12首唯美宋詞，最后一句是神來之筆，驚艷千年！

俗話說：好戲在后頭。

讀詩詞的時候，也有這樣的體驗。一開始讀時，不知其味，讀到結(jié)尾處時，讓人拍案叫絕，感慨萬千。

詩詞君要推薦12首唯美宋詞，最后一句是神來之筆，驚艷千年。

《鵲橋仙》

宋·秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

自古寫牛郎織女，都是感傷的，唯有秦觀，一句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”爆發(fā)出高亢的音響：只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。

這句詩遠遠超過了古代同類作品，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為千古佳句。

《如夢令》

宋·李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否 應(yīng)是綠肥紅瘦。

暮春時節(jié)，風(fēng)雨過后，李清照惜花心切，侍女卻道，海棠依舊，李清照卻不信，直言，應(yīng)是“綠肥紅瘦”。

“綠肥紅瘦”一句是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道?！凹t瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，實在令人嘆為觀止。

《醉花陰》

宋·李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

最后三句為神來之筆，一直備受文人騷客的稱贊與喜愛。明茅映《詞的》卷二：但知傳誦結(jié)語，不知妙處全在“莫道不銷魂”。

簾外黃花與簾內(nèi)佳人相映生輝，形神酷似，物我交融，創(chuàng)意極美。李清照極述相思之情，以花木之“瘦”，比人之瘦，夸張更顯相思之深厚。

《清平樂》

宋·趙令畤

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。

搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。

斷送一生憔悴，只消幾個黃昏

“斷送一生憔悴，只消幾個黃昏 ”是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個人生生置于這種折磨之中，用不了幾天，他就會死掉?！?/p>

“斷送一生”、“只消幾個”，可見當(dāng)下“黃昏”何其難熬！這一句詞極言此刻的折磨是何等難以忍受，語淺情切。

《小重山》

宋·章良能

柳暗花明春事深。小闌紅芍藥，已抽簪。

雨余風(fēng)軟碎鳴禽。遲遲日，猶帶一分陰。

往事莫沉吟。身閑時序好，且登臨。

舊游無處不堪尋。無尋處，惟有少年心。

“舊游無處不堪尋。無尋處，惟有少年心?！比涫菍θ松拇髲卮笪?，其哲理意味，頗令人深思?！盁o尋處”，三字重疊，以承為轉(zhuǎn)，并且大大加強了轉(zhuǎn)折的力量。

過去的人生軌跡雖然還能找到，但少年時代那種天真爛漫的活潑之心已無法找到，找得到的東西反而增添，找不到東西的悵惘之情，使讀者也不免感慨萬分。

《踏莎行·郴州旅舍》

宋·秦觀

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去

“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去 ”無理有情，無理而妙。好像詞人在對郴江說：郴江啊，你本來是圍繞著郴山而流的，為什么卻要老遠地北流向瀟湘而去呢

與秦觀悲劇性一生“同升而并黜”的蘇軾，同病相憐更具一份知己的靈感犀心，亦絕愛其尾兩句，及聞其死，嘆曰：“少游已矣，雖萬人何贖！”自書于扇面以志不忘。

《青門引》

宋·張先

乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來方定。

庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。

那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

清明時節(jié)，乍暖還寒，風(fēng)雨交至，庭院寂靜，殘花病酒，看著過去伊人坐的秋千，勾起傷心往事。掩上重門，可那明月，又將秋千的影子送了過來。

《蓼園詩選》云：末句那堪送影，真是描神之筆，極希微渺之致。

《青玉案》

宋·賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑情都幾許

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”是千古傳誦的名句，詞人妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

沈際飛《草堂詩余正集》：疊寫三句閑愁，真絕唱！

《唐多令》

宋·劉過

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。

二十年重過南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否

舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

多年前，詩人曾游南樓，二十年后，詩人故地重游，卻感慨，再也沒有少年時的那種自在的心境了。

“欲買桂花同載酒，終不似，少年游。”多少感慨，多少物是人非，多少世事滄桑，都在這一句中了。

《青玉案·元夕》

宋·辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這是元宵佳節(jié)的名作。最后四句是流傳千古的名句?！扒О俣取币缘健盁艋痍@珊”，足知追求之、之久，想見多次失望，“驀然”得圓好夢，何等喜出望外。

從人流中尋覓意中人而終獲相遇的獨特情節(jié)，寫出實現(xiàn)追求的無比喜悅。極富戲劇性，且蘊有某種人生哲理，能給人以美好新警的啟悟。

《蝶戀花》

宋·柳永

佇倚危樓風(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉。對酒當(dāng)歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。”為思念伊人，衣寬人瘦，絕不后悔。情真意切，一往而深。

賀裳《皺水軒詞筌》評價：作決絕語而妙者。誠然，這種執(zhí)著追求的精神，適用于愛情，亦適用于事業(yè)。

《一剪梅·舟過吳江》

宋·蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍 銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

蔣捷鬼斧神工，最后三句把看不見的時光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象，歷來為人稱道。

“紅”和“綠”在這里都作使動詞用，再各加一個“了”字，從動態(tài)中展示了顏色的變化。在寫景的同時，抒發(fā)對年華消逝的慨嘆。

晚清詞論家李佳《左庵詞話》卷上：蔣竹山《一剪梅》詞，有云：“銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！本媚捴巳丝?。

你還知道哪些結(jié)尾驚艷的宋詞呢 留言區(qū)告訴詩詞君吧！

源自:詩詞世界

唯美宋詞有哪些？

●蝶戀花 ?

柳永

佇倚危樓風(fēng)細細， 望極春愁， 黯黯生天際。 草色煙光殘照里， 無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉， 對酒當(dāng)歌， 強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。

●如夢令

李清照

常記溪亭日暮， 沉醉不知歸路。 興盡晚回舟， 誤入藕花深處。 爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。

卜算子·黃州定慧院寓居作

蘇軾

缺月掛疏桐， 漏斷人初靜。 誰見幽人獨往來， 縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭， 有恨無人省。 揀盡寒枝不肯棲， 寂寞沙洲冷。

●蝶戀花·花褪殘紅青杏小

蘇軾

花褪殘紅青杏小。 燕子飛時， 綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少， 天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。 墻外行人, 墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄， 多情卻被無情惱。

●鷓鴣天?

晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶想逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

●浣溪沙

秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

●江城子 密州出獵

蘇軾

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

●訴衷情

陸游

當(dāng)年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！

●滿江紅 ?寫懷

岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

●醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

●蝶戀花 ??

馮延巳

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花語，亂紅飛過秋千去。

有哪些詩詞，結(jié)尾堪稱神來之筆，驚艷千年？

欣賞古詩詞是一種美好的享受，細細的體會詩中的意境，會把人帶入到那個畫面中去，閑暇之時，坐于書案之前讀一首古詩，品一個故事。

每讀到一首好詩，人們都不禁由衷的佩服這位詩人。詩人們是那樣的才華橫溢，能夠做出絕妙的詩句。詩人每作一首詩。詩句中都會有幾句最為生動傳神。最傳神的詩句有的在首句，也有的在中間，還有的在末尾。下面我們就來欣賞一下那些結(jié)尾是千古名句的詩句。唐朝是詩詞發(fā)展的頂峰。唐代著名詩人白居易作出一首長詩《長恨歌》。這首《長恨歌》字數(shù)是很驚人的。這首詩表達了兩方面的主題。一方面主要歌頌了楊貴妃與唐玄宗真摯的愛情故事。另一方面也揭露了皇帝重色昏庸導(dǎo)致了安史之亂的發(fā)生，以告誡后世君主不要效仿。

在這篇詩歌里，作者把李隆基與楊玉環(huán)的故事從相識至分離，一點一滴娓娓道來。文章寫得婉轉(zhuǎn)動人，曲折回旋，令讀者的心湖能夠泛起陣陣漣漪。結(jié)尾兩句更是千古傳唱的名句。?天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。?這兩句寫出了李隆基對楊玉環(huán)深深的思念之情。天長地久終會有盡頭，但是失去摯愛的遺憾卻永遠沒有期限。

不管春夏寒暑，無論晨曦日暮。李隆基

終會時時刻刻的思念著楊玉環(huán)。詩的結(jié)尾哀傷中透出一種淡淡的惆悵，讀了令人覺得蕩氣回腸意猶未盡。

全詩圍繞著楊玉環(huán)與李隆基的愛情展開，以敘事的手法，描述出這段真實的歷史故事。文章構(gòu)思巧妙，骨肉豐滿，立場鮮明，敘事緊湊。結(jié)尾兩句是全詩的點睛之處。這兩句肯定了二人的愛情的真摯，也給愛情畫了一個永恒的句號。

白居易有一位好友元稹，也是位著名詩人，二人并稱為元白。元稹寫過一首詩。叫《離思》。這一首詩是詩人為了思念亡妻而寫，是一首七言絕句，這首詩是悼亡詩中的精品。被后人傳為千古絕唱。

第一句是?曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。?詩人用滄海的水和巫山的云來比做他的妻子，給了他妻子極高的評價。第二句?取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。?

這一句寫出了詩人對妻子的專情，和思念亡妻的憂思傷懷。尤其是?半緣修道半緣君?這句，構(gòu)思更為巧妙，詩人心失所愛以修道來尋求感情上的寄托。修道卻也無法改變對亡妻的思念，還是會不由自主的想起。末尾的兩句寫出了詩人對妻子深沉的懷念，被傳為千古名句。

結(jié)尾為千古名句的詩句比比皆是，如果認真的誦讀古詩詞，還會有更多新的發(fā)現(xiàn)。

簡單唯美的宋詞賞析大全

1.簡單唯美的宋詞賞析

卜算子·蘭

曹組〔宋代〕

松竹翠蘿寒，遲日江山暮。幽徑無人獨自芳，此恨憑誰訴。似共梅花語。尚有尋芳侶。著意聞時不肯香，香在無心處。

譯文

春天的傍晚，山中的松竹和翠蘿籠罩在陣陣寒氣之中；幽靜的小路邊，蘭花獨自開放，沒人欣賞，它能向誰訴說它怨恨呢？這脈脈的幽蘭似乎只有梅花才可以共語，但在寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧！特意來聞蘭花的香味時，花并不香；只有在不經(jīng)意中，才能聞到花的芳香。

賞析

此為詠空谷幽蘭之詞。全詞詠幽蘭，多以淡墨渲染，結(jié)句稍加勾勒，托花言志。

上片起首一句寫蘭花幽處深谷，與松竹翠蘿為伴，先從境地之清幽著筆。句意化用杜甫《佳人》詩：“絕代有佳人，幽居空谷”、“侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋”、“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等語，借人喻花，不即不離?！斑t日江山暮”，緊承上句，從時間著筆，和煦的春日黃昏，幽蘭的倩影更見得淡雅清絕。遲日，指和煦的春日?！对姟め亠L(fēng)·七月》：“春日遲遲?！庇奶m于春天吐芳，故以“遲日”暗點節(jié)候。

此句用杜甫《絕句二首》之一“遲日江山麗”，但易“麗”為“暮”，即化艷陽明麗之景為蒼茫淡遠之意，令人想見空山暮靄中的幽蘭情韻。這兩句均點化老杜詩意，而渾然天成，語如己出，分別從時地兩方面為空谷幽蘭烘染出一種特定的氛圍。

三、四兩句首一“芳”字，先為蘭花淡描一筆，然而“幽徑無人”，蘭花的芳馨無人領(lǐng)略，其芳心幽恨之欲訴無由亦可想而知。這兩句既有孤芳自賞、顧影自憐的意味，也透露出知音難覓的惆悵。這里是作者借花寓意，抒寫志節(jié)堅芳而寂寞無聞的才人懷抱。

過片“似共梅花語，尚有尋芳侶”說的是既然無人欣賞芳馨，這脈脈的幽蘭似乎只有梅花才堪共語了，但寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧？與梅花共語，是抒其高潔之懷。古人稱松、竹、梅為“歲寒三友”，以喻堅貞高潔的節(jié)操。此詞開頭寫“松竹翠蘿寒”，已拈出松、竹，這里又寫與梅花共語，正以“歲寒三友”來映襯幽蘭堅芳之操。然而作者又復(fù)寄意于人間的“尋芳侶”，這也是古代士人夫知識分子渴望得到甄拔而見用于時的心聲?！爸饴剷r不肯香，香無心處”，是全詞的警句，寫出幽蘭之所以為幽蘭的特色，其幽香可以為人無心領(lǐng)略，卻不可有意強求。

此詞既寫出了幽蘭淡遠清曠的風(fēng)韻，又以象征，擬人和暗喻手法寄托作者對隱士節(jié)操的崇仰，流露出詞人向往出世、歸隱的心志。

2.簡單唯美的宋詞賞析

浪淘沙·把酒祝東風(fēng)

歐陽修〔宋代〕

把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？

譯文

端起酒杯向東風(fēng)祈禱，請你再留些時日不要匆匆離去。洛陽城東郊外的小道已是柳枝滿垂。大多是我們?nèi)ツ陻y手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。

為人生短暫的相聚和分別所苦，離別的遺憾久久激蕩在我的心田。今年的花紅勝過去年，明年的花兒肯定會更加美好，可惜不知那時將和誰一起游覽？

賞析

詞作首先寫道：“把酒祝東風(fēng)，且共從容”。這兩句源于司空圖《酒泉子》中的“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”。然而，歐陽修在詞中增加了一個“共”字，便有了新意。也就是說，“共從容”如果聯(lián)系“把酒祝東風(fēng)”來說，就是風(fēng)與人而言的。首先，對東風(fēng)（春風(fēng)）來說，就是愛惜好東風(fēng)，以此暗示了要留住美好的光景，以便游賞之意。其次，對人而來說，希望人們慢慢游賞，感受這難得的相聚，珍惜著美好的時光。詞人接著寫道：“垂楊紫陌洛城東?！薄奥宄菛|”指出了游覽的地點。“紫陌”指京城郊外的道路。這里，詞人描繪的景象是多么的溫暖，詞人走在京城郊外，暖風(fēng)吹拂，翠柳飛舞，宜人的天氣讓人愜意。上片最后寫道：“總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢?！?br>
這兩句中，特別要注意的是“當(dāng)時”的含義。也就是說，它不僅暗示了詞人對過去的回憶，也照應(yīng)了下片說的“去年”，使“去年”有了落腳處?！胺紖病闭f明此游主要是賞花。意思是說，都是過去攜手同游過的“芳叢”，今天仍要全都重游一遍。詞人通過舊地重游來表現(xiàn)了對朋友的情感的深厚和珍惜。

下片是抒情。頭兩句就是重重的感嘆。“聚散苦匆匆”，是說本來就很難聚會，而剛剛會面，又要匆匆作別，這怎么不給人帶來無窮的悵恨呢！“此恨無窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠都沒有窮盡，都給人帶來莫大的痛苦?！镑鋈讳N 魂者唯別而己矣！”（南朝梁江淹《別賦》）好友相逢，不能久聚，心情自然是非常難受的。這感嘆就是對友人深情厚意的表現(xiàn)。下面三句是從眼前所見之景來抒寫別情，也可以說是對上面的感嘆的具體說明。

“今年花勝去年紅”有兩層意思。一是說今年的花比去年開得更加繁盛，看去更加鮮艷，當(dāng)然希望同友人盡情觀賞。說“花勝去年紅”，足見作者去年曾同友人來觀賞過此花，此與上片“當(dāng)時”相呼應(yīng)，這里包含著對過去的美好回憶；也說明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會這么不容易，花又開得這么好，本來應(yīng)當(dāng)多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的卻是感傷的心情，正是清代王夫之所說的“以樂景寫哀”。

末兩句更進一層：明年這花還將比今年開得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時，不知同誰再來共賞此花?。≡龠M一步說，明年自己也可能離開此地，更不知是誰來此賞花了。杜甫《九日藍田崔氏莊》“明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看”，立意與此詞相近，可以合看，不過，杜詩意在傷老，此詞則意在惜別。把別情熔鑄于賞花中，將三年的花加以比較，層層推進，以惜花寫惜別，構(gòu)思新穎，富有詩意，是篇中的絕妙之筆。而別情之重，亦說明同友人的情宜之深。

清人馮煦謂歐陽修詞“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少游（秦觀）”（《宋六十家詞選例言》）。此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云的評價正說明它兼具這兩方面的特色。

3.簡單唯美的宋詞賞析

如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟

李清照〔宋代〕

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

譯文

昨夜雨雖然下得稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她卻說海棠花依然和昨天一樣。知道嗎？知道嗎？這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

鑒賞

李清照這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

起首兩句“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，辭面勾勒寫詞時間與環(huán)境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿酲尚未盡消?！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰切地寫出暮春時節(jié)，風(fēng)蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。即便把酒過后的酣睡濃甜，但仍難“消殘酒”，寫出詞人此刻的慵懶惺忪。

詞人喚來侍女“試問卷簾人”轉(zhuǎn)折巧妙精當(dāng)，靈動自然。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿地，卻又不忍親見，一個“試”字，將詞人不忍親見落花卻又想知究竟的矛盾心理，刻畫得貼切入微，真實可感。孰料，“卻道海棠依舊”，侍女的回答讓詞人喜出望外卻又無奈黯然，“卻”字道出了“卷簾人”不解詞人心以及詞人的意外之喜，詞人的細膩委婉和侍女的粗疏淡漠形成對比。試問”的結(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng)。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。

末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。

此詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內(nèi)心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發(fā)展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。

4.簡單唯美的宋詞賞析

青玉案·元夕

辛棄疾〔宋代〕

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

譯文

東風(fēng)吹開了元宵夜的火樹銀花，花燈燦爛，就像千樹花開。從天而降的禮花，猶如星雨。豪華的馬車在飄香的街道行過。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸轉(zhuǎn)向西邊，一夜舞動魚燈、龍燈不停歇，笑語喧嘩。

美人頭上都戴著華麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。

賞析

此詞的上半闋主要寫元宵節(jié)的夜晚，滿城燈火，眾人狂歡的景象。

“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境，寫民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對詞中的女主人公言外的贊美。

下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們頭上都戴著亮麗的飾物，行走過程中不停地說笑，在她們走后，衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，未曾離去！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆。到末幅煞拍，才顯出詞人構(gòu)思之巧妙：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切就沒有任何意義與趣味。

同時，還有一種說法認為：站在燈火闌珊處的那個人，是對他自己的一種寫照。根據(jù)歷史背景可知，當(dāng)時的他不受重用，文韜武略施展不出，心中懷著一種無比惆悵之感，所以只能在一旁孤芳自賞。也就像站在熱鬧氛圍之外的那個人一樣，給人一種清高不落俗套的感覺，體現(xiàn)了受冷落后不肯同流合污的高士之風(fēng)。

作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色。上片寫元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身?！氨娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！蓖鯂S把這種境界稱之為成大事業(yè)者，大學(xué)問者的第三種境界，確是大學(xué)問者的真知灼見。

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