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“夙愿今茲慰,相隨氣誼真”,從古到今,沒(méi)有人不期望得到一份肝膽相照、氣誼相投的友情。
有人說(shuō),真正的友誼是可遇不可求。其實(shí),友誼的上帝就常常在我們面前,只不過(guò)他們總會(huì)是以平常者的面目出現(xiàn)在我們眼前,或者說(shuō),我們要是能識(shí)破此“上帝”的真面目,一場(chǎng)偉大的友誼就此拉開(kāi)大幕。
那年,梵高從巴黎來(lái)到了阿爾,他多么想有一些朋友!可窮困得如同一個(gè)乞丐,連喝一碗湯都是一種奢求、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的他,即便想有一個(gè)人給他做模特也不可能。
那是一個(gè)星期天,梵高和往常一樣走出城,來(lái)到一大片麥田邊,寫(xiě)生或畫(huà)一些風(fēng)景畫(huà),以不讓自己總饑腸轆轆,同時(shí)也是頑強(qiáng)而執(zhí)著地實(shí)驗(yàn)他的筆觸和色彩。畫(huà)完了幾張風(fēng)景畫(huà),太陽(yáng)已斜斜地照在麥田上。這時(shí),有一個(gè)穿著藍(lán)色的制服、披著一身金色陽(yáng)光的人來(lái)到了梵高的跟前,“先生,你好!這些天太陽(yáng)挺毒的,你應(yīng)該戴一頂草帽?。 眮?lái)人熱情地和他打招呼并說(shuō)。
梵高知道他是一個(gè)鄉(xiāng)村郵遞員,名字叫盧朗,這些天,盧朗幾乎每天都要從梵高身邊經(jīng)過(guò),和他打過(guò)招呼后,還會(huì)停下來(lái)聊上幾句?!氨R朗先生,你好!”梵高笑著說(shuō),“光著頭,和太陽(yáng)更親近,不也很好嗎!”梵高的風(fēng)趣幽默讓盧朗談興更濃了起來(lái),他指著梵高畫(huà)布上剛畫(huà)完的麥田客氣地說(shuō),“您的麥田畫(huà)得像個(gè)活物!”接著,又指著正沉沉下墜的落日和樹(shù)上被落日所染上的火焰一樣的光芒說(shuō),“這也像個(gè)活物,您看是不是 ”
梵高心頭不禁一震:“這話說(shuō)得真好,既簡(jiǎn)單,又深刻!”兩人越聊越熱乎,從繪畫(huà)聊到上帝,盧朗說(shuō),“現(xiàn)在的上帝似乎變得越來(lái)越令人難以置信了,上帝只存在你畫(huà)的這片麥田里,可一到現(xiàn)實(shí)生活里,上帝就……”
兩人聊著,一直聊到了太陽(yáng)下山,耀眼的金星已開(kāi)始掛上天幕。梵高忽然發(fā)現(xiàn)這個(gè)做了25年郵遞員,卻從來(lái)沒(méi)有得到提升,用每個(gè)月掙來(lái)的135法郎微薄的薪水撫養(yǎng)4個(gè)孩子的父親,心地竟似麥田般富饒豐贍,如天空般明凈美麗!
梵高說(shuō):“盧朗先生,我想為您畫(huà)一幅肖像可以嗎 ”盧朗很愉快地答應(yīng)了,只是說(shuō),“我感到榮幸,但我長(zhǎng)得難看,干嗎要畫(huà)我呢 ”梵高十分高興地說(shuō),“假如真有上帝的話,我想他一定也長(zhǎng)著和你完全一樣的胡子和眼睛。”盧朗開(kāi)心地笑了,連身邊的麥苗似乎也跟著他笑彎了腰。
從此,梵高有了模特,也有了朋友。
打那后,盧朗常常邀請(qǐng)梵高到家里做客,梵高也為盧朗夫人畫(huà)肖像畫(huà)。后來(lái)盧朗調(diào)到馬賽郵局工作去了,兩人也常來(lái)常往,他們的友誼如阿爾的太陽(yáng)一樣,恒定、熱烈、明凈。
有一段時(shí)間,梵高患病住進(jìn)圣雷米精神病醫(yī)院,盧朗每天在下班后,都要踏著一地的晚照到醫(yī)院去看望,除了給梵高送去一些營(yíng)養(yǎng)品外,還帶去一些陽(yáng)光般的話語(yǔ),讓他心中逐漸明媚清麗起來(lái)。梵高要出院了,盧朗在百忙中抽了一個(gè)上午的時(shí)間,為梵高辦理出院手續(xù),并用一輛馬車把他接了回去。
友誼從來(lái)并非純屬個(gè)人間的事,就像星星掛在天幕上一樣,閃爍自己時(shí),也給世界以美麗。他們的友誼為繪畫(huà)藝術(shù)增添了濃墨重彩的一筆,梵高先后為盧朗畫(huà)了6幅肖像畫(huà)。其中最著名的是畫(huà)于1888年的《郵差盧朗先生》,盧朗身著藍(lán)色的制服,黑色的勾邊,金色的長(zhǎng)胡子和制服上的金色紐扣交相輝映,閃爍著明亮而溫和的光。這幅油畫(huà)現(xiàn)在被珍藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館,幾乎所有梵高的畫(huà)冊(cè)里也都收錄了這幅畫(huà)。人們不僅僅是將《郵差盧朗先生》看成梵高人物肖像的代表作,而更是將它視作兩人友誼的象征,總會(huì)津津樂(lè)道這段友誼的佳話。
可不是,梵高在短短的37年、苦難卻多于幸福的生命中,郵遞員盧朗無(wú)疑是他人生中的一抹亮色,這位以普通人身份出現(xiàn)的“上帝”,那種質(zhì)樸純真的情感,讓梵高得到一份友誼的快樂(lè)時(shí),也注入他生命與藝術(shù)的力量。這種力量蘊(yùn)含在底層人的艱辛與自尊,又宛如上帝般的自重之中,就像種子播撒在泥土里,陽(yáng)光行進(jìn)在云層里一樣,清新自然又無(wú)比可貴!
每一個(gè)平凡的人都是上帝,只要在我們友善的心中能真正洞曉他們是上帝,也就能獲得一份份散發(fā)著麥田的清香、閃爍著太陽(yáng)般光芒的不朽的友誼。
來(lái)自段奇清新浪博客
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文|筠心
上周六,我們?nèi)チ怂傻ぬ匦℃?zhèn),那兒是文森特?梵高的出生地,亦是他度過(guò)童年、少年時(shí)代的地方。雖然時(shí)隔一百多年,所見(jiàn)猶如他在1889年1月23日,從法國(guó)阿爾致弟弟提奧的信:
“當(dāng)我生病時(shí),我又看到了松丹特的房子,每一個(gè)房間,每一條小路,花園里的植物,周邊的環(huán)境,田間地頭,鄰居,墓地,教堂,屋背后的小菜園,以及墓地旁——高高的金合歡樹(shù)上的喜鵲窩?!?
這段樸實(shí)無(wú)華的文字,是梵高因不堪幻聽(tīng),割下自己的左耳一個(gè)月后寫(xiě)下的。在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)中,在病魔的折磨中,這是他對(duì)故鄉(xiāng)最深情的回憶,亦是最好的解讀。毫不夸張地說(shuō),在未讀信前,松丹特是稀松平常的;而經(jīng)由梵高的文字,普通的景物,在游客的眼里蒙上了一層情紗。
梵高有大量的信件留世,絕大多數(shù)寫(xiě)給弟弟提奧。臨近而立之年,依舊一事無(wú)成的他,被父母視為社會(huì)的棄兒,他們甚至想將其送往精神病院。而小他四歲的提奧,堅(jiān)信哥哥的藝術(shù)天賦,始終如一給予他精神上物質(zhì)上的支持。提奧是梵高在世上唯一的知己,也是最有耐心的傾聽(tīng)者。
在那些信中,除了述說(shuō)對(duì)故鄉(xiāng)的懷念,梵高還將作畫(huà)時(shí)的心情,甚至每一幅畫(huà)的構(gòu)思,向弟弟、家人、朋友細(xì)細(xì)道來(lái)。來(lái)自梵高對(duì)梵高的解讀,真實(shí)生動(dòng),我們又怎可不聽(tīng)呢!
有這樣一句話,沒(méi)有親近過(guò)泥土的孩子,不算擁有童年。童年時(shí)的梵高曾經(jīng)無(wú)數(shù)次與父親、弟弟,在松丹特的鄉(xiāng)間散步。綠油油的麥苗長(zhǎng)在黑土地上,云雀從其上方掠過(guò)歡叫,白云飄蕩在火辣辣的藍(lán)天中,走在石頭路上的父子幾個(gè)情不自禁地唱起歌來(lái)……
而據(jù)說(shuō),人生前二十年的經(jīng)歷,決定了往后品味與思念的指向。梵高對(duì)鄉(xiāng)村、村舍、農(nóng)民一直深有感情,雖然他去了法國(guó)后的作品,色調(diào)明顯變亮,但內(nèi)容依舊是他最熱愛(ài)的土地與自然景物。
是的,巴黎有畫(huà)不盡的美景。不必說(shuō)克利希大街的繁華,蒙特馬爾的風(fēng)情,圣保羅廣場(chǎng)的浪漫,即便自公寓向外望去,就是詩(shī)一般的境界。然而,對(duì)于呼吸慣鄉(xiāng)村自由、清新空氣的梵高來(lái)說(shuō),巴黎的喧囂讓他疲憊?!懂?huà)家的自畫(huà)像》反映了他在巴黎最后幾個(gè)月的精神狀態(tài),在給妹妹維爾的信中,他如是描述:
“有著綠眼睛的紅灰色的臉龐,淺灰色的頭發(fā),額頭、嘴角上有皺紋,顯得呆板且拘謹(jǐn)?shù)淖彀?,雜亂的紅胡須及悲傷的表情……我深深地感到,在冬天我既不能作畫(huà)也不能照顧好自己。”
于是,1888年2月他離開(kāi)住了兩年的巴黎,動(dòng)身前往法國(guó)南部,尋找新的靈感之源。
梵高到達(dá)阿爾時(shí),遭遇二十八年來(lái)最寒冷的冬天,到處白雪皚皚,使得他無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間在外作畫(huà)。他只能退居室內(nèi),用手中的畫(huà)筆描繪春天的訊息。關(guān)于《花瓶中開(kāi)花的小杏枝》,他在3月3日信中寫(xiě)道:
“這里的冰雪很美,田野里仍然銀裝素裹,我完成了一幅以城市為背景的白色冬季風(fēng)景作品。另外還有兩個(gè)小的杏枝習(xí)作,盡管天氣如此寒冷,杏枝還是開(kāi)花了?!?
杏樹(shù)因?yàn)殚_(kāi)花早,二月報(bào)春,常常被人賦予新生、希望、喜悅的象征。這也是梵高最喜歡的創(chuàng)作題材之一。兩年后,小侄子出世,他送的賀禮便是那幅著名的《杏花滿枝》——藍(lán)天映襯著一樹(shù)繁花,美妙如夢(mèng),輕柔似綢。
至于這瓶中小小的一枝,是梵高之于自己的希望與祝福。但愿南部的大自然能給予他多多創(chuàng)作的靈感,并且看到畫(huà)的人會(huì)喜歡、愉快,然后賣出去,減輕弟弟的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)……
一大一小的兩幅杏花,如今都掛在阿姆斯特丹的梵高博物館,它們默默地告訴經(jīng)過(guò)的人:寒冬已經(jīng)過(guò)去,春天來(lái)了!
是啊,春天來(lái)了!可是,梵高的愿望只實(shí)現(xiàn)了一半。在三、四月間,他以阿爾盛開(kāi)的果樹(shù)為題材,創(chuàng)作了十四幅油畫(huà)。驚人的高產(chǎn),卻沒(méi)有帶給他些許回報(bào),他,依舊處于孤芳自賞的狀態(tài)。然而,梵高的創(chuàng)作激情并未有一絲絲消減,他堅(jiān)信自己的天賦能得到世人的肯定。
1888年4月他寫(xiě)道:“我瘋狂地進(jìn)行創(chuàng)作,現(xiàn)在樹(shù)都開(kāi)花了,我要畫(huà)一幅賞心悅目的普羅旺斯果園的畫(huà)。”
他還急切地要求提奧:“看在上帝的份上,快點(diǎn)給我寄顏料來(lái),果樹(shù)開(kāi)花的季節(jié)是很短暫的!”
他不知疲倦地作畫(huà),無(wú)一日不出門(mén)。為了避免暴風(fēng)把畫(huà)架吹走,他將其與地上的椿子綁在一起,他如癡如醉地要將阿爾絢爛的春天獻(xiàn)給世人。三月底梵高完成了一幅自己相當(dāng)滿意的果樹(shù)開(kāi)花,作為禮物與慰籍,寄給了剛剛離世的畫(huà)家莫夫的遺孀。
隨即他又畫(huà)了一幅更大的姊妹篇——《粉紅色的梨樹(shù)》,畫(huà)中那原本鮮亮的粉紅色,由于經(jīng)年累月的光照而褪色,但是梵高想要帶給人愉悅的心意,卻嶄新如初。
“林花謝了春紅,太匆匆”,很快炎熱的夏季來(lái)臨。梵高開(kāi)始全身心地投入麥田和谷物收獲的繪畫(huà)中,一周多的時(shí)間內(nèi),在烈日烘烤下,他創(chuàng)作了十幅油畫(huà)和五幅素描,《收獲》即其中之一。
梵高認(rèn)為它是自己最成功的油畫(huà),他在阿爾曾三次這樣寫(xiě)信給弟弟:“這幅畫(huà)絕對(duì)勝于所有其它的畫(huà)……”
那么,它到底好在哪兒呢?正如梵高在紐南時(shí)就曾說(shuō)過(guò),與春天相反,夏天并不容易畫(huà)。在《收獲》中,他利用藍(lán)色與鍍金麥田的橙黃色作對(duì)比,成功地烘托出夏天的氣氛。此外,就是他的細(xì)膩。凡是農(nóng)民收割的場(chǎng)景,他都不厭其煩地一一入畫(huà),將收獲季節(jié)的鄉(xiāng)村生活全面、真實(shí)地呈現(xiàn)于畫(huà)布上。
照理說(shuō),豐收是喜悅的??墒牵蟾邊s看到了死亡:“被割倒的谷物象征著人類?!?
兩年后的1890年7月27日,同樣是夏天,同樣是麥田,他向自己的胸部開(kāi)了槍……
梵高租住在拉馬丁廣場(chǎng)對(duì)面的一棟黃房子里,他按自己喜歡的風(fēng)格將房子裝飾了一番。在他的油畫(huà)《臥室》中:淡藍(lán)色的墻壁、綠色的窗戶、黃色的床與椅子、橙色的方桌與畫(huà)框………明亮的色彩與簡(jiǎn)單的陳設(shè),合成適宜入眠的安靜氛圍。
至于黃房子和他每天去吃飯的餐館也入畫(huà)了,雖然這兩處地方在二戰(zhàn)期間被銷毀,卻依然有數(shù)不清的游客,前來(lái)尋訪梵高的遺跡。阿爾成就了梵高一生中最高產(chǎn)的時(shí)期,梵高也讓阿爾舉世聞名。如此互惠的緣分,梵高當(dāng)年可曾料到?
在阿爾的日子里,雖然他有畫(huà)筆陪伴,也與郵遞員魯林一家交往,但他仍然孤獨(dú)。他渴望與志趣相投的藝術(shù)家一起創(chuàng)作生活,一起切磋技藝,一起心靈對(duì)話。終于,在他一封封熱情洋溢的邀請(qǐng)信下,十月底,高更來(lái)到了阿爾。
為了當(dāng)高更到達(dá)時(shí),在他的臥室掛上一幅向日葵的景物畫(huà),梵高忙不迭地趕工:“我滿懷著激情在繪畫(huà),就如一個(gè)馬塞人喝著濃味魚(yú)肉湯那樣,而我這里是大向日葵?!?
高更盛贊此畫(huà),并認(rèn)為向日葵當(dāng)屬梵高的特征標(biāo)記。不得不說(shuō),他真的很有眼力!而本文中的《向日葵》創(chuàng)作于1889年,或許是梵高憶及與高更共處時(shí)的產(chǎn)物……雖然,他們只同住了兩個(gè)月。
俗話說(shuō),相見(jiàn)好,同住難。梵高與高更,兩人的性格反差導(dǎo)致彼此關(guān)系越來(lái)越緊張。平安夜的前一天,梵高在精神錯(cuò)亂之下,割掉了自己的左耳。高更匆匆地逃回了巴黎,而梵高則被送進(jìn)了醫(yī)院。熱切盼來(lái)的相聚居然如此收?qǐng)觯?br>
出院后的梵高,盡管耳朵的外傷已痊愈,但仍然飽受癲癇的困擾。于是,1889年5月他自愿住進(jìn)了圣雷米附近的一家精神病療養(yǎng)院。最初他的病處于危險(xiǎn)階段,不能到外邊去作畫(huà)。所以,他只能靠臨摹名家的版畫(huà)作品來(lái)過(guò)畫(huà)癮。
這幅《圣母憐子圖》就是臨摹德拉克洛瓦的石版畫(huà)。宗教題材在梵高的作品中十分罕見(jiàn),或許是因?yàn)樯〉木壒?,使他?lián)想到了耶穌受難。
他寫(xiě)道:“我不是冷淡的,這幅受難畫(huà)中的宗教思想使我得到很多安慰?!?
也有人說(shuō),梵高與畫(huà)中有著紅頭發(fā)、紅胡子的耶穌形象相似。那么,圣母哀痛的神情,大約是梵高渴望得到的,久違的母愛(ài)吧!病會(huì)使人脆弱,何況獨(dú)在異鄉(xiāng)。
漸漸地,梵高開(kāi)始不滿足于臨摹。他在周圍發(fā)掘了大量的靈感之源:療養(yǎng)院的花園、建筑物的走廊和有欄柵的窗子、窗外的景色、病友的肖像……甚至在有人陪伴下,到附近的采石場(chǎng)作畫(huà)。盡管光是七月,他便兩次癲癇病發(fā)作,但只要稍稍緩過(guò)勁來(lái),他就閑不住。
這幅《采石場(chǎng)的入口》,梵高將它寄給了弟弟提奧。隨畫(huà)同至的信中,他表示對(duì)此畫(huà)滿意:
“我覺(jué)得在我感到要發(fā)病前,所畫(huà)的這幅采石場(chǎng)的入口很不錯(cuò),因?yàn)樵谖铱磥?lái),深綠色與黃赭石色一起用很協(xié)調(diào)。強(qiáng)健中透出一絲悲傷,因此我很喜歡它?!?
而隨著秋天——他最喜歡的季節(jié)到來(lái),他為圣保羅療養(yǎng)院的花園創(chuàng)作了多幅作品。他告訴提奧,南邊的風(fēng)景和落葉總使他想到北方——荷蘭的風(fēng)景。
他是那么地想念故鄉(xiāng),然而終究沒(méi)能回去。
1890年5月梵高離開(kāi)圣雷米,在巴黎短暫地停留幾日,看望了弟弟一家后,就來(lái)到了奧維爾。這個(gè)距離巴黎不過(guò)三十公里的村莊,寧?kù)o且風(fēng)景優(yōu)美,梵高對(duì)它感覺(jué)不錯(cuò)。
可是,奧維爾的美無(wú)法慰籍梵高的心靈。雖然那時(shí)他的作品已經(jīng)開(kāi)始引起關(guān)注,但他卻失去了最初的激情。他感到一事無(wú)成,并且只能認(rèn)命。尤其當(dāng)他得知提奧工作不順,便擔(dān)心起自己的經(jīng)濟(jì)來(lái)源,同時(shí)又深深地自責(zé),覺(jué)得拖累了弟弟。失落、沮喪、擔(dān)憂、愧疚、病痛……數(shù)根繩索擰在一起,箍得他難以呼吸。
他向提奧描述《暴風(fēng)雨中的麥田》:“憂郁的天空下寬闊無(wú)邊的麥田,我有意在此強(qiáng)調(diào)那種悲蒼與極度的孤寂?!?
從巴黎到阿爾,到圣雷米,到奧維爾,他畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)次麥田。最后一次來(lái)到麥田,他用原本拿畫(huà)筆的手扣動(dòng)了扳機(jī)……
二十世紀(jì)初,梵高的作品獲得廣泛贊譽(yù)。屬于梵高的春天,其實(shí)并不遙遠(yuǎn),如果他再堅(jiān)持一下,再等等,那該多好??!
結(jié)語(yǔ): 由于天寒地凍,加之并無(wú)梵高畫(huà)作真跡,松丹特的梵高之家異常冷清,工作人員加游客十根手指頭數(shù)得過(guò)來(lái)。對(duì)面廣場(chǎng)賣油炸球的流動(dòng)車子,貼著梵高的《吃土豆的人》,生意倒十分紅火。油炸球作為荷蘭傳統(tǒng)冬季食品,辭舊迎新的象征,已進(jìn)入銷售的尾聲。再過(guò)些天,杏枝又將開(kāi)花了……
(圖片來(lái)自《梵高博物館的杰作》)
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