵,素衣化為緇”),但這聯(lián)不僅道出了羈旅風霜之苦,又寓有京中惡濁,久居為其所化的意思。詩人聲稱清明不遠,應早日回家,而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。詩人應召入京,卻只匆匆一過,便拂袖而去。陸游這里反用其意,其實是自我解嘲。
在陸游的眾多詩篇中,有壯懷激烈的愛國憂民之作,如《關山月》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》;有寄夢抒懷、悲憤凄切之作,如《十一月四日風雨大作》,這些詩不是直抒胸臆,痛切陳詞,就是筆墨縱橫,撫古思今,都是雄壯的大氣磅礴之作;作者也有優(yōu)美淳樸的鄉(xiāng)村生活描寫,如《游山西村》;也有緬懷愛情、追思往日幸福的傷感之作,如《沈園》。等等這些,都與《臨安春雨初霽》極不相似?!杜R安春雨初霽》沒有豪唱,也沒有悲鳴,沒有憤憤之詩,也沒有盈盈酸淚,有的只是結腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆,“別是一番滋味在心頭”。
嚴酷的現(xiàn)實,使他不得不對朝廷對皇帝,對人生對社會作出一些陰暗的結論。與他的許多寄夢詩不一樣,在深夜,萬籟俱寂時,作者眼前沒有現(xiàn)實生活的情景攪擾,可以對著曠遠的星空和雨夜任意地幻想,說任何放言達詞。而身在繁榮帝都,作者卻身不由己。臨安城雖然春色明媚,但官僚們偏安一隅,忘報國仇,粉飾太平。作者是時刻清醒的,他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵,想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱,又無法托情夢,只好借春色說愁緒,把春天寫成了無情之物。
可以說《臨安春雨初霽》反映了作者內心世界的另一方面,作者除了在戰(zhàn)場上、幕帳中和夜空下高唱報國之外,偶爾也有惆悵徘徊的時候。在幾乎同時所作的《書憤》中,作者就截然不同地表現(xiàn)了一貫的豪情?!稌鴳崱吩谝欢ㄒ饬x上是作者對自己悲壯一生的總結?!霸鐨q那知世事艱”,卻終有膽量說“千載誰堪伯仲間”,把一生留給歷史公斷?!杜R安春雨初霽》、《書憤》的比較可以顯現(xiàn)出詩人感情思想的一個短時期的反復。陸游畢竟是陸游,他不會永久地停留在“閑”“戲”之上的。不久后他在嚴州任上,仍堅持抗金,并且付諸行動,表達于詩文,終于又被以“嘲詠風月”的罪名罷官。他的綿綿“杏花春雨”,在《十一月四日風雨大作》中,發(fā)展成了“鐵馬冰河入夢來”的疾風暴雨。
一個詩人的性格是復雜的,一個始終剛強不屈、矢志不渝的烈士,也難免間或惆悵抑郁。這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不矛盾。唯其抑郁惆悵得苦不堪言,才有更強烈的情懷的噴發(fā)。詩中一開頭就道“世味薄似紗”,正是作者對現(xiàn)實的否定,也體現(xiàn)出作者的剛直氣節(jié)。詩末拂袖而去,也是詩人對浮華帝都的不屑。因此,透過原詩的表面,依稀仍可看見一個威武不屈的形象,這個形象才是作者真正的一貫的自己。
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