有一些詩詞，結(jié)尾堪稱神來之筆，驚艷千年！

有一些詩詞，前面幾句或許平淡無奇，司空見慣，但是在結(jié)尾卻讓人眼前一亮，令人拍手稱贊。

這估計就是傳說中的「神來之筆」~今天，小編就找?guī)资状碓娫~跟大家嘮嘮，品讀那些驚艷了時光的句子。

臨江仙·送錢穆父

宋·蘇軾

一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。

依然一笑作春溫。

無波真古井，有節(jié)是秋筠。

惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云。

樽前不用翠眉顰。

人生如逆旅，我亦是行人。

人人都是天地間的過客，又何必計較眼前的離別呢 結(jié)尾慰勉友人，既動之以情，又揭示出得失兩忘的人生態(tài)度，充分體現(xiàn)了作者的曠達灑脫。

虞美人·春花秋月何時了

五代十國·李煜

春花秋月何時了，往事知多少

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中！

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁

恰似一江春水向東流。

作者用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，堪稱「血淚之歌」~

南陵別兒童入京

唐·李白

白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。

呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。

高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝。

游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠道。

會稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。

仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。

詩情經(jīng)過前面的層層推演，至此涌向高潮。「仰天大笑」可見其得意神態(tài)；「豈是蓬蒿人」顯示出無比自負的心理。這兩句把詩人躊躇滿志的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

青玉案·元夕

宋·辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那惹人眼花繚亂的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，倘若無此人，那一切就無任何意義與趣味。

過零丁洋

宋·文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰無死 留取丹心照汗青。

用一「照」字，顯示光芒四射，英氣逼人。千秋絕唱，情調(diào)高昂，激勵和感召古往今來無數(shù)志士仁人為正義事業(yè)英勇獻身。

浣溪沙·誰念西風獨自涼

清·納蘭性德

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，

沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，

當時只道是尋常。

盧氏（納蘭性德妻子）生前，詞人沉浸在幸福之中，但他卻毫不覺察，只道理應如此，平平常常，等到物是人非，只留追悔莫及。

如夢令

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否 知否 應是綠肥紅瘦。

這既是詞人對侍女的反詰，也像是自言自語：「你這粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是?！?/p>

這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻。

一剪梅·舟過吳江

宋·蔣捷

一片春愁待酒澆。

江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，

風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍

銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，

紅了櫻桃，綠了芭蕉。

詞人從視覺上對「時光容易把人拋」加以補充，把看不見的時光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。

「紅」和「綠」在這里都作使動詞用，再各加一個「了」字，從動態(tài)中展示了顏色的變化，抒發(fā)對年華消逝的慨嘆。

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