詩(shī)詞丨北宋第一段子手！蘇東坡的幽默無(wú)人能及

生活是個(gè)結(jié)，解不開，就系成個(gè)花。

蘇軾用他的樂觀與豁達(dá)，把崎嶇坎坷的一生，活得灑脫而精彩。

這幾天，忙著準(zhǔn)備過(guò)年勞累，不如讀幾首蘇東坡的詩(shī)詞，放松一下吧~

《打油詩(shī)》

未出堂前三五步，

額頭先到畫堂前，

幾回拭淚深難到，

留得汪汪兩道泉。

蘇東坡跟蘇小妹開玩笑，調(diào)侃她額頭高，還沒走出門庭，額頭就先到畫堂前面了。

后來(lái)蘇小妹也回應(yīng)了蘇東坡，“去年一滴相思淚，今年方流到嘴邊”，表示蘇東坡臉極長(zhǎng)，兩人幽默可見一斑。

《豬肉頌》

凈洗鐺，少著水，

柴頭罨煙焰不起。

待他自熟莫催他，

火候足時(shí)他自美。

黃州好豬肉，價(jià)賤如泥土，

貴者不肯吃，貧者不解煮，

早晨起來(lái)打兩碗，

飽得自家君莫管。

這首詩(shī)交代了“東坡肉”的起源，他被貶黃州時(shí)，當(dāng)?shù)匕傩者^(guò)年過(guò)節(jié)有吃東坡肉的傳統(tǒng)。如今再吃這道菜，更有韻味，更有年味。

《初到黃州》

自笑平生為口忙，老來(lái)事業(yè)轉(zhuǎn)荒唐。

長(zhǎng)江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。

逐客不妨員外置，詩(shī)人例作水曹郎。

只慚無(wú)補(bǔ)絲亳事，尚費(fèi)官家壓酒囊。

論起歷史上的吃貨，東坡先生絕對(duì)能排得上號(hào)，真是餓了寫詩(shī)，飽了寫詩(shī)，一言不合就寫詩(shī)，自然之中皆詩(shī)意。

《與鮮于子駿書》

所索拙詩(shī)，豈敢措手，

然不可不作，特未暇耳。

近卻頗作小詞，

雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，

亦自是一家。呵呵！

數(shù)日前獵于郊外，所荻頗多，

作得一闋，

令東州壯士抵掌頓足而歌之，

吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。

寫呈取笑。

東坡先生有時(shí)挺傲嬌的，比如在《與鮮于子駿書》中，蘇軾剛寫完《江城子·密州出獵》，心里美美噠，然后就給朋友去了封信，雖然這首小詩(shī)沒有柳永同志的那么柔美，但也算自成一派，姑且博君一笑。

《如夢(mèng)令》

水垢何曾相受，

細(xì)看兩俱無(wú)有。

寄語(yǔ)揩背人，

盡日勞君揮肘。

輕手，輕手，

居士本來(lái)無(wú)垢。

浴堂小世界，世界大浴堂，境從俗中來(lái)，這俗便是風(fēng)俗，便是民俗，甚至有些世俗，這也正是生活有趣之處。

《蝶戀花·送潘大臨》

別酒勸君君一醉，

清潤(rùn)潘郎，又是何郎婿。

記取釵頭新利市，

莫將分付東鄰子。

回首長(zhǎng)安佳麗地，

三十年前，我是風(fēng)流帥。

為向青樓尋舊事，

花枝缺處馀名字。

雖然這是首送別詞，但后半段字里行間都透露出了蘇軾的小自戀，讀到下片的“三十年前，我是風(fēng)流帥”，仿佛能看到他得意的樣子。

《戲張先》

十八新娘八十郎，

蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝，

鴛鴦被里成雙夜，

一樹梨花壓海棠。

這首詩(shī)是蘇軾嘲笑好朋友張先的調(diào)侃之作，當(dāng)時(shí)八十歲的張先納了一個(gè)十八歲的小妾，蘇軾知道后在宴會(huì)上寫下此詩(shī)調(diào)侃。能把“老牛吃嫩草”寫的如此清新脫俗不惹人嫌，蘇軾也算古今第一人了。

“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！笔朗码y料，生命中的大雨總是不期而至，倘若已身在雨中，不妨邊唱邊走。

真正的智者，在生活的夾縫中都能活出搖曳風(fēng)姿。愿我們所有人像蘇軾一樣，面對(duì)困難坎坷能夠一笑置之，懂得苦中作樂，樂觀而行。

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聊一聊被稱為宋畫第一的李公麟《五馬圖》

如果要用幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)概括這件失蹤百年的北宋名畫

應(yīng)該會(huì)是?

?“ 完美的現(xiàn)實(shí)主義 ”? “ 現(xiàn)實(shí)的重構(gòu) ”? 以及“ 虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí) ”

芥川龍之介 面對(duì)李公麟《五馬圖》時(shí)

在筆記本上寫下了

和連環(huán)畫式的長(zhǎng)卷不同，《五馬圖》更像是紀(jì)實(shí)圖錄，從右到左依次描繪了五匹駿馬，由飼養(yǎng)駿馬的馬夫牽著。并且在作品的左上方詳細(xì)記錄了進(jìn)貢時(shí)間、進(jìn)貢者以及馬的名稱與身高尺寸。（作品圖片）

畫面上幾乎所有的信息，都在告訴我們這是“真實(shí)”的。

如此完美，乍看之下，毫無(wú)破綻。

時(shí)空穿梭到故事的開頭

這跟北宋第一段子手蘇軾還有點(diǎn)關(guān)系。

蘇東坡先生在《三馬圖贊》中就交代了故事的前文提要

在與吐蕃的戰(zhàn)爭(zhēng)中，宋軍生擒了吐蕃大酋[qiu]

“鬼章青宜結(jié)”。與此同時(shí)，西域向北宋朝廷獻(xiàn)上了一批駿馬。忙著對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的宋哲宗卻無(wú)心觀賞，加之圉[yǔ]人護(hù)理不當(dāng)，這馬兒給養(yǎng)掛了。?

第二年，西南吐蕃又進(jìn)獻(xiàn)了—匹汗血寶馬，因?yàn)椴⒎浅晻r(shí)節(jié)，馬兒被滯留在邊關(guān)。

被正好字禮部為官的蘇軾拒絕了，理由是邊疆不打仗了，汗血寶馬沒有用武之地。

于是一時(shí)興起，請(qǐng)來(lái)李公麟畫了三匹鬼章青宜結(jié)牽馬指導(dǎo)和模仿姿態(tài)，然后就私藏在家。

而后，蘇軾遇見人生中的轉(zhuǎn)折，開始了被召上京和貶謫之間反復(fù)橫跳的日子。駿馬縱然有能力日行千里,養(yǎng)在君王身邊也會(huì)因照顧不周而死。

駿馬如此，人又何嘗不是？

《五馬圖》的真相，不是神駿之偉，而是神駿不遇時(shí)的悲涼。五匹神駿無(wú)論是在邊陲寄存、還是豢養(yǎng)禁中，都是沒有用武之地的千里馬。

整件作品當(dāng)中滿紙盡是——“真實(shí)”

其實(shí)不然！看似記實(shí)的題簽實(shí)則漏洞百出，是否為李公麟的原作也存在諸多爭(zhēng)議。

但百年前的歷史，既已成為歷史，很難再度還原。

《五馬圖》的主角，馬兒也并非“寫實(shí)”。

畫中的馬來(lái)源于 唐代 韓干?

不難看出圉人牽馬的動(dòng)態(tài)以及圉人的衣服都十分相似

所以，《五馬圖》中的五匹馬，與其說(shuō)是北宋御馬廄中的五匹真馬，還不如說(shuō)是 李公麟和黃庭堅(jiān)合作構(gòu)建出來(lái)的神話 。

2019 年?yáng)|京國(guó)立博物館?

“ 顏真卿：超越王羲之的名筆”

展出了失蹤近百年的北宋名畫《五馬圖》。

于是出版物鋪天蓋地，讓這幅百年前的作品又火了一把。

2018年的時(shí)候，我們把五馬圖當(dāng)中的一幅照夜白用泥塑復(fù)刻了出來(lái)。

和原畫很不一樣，用了寫實(shí)的方式刻畫了馬本身，而在人物上保留了白描線條的美感。

原稿很大，為了方便日常?家居縮放到40公分長(zhǎng)。

我是Lily,我有一個(gè)雕塑工作室叫泥塑藝坊

參考文獻(xiàn)

黃小峰 《重訪五馬圖》

黃曉峰《五馬圖書房里的汗血寶馬》

秦剛 芥川龍之介賞《五馬圖》：完美的現(xiàn)實(shí)主義?

蘇軾關(guān)于嘲笑敵人的詩(shī)句

1.蘇小妹嘲笑蘇東坡的名言1、一叢哀草出唇間，須發(fā)連鬢耳杳然；

口角幾回?zé)o覓處，忽聞毛里有聲傳。

這詩(shī)譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡(luò)腮胡須。女孩子最怕別人說(shuō)出她長(zhǎng)相的弱點(diǎn)，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩凹下一些，就被蘇軾抓出來(lái)調(diào)侃一頓，蘇小妹說(shuō)蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處。

2、天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間；

去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。

擴(kuò)展資料：

傳說(shuō)有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起討論詩(shī)句。蘇小妹說(shuō)：“輕風(fēng)細(xì)柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個(gè)字，作為詩(shī)的‘腰’，成為五言聯(lián)句?！?/p>

蘇東坡略加思索，隨即說(shuō)出：“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花?！碧K小妹說(shuō)：“還算好，不過(guò)這個(gè)‘搖’還不夠美?！秉S山谷接著吟道：“輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花?！碧K小妹說(shuō)：“是個(gè)佳句，但是仍然沒用上理想的字?！?/p>

這時(shí)蘇東坡忍不住了，問：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”蘇小妹說(shuō)：“兄長(zhǎng)的‘搖’‘映’二字，確實(shí)寫出了柳的動(dòng)態(tài)和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。因?yàn)椤琛悄７氯说膭?dòng)作，把柳的姿態(tài)反映得更加形象；

'隱'是夸張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說(shuō)的是：‘輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花’。”蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說(shuō)：“妙極！”

蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準(zhǔn)確，既寫出了風(fēng)的輕微、柳的纖弱，又寫出了風(fēng)與柳的親昵和互相依偎的神態(tài)，所以比黃山谷的“舞”更生動(dòng)得體?！笆А弊郑脖取半[”字更傳神，它準(zhǔn)確地寫出了月、梅融為一體的情景。

-蘇小妹

2.蘇小妹嘲笑蘇東坡的名言表示說(shuō)上最長(zhǎng)的點(diǎn)的那句話是哪句一天蘇東坡拿妹妹的長(zhǎng)相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是：

未出堂前三五步，額頭先到畫堂前；

幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。

蘇小妹嘻嘻一笑，反唇相譏：

一叢哀草出唇間，須發(fā)連鬢耳杳然；

口角幾回?zé)o覓處，忽聞毛里有聲傳。

這詩(shī)譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡(luò)腮胡須。女孩子最怕別人說(shuō)出她長(zhǎng)相的弱點(diǎn)，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩凹下一些，就被蘇軾抓出來(lái)調(diào)侃一頓，蘇小妹說(shuō)蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再一端詳，發(fā)現(xiàn)哥哥額頭扁平，了無(wú)崢嶸之感，又一幅馬臉，長(zhǎng)達(dá)一尺，兩只眼睛距離較遠(yuǎn)，整個(gè)就是五官搭配不合比例，當(dāng)即喜孜孜地再占一詩(shī)：

天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間；

去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。蘇軾一聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。

你問的應(yīng)該是這句：去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。

3.蘇東坡寫了哪些詩(shī)詞引發(fā)烏臺(tái)詩(shī)案的蘇軾“烏臺(tái)詩(shī)案”，宋時(shí)即已流傳，并有多種抄本、刊本記載。

今所見幾種刊本中，《涵?！繁尽稏|坡烏臺(tái)詩(shī)案》、《懺花庵叢書》本《烏臺(tái)詩(shī)案》為原案實(shí)錄，基本保存了詩(shī)案原貌；《苔溪漁隱從話》本按編輯詩(shī)話的要求做過(guò)刪改。蘇軾“烏臺(tái)詩(shī)案”即蘇軾四十四歲時(shí)下御史臺(tái)獄一案。

“烏臺(tái)”指的是御史臺(tái)，漢代時(shí)御史臺(tái)外柏樹上有很多烏鴉，所以人們稱御史臺(tái)為烏臺(tái)，也戲指御史們都是烏鴉嘴，而且蘇軾案情涉及詩(shī)文，故史稱“烏臺(tái)詩(shī)案”。 北宋神宗元豐二年七日，蘇軾在知湖州任上，因朝中監(jiān)察御史何大正、舒直、御史中從李正、國(guó)子博上李宜之等上札進(jìn)狀，舉發(fā)其詩(shī)文“謗記朝政”，被自湖州追回，八月十八日，下御史臺(tái)獄勘問，十三月二十七日結(jié)案，擇授檢校水部員外郎充黃州團(tuán)練副使，本州安置，這就是“烏臺(tái)詩(shī)案”的大致始末。

————————————————————————至于是那些詩(shī)詞引發(fā)了此案，說(shuō)法不一，其實(shí)無(wú)外乎就是“文字誅心”和“牽強(qiáng)附會(huì)”而已。首先有版本說(shuō)是蘇軾改詩(shī)而得罪了王安石，大概過(guò)程是：蘇東坡在朝廷當(dāng)禮部尚書之時(shí)，在他被貶謫之前，有一日，他去王安石的書房烏齋去找王安石，王不在，見烏齋臺(tái)桌上擺著一首只寫得兩句尚未寫完的詩(shī)──“明月枝頭叫，黃狗臥花心。”

蘇東坡瞧了又瞧，好生質(zhì)疑，覺得明月怎能在枝頭叫呢？黃狗又怎么會(huì)在花心上臥呢？以為不妥。于是提筆一改，將詩(shī)句改為“明月當(dāng)空照，黃狗臥花蔭?！?/p>

王安石回來(lái)后，對(duì)蘇軾改他的詩(shī)極為不滿，就將他貶到合浦。蘇東坡到合浦后，一天，他出室外散步，見一群小孩子圍在一堆花叢前猛喊：“黃狗羅羅，黑狗羅羅，快出來(lái)呀？羅羅羅，羅羅羅。

”蘇東坡出于好奇心，走過(guò)去問小孩喊什么，小孩說(shuō)，我們叫蟲子快點(diǎn)出來(lái)，好捉它。蘇東坡湊近花前一看，見有幾條黃色、黑色象芝麻大的小蟲在花蕊里蠕動(dòng)。

又問小孩說(shuō)這是什么蟲？小孩說(shuō)：黃狗蟲，黑狗蟲。蘇東坡離開花叢， 來(lái)到一棵榕樹下，正碰到樹上一陣清脆的鳥叫聲，問旁人，這是什么鳥叫？旁人答道：這叫明月鳥。

此刻蘇東坡才恍然大悟，知自己錯(cuò)改了王安石的詩(shī)。但是作為當(dāng)朝宰相的王大BOSS，會(huì)因?yàn)楦牧耸自?shī)就貶別人嗎？NO，其實(shí)仇恨由來(lái)已久，根本原因就是蘇軾蘇先生反對(duì)王安石變法，政治敵人肯定要拼個(gè)你死我活。

以神宗、王安石為首的政治實(shí)權(quán)集團(tuán)倡言改革，實(shí)施新政；以司馬光為首的一批元老舊臣，反對(duì)改革，抵制新法。蘇軾卻堅(jiān)定地站在了司馬光一邊。

熙寧三年（1070），蘇軾寫了《上神宗皇帝》書，公開反對(duì)變法。接著，他又寫了“再論”和“三論”，這就注定了他坷坎一生、顛沛流離的命運(yùn)。

熙寧四年（1071），蘇軾被貶為杭州通判，以后轉(zhuǎn)任密州、徐州，元豐二年（1079），他被調(diào)任為湖州太守。然后，蘇先生就開始嘲諷了，火力全開！ 蘇軾調(diào)任湖州，照例應(yīng)該寫一份謝恩表，他在謝恩表上寫道：“陛下……知其愚不適時(shí)，難以追陪新進(jìn)；察其老不生事，或能牧養(yǎng)小民……”意思是：您知道我又愚昧又不能適應(yīng)形勢(shì)，難以追陪那些新進(jìn)的權(quán)貴；但又看到我年雖老，卻不愛生事，就派我去管管小民……”當(dāng)時(shí)朝廷的詔令奏章是要刊行的，稱為“邸報(bào)”。

蘇軾的謝恩表在邸報(bào)上發(fā)表后，引起人們對(duì)變法派的無(wú)情嘲笑。這個(gè)時(shí)候，我們可以看出，蘇先生對(duì)王大BOOS的單體嘲諷已經(jīng)擴(kuò)張到群嘲了。

御史大夫舒亶向皇帝上了一本，說(shuō)道：“蘇軾的謝表譏切時(shí)事，搞得朝野轟動(dòng)，爭(zhēng)相傳誦。他包藏禍心，怨望皇上，應(yīng)口譏謗，訕瀆謾罵而沒有人臣之節(jié)，萬(wàn)死也不足以謝圣上?！?/p>

他還從蘇軾在杭州等地寫的詩(shī)文中找出“訕上罵下”、“公為詆訾”的詞句六十多條，連同搜獲的《蘇軾錢塘詩(shī)集》等四本詩(shī)集，作為罪證，一并進(jìn)上。舒亶還振振有詞地說(shuō)：“陛下發(fā)青苗錢，本來(lái)是接濟(jì)貧民，他卻說(shuō)‘贏得兒童語(yǔ)音好，一年強(qiáng)半在城中’；陛下教群吏學(xué)習(xí)法令，他卻說(shuō)‘讀書萬(wàn)卷不讀律，致君堯舜知無(wú)術(shù)’；陛下興辦水利，他卻說(shuō)‘造物若知明主意，應(yīng)教斥鹵變桑田’；陛下推行鹽法，他卻說(shuō)‘豈是聞韶解忘味，邇來(lái)三月食無(wú)鹽’?！?/p>

諸位可以看出，這樣的斷章取義牽強(qiáng)附會(huì)，真心是欲加之罪何患無(wú)辭。無(wú)論蘇先生是否有這個(gè)意思，都已經(jīng)夠他喝一壺了。

字字求心術(shù)，狠。案子發(fā)到御史臺(tái)處理。

蘇軾被從湖州抓回京城，關(guān)進(jìn)了御史臺(tái)監(jiān)獄。開始，蘇軾只承認(rèn)《山村絕句》等詩(shī)反映了一些民間疾苦，但絕無(wú)怨謗之心。

但是，隔天一次的審訊、折磨，使他身心交瘁，最后，他只有對(duì)這些被指控的“罪詩(shī)”，按照主審官的意圖，一一做出違心的解釋，并屈認(rèn)：“有此罪愆，甘伏朝典?！爆F(xiàn)在，重讀這些詩(shī)和蘇軾被逼招供的釋詩(shī)“供詞”，是很有意思的。

它告訴我們，中國(guó)“字字求心術(shù)”的文字羅網(wǎng)，是何等嚴(yán)酷，而中國(guó)文人在文字羅網(wǎng)中的沖決、掙扎，又是何等的可笑和無(wú)力。比如，《山村絕句》第一首云：老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜， 豈是聞韶解忘味，邇來(lái)三月食無(wú)鹽。

蘇軾的供詞是：“此詩(shī)意言山中之人饑貧無(wú)食，雖老猶自采筍蕨充饑，時(shí)鹽法峻急，僻遠(yuǎn)之人，無(wú)鹽食用，動(dòng)經(jīng)數(shù)月……以譏鹽法太急也。” 又如，《山村絕句》第二首云：杖藜裹飯去匆。

4.關(guān)于蘇軾的有關(guān)磨難的詩(shī)句1、古之立大志者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)韌不拔之志?！K軾

2、定風(fēng)波

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此詞。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

譯文 ：

三月七日，在沙湖道上趕上了下雨，拿著雨具的仆人先前離開了，同行的人都覺得很狼狽，只有我不這么覺得。過(guò)了一會(huì)兒天晴了，就做了這首詞。

不用注意那穿林打葉的雨聲，不妨一邊吟詠長(zhǎng)嘯著，一邊悠然地行走。竹杖和草鞋輕捷得勝過(guò)騎馬，有什么可怕的？一身蓑衣任憑風(fēng)吹雨打，照樣過(guò)我的一生。

春風(fēng)微涼，將我的酒意吹醒，寒意初上，山頭初晴的斜陽(yáng)卻應(yīng)時(shí)相迎?；仡^望一眼走過(guò)來(lái)遇到風(fēng)雨的地方，回去吧，對(duì)我來(lái)說(shuō)，既無(wú)所謂風(fēng)雨，也無(wú)所謂天晴。

《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞通過(guò)野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，于簡(jiǎn)樸中見深意，于尋常處生奇景，表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。上片著眼于雨中，下片著眼于雨后，全詞體現(xiàn)出一個(gè)正直文人在坎坷人生中力求解脫之道，篇幅雖短，但意境深邃，內(nèi)蘊(yùn)豐富，詮釋著作者的人生信念，展現(xiàn)著作者的精神追求。

5.“一樹梨花壓海棠”典自宋代蘇東坡嘲笑好友詞人張先（990“一樹梨花壓海棠”典自宋代蘇東坡嘲笑好友詞人張先（990-1078，字子野）的調(diào)侃之作。據(jù)說(shuō)張先在80歲時(shí)娶了一個(gè)18歲的小妾，東坡就調(diào)侃道：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！?

梨花指的是白發(fā)的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個(gè)“壓” 道盡無(wú)數(shù)未說(shuō)之語(yǔ)！有意思的是，張先活了八十八歲，娶了18歲的小妾之后僅僅只活了八年，但是讓人驚訝的是，小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀(jì)最大的大兒子和年紀(jì)最小的小女兒相差六十歲。張先死的時(shí)候，小妾哭的死去活來(lái)，幾年之后也郁郁而終。

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