前言:婉約詞之美,如水中之月,似霧里之花,如夢(mèng)如幻,美妙動(dòng)人。它傾注了古人那些欲說還休的情思,以情動(dòng)人,道盡人間的悲歡離合,喜怒哀樂。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
【宋代】晏殊
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回
無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象,卻有哲理的意味,啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念,卻表現(xiàn)得十分含蓄。
《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》
【清代】納蘭性德
人生若只如初見,何事秋風(fēng)悲畫扇。
等閑變卻故人心,卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半,淚雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎,比翼連枝當(dāng)日愿。
這首詞以一個(gè)女子的口吻,抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉,屈曲纏綿。
《聲聲慢·尋尋覓覓》
【宋代】李清照
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急 雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘 守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑 梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得!
心情不好,再加上這種乍暖還寒天氣,詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去,那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦,可是越想入眠就越難以入眠,于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床,喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的,而飲酒與品茶一樣,獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
《一剪梅·舟過吳江》
【宋代】蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚的神魂在強(qiáng)烈地對(duì)照著,春深似海,愁深勝似海,在時(shí)光的流逝中,“春愁”卻無法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。
《相見歡·林花謝了春紅》
【五代】李煜
林花謝了春紅,太匆匆。無奈朝來寒雨,晚來風(fēng)。
胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨,水長(zhǎng)東。
先出“林花”,全不曉畢竟是何林何花,繼而說是“謝了春紅”,乃知是春林之紅花,——而此春林紅花事,已經(jīng)凋謝??梢娺@所謂“隨手”“直寫”,正不啻書家之“一波三過折”,全任“天然”,“不加修飾”,意欲成“文”,誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
【宋代】柳永
寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處 楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆4巳ソ?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說
從日暮雨歇,送別都門,設(shè)帳餞行,到蘭舟摧發(fā),淚眼相對(duì),執(zhí)手告別,依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài),猶如一首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的一幕。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語,確實(shí)淺近俚俗,近于秦樓楚館之曲。但下片虛實(shí)相間,情景相生,足以與其他著名的“雅詞”相比,因此堪稱俗不傷雅,雅而不俗。
《青玉案·凌波不過橫塘路》
【宋代】賀鑄
凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華所誰與度。月橋花院,瑣窗朱戶。只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草,滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。
這首詞通過對(duì)暮春景色的描寫,抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情,實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇,能興起人們無限想象,為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。
《長(zhǎng)相思·吳山青》
【宋代】林逋
吳山青,越山青,兩岸青山相對(duì)迎,誰知離別情
君淚盈,妾淚盈,羅帶同心結(jié)未成,江邊潮已平。
詞以一女子的聲口,抒寫她因婚姻不幸,與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法,“吳山青,越山青”,疊下兩個(gè)“青”字,色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀,風(fēng)光宜人,卻也閱盡了人間的悲歡?!罢l知?jiǎng)e離情 ”歇拍處用擬人手法,向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨,借自然的無情反襯人生有恨,使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉,巧妙地托出了送別的主旨。
《鵲橋仙·纖云弄巧》
【宋代】秦觀
纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水,佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在、朝朝暮暮。
這首詞的議論,自由流暢,通俗易懂,卻又顯得婉約蘊(yùn)藉,余味無窮。作者將畫龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來,起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情,取得了極好的藝術(shù)效果。
《夢(mèng)江南·千萬恨》
【唐代】溫庭筠
千萬恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花,搖曳碧云斜。
梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲。
這首詞以意境取勝,通過描寫思婦在孤單的月光下獨(dú)自思念的情景,表現(xiàn)了其內(nèi)心的悲戚和哀傷。
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青玉案.元夕
宋·辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹,更吹落、星如雨。 寶馬雕車香滿路。 鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。 眾里尋他千百度。 驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
[譯文] 東風(fēng)仿佛吹開了盛開鮮花的千棵樹,又如將空中的繁星吹落,象陣陣星雨。華麗的香車寶馬在路上來來往往,各式各樣的醉人香氣彌漫著大街。悅耳的音樂之聲四處回蕩,職如風(fēng)蕭和玉壺在空中流光飛舞,熱鬧的夜晚魚龍形的彩燈在翻騰。美人的頭上都戴著亮麗的飾物,晶瑩多彩的裝扮在人群中晃動(dòng)。她們面容微笑,帶著淡淡的香氣從人面前經(jīng)過。我尋找她千百次,都見不到,不經(jīng)意間一回頭,卻看見了她立在燈火深處。
【評(píng)解】
此詞極力渲染元宵節(jié)觀燈的盛況。先寫燈火輝煌、歌舞騰歡的熱鬧場(chǎng)面?;ㄇ洌?
星如雨,玉壺轉(zhuǎn),魚龍舞。滿城張燈結(jié)彩,盛況空前。接著即寫游人車馬徹夜游賞的歡
樂景象。觀燈的人有的乘坐香車寶馬而來,也有頭插蛾兒、雪柳的女子結(jié)伴而來。在傾
城狂歡之中,詞人卻置意于觀燈之夜,與意中人密約會(huì)晤,久望不至,猛見那人卻在
“燈火闌珊處”。結(jié)尾四句,借“那人”的孤高自賞,表明作者不肯同流合污的高潔品
格。全詞構(gòu)思新穎,語言工巧,曲折含蓄,余味不盡.
【集評(píng)】
彭孫遹《金粟詞話》:稼軒“驀然回首,那人卻在燈火闌珊處?!鼻?、周之佳境也。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》:稼軒心胸發(fā)其才氣,改之而下則擴(kuò)。起二句賦色瑰異,收處和
婉。
王國(guó)維《人間詞話》:古今成大事業(yè)、大學(xué)問者,必經(jīng)過三種境界:
“昨夜西風(fēng)凋玉樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路?!贝说谝痪骋病!耙聨u寬終不悔,
為伊消得人憔悴。”此第二境也。“眾里尋他千百度,回頭驀見,那人正在,燈火闌珊
處?!贝说谌骋?。此等語皆非大詞人不能道,然遽以此意解釋諸詞,恐晏、歐諸公所
不許也。
《唐宋詞選析》人們稱贊辛棄疾的豪放沉郁的詞作,也贊美他婉約含蓄的詞作,這
首《青玉案》詞就是這后一方面的代表作之一,歷來多有美評(píng)。它的好,在于創(chuàng)造出了
一種境界。
【鑒賞】
古代詞人寫上元燈節(jié)的詞,不計(jì)其數(shù),辛棄疾的這一首,卻沒有人認(rèn)為可有可無,因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際,上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外,并無什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩,把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說好,就好在想象:東風(fēng)還未催開百花,卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花,而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火,先沖上云霄,而后自空中而落,好似隕星雨。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”,寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲,極為繁華熱鬧,令人目不暇接。其間的“寶”也,“雕”也“鳳”也,“玉”也,種種麗字,只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境,大概那境界本非筆墨所能傳寫,幸虧還有這些美好的字眼,聊為助意而已。
闋,專門寫人。作者先從頭上寫起:這些游女們,一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟,戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳,這些盛裝的游女們,行走過程中不停地說笑,在她們走后,只有衣香還在暗中飄散。這些麗者,都非作者意中關(guān)切之人,在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓,已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然,眼睛一亮,在那一角殘燈旁邊,分明看見了,是她!是她!沒有錯(cuò),她原來在這冷落的地方,還未歸去,似有所待!發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間,是人生精神的凝結(jié)和升華,是悲喜莫名的感激銘篆,詞人竟有如此本領(lǐng),竟把它變成了筆痕墨影,永志弗滅!—讀到末幅煞拍,才恍然大悟:那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰,那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女,原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè),而且,倘若無此人,那一切又有什么意義與趣味呢!
此詞原不可講,一講便成畫蛇,破壞了那萬金無價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫蛇既成,還須添足:學(xué)文者莫忘留意,上闋臨末,已出“一夜”二字,這是何故?蓋早已為尋他千百度說明了多少時(shí)光的苦心癡意,所以到了下闋而出“燈火闌珊”,方才前后呼應(yīng),筆墨之細(xì),文心之苦,至矣盡矣。可嘆世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”,“豪放”,好像將他看作一個(gè)粗人壯士之流,豈不是貽誤學(xué)人嗎?
王靜安《人間詞話》曾舉此詞,以為人之成大事業(yè)者,必皆經(jīng)歷三個(gè)境界,而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事,與文學(xué)賞析并無交涉,王先生早已先自表明,吾人在此無勞糾葛。
從詞調(diào)來講,《青玉案》十分別致,它原是雙調(diào),上下闋相同,只是上闋第二句變成三字一斷的疊句,跌宕生姿。下闋則無此斷疊,一片三個(gè)七字排句,可排比,可變幻,隨詞人的心意,但排句之勢(shì)是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。 破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
[宋]辛棄疾
醉里挑燈看劍②,夢(mèng)回吹角連營(yíng)③。八百里分麾下炙④,五十弦翻塞外聲⑤。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快⑥,弓如霹靂弦驚⑦。了卻君王天下事⑧,贏得生前身后名??蓱z白發(fā)生!
詞牌簡(jiǎn)介破陣子,一名《十拍子》。唐教坊曲。陳旸《樂書》:“唐《破陣樂》屬龜茲部,秦王(李世民)所制,舞用二千人,皆畫衣甲,執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)春衣犒軍設(shè)樂,亦舞此曲,兼馬軍引入場(chǎng),尤壯觀也。”按:《秦王破陣樂》為唐開國(guó)時(shí)之大型武舞曲,震驚一世。玄奘往印度取經(jīng)時(shí),一國(guó)王曾詢及之。見所著《大唐西域記》。此雙調(diào)小令,當(dāng)是截取舞曲中之一段為之,猶可想見激壯聲容。六十二字,上下片皆三平韻。
[編輯本段][作者簡(jiǎn)介]
辛棄疾(1140~1207)南宋詞人。原字坦夫,改字幼安,別號(hào)稼軒居士。歷城(在今山東濟(jì)南)人。辛棄疾是文學(xué)史上產(chǎn)生過巨大影響的詞人。當(dāng)時(shí),以辛棄疾為核心曾經(jīng)出現(xiàn)一大批以抒寫愛國(guó)思想為主的豪放詞人。辛棄疾在擴(kuò)大詞的內(nèi)容和發(fā)展詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法方面是具有不可磨滅的歷史功績(jī)的。但是,在擴(kuò)展豪放詞風(fēng)的同時(shí),在詞壇上又產(chǎn)生過以叫噪怒張代替形象思維的不良風(fēng)氣。
他是豪放派的代表人物之一,豪放派代表還有蘇東坡。二者并稱“蘇辛”。
[注釋]
①破陣子:詞牌名。題目是《為陣同甫賦壯詞以寄之》。
②挑(tiǎo)燈:把油燈的芯挑一下,使它明亮。
③夢(mèng)回:夢(mèng)醒。吹角:軍隊(duì)中吹號(hào)角。連營(yíng):連接成片的軍營(yíng)。
④八百里:指牛。古代有一頭駿牛,名叫“八百里駁(bò)”。麾(huī)下:指部下將士。麾,古代指軍隊(duì)的旗幟。炙(zhì):烤熟的肉。
⑤五十弦:古代有一種瑟有五十根弦。詞中泛指軍樂合奏的各種樂器。翻:演奏。塞外聲,反映邊塞征戰(zhàn)的樂曲。
⑥的(dì)盧:一種烈性快馬。相傳三國(guó)時(shí)劉備被人追趕,騎“的盧”一躍三丈過河,脫離險(xiǎn)境。
⑦霹靂(pī lì):響聲巨大的強(qiáng)烈雷電。
⑧了(liǎo)卻:完成。天下事:指收復(fù)中原。
9.點(diǎn)兵:檢閱部隊(duì)
10.作:如
[譯文]
醉意中把燈撥亮抽出寶劍細(xì)看,一夢(mèng)醒來營(yíng)房里號(hào)角響成一片。官兵們都分到了將軍獎(jiǎng)給部下的燒肉,各種樂器齊把邊疆的歌曲演奏。秋高馬肥的季節(jié),戰(zhàn)場(chǎng)正在閱兵。 烈馬奔馳好似的盧馬一樣飛快,箭發(fā)弦動(dòng)響聲如同劈雷一般。替君主完成了統(tǒng)一天下的大業(yè),爭(zhēng)取生前死后都留下為國(guó)立功的勛名??上У氖嵌裎乙寻装l(fā)斑斑不能報(bào)效朝廷。
【注釋】
該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作,無前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦,而有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的熱烈。詞中通過創(chuàng)造雄奇的意境,抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山河、建立功名的壯
懷。結(jié)句抒發(fā)壯志不酬的悲憤心情。
[內(nèi)容評(píng)析]
滿懷家國(guó)之愁,壯志未酬的詞人在友人縱談離去之后,借酒澆愁愁更愁,他撥亮油燈,抽出寶劍,醉眼朦朧中,恍惚回到當(dāng)年戰(zhàn)斗的情境。嘹亮的號(hào)角吹遍了「連營(yíng)」,廣闊的土地上,戰(zhàn)士們正在分食大塊的烤肉。此時(shí)鼓瑟齊鳴,反映邊塞生活的軍樂雄壯震天。原來戰(zhàn)士們正在沙場(chǎng)點(diǎn)兵!在詞人的筆下,看似信手拈來的點(diǎn)兵場(chǎng)面,火熱的戰(zhàn)斗激情卻自然噴涌而出。一個(gè)「連」字,透出聲勢(shì)之豪壯,軍容之整肅?!赴税倮铩?、「五十弦」佳對(duì)天成,與「吹角連營(yíng)」相輔相成,營(yíng)造了雄渾闊大的意境。
下片以兩個(gè)特寫鏡頭開始:駿馬飛快,箭如霹靂,驚心動(dòng)魄。馬與箭兩個(gè)具典型意義的事物,以色彩鮮明的詞語,寫得歷歷如畫。這一切都是為了「了卻」洗雪國(guó)恥,恢復(fù)中原的「天下事」,是為了施展雄才大略,贏得為國(guó)家建功立業(yè)的「生前身后名」!讀到此,有聲有色,酣暢淋漓的點(diǎn)兵場(chǎng)面,斬將擎旗的英雄戰(zhàn)士,「了卻君王天下事」的赤膽忠心,無一不躍然紙上,然而一個(gè)陡轉(zhuǎn)——「可憐白發(fā)生」!一下從理想的高峰跌入了現(xiàn)實(shí)的深淵。全詞至此戛然而止,為讀者留下了無盡的思緒。
這首詞基調(diào)雄壯高昂,真不愧為「壯詞」。而結(jié)句的悲壯低徊,卻與此形成鮮明對(duì)比。更令人感慨與尋思。詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作,上下片語義連貫,過片不分,直到最后一句突然一個(gè)頓挫,讀來波瀾起伏,跌宕有致,實(shí)為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作。
[賞析]
辛棄疾的這首投贈(zèng)之作自稱“壯詞”,全篇以“壯”語貫穿始終。作者根據(jù)他三十年前抗金的戰(zhàn)斗經(jīng)歷和他矢志恢復(fù)中原的理想,運(yùn)用浪漫主義手法,在詞里描繪了一個(gè)幻想中雄壯兵營(yíng)生活畫面。首句“醉里挑燈看劍”形象地顯示出殺敵的壯志?!皦?mèng)回”以后,寫綿延的兵營(yíng)中響起了號(hào)角聲,軍樂聲、戰(zhàn)旗飄揚(yáng),兵士飽餐,這一切有聲有色地描繪了沙場(chǎng)點(diǎn)兵的壯盛軍容。下片“馬作的盧飛快”兩句寫自己希望能夠馳騁沙場(chǎng),沖鋒陷陣。想象著實(shí)現(xiàn)“了卻君王天下事,贏得生前身后名”的壯志。然而現(xiàn)實(shí)卻是“可憐白發(fā)生”,為壯志難酬表示極大的憤慨。前九句寫得酣暢淋漓,反襯了這一句的分量,正是對(duì)茍且偷安的南宋朝廷的有力批判
[中心]
該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作,無前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦,而有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的熱烈。詞中通過創(chuàng)造雄奇的意境,抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山河、建立功名的壯懷,但壯志未酬的悲憤心情。
《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。
千里孤墳,無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。
相顧無言,惟有淚千行。
料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。
每當(dāng)讀及這首《江城子》,便感嘆唏噓,潸然淚流。這首詞是蘇軾為悼念亡妻而作,上片寫詩人對(duì)亡妻的深沉思念,下片記夢(mèng)境,述往事,抒發(fā)了詩人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞情真意切,字字血淚。你能想象出豪放如“手執(zhí)鐵板、關(guān)西大漢”的蘇軾有如此深刻細(xì)膩的情懷嗎?
蘇軾被廣為傳誦的婉約佳作,大約有三十幾首,從表達(dá)內(nèi)容上來看可以大致分為以下幾個(gè)方面:
1、描繪自然景色,抒發(fā)身世情懷
《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無情惱。
這首《蝶戀花》,風(fēng)格清新婉約,借惜春傷情,抒寫了詩人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春,“花褪殘紅青杏小”,“枝上柳綿吹又少”。下片抒寫詩人的感傷。面對(duì)殘紅退盡,春意闌珊的景色,詩人惋惜韶光流逝,感慨宦海沉浮,把自己的身世感慨融注詞中?!皦锴锴ν獾?。墻外行人,墻里佳人笑?!彼囆g(shù)構(gòu)思新穎,使尋常景物含有深意,名句“天涯何處無芳草”,別有一種耐人玩味的情韻。
又如:
《阮郎歸 初夏》
綠槐高柳咽新蟬,薰風(fēng)初入弦。
碧紗窗下水沉煙,棋聲驚晝眠。
微雨過,小荷翻,榴花開欲燃。
玉盆纖手弄清泉,瓊珠碎卻圓。
這首詞寫高柳新蟬,熏風(fēng)微雨,池荷榴花,瓊珠清泉,交織成一幅初夏的美麗圖景;撫琴、下棋、晝眠、嬉水,傳達(dá)出人物風(fēng)雅優(yōu)閑的生活情趣。在心緒情懷方面,較上首感覺輕松了許多。
2、既詠物又寫人,詠物與寫人有機(jī)融合
《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。
縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡,恨西園落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎。
春色三分,二分塵土,一分流水。
細(xì)看來,不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
這首詞,刻畫了一個(gè)思婦的形象??M損柔腸,困酣嬌眼,隨風(fēng)萬里,尋郎去處,是寫楊花,亦是寫思婦,可說是遺貌而得其神。而楊花飛盡化作“離人淚”,更生動(dòng)地寫出她候人不歸所產(chǎn)生的幽怨。作品以楊花喻人,在對(duì)楊花的描寫過程中,完成對(duì)人物形象的塑造。其間,“春色三分,二分塵土,一分流水。細(xì)看來,不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”,成為傳世名句。
再如:
《賀新郎》
乳燕飛華屋,悄無人,槐陰轉(zhuǎn)午,晚涼新浴。
手弄生綃白團(tuán)扇,扇手一時(shí)似玉。
漸困倚,孤眠清熟。簾外誰來推繡戶,
枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲,又卻是,風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙,待浮花浪蕊都盡,伴君幽獨(dú)。
濃艷一枝細(xì)看取,芳心千重似束,又恐被秋風(fēng)驚綠。
若待得君來向此,花前對(duì)酒不忍觸。
共粉淚,兩簌簌。
這首《賀新郎》,寄意高遠(yuǎn),構(gòu)思奇妙。上片詠佳人,“扇手一時(shí)似玉”。又隱約流露出人物的孤獨(dú)心境,“枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲,又卻是,風(fēng)敲竹”。下片寫石榴,“石榴半吐紅巾蹙”,然后將人物與石榴合寫,“若待得君來向此,花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚,兩簌簌”,亦花亦人,巧妙新穎。全詞以華美艷麗的形象,婉曲纏綿的情韻,曲折含蓄地表達(dá)了詩人的情懷。蘇軾在新舊兩派當(dāng)權(quán)時(shí),均不愿隨聲附和,取媚求進(jìn),因而或遭新黨排擠,或?yàn)榕f黨不容。詞中以榴花比托“幽獨(dú)”的佳人,聯(lián)系自己的心情和處境,借詠物傳出自己的心聲,手法極為高妙。
還有:
《卜算子·黃州定惠院寓居作》:
缺月掛疏桐,漏斷人初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來,縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。
詞中的“孤鴻”,實(shí)際上也就是詩人的自我形象:它傲岸不羈,又孤寂獨(dú)處,這正是詩人性格的寫照。在冷落凄靜的夜晚,唯有“孤鴻”與“幽人”相對(duì),“孤鴻”的“有恨無人醒”與揀枝而棲,反映了詩人的現(xiàn)實(shí)處境,反映了詩人的孤高態(tài)度,還反映了詞人進(jìn)不茍合、退不甘心的思想矛盾。詠物,實(shí)際也就是在寫人,寫詩人自己,寫他自己的內(nèi)心世界。黃庭堅(jiān)評(píng)此詞說:“語意高妙,似非食煙火人語。非胸中有萬卷書,筆下無一點(diǎn)塵俗氣,孰能至此!”
3、女性形象是蘇詞的重要內(nèi)容,或少女,或思婦,無不惟妙惟肖
如:
《浣溪沙 春情》
道字嬌訛苦未成,未應(yīng)春閣夢(mèng)多情,朝來何事綠髻傾。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕,紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
作者圍繞“春困”這一側(cè)面,著意描寫少女嬌慵的神情意態(tài)。大好春光,本應(yīng)“彩索身輕長(zhǎng)趁燕”,卻“紅窗睡重不聞鶯”。構(gòu)思新穎,不落陳套。全詞輕柔細(xì)膩,情致纏綿,寫出了情竇初開的少女情態(tài)。
又如:
《少年游 潤(rùn)州作》
去年相送,余杭門外,飛雪似楊花。
今年春盡,楊花似雪,猶不見還家。
對(duì)酒卷簾邀明月,風(fēng)露透窗紗。
恰似嫦娥憐雙燕,分明照,畫梁斜。
這是一首思婦懷念遠(yuǎn)人的詞。意境鮮明,風(fēng)格凄涼,“對(duì)酒卷簾邀明月,風(fēng)露透窗紗。恰似嫦娥憐雙燕,分明照,畫梁斜”。詞又飽含深意,抒發(fā)了作者久居客地的孤寂凄涼。作者于熙寧六年冬,自杭州至鎮(zhèn)江,到次年春尚遲留未歸,有感而寫此詞?!敖衲甏罕M,楊花似雪,猶不見還家?!蓖赋隽俗髡叩乃监l(xiāng)之情。
再如:
《江城子》
鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)清,晚霞明。
一朵芙蓉,開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺?如有意,慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏??嗪?,遣誰聽?
煙斂云收,依約是湘靈。
欲待曲終尋問取,人不見,數(shù)峰青。
據(jù)《墨莊漫錄》載:詩人在杭州,一日游西湖,見湖心有一彩舟漸近,中有一女風(fēng)韻嫻雅。一曲未終,人翩然不見。蘇軾因作此長(zhǎng)短句以記之。全詞上片寫景,下片寫人。情景交融,和婉輕倩,曲折含蓄,情韻無限?!扒K人不見,江上數(shù)峰青”之意,令人遐想。
4、借景生情,表現(xiàn)詩人的人文精神和民本思想
如:
《浣溪沙》
萬頃風(fēng)濤不記蘇,雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風(fēng)縈柳絮,絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。
蘇軾被貶到黃州,適逢天降大雪。本詞即為此所作,想象豐富,“雪晴江上麥千車”,境界鮮明,情思深婉,表示對(duì)“雪兆豐年”的欣喜。這首詞表現(xiàn)了崇高的思想境界,“但令人飽我愁無”,不以一己得失為重,而以天下蒼生為念。但仍難以脫離封建士大夫的局限性,寫富足生活也離不開燈紅酒綠,“翠袖倚風(fēng)縈柳絮,絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須?!币云G麗景象寄民本情懷,手法奇特巧妙。
5、以婉約筆法而寫游記,人與自然和諧統(tǒng)一
如:
《浣溪沙 從泗州劉倩叔游南山》
細(xì)雨斜風(fēng)作小寒,淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞,蓼茸蒿筍試春盤。人生有味是清歡。
這是一首記游小詞。上片寫山行俯瞰所見,“細(xì)雨斜風(fēng)作小寒,淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫?!逼淙嗽谏街?,自不待言。下片言午餐,雪沫乳花,蓼茸蒿筍,山野風(fēng)味盎然。并由淺入深,表達(dá)人生觀念,“人生有味是清歡。”
又如:
《減字木蘭花》
春亭月午,搖蕩香醪光欲舞。
步轉(zhuǎn)回廊,半落梅花婉婉香。
輕煙薄霧,怎是少年行樂處。
不似秋光,只與離人照斷腸。
這首詞寫?zhàn)┰庐?dāng)空,與友人小酌堂前,梅香陣陣,月色溶溶,良辰美景,贊頌了美好的自然景色?!按和ぴ挛?,搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊,半落梅花婉婉香?!?不像秋光那樣,只照著斷腸的離人,“輕煙薄霧,怎是少年行樂處”。詞的意境宛如一杯醇酒,飲之令人欲醉。
1、《定風(fēng)波》?
與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。?
塵世難逢開口笑。年少。?
菊花須插滿頭歸。酩酊但酬佳節(jié)了。?
云嶠。登臨不用怨斜暉。?
古往今來誰不老。多少。?
牛山何必更沾衣。?
2、《水調(diào)歌頭》?
明月幾時(shí)有,把酒問青天。?
不知天上宮闕,今夕是何年??
我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,?
高處不勝寒。?
起舞弄清影,何似在人間!?
轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。?
不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓??
人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,?
此事古難全。?
但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。?
3、《蝶戀花》?
自古漣漪佳絕地。?
繞郭荷花,欲把吳興比。?
倦客塵埃何處洗。?
真君堂下寒泉水。?
左海門前酤酒市。?
夜半潮來,月下孤舟起。?
傾蓋相逢拼一醉。雙鳧飛去人千里。?
4、《滿庭芳》?
三十三年,今誰存者,算只君與長(zhǎng)江。?
凜然蒼檜,霜干苦難雙。?
聞道司州古縣,云溪上、竹塢松窗。?
江南岸,不因送子,寧肯過吾邦。?
摐摐。?
疏雨過,風(fēng)林舞破,煙蓋云幢。?
愿持此邀君,一飲空缸。?
居士先生老矣,真夢(mèng)里、相對(duì)殘釭。?
歌舞斷,行人未起,船鼓已逄逄。?
5、《臨江仙》?
尊酒何人懷李白,草堂遙指江東。?
珠簾十里卷香風(fēng)。?
花開又花謝,離恨幾千重。?
輕舸渡江連夜到,一時(shí)驚笑衰容。?
語音猶自帶吳儂。?
夜闌對(duì)酒處,依舊夢(mèng)魂中。?
6、《西江月》?
照野彌彌淺浪,橫空曖曖微霄。?
障泥未解玉驄驕。我欲醉眠芳草。?
可惜一溪明月,莫教踏破瓊瑤。?
解鞍敧枕綠楊橋。杜宇一聲春曉。?
7、《蝶戀花》?
簾外東風(fēng)交雨霰。?
簾里佳人,笑語如鶯燕。?
深惜今年正月暖。?
燈光酒色搖金盞。?
摻鼓漁陽撾未遍。?
舞褪瓊釵,汗?jié)裣懔_軟。?
今夜何人吟古怨。清詩未就冰生硯。?
8、《臨江仙》?
夜飲東坡醒復(fù)醉,歸來仿佛已三更。?
家童鼻息已雷鳴,敲門都不應(yīng),?
倚帳聽江聲。?
長(zhǎng)恨此身非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。?
夜闌風(fēng)靜彀紋平,小舟從此逝,江海寄余生。?
9、《念奴嬌·赤壁懷古》?
大江東去,浪淘盡。?
千古風(fēng)流人物。?
故壘西邊,人道是,三國(guó)周郎赤壁。?
亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。?
江山如畫,一時(shí)多少豪杰!?
遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,?
雄姿英發(fā),羽扇綸巾,?
談笑間,檣櫓灰飛煙滅。?
故國(guó)神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。?
人間如夢(mèng),一樽還酹江月。?
10、《水調(diào)歌頭》?
安石在東海,從事鬢驚秋。?
中年親友難別,絲竹緩離愁。?
一旦功成名遂,準(zhǔn)擬東還海道,?
扶病入西州。?
雅志困軒冕,遺恨寄滄洲。?
歲云暮,須早計(jì),要褐裘。?
故鄉(xiāng)歸去千里,佳處輒遲留。?
我醉歌時(shí)君和,醉倒須君扶我,惟酒可忘憂。?
一任劉玄德,相對(duì)臥高樓。
拓展資料:
蘇軾(1037年1月8日—1101年8月24日),字子瞻,又字和仲,號(hào)鐵冠道人、東坡居士,世稱蘇東坡、蘇仙?[1-3]??。漢族,眉州眉山(今屬四川省眉山市)人,祖籍河北欒城,北宋文學(xué)家、書法家、畫家。
嘉祐二年(1057年),蘇軾進(jìn)士及第。宋神宗時(shí)曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年(1080年),因“烏臺(tái)詩案”被貶為黃州團(tuán)練副使。宋哲宗即位后,曾任翰林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書等職,并出知杭州、潁州、揚(yáng)州、定州等地,晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時(shí)獲大赦北還,途中于常州病逝。宋高宗時(shí)追贈(zèng)太師,謚號(hào)“文忠”。
蘇軾是北宋中期的文壇領(lǐng)袖,在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其文縱橫恣肆;其詩題材廣闊,清新豪健,善用夸張比喻,獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;其詞開豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,并稱“蘇辛”;其散文著述宏富,豪放自如,與歐陽修并稱“歐蘇”,為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書,為“宋四家”之一;工于畫,尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。
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