最是纏綿花間詞，美到落淚！

編輯：詩(shī)詞散文世界

"花間派"，是中國(guó)晚唐的五代詞派，其名得自于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》?！痘ㄩg集》收輯溫庭筠、韋莊等十八人的詞作，共計(jì)500首詞。因其作者大多是蜀人，詞風(fēng)近似，詞作內(nèi)容多為歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，局限于男女燕婉之私，因此被稱(chēng)為"花間詞派"。

溫庭筠(約812—866)，唐代詩(shī)人、詞人。在《花間集》中被列于首位，入選作品66首。把詞痛南朝宮體與北里倡風(fēng)結(jié)合起來(lái)，成為花間派的鼻祖。

菩薩蠻·小山重疊金明滅小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

韋莊（約836年─910年），唐末五代詩(shī)人、詞人。詩(shī)人韋應(yīng)物的四代孫，曾任前蜀宰相， 與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱(chēng)“溫韋”。其詞多寫(xiě)自身的生活體驗(yàn)和上層社會(huì)之冶游享樂(lè)生活及離情別緒，善用白描手法，詞風(fēng)清麗。

菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好

人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

皇甫松，唐代詞人。中唐古文作家皇甫湜之子。陳廷焯《白雨齋詞話》也說(shuō):"皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩(shī)遺意。唐詞于飛卿而外，出其右者鮮矣。五代而后，更不復(fù)見(jiàn)此筆墨。"

夢(mèng)江南·蘭燼落蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋。

牛希濟(jì)，五代詞人。為前蜀主王建所賞識(shí)，后隨前蜀主降于后唐，明宗時(shí)拜雍州節(jié)度副使。牛希濟(jì)以詞著名。他和詞人牛嶠雖是侄叔，詞的內(nèi)容也多寫(xiě)相思離別，但風(fēng)格卻不相同。嶠詞艷麗，希濟(jì)則尚自然，近于韋莊。生查子·新月曲如眉新月曲如眉，未有團(tuán)圞意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。

終日劈桃穰，人在心兒里。兩耳隔墻花，早晚成連理。

顧敻，五代詞人。善填各種結(jié)構(gòu)上迥然不同的詞，詞風(fēng)綺麗卻不浮靡，意象十分清新生動(dòng)，情致極其悱惻纏綿，有些詞作還化用口語(yǔ)，瑯瑯上口，增加了諧趣和可讀性。顧夐實(shí)在是不可多得的詞工巧匠，其填詞之用語(yǔ)和手法都很值得研究借鑒。訴衷情·永夜拋人何處去永夜拋人何處去 絕來(lái)音。香閣掩，眉斂，月將沉。

爭(zhēng)忍不相尋 怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。

歐陽(yáng)炯 （896－971），在后蜀任職為中書(shū)舍人。工詩(shī)文，特別長(zhǎng)于詞，又善長(zhǎng)笛，是花間派重要作家。歐陽(yáng)炯之詞傳世不多，然而卻多有絕妙之筆。

定風(fēng)波·暖日閑窗映碧紗暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹(shù)海棠紅欲盡，爭(zhēng)忍，玉閨深掩過(guò)年華。

獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問(wèn)，音信，教人休道未還家。

孫光憲是一位著名的詞人，是花間派中較有個(gè)性和成就的詞人。他的詞既有以溫庭筠為代表的"花間派"的華麗香艷，又比其他"花間派"詞題材廣闊和充實(shí)。有不少詞反映《北夢(mèng)瑣言》了社會(huì)動(dòng)亂給人民帶來(lái)的痛苦，開(kāi)拓出了新的意境。更漏子·對(duì)秋深

對(duì)秋深，離恨苦，數(shù)夜?jié)M庭風(fēng)雨。凝想坐，斂愁眉，孤心似有違。

紅窗靜，畫(huà)簾垂，魂消地角天涯。和淚聽(tīng)，斷腸窺，漏移燈暗時(shí)。

老師，花間詞和南唐詞詞風(fēng)能不能具體舉例說(shuō)說(shuō)啊

花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉,花柳風(fēng)月,寫(xiě)女性的姿色和生活情狀,特別是她們的內(nèi)心生活.言情不離傷春傷別,場(chǎng)景無(wú)非洞房密室、歌筵酒席、芳園曲徑.此外,雖也寫(xiě)郊游中的男女邂逅,女道士的春懷,宮女的幽怨等等,但中心仍然是男女情愛(ài).與這種情調(diào)相適應(yīng),在藝術(shù)上則是文采繁華,輕柔艷麗.所謂“鏤玉雕瓊,擬化工而迥巧；裁衣剪葉,奪春艷以爭(zhēng)鮮”（《花間集序》）.崇尚雕飾,追求婉媚,充溢著脂香膩粉的氣味.盡管花間詞的具體作家之間互有差異,但在總體上有其一致性.南唐詞在境界和氣象方面做出了較大的開(kāi)拓,而風(fēng)格上卻情致纏綿.馮延巳的《鵲踏枝》（誰(shuí)道閑情）,愁郁之中,屢屢掙紥,而又難以排遣.既為“閑情” 所苦,又以無(wú)悔的口吻宣稱(chēng)“不辭鏡里朱顏瘦”,往復(fù)盤(pán)旋,委婉盡致.李煜的《虞美人》（春花秋月）,以恒久的自然,與短促無(wú)常的人事一次次對(duì)比,抒寫(xiě)深悲積恨,如陳廷焯所說(shuō)“嗚咽纏綿,滿紙血淚”（《云韶集》卷一）.《浪淘沙》（簾外雨潺潺）寫(xiě)五更夢(mèng)回后的意念活動(dòng),幽怨纏綿.《烏夜啼》云：“無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院,鎖清秋.剪不斷,理還亂,是離愁.別是一般滋味在心頭.”避實(shí)就虛,攝盡凄婉之神.又以“剪不斷,理還亂”的麻絲喻愁,欲言難言,真是腸回心倒,纏綿之至.境界較為開(kāi)闊而又有深厚纏綿的情致,正是南唐詞的優(yōu)長(zhǎng).

花間詞作者

花間詞作者是趙崇祚。

花間詞人是晚唐五代詞人合稱(chēng)。后蜀趙崇祚選編《花間集》，選錄了18位詞人的詞作，花間詞人由此得名。其中作者中溫庭筠，皇甫松生活于晚唐，未入五代。

孫光憲仕于荊南，和凝仕于后晉，其馀仕于西蜀。代表詞人有溫庭筠，韋莊等。他們的詞作在選材上，把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月；在內(nèi)容上，言情不離傷春傷別，場(chǎng)景無(wú)非洞房密室、歌筵酒席、芳園曲徑；在藝術(shù)上，則是文采繁華，輕柔艷麗。

歐陽(yáng)炯在《花間詞序》中描述西蜀詞人的創(chuàng)作背景：綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。子南朝之宮體，扇北里之唱風(fēng)。

中唐以來(lái)，愛(ài)情意識(shí)開(kāi)始呈現(xiàn)出勃興的態(tài)勢(shì)。及至晚唐李商隱等人，摹寫(xiě)真摯的閨情，捕捉細(xì)膩的心緒，代表了唐代愛(ài)情詩(shī)歌的最高成就。但是近體詩(shī)發(fā)展至此，在言情方面的力不從心也逐漸顯露了出來(lái)。它四平八穩(wěn)、整齊劃一的體制形態(tài)，難以扣合波瀾起伏的內(nèi)心情感。

趙崇祚作品簡(jiǎn)介：

他于五代時(shí)后蜀廣政三年為《花間集》作序的是歐陽(yáng)炯。其中包括自晚唐溫庭筠等十八人的作品五百首，共十卷。作品的年代大概從唐開(kāi)成元年至歐陽(yáng)炯作序的廣政三年，大約有一個(gè)世紀(jì)。

其中收得最多的是溫庭筠，共六十六首、孫光憲共六十一首、顧敻共五十五首、韋莊共四十七首，最少的是鹿虔扆和尹鶚，人各六首。編者趙崇祚自己一首也沒(méi)有，序者歐陽(yáng)炯只有十七首。這也可見(jiàn)選者趙崇祚的態(tài)度客觀，毫無(wú)私心。

分析花間詞和南唐詞不同風(fēng)格的形成原因

花間詞和南唐詞是唐代和五代時(shí)期兩個(gè)不同時(shí)期的詞作品，它們的風(fēng)格不同，受到不同的社會(huì)、文化和歷史背景的影響。
1. 社會(huì)、文化背景：唐代是一個(gè)燦爛輝煌的時(shí)代，社會(huì)、文化繁榮，人們生活富裕，喜歡追求奢華、享樂(lè)。而五代時(shí)期則是一個(gè)戰(zhàn)亂頻繁、社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)期，人們生活困苦，喜歡追求平靜、安逸。
2. 歷史背景：唐代是一個(gè)統(tǒng)一的、強(qiáng)大的王朝，對(duì)外開(kāi)放，對(duì)內(nèi)安定，詞作品多表現(xiàn)出宏偉、豪邁、高昂的風(fēng)格。而五代時(shí)期則是一個(gè)分裂的、衰敗的王朝，對(duì)外受困于藩鎮(zhèn)，對(duì)內(nèi)戰(zhàn)亂不斷，詞作品多表現(xiàn)出婉約、凄美、傷感的風(fēng)格。
3. 詞作品例證：花間詞以溫庭筠、韋莊等詞人為代表，作品多描寫(xiě)奢華的宴席、美麗的姑娘、愛(ài)情的故事，風(fēng)格華麗、細(xì)膩，如溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》、韋莊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》等；南唐詞以李煜、馮延巳等詞人為代表，作品多描寫(xiě)寂寞的心情、失落的感受、人生的感慨，風(fēng)格簡(jiǎn)樸、真切，如李煜的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、馮延巳的《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋棄久》等。
綜上所述，花間詞和南唐詞的不同風(fēng)格受到社會(huì)、文化、歷史背景等多種因素的影響。

花間詞派是怎樣的一個(gè)詞派？

花間詞派是中國(guó)古代詩(shī)詞學(xué)流派之一。出現(xiàn)于晚唐五代時(shí)期，產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》。奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟(jì)。這一詞派題材狹窄、情致單調(diào)。

大都以婉約的表達(dá)手法，寫(xiě)女性的美貌和服飾以及她們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫(huà)工細(xì)，能喚起讀者視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)的美感。由于注重錘煉文字、音韻，形成了隱約迷離幽深的意境。對(duì)后世的文人詞產(chǎn)生、發(fā)展有一定的影響。

擴(kuò)展資料：

花間派中“花間”兩字出自花間詞人張泌“還似花間見(jiàn)，雙雙對(duì)對(duì)飛?！币痪??？v觀花間詞派一十八位詞人，可以發(fā)現(xiàn)他們的作品詞風(fēng)浮艷，多寫(xiě)情愛(ài)。大多數(shù)為所謂男詞人寫(xiě)女性生活的“閨情”代言體。

花間集》中也有少數(shù)表現(xiàn)邊塞生活和異域風(fēng)情的詞，如牛希濟(jì)的《定西蕃》，表現(xiàn)塞外荒寒，征人夢(mèng)苦，風(fēng)格蒼涼悲壯；李珣的《南鄉(xiāng)子》、孫光憲的《風(fēng)流子》，表現(xiàn)南國(guó)漁村的風(fēng)俗人情，也較清疏質(zhì)樸，如“漁市散，渡船稀，越南云樹(shù)望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁聽(tīng)猩猩啼瘴雨。”（李珣《南鄉(xiāng)子》之九）但這不能代表花間詞的總體特征。

-花間詞派

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