徐悲鴻：情人在外面，愛人在心里

徐悲鴻于1953去世。在接下來的半個世紀(jì)中，他生命中最重要的三個女人中的兩個都寫了回憶錄：蔣碧微的《蔣碧微回憶錄》和廖靜文的《徐悲鴻的一生》。惟有那位“女學(xué)生”孫多慈，一直保持緘默。

徐悲鴻

1933年，徐悲鴻和他的學(xué)生孫韻君(孫多慈)墜入情網(wǎng)，這讓徐的夫人蔣碧薇大為光火。

1934年8月，蔣碧薇和徐悲鴻從國外參加畫展，回到了國內(nèi)，畫展辦得相當(dāng)成功，蔣碧薇社交禮儀做得恰到好處，她和徐悲鴻在一起，人們都說是一對璧人。蔣碧薇沒想到的是，徐悲鴻仍舊對孫多慈念念不忘，蔣碧薇覺得夫妻感情將無法挽回，于是，和徐悲鴻開始分居。

徐悲鴻與蔣碧微

徐悲鴻的心思不在蔣碧薇這里，經(jīng)常半個月消失不見。蔣碧薇已經(jīng)沒有心力去管徐悲鴻了，她也知道，丈夫可能又去找孫韻君去了，鞭長莫及，她很失落。

此時，張道藩在國民黨政府擔(dān)任要職，看到蔣碧薇整日落落寡歡，作為一位溫柔體貼的“男小三”，他不失時機(jī)地又一次走進(jìn)了蔣碧薇的生活。

張道藩像一股清泉，流進(jìn)了她的心里，他們開始通信。日本轟炸南京，在警報響起的時候，張道藩幫助她和孩子一次次逃難。

蔣碧薇第一次得到了被呵護(hù)的感覺，她對這份感情投降了。她接納了張道藩，在漫長的通信過程中，他們的心發(fā)生了碰撞，終于，在1937年初，他們住到了一起。

蔣碧薇

蔣碧薇做張道藩情婦二十年，光寫的情書就有兩千多封，隨便從信箋里挑出一封，就可以看到他們的真實(shí)感情：

“宗，我有一個謎語，要請你猜猜，若猜中了，我會給你一千個吻作獎品，若猜不中，那就罰你三個月不準(zhǔn)吻我，下面便是謎語：心愛的，我想你，我行動想你，我坐臥想你，我時時刻刻想你，我朝朝暮暮想你，我睡夢中也想你，我至死還是想你，到天地毀滅我也還想著你，可是有一個時候，怎么樣也不想你。請你猜猜，那是什么時候 ”

可是，徐悲鴻追求孫韻君的過程卻是步履艱難。首先，孫韻君的父母接到蔣碧薇的“投訴”后，非常生氣，他們不贊成這門親事。

徐悲鴻為了打消孫家父母的顧慮，還在《廣西日報》上刊登了一則信息，大致意思是，我和蔣碧薇解除非法同居關(guān)系。

蔣碧薇看到那則啟事，是如何的受傷。她離家私奔，陪著他吃苦，還生養(yǎng)了兩個孩子，卻被說成“同居”，蔣碧薇的臉都?xì)馇嗔恕?/p>

心灰意冷的女人，一旦決定投入另一個懷抱，就已經(jīng)對以前的懷抱，不再留戀。

徐悲鴻的追求孫韻君的道路并不平坦，孫韻君的父母不贊成女兒和徐悲鴻結(jié)婚，并在很快的時間內(nèi)，把孫韻君許配給了國民黨浙江省教育廳廳長許紹棣。隨著年歲增長，父母已經(jīng)老邁，惟一的哥哥重疾纏身，家庭的重?fù)?dān)壓到孫多慈肩上；安慶失守，孫多慈帶著流離失所的一大家子到桂林投奔徐悲鴻，遙遙無期地等待著徐悲鴻的消息。而后者輾轉(zhuǎn)在重慶和桂林之間。風(fēng)雨飄搖中，遠(yuǎn)在溫州的許紹棣向?qū)O家發(fā)出了邀請。最終，她拿定主意，帶全家投奔許紹棣。徐悲鴻和孫韻君這場師生戀，就此收場。

徐悲鴻筆下的孫韻君（孫多慈）

她的前半生因愛情而傳奇，后半生則因繪畫而光耀臺灣。徐悲鴻去世后，孫多慈偷偷為他守過3年孝，還曾經(jīng)在巴黎和新加坡尋覓徐悲鴻的足跡。這些都是傳說，孫多慈只字未提。孫多慈與徐悲鴻相逢，不在徐悲鴻的奮斗之初，也不在徐悲鴻的成功之巔，而恰在徐悲鴻人生的中年，也是徐悲鴻藝術(shù)的盛年。孫多慈無言，不免讓我們有些遺憾。也許她沒必要再寫什么，因?yàn)樗穆殬I(yè)離徐悲鴻最近，本身就是一篇絕妙文章。說到底，站在畫板前或站在課堂上，都沒走出徐悲鴻事業(yè)。而她留在博物館、紀(jì)念館與展覽館的巨幅畫作，已把她的人生敲碎了，融入其中。

多年來，蔣碧微和廖靜文的形象都因回憶錄而栩栩如生——蔣碧薇是被傷害者和被遺棄者，廖靜文是愛情守護(hù)者和承受者，孫多慈則形象模糊。當(dāng)事人對孫多慈的描述，也多語焉不詳。徐悲鴻留存下來的書信，非愛即恨，極度情緒化；蔣碧微口口聲聲稱她為“孫韻君”，卻從來都是怨恨有加，甚至將整個家庭變故的責(zé)任推到孫多慈頭上；廖靜文筆下的孫多慈，“并沒有絕色的姿容，也不愛與人交往，沉默寡言，是個很普通的身材纖細(xì)的姑娘”。

蔣碧薇老年之后，寫了一本《我與悲鴻》，她還對這個小三，報之以仇視，《我與悲鴻》的后記里說：他的戀愛一無所得，我們的家卻被毀了。而他自己，更由于他的性格使然，一著錯，滿盤輸，生活既不安定，情緒更感苦悶，于是健康的耗損，嚴(yán)重的傷害了他的藝術(shù)生命。時至今日，我敢于說：如果不是這次戀愛事件，所造致的一連串惡果，他在藝術(shù)上的成就可能會更輝煌，說不定他還不至于59歲便百病叢生的死于北京。

從這些話里，我們分明聽到了蔣碧薇對小三的不滿。她認(rèn)為，是小三的介入，導(dǎo)致了徐悲鴻的早死。

徐悲鴻追求孫韻君不成之后，又于1944年和廖靜文結(jié)婚，廖靜文只和徐悲鴻相處了八年，她對于徐悲鴻的死是這樣說的：“為了還清她（蔣碧薇)索要的畫債，悲鴻當(dāng)時日夜作畫，他習(xí)慣站著作畫，不久就高血壓與腎炎并發(fā)，病危住院了，我睡在地板上照顧了他四個月才出院?！?/p>

關(guān)于徐悲鴻的早死，兩個女人各有所指。原配怨小三，原配和小三鬧得都散場之后，廖靜文收拾了殘劇，嫁給了徐悲鴻，她怨的是“獅子大張口”的蔣碧薇。

廖靜文

拋棄個人恩怨不談，在徐悲鴻死后，我看到的，是她們對于徐悲鴻的那份癡心。

蔣碧薇肯定是愛著徐悲鴻的，我相信她至死都愛。她對徐悲鴻，是妻子的愛，她不允許他出軌，一旦他做錯一點(diǎn)什么，她就嚴(yán)厲指責(zé)。而對張道藩，蔣碧薇卻寬松了很多，張道藩曾經(jīng)答應(yīng)在蔣碧薇六十歲的時候娶她，可是，當(dāng)蔣碧薇等到了那一天，張道藩提也沒提，蔣碧薇淡然受之，不急不惱。

徐悲鴻在孫韻君的父母那里碰了釘子，很是失望，他在國外周游了幾年，又回到了蔣碧薇身邊，希望蔣碧薇接納自己。蔣碧薇神情淡遠(yuǎn)地說：“假如你和孫韻君決裂，這個家的門隨時向你敞開。但倘若是因?yàn)槿思覓仐壞?，結(jié)婚了，或死了，你回到我這里，對不起，我絕不接收。”

徐悲鴻的確是因?yàn)閷O韻君出嫁，而吃“回頭草”來了，蔣碧薇沒有給他草吃，她要活出自己。

蔣碧薇活出了自己，她不為第一段感情活，因?yàn)槟悄腥瞬辉诤踝约?，她為在乎自己，關(guān)心自己的男人活得有滋有味，痛并快樂著。

1944年，徐悲鴻重新覓得一紅顏知己廖靜文，又一次登報，說和蔣碧薇已經(jīng)解除了同居關(guān)系。

蔣碧薇一笑，這個時侯，她打算打一場官司，爭取自己的權(quán)益，于是，她開口朝徐悲鴻索要一百幅畫，四十幅古畫，還有一百萬元錢。

徐悲鴻一一照辦，并且為了趕出蔣碧薇的一百幅畫，廢寢忘食，很多人不理解徐悲鴻的所作所為。我想，他的心里，對蔣碧薇自始至終是愧疚的，也是有愛的。是有了這筆財產(chǎn)，蔣碧薇到了臺灣后，才要車有車，有房有房，日子過得滋潤自如。

這個女人，面對離婚，要青春損失費(fèi)，要高額離婚費(fèi)，因?yàn)樗母冻?，值這個錢，為了徐悲鴻，她付出了青春、才貌，背棄了豪門之約，背棄了父母，十多年陪著徐悲鴻打拼，受苦。徐悲鴻知道自己欠她，所以他給她，還特意多給了一幅她最喜歡的《琴課》。

這幅《琴課》至死，都擺在蔣碧薇的臥室里，而張道藩給她的畫，一直在大廳里。這個擺設(shè)，是不是反映了女主人的某種心理

徐悲鴻，永遠(yuǎn)是她的愛人，而張道藩，永遠(yuǎn)是情人，情人在外面，愛人在心里。

女人，是自私的，愛情，更是自私的。

晚年的蔣碧薇與張道藩

1958年，張道藩倦鳥知還，結(jié)束了和蔣碧薇三十年的愛情長跑，接回了自己的家眷，蔣碧薇理智退出。

張道藩生前寫了一本回憶錄《酸甜苦辣的回味》，里面無一字寫蔣碧薇，卻對自己的原配妻子大加贊賞。

徐悲鴻一生畫了無數(shù)的女人，畫得最多的，畫得最好的，還是蔣碧薇。

徐悲鴻畫中的蔣碧微和自己

蔣碧薇生前，寫了上下兩冊回憶錄，一本是《我與悲鴻》，字里行間，都是對悲鴻的怨懟、埋怨、指責(zé)，還有對徐出軌的氣憤。在下半部的《我與道藩》里，卻不惜溢美之詞，處處夸贊自己這位情人。

有一句話是說，我們往往對親密的人苛責(zé)，對陌生的人寬松，這話說得有理。

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孫多慈跟徐悲鴻的結(jié)局如何？擁有時不曾珍惜，等到失去才追悔莫及

孫多慈原名孫韻君，徐悲鴻為她改名多慈。她出生書香門第，畫風(fēng)得徐悲鴻真?zhèn)?。他是她生命中最敬佩的師長，也是她用一生去思念與愛戀的男人。只可惜，他們相遇太遲，這場被傳為佳話的師生之戀最后只得無疾而終。

君生我未生，我生君已老。

君恨我生遲，我恨君生早。

孫多慈因徐悲鴻而名震畫壇，因徐悲鴻而凄然一生。他們因畫結(jié)識，因畫相愛，也是因畫將這份隱秘的師生戀流傳于世。

在那個年代，師生戀是一件美談。

魯迅

與許廣平，

沈從文

與張兆和都在經(jīng)歷了一番挫折之后修成正果，也為文壇帶來了一番新氣象。然而到了徐悲鴻和孫多慈時就沒有那么幸運(yùn)了。

孫多慈不是許廣平，她不敢不畏世俗;徐悲鴻也不是沈從文，他沒有馬拉松式的頑固。更何況，他們之間還有來自旁人的阻礙。

他們的愛情從何時開始已很難說清，許是在徐悲鴻為孫多慈作畫時，許是當(dāng)發(fā)現(xiàn)這個學(xué)生不俗的畫功時，又許是當(dāng)蔣碧薇不斷猜疑與試探時……作為一個旁聽生， 本該不被重視的孫多慈卻格外得到了老師的青睞，學(xué)畫三月，便成為了老師筆下的作品。這份知遇之恩讓孫多慈對徐悲鴻非常感激。他是她的伯樂，即便他們最終未 能相守，孫多慈對師長的這份崇敬與感恩也從未淡化。

徐悲鴻每次參加應(yīng)酬，都會事先從桌上拿走一些糖果之類的小零食，然后再找個理由離席，把從宴會上帶回的食物送給孫多慈。這些小零食本微不足為道，然而從這些小小的細(xì)節(jié)就可以看出，徐悲鴻對這位女學(xué)生的體貼與重視。

面對“慈悲之戀”，孫多慈曾這樣回應(yīng)道：“我們本來沒有什么，大家都這么說，師母也來興師問罪，索性就成全大家吧。”

很多戀情，由虛向?qū)嵧褪且驗(yàn)樗说耐源y，沒日沒夜跟蹤、追問，久而久之，除卻局外人，就連當(dāng)事人也認(rèn)定了這份事實(shí)。而肯定它的前提是，彼此心中 有情。徐悲鴻曾在彷徨心虛時寫信給遠(yuǎn)在異地的妻子蔣碧薇：“碧薇，你快點(diǎn)回南京吧!你要是再不回來，我恐怕要愛上別人了?！?/p>

徐悲鴻曾給孫多慈作畫長達(dá)一個星期之久，可見用心之細(xì)，用情之深。有人說，徐悲鴻在為孫多慈作畫時，眼中流露出的是濃濃的愛意。不知不覺，徐悲鴻將這個稚嫩的女學(xué)生捧在了手心，而孫多慈的依賴也讓他升起了一股保護(hù)欲。

徐悲鴻與蔣碧薇的感情日益淡薄，他們當(dāng)初結(jié)合雖是轟轟烈烈，卻并沒有支撐的基礎(chǔ)，比如時間，比如了解。蔣碧薇對徐悲鴻的藝術(shù)不感興趣，不能成為他藝術(shù)道路上的知己，可孫多慈不同，她和徐悲鴻一樣對藝術(shù)有著執(zhí)著的熱情與追求，這份愛也在熱情與追求中萌生。

天目山上，層林盡染。紅豆樹下，孫多慈伸出纖纖玉手，帶著滿心的愛戀與柔情摘下一顆紅豆?！凹t豆代相思，贈予徐悲鴻?！边@是她對這段愛情的第一次明確表示，紅豆定情。

滿樹相思豆，抵不住慈悲心中的情動。這隱藏許久的愛情瞬間爆發(fā)，兩人沉浸在深吻之中，忘卻了天地，忘卻了時間，更忘卻了夾在兩個人之間的蔣碧薇。

然而，蔣碧薇畢竟是徐悲鴻的結(jié)發(fā)妻子，為他孕育了兩個孩子。她是那種寧為玉碎不為瓦全的女人，又怎會允許一個第三者孫多慈給自己的婚姻與名聲造成難堪?

孫多慈承受著蔣碧薇的不斷詆毀與謾罵，她卻沒有因?yàn)槲窇侄Ｖ古c徐悲鴻相愛。原本徐悲鴻為孫多慈尋求到出國的機(jī)會，卻被蔣碧薇從中阻礙而沒有成功。蔣碧薇的折騰令徐悲鴻厭倦又疲憊，感情的天平終于

義無反顧

地傾向了溫柔乖巧的孫多慈。

愛情的道路并非一帆風(fēng)順，何況牽扯到兩個家庭。他們之間的阻礙，除了徐悲鴻的妻子蔣碧薇，還有孫多慈的父親。

孫父十分鐘愛女兒，他不愿女兒與有婦之夫產(chǎn)生糾葛。在他心目中，徐悲鴻是不顧家庭、沒有責(zé)任感的男人，他今日可以拋妻棄子，難免日后不會

重蹈覆轍

。他對徐悲鴻沒有一點(diǎn)好感，再有蔣碧薇的告狀信推波助瀾，他更加不相信這個男人會給自己的女兒帶來幸福。

“慈悲之戀”進(jìn)行得非常艱難，許是經(jīng)受不住內(nèi)外的多方壓力，孫多慈決定疏離徐悲鴻。她經(jīng)王映霞介紹，認(rèn)識了浙江省教育廳廳長許紹棣。漸漸地，徐悲鴻生出了危機(jī)感，為了挽留這份感情，他在報刊上公布與蔣碧薇離婚的決定，可這并沒有成為孫父接受他的理由。

孫多慈最終在兩相抉擇之下，選擇了聽從父命。也許是父命難違，也許是愛得太累了，她選擇從愛情中解脫出來。倘使，她能堅持與愛人一起;倘使，她能說服父 親……也許就沒有日后有情人勞燕分飛，兩地思念。徐悲鴻到底是與蔣碧薇離異了，然而他也娶了別的女人。而她自己，在沒有充分認(rèn)識一個男人的基礎(chǔ)之上，嫁給 了好色的許紹棣。

慈悲之戀，終是無慈無悲。

得不到的永遠(yuǎn)是最好的。徐悲鴻第二次結(jié)婚時，孫多慈送了一幅親手畫的紅梅圖，并在畫上題詞：“倚翠竹，總是無言。傲流水，空山自甘寂寞。”

這也許就是她，一生的真實(shí)寫照。

人生就是這樣，一次次相遇，又一次次錯過。擁有時不曾珍惜，等到失去，才追悔莫及。這塵世之中走得最快的就是時光，獨(dú)留下心底的一份遺憾。

在愛的世界里，沒有誰對不起誰，只有誰不懂得珍惜誰。有一種感覺總在失眠時，才承認(rèn)是“相思”;有一種緣分總在夢醒后，才相信是“永恒”;有一種目光總在分手時，才看見是“眷戀”;有一種心情總在離別后，才明白是“失落”。

人總是在失去后才懂得珍惜，一旦失去才知道其中珍貴。生命是美麗的，因?yàn)椴欢?，所以煩惱接踵而至，因?yàn)椴欢盐?，所以幸福太少。每一個微笑，每一句 問候，每一個選擇，對于人生都有極其寶貴的存在價值，擁有并懂得珍惜，在愛恨之間、悲喜之間，才會有一條明確的道路。生命的美好，對價值的追求不會因?yàn)榭?風(fēng)暴雨的阻礙而退卻，不會因?yàn)闀r間的流逝而淡薄。

人總是貪心的，對于得不到的東西總是竭盡全力想要擁有，等到擁有時又會因?yàn)榉N種原因而放棄。人總是覺得失去的才是最美好的，正因?yàn)椴荒軗碛?，才明了要珍惜?/p>

這世間，總有一些無法抵達(dá)的地方，也總有一些無法靠近的人。生命中存在太多的遺憾，與其執(zhí)著過往，不如敞開心胸，活得自在。

徐悲鴻為徐志摩畫貓

徐悲鴻為徐志摩畫貓
　
　此文本擬作《貓苑》注釋，後移入《徐悲鴻畫貓》一文，準(zhǔn)備稍加補(bǔ)充，作為徐悲鴻貓畫簡述，但補(bǔ)充後內(nèi)容過長，故全部移出，單獨(dú)成文——肖毛
　
　1930年，徐悲鴻繪《貓》，以贈徐志摩，畫中款識曰：“志摩多所戀愛，今乃及貓，鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鴻?！?br> 　觀此《貓》畫可知，徐悲鴻所繪，乃樹上花貓，側(cè)首觀望，意含勸諫。徐悲鴻何以為徐志摩畫貓？欲知內(nèi)中深意，則須細(xì)品《貓》畫款識，更須得知二徐等相關(guān)故事。
　1929年4月10日，國民政府教育部在上海舉辦第一屆全國美術(shù)展覽會，該會總務(wù)委員包括徐悲鴻、徐志摩、林風(fēng)眠、劉海粟、吳湖帆等；同日，《美展》（匯刊）創(chuàng)刊，此即展覽會?？骶幨切熘灸Φ热?。
　因不滿於徐志摩等將塞尚、馬蒂斯等現(xiàn)代派畫家作品引入第一屆全國美術(shù)展覽會，徐悲鴻撰文《惑——致徐志摩公開信》，刊於同年4月22日出版《美展》第五期，將塞尚、馬蒂斯等畫家作品稱為“無恥之作”；同期《美展》另刊有徐志摩《我也惑——與徐悲鴻先生書》一文，反駁徐悲鴻觀點(diǎn)，就此引起各方論爭。
　徐志摩有貓，名曰“法國王”，乃友人韓湘眉所贈。據(jù)韓石山撰《徐志摩傳》，徐志摩1927年在上海光華大學(xué)教書，副校長張歆海1928年與全家遷居南京，其妻子韓湘眉應(yīng)於此時送徐一只貓。據(jù)韓湘眉撰《志摩最後的一夜》，韓送徐之貓名曰Dagobert，應(yīng)指法國國王達(dá)戈貝爾特一世，故韓稱此貓“法國王”；《徐志摩傳》認(rèn)為，此貓於徐家實(shí)住兩年零八月。
早在韓湘眉送貓之前，徐志摩已是愛貓者。法國諺語云，狗或可成散文家，惟有貓才是詩人。莫泊桑則曰：“凡是詩人都是愛貓的（引自幽鳴撰《貓》，刊於1932年12月11日《申報》）?！狈▏娙送鶒圬埱覟樨垖懺姡缣W菲爾·戈蒂耶、波德萊爾等。波德萊爾詩集《惡之花》中，竟有三首以《貓》為題者；他將貓看作“家室的驕傲”，成熟期學(xué)者與情人之所愛，“是科學(xué)，也是情欲的友伴”（見郭宏安譯《貓》，1851），更看作妻子或愛人象徵：“來，美麗的貓，靠攏我多情的心胸 / 縮起你那銳利的腳爪，/ 讓我沉浸在你那美麗的眼中 / 那兒混有金銀和瑪瑙（見錢春綺譯《貓》） ”。
徐志摩亦是詩人，曾經(jīng)以貓比喻第二任妻子陸小曼，詳見徐1927年8月20日撰《巴黎的鱗爪》序：“這幾篇短文，小曼，大都是在你的小書桌上寫的。在你的書桌上寫得：意思是不容易。設(shè)想一只沒遮攔的小貓盡跟你搗亂，抓你的稿紙，踹翻你的墨盂，襲擊你正搖著的筆桿，還來你鬢發(fā)邊擦一下，手腕上啃一口，偎著你鼻尖‘愛我’的一聲叫又逃跑了！但我就愛這搗亂，蜜甜的搗亂，抓破了我的手背我都不怨，我的乖！……現(xiàn)在我只要你小貓似的常在我的左右！”
　1930年，徐志摩撰文《一個詩人》：“我的貓，她是美麗與壯健的化身，今夜坐對著新生的發(fā)珠光的爐火，似乎在訝異這溫暖的來處的神奇。我想她是倦了的，但她還不舍得就此窩下去閉上眼睡，真可愛是這一旺的紅艷。她蹲在她的後腿上，兩支前腿靜穆的站著，像是古希臘廟楹前的石柱，微昂著頭，露出一片純白的胸膛，像是西比利亞的雪野。她有時也低頭去舐她的毛片，她那小紅舌靈動得如同一剪火焰。但過了好多時她還是壯直的坐望著火。我不知道她在想些什麼，但我想她，這時候至少，決不在想她早上的一碟奶，或是暗房里的耗子，也決不會想到屋頂上去作浪漫的巡游，因?yàn)榇簳r已經(jīng)不在。我敢說，我不遲疑的替她說，她是在全神的看，在欣賞，在驚奇這室內(nèi)新來的奇妙——火的光在她的眼里閃動，熱在她的身上流布，如同一個詩人在靜觀一個秋林的晚照。我的貓，這一晌至少，是一個詩人，一個純粹的詩人?！?br> 何家槐撰《懷志摩先生》云：“我每每幻想一個大凍的寒夜，……前面坐了我們兩個人……旁邊蹲著他最疼的貓——那純粹的詩人。它一定滾動著靈活的眼，半了解半懷疑的，向著我們望?！?br> 據(jù)此可知，徐志摩與何家槐所言“純粹的詩人”，應(yīng)即“法國王”，而非陸小曼、林徽因等人。盡管如此，徐志摩筆下之貓，極易令人想到陸、林等，而二徐1929年論爭，并未影響彼此交情，故徐悲鴻於1930年作《貓》畫，贈予徐志摩，款識中所言“志摩多所戀愛，今乃及貓”，即指陸小曼、林徽因等與“法國王”；“而去其爪”，暗指其與徐志摩去年引發(fā)現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代派繪畫之爭，因貓皆有爪，無爪則不符現(xiàn)實(shí)也（但有緩和矛盾之意），故徐悲鴻所贈徐志摩貓畫可稱為傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合之產(chǎn)物，同時體現(xiàn)二徐各自藝術(shù)主張。
據(jù)孫淑蓉《徐志摩陪蔣百里坐牢》（刊於2010年9月4日《保定晚報》），徐志摩乃蔣百里姑丈族弟，與蔣同為梁啟超弟子（1918年6月，經(jīng)蔣推薦拜師），彼此關(guān)系密切。1929年冬，蔣百里弟子唐生智起兵討伐蔣介石，蔣百里為之獻(xiàn)策。1930年1月，唐生智兵敗逃走；3月，蔣百里被捕，後被押至南京。聽聞此事，徐志摩前往南京，陪其坐牢，故徐悲鴻《貓》畫款識稱，徐志摩“于友道忠也”。
據(jù)《徐志摩傳》，1931年2月20日，徐志摩經(jīng)南京去北京任教之前，韓湘眉向徐索還“法國王”；當(dāng)晚七時，徐於火車中夢見此貓：“因大熱，竟至夢魘。一個夢是湘眉那貓忽然反了，約了另一只貓?zhí)蠣梺砉ゴ蛭遥粌礃O了，我?guī)缀跻熬让?。”?4日，徐抵京，入住胡適家；次日，徐致陸小曼信云：“說起湘眉要那貓，不為別的，因?yàn)樗裔嵩阂掺[耗子，所以要她去鎮(zhèn)壓鎮(zhèn)壓。她在我們家究竟是客，不要過分虧待了她……。”
不知為何，徐一離滬，韓家便鬧耗子，但徐對“法國王”之愛，於此可知。當(dāng)年11月18日，徐志摩去南京韓湘眉家，見到韓與“法國王”；19日，徐欲進(jìn)京看林徽因演講，卻因飛機(jī)失事而亡。故韓湘眉撰《志摩最後的一夜》云：“志摩！你曾否聽見輕微的，遙遠(yuǎn)的聲音呼喚你？你又同得你眷愛的法國王（貓名Dagobert）玩耍。它在你家住過兩年，你說你常摟著它睡。我因你去北京，將它領(lǐng)回。每次你來，它總跳伏在你的懷里，可憐的貓，從此不用它再想有那般溫存它的人?！?br> 1931年12月14日，天津《大公報·文學(xué)副刊》第205期刊胡適詩《獅子——悼志摩》：“獅子蜷伏在我的背後，∕軟綿綿的他總不肯走。∕我正要推他下去，∕忽然想起了死去的朋友。 // 一只手拍著打呼的貓，∕兩滴眼淚濕了衣袖：∕‘獅子，你好好的睡罷，——∕你也失掉了一個好朋友?！?，十二，四”。詩末自注云：“獅子是志摩住我家時最喜歡的貓。”那麼胡適家亦養(yǎng)貓，且不止一只。由胡適手稿可知，此詩原題《獅子》，無副標(biāo)題與注釋，“正要”原作“正想”，落款時間為“一九三一，十二，二。適之”。
張熙《徐悲鴻的“貓”》（刊於2018年3月26日《美術(shù)觀察》）轉(zhuǎn)引王震《徐悲鴻年譜長編》第146頁云：“徐志摩遇難后，徐悲鴻曾于1935年畫胡適家中豢養(yǎng)的獅子貓懷念老友，題：‘甲戌仲冬，懷亡友志摩之友，憶摹其容，不識其龍鐘或婆婆之態(tài)，視音奚若也，敬奉冬秀夫人雅玩，悲鴻。’”　
張熙引文中，甲戌乃1934年，故徐悲鴻此畫不應(yīng)作於次年；“懷亡友志摩之友”句，讀來費(fèi)解；“婆婆”，應(yīng)為“婆娑”；“視音”，不知何意。因原畫不知蹤跡，無從核查，《徐悲鴻年譜長編》今又價昂，弗克購之，欲知徐悲鴻款識確切內(nèi)容，惟有繼續(xù)向第三方求證。
郭存孝、周文杰著《徐悲鴻為胡適夫人畫貓》（收於《歷史的履痕——名人在歷史激流中》，百花文藝出版社2006年出版）云，1935年12月初，徐悲鴻特去北平，為前北京政府教育總長傅增湘畫像，因此老曾支持他去法國深造。此後，“徐悲鴻再次下榻胡適家中”，為“答謝江冬秀嫂夫人”款待，“有心”為其寵物作《獅子貓》，“專意送給江冬秀并懷念徐志摩”，而胡適則為徐志摩獻(xiàn)詩，因“此貓為胡適夫人所疼愛”，“徐志摩生前寓胡宅時”亦愛之?！拌b于大家特別是江冬秀對之情有獨(dú)鐘，徐悲鴻特在畫上題字，曰：‘甲戌仲冬，懷亡友志摩之友，憶摹其容，不識其在龍鐘或婆娑之態(tài)，視昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鴻?！敝幔靶毂檶嫀Щ啬暇?，寄給胡適，“請胡適在畫上題字寫詩，胡適樂于從命，乃題字曰：‘獅子貓是志摩住我家時最愛的貓，志摩死後，悲鴻在我家住了一個多月，也喜歡獅子（貓）。去年悲鴻從南京寄來此畫，要我把廿年寫的小詩鈔在這里。適之?！?935年12月4日，胡適在畫上獻(xiàn)出‘獅子’小詩：獅子蜷伏在我的背後……”
綜上，郭存孝、周文杰在其著作中所引徐悲鴻《獅子貓》款識內(nèi)容更為確切，但徐悲鴻去北平為傅增湘畫像的時間不是1935年12月初，而是該年2月初。傅增湘日記云：“二十九日，下午徐悲鴻來……欲為余寫小像，約定新正、初二、初三、初四下午來。除夕：2點(diǎn)後，徐悲鴻來，為寫炭筆小像，薄暮乃成，……。初五：徐悲鴻來畫像，一時許，脫稿?！?935年新正即正月初一是公歷2月3日，故徐悲鴻乃是該年2月2日去傅增湘家，次日為傅畫像，8日始成。此外，徐悲鴻此次來北平，并未入住胡宅，而是住在西四毛家灣蔣夢麟家。
據(jù)徐悲鴻《獅子貓》款識與胡適題字推之，《獅子貓》中所繪之貓，實(shí)乃徐志摩之“法國王”，并非胡適之“獅子”。
至於此事前後經(jīng)過，想來應(yīng)是如此——
1930年，應(yīng)胡適之邀，徐志摩再任北京大學(xué)教授。1931年1月4日，徐志摩抵達(dá)北平，寓居胡宅，一見“獅子”，即生歡喜，或因“法國王”亦獅貓也，彼此容貌類似。1931年11月19日，徐志摩不幸遇難。1931年12月2日，胡適作詩《獅子》，緬懷徐志摩，10日出版的天津《大公報·文學(xué)副刊》第205期刊出此詩，內(nèi)容與標(biāo)題均有改動。
1932年2月12日，徐悲鴻至北平，寓居胡宅（恰是徐志摩當(dāng)年所住房間），亦云喜愛“獅子”，同時提及“法國王”。胡適夫人即與徐悲鴻談及徐志摩亦喜“獅子”事，又問徐悲鴻可否畫出“法國王”肖像，供其觀賞。徐悲鴻當(dāng)即應(yīng)承，但數(shù)月後亦未動手。
彭飛《徐悲鴻與胡適交游考》（刊於2012年第3期《榮寶齋》），收入徐悲鴻致胡適信數(shù)封，其一曰：“適之先生賜鑒：友人之自北平來者，輒言足下起居無恙，至慰遠(yuǎn)念。昨日郭君子杰來，言德普魯士學(xué)院選推足下為會員，實(shí)至名歸，曷勝慶賀。此間待叔永任先生之來，有如望歲，足下盍為中大促之。敬頌儷祺。夫人萬福，小三在念。悲鴻頓首。六月十二日?！丢{子貓》亦未嘗忘之，并擬不日寫寄。”彭飛將此信寫作時間考訂為1932年，可見直至1932年6月12日，徐悲鴻仍未畫出《獅子貓》?！?br> 1933年1月至1934年8月，徐悲鴻赴比利時、意大利、德國及蘇聯(lián)舉辦中國美術(shù)展覽和個人畫展?；貒幔鹊?934年農(nóng)歷十一月，徐志摩去世三周年之際，徐悲鴻在南京寓所緬懷亡友，憶起“法國王”，以及兩年前所作承諾，終於潑墨揮毫，為江冬秀作《獅子貓》，其款識曰：“甲戌仲冬，懷亡友志摩之友，憶摹其容，不識其在龍鐘或婆娑之態(tài)，視昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鴻?！?br> 徐志摩是詩人，又曾在《一個詩人》中將“法國王”比作“純粹的詩人”，故徐悲鴻必曾於徐志摩處得見此貓，故《獅子貓》款識稱“法國王”為“亡友志摩之友”。
1928年，韓湘眉贈徐志摩“法國王”，1931年2月索還。至1934年，“法國王”必已年老，而徐悲鴻惟有憑記憶摹畫，卻不知其在當(dāng)時容顏是否有變，故《獅子貓》款識云：“憶摹其容，不識其在龍鐘或婆娑之態(tài)，視昔奚若也?！?br> 畫成《獅子貓》之後，徐悲鴻即將此畫寄給胡適，同時在信中希望胡適將其1931年所作《獅子》詩鈔於畫中，與其一并緬懷徐志摩。次年即1935年2月，徐悲鴻去北平為傅增湘畫像，再寓胡宅，此時胡適早已收到《獅子貓》，卻不曾在畫上題詩。1935年12月4日，胡適終於將《獅子》鈔於《獅子貓》畫中，又加以說明：“獅子貓是志摩住我家時最愛的貓，志摩死後，悲鴻在我家住了一個多月，也喜歡獅子（貓）。去年悲鴻從南京寄來此畫，要我把廿年寫的小詩鈔在這里。適之?！?br>
20-8-13 星期四 18:19 肖毛；20-8-15 星期六 17:22 增補(bǔ)

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