有一些詩詞,前面幾句或許平淡無奇,司空見慣,但是在結(jié)尾卻讓人眼前一亮,令人拍手稱贊。
這估計就是傳說中的「神來之筆」~今天,小編就找?guī)资状碓娫~跟大家嘮嘮,品讀那些驚艷了時光的句子。
臨江仙·送錢穆父
宋·蘇軾
一別都門三改火,天涯踏盡紅塵。
依然一笑作春溫。
無波真古井,有節(jié)是秋筠。
惆悵孤帆連夜發(fā),送行淡月微云。
樽前不用翠眉顰。
人生如逆旅,我亦是行人。
人人都是天地間的過客,又何必計較眼前的離別呢 結(jié)尾慰勉友人,既動之以情,又揭示出得失兩忘的人生態(tài)度,充分體現(xiàn)了作者的曠達灑脫。
虞美人·春花秋月何時了
五代十國·李煜
春花秋月何時了,往事知多少
小樓昨夜又東風,
故國不堪回首月明中!
雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。
問君能有幾多愁
恰似一江春水向東流。
作者用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨,不僅顯示了愁恨的悠長深遠,而且顯示了愁恨的洶涌翻騰,堪稱「血淚之歌」~
南陵別兒童入京
唐·李白
白酒新熟山中歸,黃雞啄黍秋正肥。
呼童烹雞酌白酒,兒女嬉笑牽人衣。
高歌取醉欲自慰,起舞落日爭光輝。
游說萬乘苦不早,著鞭跨馬涉遠道。
會稽愚婦輕買臣,余亦辭家西入秦。
仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人。
詩情經(jīng)過前面的層層推演,至此涌向高潮。「仰天大笑」可見其得意神態(tài);「豈是蓬蒿人」顯示出無比自負的心理。這兩句把詩人躊躇滿志的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
青玉案·元夕
宋·辛棄疾
東風夜放花千樹,更吹落,星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度,
驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰,那惹人眼花繚亂的麗人群女,原來都只是為了那一個意中之人而設(shè),倘若無此人,那一切就無任何意義與趣味。
過零丁洋
宋·文天祥
辛苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮,身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐,零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰無死 留取丹心照汗青。
用一「照」字,顯示光芒四射,英氣逼人。千秋絕唱,情調(diào)高昂,激勵和感召古往今來無數(shù)志士仁人為正義事業(yè)英勇獻身。
浣溪沙·誰念西風獨自涼
清·納蘭性德
誰念西風獨自涼,蕭蕭黃葉閉疏窗,
沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香,
當時只道是尋常。
盧氏(納蘭性德妻子)生前,詞人沉浸在幸福之中,但他卻毫不覺察,只道理應如此,平平常常,等到物是人非,只留追悔莫及。
如夢令
宋·李清照
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人,卻道海棠依舊。
知否 知否 應是綠肥紅瘦。
這既是詞人對侍女的反詰,也像是自言自語:「你這粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是?!?/p>
這句對白寫出了詩畫所不能道,寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻。
一剪梅·舟過吳江
宋·蔣捷
一片春愁待酒澆。
江上舟搖,樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋,
風又飄飄,雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍
銀字笙調(diào),心字香燒。
流光容易把人拋,
紅了櫻桃,綠了芭蕉。
詞人從視覺上對「時光容易把人拋」加以補充,把看不見的時光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。
「紅」和「綠」在這里都作使動詞用,再各加一個「了」字,從動態(tài)中展示了顏色的變化,抒發(fā)對年華消逝的慨嘆。
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