最美十首婉約詞，訴盡人間未了情

前言：婉約詞之美,如水中之月,似霧里之花,如夢(mèng)如幻,美妙動(dòng)人。它傾注了古人那些欲說還休的情思，以情動(dòng)人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。

《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

【宋代】晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。

《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》

【清代】納蘭性德

人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。

何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。

這首詞以一個(gè)女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。

《聲聲慢·尋尋覓覓》

【宋代】李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急 雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。

《一剪梅·舟過吳江》

【宋代】蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。

這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚的神魂在強(qiáng)烈地對(duì)照著，春深似海，愁深勝似海，在時(shí)光的流逝中，“春愁”卻無法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。

《相見歡·林花謝了春紅》

【五代】李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。

先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢娺@所謂“隨手”“直寫”，正不啻書家之“一波三過折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

【宋代】柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說

從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實(shí)相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅而不俗。

《青玉案·凌波不過橫塘路》

【宋代】賀鑄

凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華所誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。

這首詞通過對(duì)暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。

《長(zhǎng)相思·吳山青》

【宋代】林逋

吳山青，越山青，兩岸青山相對(duì)迎，誰知離別情

君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。

詞以一女子的聲口，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個(gè)“青”字，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡?！罢l知?jiǎng)e離情 ”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨，借自然的無情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉，巧妙地托出了送別的主旨。

《鵲橋仙·纖云弄巧》

【宋代】秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊(yùn)藉，余味無窮。作者將畫龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術(shù)效果。

《夢(mèng)江南·千萬恨》

【唐代】溫庭筠

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

這首詞以意境取勝，通過描寫思婦在孤單的月光下獨(dú)自思念的情景，表現(xiàn)了其內(nèi)心的悲戚和哀傷。

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李清照兩首婉約詞賞析，詳細(xì)點(diǎn)

青玉案.元夕
宋·辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。 寶馬雕車香滿路。 鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。 眾里尋他千百度。 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
[譯文] 東風(fēng)仿佛吹開了盛開鮮花的千棵樹，又如將空中的繁星吹落，象陣陣星雨。華麗的香車寶馬在路上來來往往，各式各樣的醉人香氣彌漫著大街。悅耳的音樂之聲四處回蕩，職如風(fēng)蕭和玉壺在空中流光飛舞，熱鬧的夜晚魚龍形的彩燈在翻騰。美人的頭上都戴著亮麗的飾物，晶瑩多彩的裝扮在人群中晃動(dòng)。她們面容微笑，帶著淡淡的香氣從人面前經(jīng)過。我尋找她千百次，都見不到，不經(jīng)意間一回頭，卻看見了她立在燈火深處。

【評(píng)解】
此詞極力渲染元宵節(jié)觀燈的盛況。先寫燈火輝煌、歌舞騰歡的熱鬧場(chǎng)面?；ㄇ洌?
星如雨，玉壺轉(zhuǎn)，魚龍舞。滿城張燈結(jié)彩，盛況空前。接著即寫游人車馬徹夜游賞的歡
樂景象。觀燈的人有的乘坐香車寶馬而來，也有頭插蛾兒、雪柳的女子結(jié)伴而來。在傾
城狂歡之中，詞人卻置意于觀燈之夜，與意中人密約會(huì)晤，久望不至，猛見那人卻在
“燈火闌珊處”。結(jié)尾四句，借“那人”的孤高自賞，表明作者不肯同流合污的高潔品
格。全詞構(gòu)思新穎，語言工巧，曲折含蓄，余味不盡.

【集評(píng)】
彭孫遹《金粟詞話》：稼軒“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！鼻?、周之佳境也。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：稼軒心胸發(fā)其才氣，改之而下則擴(kuò)。起二句賦色瑰異，收處和
婉。
王國(guó)維《人間詞話》：古今成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界：
“昨夜西風(fēng)凋玉樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋病！耙聨u寬終不悔，
為伊消得人憔悴。”此第二境也。“眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊
處?！贝说谌骋?。此等語皆非大詞人不能道，然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所
不許也。
《唐宋詞選析》人們稱贊辛棄疾的豪放沉郁的詞作，也贊美他婉約含蓄的詞作，這
首《青玉案》詞就是這后一方面的代表作之一，歷來多有美評(píng)。它的好，在于創(chuàng)造出了
一種境界。

【鑒賞】
古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒有人認(rèn)為可有可無，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。
闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯(cuò)，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！
此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好像將他看作一個(gè)粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？
王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個(gè)境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛。
從詞調(diào)來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，一片三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢(shì)是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。 破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
[宋]辛棄疾
醉里挑燈看劍②，夢(mèng)回吹角連營(yíng)③。八百里分麾下炙④，五十弦翻塞外聲⑤。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快⑥，弓如霹靂弦驚⑦。了卻君王天下事⑧，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！
詞牌簡(jiǎn)介破陣子，一名《十拍子》。唐教坊曲。陳旸《樂書》：“唐《破陣樂》屬龜茲部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆畫衣甲，執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)春衣犒軍設(shè)樂，亦舞此曲，兼馬軍引入場(chǎng)，尤壯觀也。”按：《秦王破陣樂》為唐開國(guó)時(shí)之大型武舞曲，震驚一世。玄奘往印度取經(jīng)時(shí)，一國(guó)王曾詢及之。見所著《大唐西域記》。此雙調(diào)小令，當(dāng)是截取舞曲中之一段為之，猶可想見激壯聲容。六十二字，上下片皆三平韻。
[編輯本段][作者簡(jiǎn)介]
辛棄疾(1140～1207)南宋詞人。原字坦夫,改字幼安,別號(hào)稼軒居士。歷城(在今山東濟(jì)南)人。辛棄疾是文學(xué)史上產(chǎn)生過巨大影響的詞人。當(dāng)時(shí)，以辛棄疾為核心曾經(jīng)出現(xiàn)一大批以抒寫愛國(guó)思想為主的豪放詞人。辛棄疾在擴(kuò)大詞的內(nèi)容和發(fā)展詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法方面是具有不可磨滅的歷史功績(jī)的。但是，在擴(kuò)展豪放詞風(fēng)的同時(shí)，在詞壇上又產(chǎn)生過以叫噪怒張代替形象思維的不良風(fēng)氣。
他是豪放派的代表人物之一，豪放派代表還有蘇東坡。二者并稱“蘇辛”。
[注釋]
①破陣子：詞牌名。題目是《為陣同甫賦壯詞以寄之》。
②挑(tiǎo)燈：把油燈的芯挑一下，使它明亮。
③夢(mèng)回：夢(mèng)醒。吹角：軍隊(duì)中吹號(hào)角。連營(yíng)：連接成片的軍營(yíng)。
④八百里：指牛。古代有一頭駿牛，名叫“八百里駁(bò)”。麾(huī)下：指部下將士。麾，古代指軍隊(duì)的旗幟。炙(zhì)：烤熟的肉。
⑤五十弦：古代有一種瑟有五十根弦。詞中泛指軍樂合奏的各種樂器。翻：演奏。塞外聲，反映邊塞征戰(zhàn)的樂曲。
⑥的(dì)盧：一種烈性快馬。相傳三國(guó)時(shí)劉備被人追趕，騎“的盧”一躍三丈過河，脫離險(xiǎn)境。
⑦霹靂(pī lì)：響聲巨大的強(qiáng)烈雷電。
⑧了(liǎo)卻：完成。天下事：指收復(fù)中原。
9.點(diǎn)兵：檢閱部隊(duì)
10.作：如
[譯文]
醉意中把燈撥亮抽出寶劍細(xì)看，一夢(mèng)醒來營(yíng)房里號(hào)角響成一片。官兵們都分到了將軍獎(jiǎng)給部下的燒肉，各種樂器齊把邊疆的歌曲演奏。秋高馬肥的季節(jié)，戰(zhàn)場(chǎng)正在閱兵。 烈馬奔馳好似的盧馬一樣飛快，箭發(fā)弦動(dòng)響聲如同劈雷一般。替君主完成了統(tǒng)一天下的大業(yè)，爭(zhēng)取生前死后都留下為國(guó)立功的勛名?？上У氖嵌裎乙寻装l(fā)斑斑不能報(bào)效朝廷。
【注釋】
該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作，無前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦，而有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的熱烈。詞中通過創(chuàng)造雄奇的意境，抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山河、建立功名的壯
懷。結(jié)句抒發(fā)壯志不酬的悲憤心情。
[內(nèi)容評(píng)析]
滿懷家國(guó)之愁，壯志未酬的詞人在友人縱談離去之后，借酒澆愁愁更愁，他撥亮油燈，抽出寶劍，醉眼朦朧中，恍惚回到當(dāng)年戰(zhàn)斗的情境。嘹亮的號(hào)角吹遍了「連營(yíng)」，廣闊的土地上，戰(zhàn)士們正在分食大塊的烤肉。此時(shí)鼓瑟齊鳴，反映邊塞生活的軍樂雄壯震天。原來戰(zhàn)士們正在沙場(chǎng)點(diǎn)兵！在詞人的筆下，看似信手拈來的點(diǎn)兵場(chǎng)面，火熱的戰(zhàn)斗激情卻自然噴涌而出。一個(gè)「連」字，透出聲勢(shì)之豪壯，軍容之整肅?！赴税倮铩?、「五十弦」佳對(duì)天成，與「吹角連營(yíng)」相輔相成，營(yíng)造了雄渾闊大的意境。
下片以兩個(gè)特寫鏡頭開始：駿馬飛快，箭如霹靂，驚心動(dòng)魄。馬與箭兩個(gè)具典型意義的事物，以色彩鮮明的詞語，寫得歷歷如畫。這一切都是為了「了卻」洗雪國(guó)恥，恢復(fù)中原的「天下事」，是為了施展雄才大略，贏得為國(guó)家建功立業(yè)的「生前身后名」！讀到此，有聲有色，酣暢淋漓的點(diǎn)兵場(chǎng)面，斬將擎旗的英雄戰(zhàn)士，「了卻君王天下事」的赤膽忠心，無一不躍然紙上，然而一個(gè)陡轉(zhuǎn)——「可憐白發(fā)生」！一下從理想的高峰跌入了現(xiàn)實(shí)的深淵。全詞至此戛然而止，為讀者留下了無盡的思緒。
這首詞基調(diào)雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結(jié)句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對(duì)比。更令人感慨與尋思。詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作，上下片語義連貫，過片不分，直到最后一句突然一個(gè)頓挫，讀來波瀾起伏，跌宕有致，實(shí)為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作。
[賞析]
辛棄疾的這首投贈(zèng)之作自稱“壯詞”，全篇以“壯”語貫穿始終。作者根據(jù)他三十年前抗金的戰(zhàn)斗經(jīng)歷和他矢志恢復(fù)中原的理想，運(yùn)用浪漫主義手法，在詞里描繪了一個(gè)幻想中雄壯兵營(yíng)生活畫面。首句“醉里挑燈看劍”形象地顯示出殺敵的壯志?！皦?mèng)回”以后，寫綿延的兵營(yíng)中響起了號(hào)角聲，軍樂聲、戰(zhàn)旗飄揚(yáng)，兵士飽餐，這一切有聲有色地描繪了沙場(chǎng)點(diǎn)兵的壯盛軍容。下片“馬作的盧飛快”兩句寫自己希望能夠馳騁沙場(chǎng)，沖鋒陷陣。想象著實(shí)現(xiàn)“了卻君王天下事，贏得生前身后名”的壯志。然而現(xiàn)實(shí)卻是“可憐白發(fā)生”，為壯志難酬表示極大的憤慨。前九句寫得酣暢淋漓，反襯了這一句的分量，正是對(duì)茍且偷安的南宋朝廷的有力批判
[中心]
該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作，無前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦，而有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的熱烈。詞中通過創(chuàng)造雄奇的意境，抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山河、建立功名的壯懷,但壯志未酬的悲憤心情。

蘇軾婉約詞的藝術(shù)特色

《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

每當(dāng)讀及這首《江城子》，便感嘆唏噓，潸然淚流。這首詞是蘇軾為悼念亡妻而作，上片寫詩人對(duì)亡妻的深沉思念，下片記夢(mèng)境，述往事，抒發(fā)了詩人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞情真意切，字字血淚。你能想象出豪放如“手執(zhí)鐵板、關(guān)西大漢”的蘇軾有如此深刻細(xì)膩的情懷嗎？

蘇軾被廣為傳誦的婉約佳作，大約有三十幾首，從表達(dá)內(nèi)容上來看可以大致分為以下幾個(gè)方面：

1、描繪自然景色，抒發(fā)身世情懷

《蝶戀花》

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

這首《蝶戀花》，風(fēng)格清新婉約，借惜春傷情，抒寫了詩人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，“花褪殘紅青杏小”，“枝上柳綿吹又少”。下片抒寫詩人的感傷。面對(duì)殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世感慨融注詞中?！皦锴锴ν獾?。墻外行人，墻里佳人笑?！彼囆g(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，名句“天涯何處無芳草”，別有一種耐人玩味的情韻。

又如：

《阮郎歸 初夏》

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。

碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。

玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

這首詞寫高柳新蟬，熏風(fēng)微雨，池荷榴花，瓊珠清泉，交織成一幅初夏的美麗圖景；撫琴、下棋、晝眠、嬉水，傳達(dá)出人物風(fēng)雅優(yōu)閑的生活情趣。在心緒情懷方面，較上首感覺輕松了許多。

2、既詠物又寫人，詠物與寫人有機(jī)融合

《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

這首詞，刻畫了一個(gè)思婦的形象?？M損柔腸，困酣嬌眼，隨風(fēng)萬里，尋郎去處，是寫楊花，亦是寫思婦，可說是遺貌而得其神。而楊花飛盡化作“離人淚”，更生動(dòng)地寫出她候人不歸所產(chǎn)生的幽怨。作品以楊花喻人，在對(duì)楊花的描寫過程中，完成對(duì)人物形象的塑造。其間，“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，成為傳世名句。

再如：

《賀新郎》

乳燕飛華屋，悄無人，槐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。

手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。

漸困倚，孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，

枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲，又卻是，風(fēng)敲竹。

石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。

濃艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束，又恐被秋風(fēng)驚綠。

若待得君來向此，花前對(duì)酒不忍觸。

共粉淚，兩簌簌。

這首《賀新郎》，寄意高遠(yuǎn)，構(gòu)思奇妙。上片詠佳人，“扇手一時(shí)似玉”。又隱約流露出人物的孤獨(dú)心境，“枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲，又卻是，風(fēng)敲竹”。下片寫石榴，“石榴半吐紅巾蹙”，然后將人物與石榴合寫，“若待得君來向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌”，亦花亦人，巧妙新穎。全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達(dá)了詩人的情懷。蘇軾在新舊兩派當(dāng)權(quán)時(shí)，均不愿隨聲附和，取媚求進(jìn)，因而或遭新黨排擠，或?yàn)榕f黨不容。詞中以榴花比托“幽獨(dú)”的佳人，聯(lián)系自己的心情和處境，借詠物傳出自己的心聲，手法極為高妙。

還有：

《卜算子·黃州定惠院寓居作》：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

詞中的“孤鴻”，實(shí)際上也就是詩人的自我形象：它傲岸不羈，又孤寂獨(dú)處，這正是詩人性格的寫照。在冷落凄靜的夜晚，唯有“孤鴻”與“幽人”相對(duì)，“孤鴻”的“有恨無人醒”與揀枝而棲，反映了詩人的現(xiàn)實(shí)處境，反映了詩人的孤高態(tài)度，還反映了詞人進(jìn)不茍合、退不甘心的思想矛盾。詠物，實(shí)際也就是在寫人，寫詩人自己，寫他自己的內(nèi)心世界。黃庭堅(jiān)評(píng)此詞說：“語意高妙，似非食煙火人語。非胸中有萬卷書，筆下無一點(diǎn)塵俗氣，孰能至此！”

3、女性形象是蘇詞的重要內(nèi)容，或少女，或思婦，無不惟妙惟肖

如：

《浣溪沙 春情》

道字嬌訛苦未成，未應(yīng)春閣夢(mèng)多情，朝來何事綠髻傾。

彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

作者圍繞“春困”這一側(cè)面，著意描寫少女嬌慵的神情意態(tài)。大好春光，本應(yīng)“彩索身輕長(zhǎng)趁燕”，卻“紅窗睡重不聞鶯”。構(gòu)思新穎，不落陳套。全詞輕柔細(xì)膩，情致纏綿，寫出了情竇初開的少女情態(tài)。

又如：

《少年游 潤(rùn)州作》

去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。

今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。

對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。

恰似嫦娥憐雙燕，分明照，畫梁斜。

這是一首思婦懷念遠(yuǎn)人的詞。意境鮮明，風(fēng)格凄涼，“對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似嫦娥憐雙燕，分明照，畫梁斜”。詞又飽含深意，抒發(fā)了作者久居客地的孤寂凄涼。作者于熙寧六年冬，自杭州至鎮(zhèn)江，到次年春尚遲留未歸，有感而寫此詞?！敖衲甏罕M，楊花似雪，猶不見還家?！蓖赋隽俗髡叩乃监l(xiāng)之情。

再如：

《江城子》

鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明。

一朵芙蓉，開過尚盈盈。

何處飛來雙白鷺？如有意，慕娉婷。

忽聞江上弄哀箏?？嗪?，遣誰聽？

煙斂云收，依約是湘靈。

欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。

據(jù)《墨莊漫錄》載：詩人在杭州，一日游西湖，見湖心有一彩舟漸近，中有一女風(fēng)韻嫻雅。一曲未終，人翩然不見。蘇軾因作此長(zhǎng)短句以記之。全詞上片寫景，下片寫人。情景交融，和婉輕倩，曲折含蓄，情韻無限?！扒K人不見，江上數(shù)峰青”之意，令人遐想。

4、借景生情，表現(xiàn)詩人的人文精神和民本思想

如：

《浣溪沙》

萬頃風(fēng)濤不記蘇，雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。

翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。

蘇軾被貶到黃州，適逢天降大雪。本詞即為此所作，想象豐富，“雪晴江上麥千車”，境界鮮明，情思深婉，表示對(duì)“雪兆豐年”的欣喜。這首詞表現(xiàn)了崇高的思想境界，“但令人飽我愁無”，不以一己得失為重，而以天下蒼生為念。但仍難以脫離封建士大夫的局限性，寫富足生活也離不開燈紅酒綠，“翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須?！币云G麗景象寄民本情懷，手法奇特巧妙。

5、以婉約筆法而寫游記，人與自然和諧統(tǒng)一

如：

《浣溪沙 從泗州劉倩叔游南山》

細(xì)雨斜風(fēng)作小寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。

雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人生有味是清歡。

這是一首記游小詞。上片寫山行俯瞰所見，“細(xì)雨斜風(fēng)作小寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫?！逼淙嗽谏街?，自不待言。下片言午餐，雪沫乳花，蓼茸蒿筍，山野風(fēng)味盎然。并由淺入深，表達(dá)人生觀念，“人生有味是清歡。”

又如：

《減字木蘭花》

春亭月午，搖蕩香醪光欲舞。

步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉婉香。

輕煙薄霧，怎是少年行樂處。

不似秋光，只與離人照斷腸。

這首詞寫?zhàn)┰庐?dāng)空，與友人小酌堂前，梅香陣陣，月色溶溶，良辰美景，贊頌了美好的自然景色?！按和ぴ挛?，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉婉香?！?不像秋光那樣，只照著斷腸的離人，“輕煙薄霧，怎是少年行樂處”。詞的意境宛如一杯醇酒，飲之令人欲醉。

推薦蘇軾最有名的詩詞10首

1、《定風(fēng)波》?

與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。?

塵世難逢開口笑。年少。?

菊花須插滿頭歸。酩酊但酬佳節(jié)了。?

云嶠。登臨不用怨斜暉。?

古往今來誰不老。多少。?

牛山何必更沾衣。?

2、《水調(diào)歌頭》?

明月幾時(shí)有，把酒問青天。?

不知天上宮闕，今夕是何年？?

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，?

高處不勝寒。?

起舞弄清影，何似在人間！?

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。?

不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？?

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，?

此事古難全。?

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。?

3、《蝶戀花》?

自古漣漪佳絕地。?

繞郭荷花，欲把吳興比。?

倦客塵埃何處洗。?

真君堂下寒泉水。?

左海門前酤酒市。?

夜半潮來，月下孤舟起。?

傾蓋相逢拼一醉。雙鳧飛去人千里。?

4、《滿庭芳》?

三十三年，今誰存者，算只君與長(zhǎng)江。?

凜然蒼檜，霜干苦難雙。?

聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗。?

江南岸，不因送子，寧肯過吾邦。?

摐摐。?

疏雨過，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢。?

愿持此邀君，一飲空缸。?

居士先生老矣，真夢(mèng)里、相對(duì)殘釭。?

歌舞斷，行人未起，船鼓已逄逄。?

5、《臨江仙》?

尊酒何人懷李白，草堂遙指江東。?

珠簾十里卷香風(fēng)。?

花開又花謝，離恨幾千重。?

輕舸渡江連夜到，一時(shí)驚笑衰容。?

語音猶自帶吳儂。?

夜闌對(duì)酒處，依舊夢(mèng)魂中。?

6、《西江月》?

照野彌彌淺浪，橫空曖曖微霄。?

障泥未解玉驄驕。我欲醉眠芳草。?

可惜一溪明月，莫教踏破瓊瑤。?

解鞍敧枕綠楊橋。杜宇一聲春曉。?

7、《蝶戀花》?

簾外東風(fēng)交雨霰。?

簾里佳人，笑語如鶯燕。?

深惜今年正月暖。?

燈光酒色搖金盞。?

摻鼓漁陽撾未遍。?

舞褪瓊釵，汗?jié)裣懔_軟。?

今夜何人吟古怨。清詩未就冰生硯。?

8、《臨江仙》?

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛已三更。?

家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，?

倚帳聽江聲。?

長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。?

夜闌風(fēng)靜彀紋平，小舟從此逝，江海寄余生。?

9、《念奴嬌·赤壁懷古》?

大江東去，浪淘盡。?

千古風(fēng)流人物。?

故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。?

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。?

江山如畫，一時(shí)多少豪杰！?

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，?

雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，?

談笑間，檣櫓灰飛煙滅。?

故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。?

人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。?

10、《水調(diào)歌頭》?

安石在東海，從事鬢驚秋。?

中年親友難別，絲竹緩離愁。?

一旦功成名遂，準(zhǔn)擬東還海道，?

扶病入西州。?

雅志困軒冕，遺恨寄滄洲。?

歲云暮，須早計(jì)，要褐裘。?

故鄉(xiāng)歸去千里，佳處輒遲留。?

我醉歌時(shí)君和，醉倒須君扶我，惟酒可忘憂。?

一任劉玄德，相對(duì)臥高樓。

拓展資料：

蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙?[1-3]??。漢族，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書法家、畫家。

嘉祐二年（1057年），蘇軾進(jìn)士及第。宋神宗時(shí)曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺(tái)詩案”被貶為黃州團(tuán)練副使。宋哲宗即位后，曾任翰林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚(yáng)州、定州等地，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時(shí)獲大赦北還，途中于常州病逝。宋高宗時(shí)追贈(zèng)太師，謚號(hào)“文忠”。

蘇軾是北宋中期的文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其文縱橫恣肆；其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書，為“宋四家”之一；工于畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。

參考資料： 蘇軾?網(wǎng)頁鏈接

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