春花秋月何時(shí)了,往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng),
故國(guó)不堪,回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在,
只是朱顏改,
問(wèn)君能有幾多愁
恰似一江春水向東流。
公元978年,
一杯“牽機(jī)”讓李煜魂歸黃泉,
只留下了“問(wèn)君能有幾多愁 ”的拷問(wèn),
自此后,
太多的文人都試圖為他做出解答,
有人說(shuō)他
"作個(gè)才子真絕代,可憐薄命作君王。"
有人說(shuō)他“其所作之詞,
一字一珠,非他家所能及也?!?/p>
有人說(shuō)他“后主目重瞳子,樂(lè)府為宋人一代開(kāi)山?!?/p>
是的,他雖做不好皇帝,
卻是一個(gè)好詞人,
他以一己之力,
開(kāi)辟了宋詞的一代江山。
- 01 -
△《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵
《雨霖鈴》
宋·柳永
寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,
更那堪,冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處 楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)!
《蝶戀花》
宋·柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),
望極春愁,黯黯生天際。
草色煙光殘照里,
無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉,
對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
從柳三變到柳永,
從科場(chǎng)考子到白衣卿相,
他將詞從朝堂官家寫(xiě)進(jìn)市井巷陌,
以213首詞,133種詞調(diào),
一百多種首創(chuàng)詞牌,
為以后的詞人留下了一座詞調(diào)的高山和寶庫(kù)。
- 02 -
△《五馬圖》宋 李公麟
《浣溪沙》
宋·晏殊
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回 無(wú)可奈何花落去,
似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
宋·晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí),
落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣,
琵琶弦上說(shuō)相思。
當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。
自古英雄出少年,
晏殊就是其中代表之一了,
14歲就中舉授官,
一生都活成了別人家的孩子,
在政壇上他是人生贏家,
養(yǎng)個(gè)兒子卻有點(diǎn)任性——
十幾歲就中進(jìn)士的晏幾道,
偏偏走上了有點(diǎn)“離經(jīng)叛道”的路。
他尤擅寫(xiě)小令,
語(yǔ)言清麗,感情又真摯,
生活過(guò)得有些聲色犬馬,中年落魄,
卻也是婉約派詞人的代表人物。
- 03 -
△《槐蔭消夏圖》 宋 佚名
《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》
宋·歐陽(yáng)修
把酒祝東風(fēng),且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當(dāng)時(shí)攜手處,游遍芳叢。
聚散苦匆匆,此恨無(wú)窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好,知與誰(shuí)同
公元1030年,
24歲的歐陽(yáng)修成了進(jìn)士,
或許大部分對(duì)他的印象,
還停留在那篇《醉翁亭記》
除此之外,歐陽(yáng)修詩(shī)詞一樣寫(xiě)的很溜,
有婉約的“月上柳梢頭,人約黃昏后”,
有豪邁的“文章太守,揮毫萬(wàn)字,一飲千鐘”,
他將民歌的寫(xiě)法融入詞,
變得更加活潑。
- 04 -
△《村醫(yī)圖》李唐
《桂枝香·金陵懷古》
宋·王安石
登臨送目,正故國(guó)晚秋,
天氣初肅。
千里澄江似練,翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽(yáng)里,
背西風(fēng),酒旗斜矗。
彩舟云淡,
星河鷺起,畫(huà)圖難足。
念往昔,繁華競(jìng)逐,
嘆門(mén)外樓頭,悲恨相續(xù)。
千古憑高對(duì)此,謾?quán)禈s辱。
六朝舊事隨流水,
但寒煙衰草凝綠。
至今商女,
時(shí)時(shí)猶唱,后庭遺曲。
公元1042年,王安石進(jìn)士及第。
他一生有記錄的詞僅有29首,
詩(shī)文反而較多。
僅有的幾十首詩(shī)詞,
境界高遠(yuǎn),人所不及。
雖然他與蘇軾是政治上的對(duì)頭,
但在文學(xué)的道路上,
卻互相欽佩,互相進(jìn)步,
宋代的文壇的包容性極大,
政見(jiàn)不合可以,
但不上升到對(duì)其人品和文學(xué)才能的攻擊。
- 05 -
△《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣
《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。故壘西邊,人道是,三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫(huà),一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。人生如夢(mèng),一尊還酹江月。
《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》
宋·蘇軾
明月幾時(shí)有 把酒問(wèn)青天。
不知天上宮闕,今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去,
又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。
起舞弄清影,何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無(wú)眠。
不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓
人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,
此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。
是蘇軾,
首度開(kāi)創(chuàng)了豪放派詞作的先河。
他雖是豪放派代表,
卻也能寫(xiě)出讓人落淚的
“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘?!?/p>
他詩(shī)詞、書(shū)法無(wú)所不精,
既能登朝堂治大國(guó),
又能入俗世,一份“東坡肉”讓他更鮮活,
一生顛沛流離,游走在大江南北之中,
帶著宋詞走上更輝煌的路。
- 06 -
△《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣
《鵲橋仙·纖云弄巧》
宋·秦觀
纖云弄巧, 飛星傳恨,
銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢,
便勝卻人間無(wú)數(shù)。
柔情似水, 佳期如夢(mèng),
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(zhǎng)時(shí),
又豈在朝朝暮暮!
《滿庭芳》
宋·秦觀
山抹微云,天連衰草,畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
暫停征棹,聊共引離尊。
多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。
此去何時(shí)見(jiàn)也,襟袖上、空惹啼痕。
傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。
作為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的秦觀,
沒(méi)有沿襲老師蘇軾的豪放詞風(fēng),
卻成為了婉約派的掌門(mén)人。
蘇軾拿他與宋玉、屈原做對(duì)比,
稱他有“屈宋之才”,
一首《滿庭芳》,
讓他有了“山抹微云學(xué)士”的美稱。
- 07 -
△《羅漢圖》宋 劉松年
《青玉案》
宋·賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路,
但目送、芳?jí)m去。
錦瑟華年誰(shuí)與度
月橋花院,瑣窗朱戶,
只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮,
彩筆新題斷腸句。
試問(wèn)閑情都幾許
一川煙草,滿城風(fēng)絮,
梅子黃時(shí)雨。
蘇軾與秦觀師生二人相繼過(guò)世后,
大宋的詞壇忽然就變得安靜起來(lái),
直到賀鑄的這首《青玉案》橫空出世。
賀鑄詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣,
還兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng),
而當(dāng)他寫(xiě)春花秋月之景時(shí),意境高曠。
他還喜歡給詞牌名做更改,
喜歡“凌波不過(guò)橫探路”,
就將《青玉案》改成了《橫塘路》,
雖然最后流傳下來(lái)的都是那些經(jīng)典的,
但他也為后人提供了許多有趣的詞牌名。
- 08 -
△《博古圖》宋 劉松年
《蘭陵王·柳》
宋·周邦彥
柳陰直,煙里絲絲弄碧。
隋堤上、曾見(jiàn)幾番,
拂水飄綿送行色。
登臨望故國(guó),誰(shuí)識(shí)京華倦客
長(zhǎng)亭路,年去歲來(lái),
應(yīng)折柔條過(guò)千尺。
閑尋舊蹤跡,
又酒趁哀弦,燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風(fēng)快,半篙波暖,
回頭迢遞便數(shù)驛,望人在天北。
凄惻,恨堆積!
漸別浦縈回,津堠岑寂,
斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。
念月榭攜手,露橋聞笛。
沉思前事,似夢(mèng)里,淚暗滴。
他寫(xiě)的詞既有溫庭筠的秾麗,韋莊的清艷,
又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉,
也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽(yáng)修的秀逸。
這首《蘭陵王》的詞牌名,
是歌頌高長(zhǎng)恭的《蘭陵王入陣曲》。
周邦彥這首卻是寫(xiě)離別之情,
最終卻預(yù)示著即將離開(kāi)繁華的汴京。
- 09 -
△《大士像》 宋 賈師古
《眼兒媚》
宋·趙佶
玉京曾憶昔繁華,萬(wàn)里帝王家。
瓊林玉殿,
朝喧弦管,暮列笙琶。
花城人去今蕭索,春夢(mèng)繞胡沙。
家山何處,
忍聽(tīng)羌笛,吹徹梅花。
提到皇帝趙佶,
印象里的他和李煜一樣,
可憐生在帝王家,
他是那個(gè)時(shí)代少有的藝術(shù)天才與全才。
后世對(duì)他的評(píng)價(jià)是
"宋徽宗諸事皆能,獨(dú)不能為君耳!”
被金人俘虜而走的趙佶,
在公元1135年,
逝于五國(guó)城(今黑龍江省依蘭縣),
徒留一聲嘆息。
- 10 -
△《踏歌圖》 宋 馬遠(yuǎn)
《如夢(mèng)令》
宋·李清照
常記溪亭日暮,
沉醉不知?dú)w路,興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡,驚起一灘鷗鷺。
《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓,冷冷清清,
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,
怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急
雁過(guò)也,正傷心,
卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。
憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘
守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑
梧桐更兼細(xì)雨,
到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第,怎一個(gè)愁字了得!
若不是北宋的滅亡,
李清照顛沛流離、背井離鄉(xiāng),
她可能一輩子都是那個(gè),
寫(xiě)著風(fēng)花雪月的女詞人。
那年隨著皇家的南遷,
她舍棄金銀細(xì)軟,
帶上了與丈夫多年以來(lái)收藏的書(shū)畫(huà)古物,
開(kāi)始了后半輩子凄苦的一生,
也寫(xiě)出了太多婉約中,
透著看透世事的滄桑的詞。
- 11 -
△《秋江漁隱圖》 宋 馬遠(yuǎn)
《滿江紅·怒發(fā)沖冠》
宋·岳飛
怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇。
抬望眼,仰天長(zhǎng)嘯,壯懷激烈。
三十功名塵與土,八千里路云和月。
莫等閑,白了少年頭,空悲切!
靖康恥,猶未雪;臣子恨,何時(shí)滅。
駕長(zhǎng)車,踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。
待從頭,收拾舊山河,朝天闕!
每每看到這首《滿江紅》,
就想到一代名將岳飛的冤死。
十二道“金字牌”,
打碎了中原父老的夢(mèng),
自此金人沒(méi)了可怕對(duì)手“岳家軍”。
公元1142年的臘月尾,
39歲的岳飛帶著遺憾,
永遠(yuǎn)離開(kāi)了他守護(hù)多年的南宋。
- 12 -
△《夏禹王像》宋 馬麟
《釵頭鳳》
宋·陸游
紅酥手,黃縢酒,
滿城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡,歡情薄。
一懷愁緒,幾年離索。
錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊,人空瘦,
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落,閑池閣。
山盟雖在,錦書(shū)難托。
莫、莫、莫!
《訴衷情》
宋·陸游
當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯,匹馬戍梁州。
關(guān)河夢(mèng)斷何處 塵暗舊貂裘。胡未滅,鬢先秋,淚空流。
此生誰(shuí)料,心在天山,身老滄洲。
初入考場(chǎng)就遇到秦檜的孫子,
直到秦檜死后方才入仕。
與岳飛一樣,力主抗金,
奈何卻只能眼睜睜的看著,
南宋的人民流離失所。
他不愛(ài)婉約細(xì)膩的詞,
他愛(ài)著的是鐵馬冰河的邊塞風(fēng)光,
只可棲居在秦淮河畔、脂粉堆里,
風(fēng)雨飄搖的南宋給不了這些豪邁。
- 13 -
△《潑墨仙人圖》宋 梁楷
《六州歌頭》
宋·張孝祥
長(zhǎng)淮望斷,關(guān)塞莽然平。
征塵暗,霜風(fēng)勁,悄邊聲。黯銷凝。
追想當(dāng)年事,殆天數(shù),非人力,
洙泗上,弦歌地,亦膻腥。
隔水氈鄉(xiāng),落日牛羊下,區(qū)脫縱橫。
看名王宵獵,騎火一川明。
笳鼓悲鳴。遣人驚。
念腰間箭,匣中劍,空埃蠹,竟何成。
時(shí)易失,心徒壯,歲將零。渺神京。
干羽方懷遠(yuǎn),靜烽燧,且休兵。
冠蓋使,紛馳騖,若為情。
聞道中原遺老,常南望、翠葆霓旌。
使行人到此,忠憤氣填膺。有淚如傾。
上承蘇軾,下啟辛棄疾,
以蘇軾為榜樣,詞寫(xiě)的豪情萬(wàn)丈,
《六州歌頭》的張孝祥,
讓抗金名將張浚,為之罷席。
公元1154年,年僅22歲的他,
以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)擠下秦檜之孫,
奪得了當(dāng)年的狀元。
但天妒英才,他在37歲那年去世。
- 14 -
△《六祖截竹圖》 宋 梁揩
《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》
宋·辛棄疾
千古江山,英雄無(wú)覓,孫仲謀處。
舞榭歌臺(tái),風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。
斜陽(yáng)草樹(shù),尋常巷陌,人道寄奴曾住。
想當(dāng)年,金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草,封狼居胥,贏得倉(cāng)皇北顧。
四十三年,望中猶記,烽火揚(yáng)州路。
可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉社鼓。
憑誰(shuí)問(wèn),廉頗老矣,尚能飯否
一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺過(guò)的詞人,
23歲的辛棄疾,
率領(lǐng)幾十人孤軍奮戰(zhàn),
活捉首領(lǐng),千里歸宋,
一句“渡江天馬南來(lái),幾人真是經(jīng)綸手。”
讓人震撼不已,
有著氣吞山河的豪邁雄壯。
但南宋是個(gè)早已失去斗志的王朝,
辛棄疾的驚采絕艷沒(méi)有得到重視,
人生幾十年,
他都在這樣讓人絕望的環(huán)境中苦苦掙扎。
- 15 -
△《溪山行旅圖》北宋 范寬
《唐多令·蘆葉滿汀洲》
宋·劉過(guò)
蘆葉滿汀洲,寒沙帶淺流。
二十年重過(guò)南樓。
柳下系船猶未穩(wěn),
能幾日,又中秋。
黃鶴斷磯頭,故人今在否
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒,
終不似,少年游。
第一次為人所知是在公元1203年,
他給辛棄疾寫(xiě)了首詞作,
只用了114個(gè)字,
寫(xiě)出了一個(gè)有名士、對(duì)話的神奇場(chǎng)景,
深得辛棄疾的賞識(shí)。
雖然劉過(guò)一生都未入仕,
卻有太多名人朋友,
陸游、陳亮、姜夔等,
都是他的圈中好友。
他也曾有過(guò)憂國(guó)之情,
卻被那個(gè)漸老的王朝湮滅了......
- 16 -
△《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》宋 李唐
《揚(yáng)州慢》宋·姜夔
淮左名都,竹西佳處,
解鞍少駐初程。
過(guò)春風(fēng)十里。盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后,
廢池喬木,猶厭言兵。
漸黃昏,清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞,算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工,
青樓夢(mèng)好,難賦深情。
二十四橋仍在,
波心蕩、冷月無(wú)聲。
念橋邊紅藥,年年知為誰(shuí)生。
《踏莎行》
宋·姜夔
燕燕輕盈,鶯鶯嬌軟,
分明又向華胥見(jiàn)。
夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知 春初早被相思染。別后書(shū)辭,別時(shí)針線,
離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。
淮南皓月冷千山,冥冥歸去無(wú)人管。
一個(gè)既能填詞又能譜曲的詞人,
他的《白石道人歌曲》中,
有17首自帶工尺譜,
于今人而言,是絕佳的史料。
他不僅多才,還多情,
愛(ài)著支離破碎的河山,
深愛(ài)清麗的詞曲,
卻命運(yùn)多舛,
杭州城的一場(chǎng)大火焚去他的期望。
- 17 -
△《秋窗讀書(shū)圖》宋 劉松年
《唐多令》
宋·吳文英
何處合成愁。離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好,
有明月、怕登樓。年事夢(mèng)中休?;諢熕?。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住。
漫長(zhǎng)是、系行舟。
大宋朝,
有個(gè)詞人被稱作“詞家李商隱”,
他就是吳文英,
寫(xiě)了宋詞里最長(zhǎng)的詞牌名《黃鶯序》,
全詞共四片,240字,
而他一生寫(xiě)了三首。
他寫(xiě)的詞有一種朦朧的美,
讀來(lái)還不知其意,
但許多詩(shī)句至今日也不過(guò)時(shí),
雖有古意卻不死板。
而這首《唐多令》卻是難得的直白。
- 18 -
△《寒江獨(dú)釣圖》 宋 馬遠(yuǎn)
《虞美人·聽(tīng)雨》
宋·蔣捷
少年聽(tīng)雨歌樓上,紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中,
江闊云低,斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下,鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情,
一任階前點(diǎn)滴到天明。
公元1271年,
蒙古人建立了元朝,
八年后,崖山失守,
陸秀夫與他的小皇帝跳海自盡,
幾百年的大宋王朝,
自此慘淡謝幕。
當(dāng)年的奉旨填詞的詞人們,
今日卻靠寫(xiě)字糊口,
作為往昔“櫻桃進(jìn)士”的蔣捷,
再也無(wú)法支撐下去,
只能以詞抒情,
對(duì)故國(guó)的懷念,
山河痛失的悲慟,
對(duì)人生的再三思索。
三百余年的宋朝和宋詞,
有繁華旖旎,有蕭瑟凄冷,
如今,只剩下絲絲入骨的寒涼,
及至雨停,
那場(chǎng)屬于宋詞的夢(mèng)也不得不醒來(lái)……
天仙子
張先
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回,臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。
張先的一生,雖不是平步青云,卻也沒(méi)有經(jīng)歷多少起落:中了進(jìn)士,當(dāng)了官,平穩(wěn)度日,安享富貴,詩(shī)酒風(fēng)流。好友蘇軾贈(zèng)詩(shī):“詩(shī)人老去鶯鶯在,公子歸來(lái)燕燕忙?!彼纳磉?,從來(lái)不缺美人相伴。據(jù)說(shuō)他八十歲的時(shí)候還娶了一個(gè)十八歲的小妾。雖然有鶯鶯燕燕環(huán)繞,但寂寞的是心,春日閑愁難消,濁酒難盡余歡,歡樂(lè)之后,反覺(jué)得寂寞蝕骨??倳?huì)有一種單純的綠意,可以取代花的顏色。那些人面桃花的相逢,被封存在記憶中。如果說(shuō)花開(kāi)是一種溫暖的幸福,那么花落應(yīng)該是一種惆悵的感動(dòng)。讀張先的詞,仿佛聞到他壺中老酒的芬芳,那是他用落英釀的酒,飲一杯,就留住了整個(gè)春天。
唐多令
劉過(guò)
蘆葉滿汀洲。塞沙帶淺流。二十年、重過(guò)南樓。柳下系舟猶未穩(wěn),能幾日、又中秋。黃鶴斷磯頭。故人今不在。舊江山,渾是新愁。欲買桂花同載酒,終不是、少年游。
無(wú)須同伴,無(wú)須多言,雖歷經(jīng)無(wú)數(shù)滄桑磨礪,依舊安詳?shù)?。無(wú)論多么沉重悲憤的歷史,都已散作煙塵,無(wú)須記住那段已經(jīng)遠(yuǎn)隔千年的王朝,只需記住買花載酒的灑脫和閑適。一壺酒,一剪風(fēng),不必快意恩仇,只安靜行走。
虞美人
葉夢(mèng)得
落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅。惟有游絲千丈、罥晴空。殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。我亦多情、無(wú)奈酒闌時(shí)。
一壺美酒,在時(shí)光里醞釀,記憶就像這壇封存的老酒,一旦開(kāi)啟,就要盡情暢飲。在這亂紅紛飛的日子里,邀好友在庭院花下小酌,看落紅滿地,一縷暖陽(yáng),帶來(lái)動(dòng)人心弦的清澈。人間萬(wàn)事,漫漫山河,在杯中消瘦。一半清醒,一半醉。
蘇幕遮
范仲淹
碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂,追旅思。夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,化作相思淚。
寫(xiě)這首詞時(shí),范仲淹出任山西四路宣撫使,駐守邊關(guān)。邊塞征人,時(shí)刻都希望早日解甲歸田,在家鄉(xiāng)守著幾畝土地,俢籬栽松,白天農(nóng)作,晚上溫一壺老酒,與妻子兒女講述塞外烽火連天的舊事。而這樣的生活,只能夢(mèng)中才有。月色溶溶,不敢登樓遠(yuǎn)眺,深怕目光無(wú)法觸及遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。門(mén)外犬吠,秋風(fēng)漸緊,明日茅舍小院,又該黃葉滿地。
范仲淹不只是“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”的豪情漢子,也是“酒入愁腸,化作相思淚”的柔情丈夫。在車水馬龍中守一份從容,于波濤洶涌時(shí)懷一份平靜。秋水無(wú)塵,蘭草淡淡,不以物喜,不以己悲。
清平樂(lè)
辛棄疾
茅檐低小。溪上青青草。醉里蠻音相媚好。白發(fā)誰(shuí)家翁媼。大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴,溪頭臥剝蓮蓬。
這首詞是辛棄疾晚年遭受排斥,歸隱江西上饒,閑居農(nóng)村時(shí)所寫(xiě)。一個(gè)叱咤風(fēng)云的熱血男兒,脫下征袍,歸居田園,內(nèi)心是經(jīng)歷了大動(dòng)蕩后的波瀾不驚。溪水邊,茅舍中,男耕女織,稚子嬉戲,在樸素祥和的光陰里,忘記了轉(zhuǎn)換的流年。
一翦梅
蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
蔣捷是宋末元初江蘇宜興人,南宋亡后,隱居不仕。人稱“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”?!皺烟疫M(jìn)士”之稱正是因?yàn)檫@首詞得來(lái)。寫(xiě)此詞時(shí),蔣捷是一名登上客船的旅人,乘一葉孤舟,在吳江上飄蕩,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的。酒旗,在風(fēng)里招搖。吳江離他的故鄉(xiāng)宜興并不遠(yuǎn),但他被塵事所縛,碌碌難脫,故鄉(xiāng)近在咫尺,卻遠(yuǎn)若天涯,他只能佇立船邊,看風(fēng)雨蕭瑟。流年易逝,轉(zhuǎn)眼春光已過(guò)去一半,櫻桃紅了,芭蕉綠了,而他還在本向遠(yuǎn)方,不知?dú)w程,不知?dú)w期。
臨江仙
晏幾道
夢(mèng)後樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。
晏幾道的詞勝過(guò)晏殊,歷史上說(shuō)他一生疏狂落拓,放達(dá)不羈,出身高門(mén),卻不慕權(quán)勢(shì)。他著有《小山詞》,多懷往事,詞風(fēng)濃摯深婉,筆調(diào)流淌,語(yǔ)句天成。接近李煜。這一切,皆因?yàn)樗亩嗲?,一個(gè)心理藏著滔滔愛(ài)戀的人,他的文字,必定柔情萬(wàn)丈。
他想起那些落花微雨的日子,想起和小蘋(píng)初相見(jiàn),她的嫵媚妖嬈,想腮紅唇,青絲黛眉,一段曼舞,一曲弦音,一個(gè)回眸,甚至一生嘆息,都令他銷魂。他敲開(kāi)她緊閉的心門(mén),用文字,用柔情,在她的心里,種下刻骨相思。以后的日日夜夜,小蘋(píng)懷抱琵琶,將相思寄在弦上,說(shuō)與他聽(tīng)。
臨江仙
蘇軾
夜飲東坡醒復(fù)醉,歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng),倚杖聽(tīng)江聲。長(zhǎng)恨此身非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝,江海寄余生。
那一夜,東坡飲酒,醉后睡下,醒來(lái)又舉杯,直到酩酊大醉。他已經(jīng)在黃州謫居了5年,從高處跌落低谷,心境自然痛苦沉抑,不得舒展。但東坡先生豪邁曠達(dá),不讓自己失意消沉,他的內(nèi)心深處,始終有一種不被世事縈懷的恬淡。
當(dāng)他醉后歸家,深夜敲門(mén),家童酣睡不醒,他并不氣惱,而是慕著明月清風(fēng),轉(zhuǎn)身踱步江邊,聽(tīng)濤聲水浪。夜闌風(fēng)景,他感嘆:長(zhǎng)恨此生非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)?回首這么多年,沉浮宦海,漂泊不定,客居天涯,太多身不由己,而這一切,都是因?yàn)榉挪幌氯碎g功貴,被外物牽絆,做不到任性逍遙。
平和無(wú)波的江面,清晰地照見(jiàn)了心靈,讓他看到真實(shí)的自己。此時(shí),他不懼面對(duì)慘淡敗落的人生,亦無(wú)須做任何掩飾,不需憑借往事,來(lái)一場(chǎng)疲憊的宿醉。
廟廊江湖,天上人間,他最終的歸宿,還是自己的內(nèi)心。世間萬(wàn)象,云海蒼茫,卻抵不過(guò)一個(gè)人心靈的遼闊。心即江湖,心是江海,歸隱于心,換取真正的清涼。
《望江南》
蘇軾
春未老,風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看,半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后,酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó),且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
一句詩(shī)酒趁年華,抒發(fā)了一種灑然于世的超脫。仿佛所有的失意與落寞,都是無(wú)端的辜負(fù)和蹉跎。人生浮沉,世事難測(cè),當(dāng)知得失隨緣,咸淡由之。在煙塵飛揚(yáng)的世間,猶記清風(fēng)明月。在顛沛流離的境遇,學(xué)會(huì)隨遇而安。這就是蘇軾的處世之道,于不合時(shí)宜的境況里依舊清醒曠達(dá),不訴悲涼之音。他遭貶謫,被放逐,一生輾轉(zhuǎn)流離,得意太少,失意太多。許多座城市都留下他的足跡,留下了他的故事,也留下了他的詩(shī)詞,和他的悲歡離合。
人生有緣彌可貴,歲月無(wú)期當(dāng)自珍。如果現(xiàn)在,你正擁有最好的年華,當(dāng)自珍惜,不要讓它似流水,從時(shí)光的縫隙間倉(cāng)促流失。不要讓錯(cuò)過(guò)成為一生不可挽回的缺憾。倘若,你已和年華擦肩而過(guò),也請(qǐng)你,在歲月的年輪里,一點(diǎn)一滴地找尋丟失的回憶,重新拼湊起一本青春的詩(shī)集。
這篇《宋詞名句:衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴》是為大家整理的,希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考!
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
[譯文]衣帶逐漸寬松,人也顯得憔悴。為了她呀!即使身體消瘦下去,也不翻悔。
[出典]柳永《鳳棲梧》
注:
1、《鳳棲梧》柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
2、【注釋】
①此詞原為唐教坊曲,調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、
《鳳棲梧》等。雙調(diào),六十字,仄韻。
②危樓:高樓。
③黯黯:迷蒙不明。
④擬把:打算。疏狂:粗疏狂放,不合時(shí)宜。
⑤對(duì)酒當(dāng)歌:語(yǔ)出曹操《短歌行》。當(dāng):與“對(duì)”意同。
⑥強(qiáng):勉強(qiáng)。強(qiáng)樂(lè):強(qiáng)顏歡笑。
⑦衣帶漸寬:指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》:“相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩”。
3、譯文:
我倚著高樓獨(dú)自佇立,輕風(fēng)拂面而去,極目遠(yuǎn)望,心中交織著傷春的愁緒,這份傷感仿佛來(lái)自天際。斜陽(yáng)下草色籠著煙靄,默默無(wú)言,有誰(shuí)能把我憑欄時(shí)我心情領(lǐng)會(huì)?
真想無(wú)所顧忌地大醉一回,但飲酒聽(tīng)歌,勉強(qiáng)地行樂(lè),實(shí)在是覺(jué)得沒(méi)有滋味。眼看著衣帶漸寬,我也絕不后悔,情愿天天想她,哪怕就這樣消瘦下去。
4、柳永(約公元987—約1053年),字耆卿,初名柳三變,排行第七,又稱柳七,曾做過(guò)屯田員外郎,世稱柳屯田。
柳永生于儒宦世家,祖上大多是為官之人。他從小就才華過(guò)人,刻苦好學(xué),接受著正統(tǒng)的教育,也像大多數(shù)知識(shí)分子一樣,將入仕作為人生的第一目標(biāo),希望在官場(chǎng)做出一番大作為。然而,他屢試不中。
落榜對(duì)柳永的打擊很大,他閉門(mén)數(shù)日,突然仰天大笑摔門(mén)而去。從此,他轉(zhuǎn)向市井深入,出入歌館妓樓,吟唱著:“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”,在笙歌艷舞、錦榻繡被中,譜寫(xiě)了一曲又一曲婉約。
柳永是真誠(chéng)而偉大的。在一個(gè)鄙視歌妓的時(shí)代,他與許多青樓女子成了朋友,把她們看成是可以托付的知音。他真心愛(ài)她們,理解她們,尊重她們,作詞歌頌與她們真摯的愛(ài)情。柳永的才情和坦誠(chéng)得到的是歌妓們的一片真心,她們用心苛護(hù)他,用溫情撫慰著柳永那顆受傷的心靈。妓院流行起一句順口溜:“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黃金,愿得柳七心;不愿神仙見(jiàn),愿識(shí)柳七面?!薄A赖臅缡啦湃A居然在花街柳巷找到了用武之地!
柳永雖然戲稱自己是“奉旨填詞柳三變”,但內(nèi)心還是非??释\個(gè)一官半職。為了改變不順利的仕途,據(jù)說(shuō)柳永還專門(mén)寫(xiě)了首詞走了次后門(mén)。
當(dāng)時(shí),柳永正在杭州,兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)史孫何是他的布衣之交,柳永希望得到孫何的栽培,便精心構(gòu)思,根據(jù)杭州這座江南名城的繁華景象和秀美風(fēng)光,創(chuàng)作了這首《望海潮》,然后拜托杭州名妓楚楚到孫府伴宴時(shí),唱給孫何聽(tīng)。果然,孫何在中秋夜聽(tīng)到楚楚唱的這首《望海潮》后,立即派人將柳永接到了孫府。
可惜的是孫何還沒(méi)來(lái)得及提拔柳永,就突然去世了。柳永自然又是一番郁悶,可這首《望海潮》氣象遼闊、聲律優(yōu)美,江南勝景經(jīng)柳永的妙筆點(diǎn)染,更是美不勝收,迅速紅遍大江南北,成了家喻戶曉、眾口傳唱的名作。據(jù)說(shuō)金主完顏亮讀到這首詞后,對(duì)杭州天然秀麗的景色垂涎三尺,這才有了日后率大軍南下,揚(yáng)鞭渡江侵略大宋的舉動(dòng)。
大約50歲時(shí),柳永終于憑借自己的努力進(jìn)士及第,后來(lái)又做了屯田員外郎這樣的小官,可惜沒(méi)多久就因放蕩不羈的性格得罪了同僚而遭罷官。
這次罷官?gòu)氐状輾Я肆赖氖送緣?mèng),他更加放蕩形骸,整天與歌妓們混跡在一起,在紅袖脂香中尋得一醉,過(guò)著權(quán)貴、文人們不齒的生活。
晚年的柳永落魄潦倒,一貧如洗,在妓院中結(jié)束了他孤獨(dú)寂寥的一生。謝玉英、陳師師等一班名妓集資將他安葬,并為他戴孝守喪。柳永出殯時(shí),滿城的妓女都來(lái)了,半城縞素,一片哀聲。每年清明節(jié),歌妓們都會(huì)自發(fā)到柳永墓地祭掃,后來(lái)竟成了一種習(xí)俗,世稱“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。
歷代詞人中,如柳永這般落魄的寥寥無(wú)幾,而落魄到如此精彩的更是只有柳永!
“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?,楊柳岸的冷月催生了詞人的靈感,煙花巷的沉淪激發(fā)了詞人的才情,歌舞場(chǎng)的辛酸鑄就了詞人的輝煌。才子柳永,生生死死都風(fēng)流!
5、“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事,便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了?!帮L(fēng)細(xì)細(xì)”,帶寫(xiě)一筆景物,為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景,使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
6、“望極春愁,黯黯生天際”,極目天涯,一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?!按撼睢保贮c(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容,詞人只說(shuō)“生天際”,可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看,是春草。芳草萋萋,刬盡還生,很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草,表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w,也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草,所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢?詞人卻到此為止,不再多說(shuō)了。
7、“草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間,可以知道,他久久地站立樓頭眺望,時(shí)已黃昏還不忍離去?!安萆珶煿狻睂?xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草,鋪地如茵,登高下望,夕陽(yáng)的余輝下,閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩,為下一句抒情定下基調(diào)。
8、“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”,因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情,所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō),這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么,卻又掉轉(zhuǎn)筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi),寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。“愁”,自然是痛苦的,那還是把它忘卻,自尋開(kāi)心吧!
9、“擬把疏狂圖一醉”,寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的,所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚,目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”,他“疏狂”,不拘形跡,只要醉了就行。不僅要痛飲,還要“對(duì)酒當(dāng)歌”,借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”,他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”,更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。
10、至此,作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去,正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔?!盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的:詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。
11、這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式,抒情寫(xiě)景,感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受,同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說(shuō)破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫(xiě)到了,卻又煞住,掉轉(zhuǎn)筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使*大白。詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候,戛然而止,激情回蕩,感染力更強(qiáng)了。(閑鶴通靈)
12、“佇依危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯然生天際?!庇﹃?yáng)下微寒的春風(fēng),他登上了可以游目遠(yuǎn)馳的危樓,望著遙遠(yuǎn)的天際,她還是沒(méi)有從夕陽(yáng)中走出來(lái),倒是春愁,黯然的從天際生出,然后迎著他的目光,毫不客氣的撲面而來(lái)?!拔业鹊娜诉€沒(méi)有來(lái),而載我的船卻早已離開(kāi)”。如此,他只有等待,佇倚欄桿,極目遠(yuǎn)眺,任那一片春愁黯然滋長(zhǎng)于天際,然后悄無(wú)聲息的滋潤(rùn)著自己無(wú)邊的思念。
“草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意?”他不顧安危,立足危樓,無(wú)非是向望的更遠(yuǎn)。望斷天涯,盡收眼底的,卻依然是青青芳草,渺渺煙霞。心愛(ài)的女子不在身邊的孤寂,徒自憑欄的無(wú)望,希望成空的感喟,又有誰(shuí)能領(lǐng)會(huì)呢?
此刻,他的形體是孤單的,靈魂是孤獨(dú)的,但所有壓抑的苦痛,除了她,又能向誰(shuí)傾訴呢?
夕陽(yáng)殘照里,余煙裊裊時(shí),附近的人們總會(huì)看見(jiàn)一位身著青衫的男子獨(dú)自倚欄于危樓,但始終沒(méi)有人知道他日復(fù)一日,年復(fù)一年的等待是為了水,也沒(méi)有人明白他關(guān)注春江水暖春草綠是因?yàn)樗寄钫l(shuí)。
“擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。”登高憑欄觀春色,不能解春愁。既然在清醒中不能將她忘卻,只好打算放縱自己飲酒,或許此時(shí)唯有麻醉自己才能得到暫時(shí)的解脫。但它豈不知“抽刀斷水水更流,借酒澆愁抽更愁”的至理之言?不見(jiàn)伊人,不聞伊言,即便是豪飲高歌,把酒尋歡,強(qiáng)作笑顏,依然無(wú)法排遣心中得抑郁。
又是一個(gè)春江水暖春草綠的季節(jié),依然是那位青衫男子倚欄佇立于危樓,彌漫在他身邊的,除了滿身的酒氣,便是外人不可接近的孤寂與冷漠。
“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!睙o(wú)可替代的思念,卻讓他以無(wú)怨無(wú)悔的執(zhí)著演繹著,臉龐的瘦削,顴骨的高突,身上的青衫也可以裝得下另外一人了,但從沒(méi)有后悔這一切皆因?qū)λ裏o(wú)邊的思念而起,心甘情愿為愛(ài)受煎熬,心甘情愿癡迷的自我熬煎。因?yàn)檫@無(wú)期的守望,皆因?yàn)樗麄冋鎿吹?,永恒的,“終不悔”的愛(ài)情。在這里,沒(méi)有金錢(qián),沒(méi)有權(quán)力,沒(méi)有交易,沒(méi)有名利,沒(méi)有世俗,也沒(méi)有紛爭(zhēng),在他們之間,只有:感情至上,區(qū)區(qū)四字,不名一文,但對(duì)他們來(lái)說(shuō),卻昂貴的無(wú)與倫比。
真是一對(duì)完美的無(wú)可挑剔的,讓世人無(wú)不嫉妒的戀人。他們高度純潔的愛(ài)情是那些追名逐利之徒可欲而不可求的,雖然在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化部落中,自詡風(fēng)流的文人騷客少說(shuō)也有幾百個(gè),但真正能做到超凡脫俗,回歸原始真性愛(ài)情的,除去此人,能剩幾個(gè)呢?
人間自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)雨月。(陳顯忠)
13、這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn),離愁油然而生。"佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)","危樓",暗示抒情主人公立足既高,游目必遠(yuǎn)。"佇倚",則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及,"佇倚"的結(jié)果卻是"望極春愁,黯黯生天際"。"春愁",即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)"春愁"潛滋暗長(zhǎng)于心田,反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無(wú)形為有形,變抽象為具象,增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感;另一方面也是因?yàn)槠?春愁"是由天際景物所觸發(fā)。
接著,"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而"無(wú)言誰(shuí)會(huì)"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。"無(wú)言"二字,若有萬(wàn)千思緒。
下片寫(xiě)主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌:"擬把疏狂圖一醉"。但強(qiáng)顏為歡,終覺(jué)"無(wú)味"。從"擬把"到"無(wú)味",筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩,頗具波瀾。結(jié)穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫(xiě)柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。"終不悔",即"之死無(wú)靡它"之意,表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度,詞境也因此得以升華。
14、春天,滋潤(rùn)了萬(wàn)物,也滋潤(rùn)了人漫無(wú)邊際的思念,他登上了可以游目遠(yuǎn)馳的危樓,望著遙遠(yuǎn)的天際。
她還是沒(méi)有從夕陽(yáng)中走出來(lái),倒是春愁,黯然的從天際生出,他只有等待,佇倚欄桿,極目遠(yuǎn)眺,任那一片春愁黯然滋長(zhǎng)于天際,然后悄無(wú)聲息的滋潤(rùn)著自己無(wú)邊的思念。心愛(ài)的女子不在身邊的孤寂,徒自憑欄的無(wú)望,希望成空的感喟,又有誰(shuí)能領(lǐng)會(huì)呢?
登高憑欄觀春色,不能解春愁。既然在清醒中不能將她忘卻,只好打算放縱自己飲酒,或許此時(shí)唯有麻醉自己才能得到暫時(shí)的解脫。把酒尋歡,強(qiáng)作笑顏,依然無(wú)法排遣心中得抑郁。
無(wú)可替代的思念,卻讓他執(zhí)著的演繹著,衣帶日漸寬松,仍然——無(wú)怨無(wú)悔,為了心愛(ài)的人,值得這般形容憔悴!
15、大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維在他的《人間詞話》中,分別輯錄了北宋詞人晏殊的《蝶戀花》、柳永的《鳳棲梧》、南宋詞人辛棄疾的《青玉案》中的名句,并巧妙地賦予這三個(gè)名句以新意,構(gòu)成治學(xué)必須的“求學(xué)三境界”,真可謂獨(dú)巨匠心,讀來(lái)令人耳目一新、拍案叫絕!
王國(guó)維說(shuō):“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,必經(jīng)過(guò)三種之境界:‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路?!说谝痪骋病!聨u寬終不悔,為伊消得人憔悴?!说诙骋??!娎飳にО俣龋嚾换厥?,那人卻在,燈火闌珊處?!说谌骋病4说日Z(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞,恐為晏殊等諸公所不許也?!?br>
第一境界:“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路?!痹鲎员彼卧~人晏殊的詞《蝶戀花》。此境是“登高遠(yuǎn)望,絕處求生”之境。西風(fēng)吹樹(shù),風(fēng)緊木落,一片凄涼。人獨(dú)上高樓,有一種苦苦尋覓,癡癡求索的孤獨(dú)和無(wú)奈。前路茫茫,天外有天,永無(wú)止境,不知道從何處起步,同時(shí)又隱隱透著一股殷殷的期盼,希望找到出路?!巴麛嗵煅穆贰边M(jìn)入了一種非同尋常的境界,路多且遠(yuǎn),需作選擇。這第一境界使人悟到:學(xué)海無(wú)涯,只有勇于登高遠(yuǎn)望者才能尋找到自己要達(dá)到的目標(biāo)。
第二境界:“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!痹鲎员彼卧~人柳永的詞《鳳棲梧》。此境是“苦苦追尋,竭盡全力”之境。一但選定了路,就應(yīng)該不避艱難地走下去。為了心中的追求,甘愿忍受孤寂,即使體弱神傷,也決無(wú)悔意。這是何等的執(zhí)著!此境使人悟到:為了尋求真理或者研究一個(gè)問(wèn)題的答案,廢寢忘食、日以繼夜地工作,即使累瘦了也不覺(jué)得后悔,要在事業(yè)上有成就,不經(jīng)過(guò)一番寒霜苦,沒(méi)有不達(dá)目的不罷休的心志是不行的。
第三境界:“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處。”原出自南宋詞人辛棄疾(1140——1207)的詞《青玉案》。此境是“豁然開(kāi)朗,一片光明”之境。王國(guó)維以這句詞比喻為了經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期鉆研,正在難以解脫之際,突然找到了答案時(shí)的心情。
這三句在原詞中都各有本意,想必三位前者并沒(méi)有預(yù)見(jiàn)到經(jīng)王國(guó)維輯錄在一起,并賦予“求學(xué)三境界”的新意后,不但使這三句詞得到升華,連原詞也是煥然一新了。細(xì)細(xì)品味,我們會(huì)為這三境地而折服而感動(dòng)。前兩個(gè)境界是第三個(gè)境界的基礎(chǔ)與前提,而第三境界又為處在前兩個(gè)境界中的人帶來(lái)了希望與信心?!蔼?dú)上高樓”登高遠(yuǎn)望“天涯路”,幻想著“燈火闌珊處”的美景,必然會(huì)增添即使是“為伊憔悴”,縱然是“衣帶漸寬”也是永不放棄的信心。學(xué)無(wú)止境,每當(dāng)尋到“燈火闌珊處”,“驀然回首”,除了那種成功后的愉悅感覺(jué)之外,更會(huì)發(fā)現(xiàn)自己實(shí)際上是又登上了一層“高樓”,而此時(shí)又會(huì)發(fā)現(xiàn)更新更美好的境界——“無(wú)涯之學(xué)?!薄奥仿湫捱h(yuǎn)兮”,并將一如既往地“眾里尋他千百度”。
有些人常常慶幸自己“讀遍天下書(shū)”,為自己能堅(jiān)持讀書(shū)而自滿自足,但是在品味了“三境界”之后,他們也許會(huì)生出一些慚愧。汗顏之余,他們也許會(huì)覺(jué)得又到了一個(gè)“燈火闌珊處”。這樣想來(lái),此三境界哪里只是“讀書(shū)之三境界”,分明也是“做人做事”之境界??!可以稱其為“人生之三境界”。
16、以前一直有一種錯(cuò)覺(jué),以為清風(fēng)明月里,夕陽(yáng)殘照中,古道西風(fēng),大漠邊關(guān)中流淌而出的情思是那些文人墨客閑思而作,并非經(jīng)歷了一次次心潮起伏,一次次思想的沐浴,靈魂的洗禮等種種歷練而成,但在讀到了你“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”時(shí)才得以了然,那思情絲絲綿延得無(wú)聲無(wú)息,令人低回不已。低回過(guò)后,便會(huì)一個(gè)人默默的整理些許遺落的心靈碎片,重溫那種種不加雕飾的真實(shí)心靈。
你不想因看見(jiàn)夕陽(yáng)而更顯落寞,你舉起手想著住它,在指間,看見(jiàn)瀉下的落日余暉,依舊灼燒了你的眼眸。于是,你便想起了用文字定格思念,把夕陽(yáng)的孤獨(dú)化作靈魂的手指,輕輕寫(xiě)下自己的回憶,永恒的眷戀,把思緒一段一段的燃燒。當(dāng)你想用酒把思念稀釋時(shí),我分明看見(jiàn)你愈陷于深深的心渦,咀嚼著看似破碎而又甜美的夢(mèng),情節(jié)一馬平川,卻又心緒淡淡。雖然在愛(ài)的路途上有距離,但在堅(jiān)定和執(zhí)著的引領(lǐng)下,永遠(yuǎn)也不會(huì)遺忘來(lái)時(shí)的初衷。
我不知道什么是思念的永恒,也不大喜歡人們?cè)谒寄钜u來(lái)之際哀愁苦嘆,但你的離愁別緒卻是百讀不厭,撩人心弦,讓人看到?jīng)]有幸福之神的眷顧依然可以美麗,看到碧翠氤氳的草木開(kāi)在了寂寞的高山上。這一切都因?yàn)槟阌谜嫘牡淖衷~詮釋了“柔情的語(yǔ)言,仍在,展翅的想象中,永遠(yuǎn)的活著”這句話,你美麗的詞句永遠(yuǎn)氤氳著生命醉人的芳香,并用它在每一對(duì)友情之人的心間系上綿長(zhǎng)的感應(yīng)。
無(wú)言的感動(dòng)是美妙的,但在被凡塵俗世麻醉的現(xiàn)代人心里,這樣的執(zhí)著與感動(dòng)還有多少?于是,我常常在如水的月色中品讀著你的詞,讓種種的愁緒潤(rùn)濕傷感的眼眸,讓時(shí)間停留于那樣一種淡淡如空的靜謐。
所有的思念沉淀于心底,注目著遠(yuǎn)方的伊人,讓所有流入心間的思念凝結(jié)成生命中不可割舍的一個(gè)樂(lè)章。
在那個(gè)夕陽(yáng)殘照的傍晚,所有的思念都化作了傷懷的羽翼。(思念的翅膀)
17、春有情,脈脈依依。美人卻無(wú)情,只肯賜那驚鴻一瞥,決不肯再多。雖不至于斷了寸寸肝腸,也把眉蹙。惟有杜康解憂。女兒紅是醇,菊花白是清。對(duì)酒當(dāng)歌。對(duì)酒當(dāng)歌。杜工部作詩(shī)描世間好飲者,氣度驚絕,羨煞旁人。李太白杯不停,舞劍長(zhǎng)嘯,便是筆下生花,萬(wàn)古愁也銷去。這里卻少了前人綠蟻新醅的歡喜意境。一個(gè)“強(qiáng)樂(lè)”,倒使我想不出柳公子長(zhǎng)吁短嘆的神色。男人若是要以怨夫情狀來(lái)搏垂青,實(shí)在太過(guò)可憐。有人要搬出李商隱來(lái)辯駁,可惜玉溪生筆下兒女情長(zhǎng)重在一個(gè)凄字。凄且殤,殤且美。如同群蝶過(guò)眼,迷離輝煌。而這時(shí)柳永落的是個(gè)擾字。飲不畢的前因后緣,索性解了束發(fā)以簪擊節(jié)???,一闋望海潮是太過(guò)激蕩,一首迷神引又多幽怨,曲到唇邊不得吟。不得吟,惆悵舊歡如夢(mèng),心頭有浮光掠影,自然是忘不盡。笑已勾在嘴角,收不回,恨不得,惱不起,又自負(fù)著坊間傳奇的美名,于是把一切都推給“無(wú)味”。好一句“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”。謾道“無(wú)味”,實(shí)在是“誰(shuí)解其中滋味?!?br>
枉費(fèi)。笑自己癡得如有意落花,非流水無(wú)情,恨歲月無(wú)情。教人怎么變做黃土之下白骨枯,隨他而去。畢竟太多流連,不敢了斷性命。點(diǎn)一盞心燈,捧泛黃書(shū)卷神游,不意淚盈于睫。柳卿誤我。沉迷至如守活寡。但心中也了然,縱然能穿越了歷史相見(jiàn),不過(guò)相誤。詞人多情,身前身后千萬(wàn)個(gè)伊人,哪怕不真心愛(ài)過(guò),情路也風(fēng)光旖旎,留得老時(shí)伴聲聲銅漏懷念。見(jiàn)慣了長(zhǎng)袖善舞,胭脂羅裙,今宿左鄰,明居右舍。何況詞人薄幸,“過(guò)盡千帆皆不是”。誰(shuí)又是真正伊人,不屈于尋常紅粉。怕只在畫(huà)中,在詩(shī)里,在心間。
18、有不凡之士曾言:文學(xué)皆是意*。話雖粗俗,大半不假。把意*二字換成聯(lián)想解,便是一場(chǎng)精神上豐盛的幻覺(jué)。見(jiàn)鴻雁而思錦書(shū),賞霜菊而知秋風(fēng)。讀竹杖芒鞋思蘇子,吟燈火闌珊憶稼軒。又譬如寒燈之于孤寂,冷雨相對(duì)寡歡。嬋娟常表相思,琵琶多顯哀怨。(雛菊回憶錄的角落)
本文作者(來(lái)源):柳永
元曲三首:
《喜春蘭.春宴 》元好問(wèn)
梅殘玉靨香猶在,柳破金梢眼未開(kāi).東風(fēng)和氣滿樓臺(tái),桃杏拆,宜唱喜春來(lái).
[注解]
玉靨:似玉的臉頰,此處指梅花瓣.靨,面頰上的酒窩.
柳破金梢眼未開(kāi):破,指嫩芽剛出.金梢,嫩黃色的樹(shù)梢.眼未開(kāi),指柳葉尚未長(zhǎng)出,如睡眼沒(méi)有睜開(kāi)一樣.
桃杏拆:拆,拆裂.指桃杏的花苞剛剛裂開(kāi).拆,原作折,誤.
[譯文]梅花雖殘了,它那潔白的花瓣上香氣.柳樹(shù)抽芽了,梢頭一片嫩黃色,柳葉兒還沒(méi)長(zhǎng)出來(lái).春風(fēng)和煦,吹滿樓臺(tái).桃杏的花苞兒剛剛裂開(kāi).這種情景正該高唱《喜春來(lái)》.
《小桃紅》王惲
采菱人語(yǔ)隔秋煙,波靜如橫練.入手風(fēng)光莫流傳.共留連,畫(huà)船一笑春風(fēng)面.江山信美,終非吾土,何日是歸年
[作者簡(jiǎn)介]王惲(1227-1304),字仲謀,號(hào)秋澗,衛(wèi)州輝汲(今河南汲縣)人.大德年間,累官至翰林學(xué)士,知制誥.工詩(shī)善文,詞曲以小令見(jiàn)長(zhǎng).著有《秋澗先生大全集》.現(xiàn)存小令四十一首.
[寫(xiě)作背景]"小桃紅"又名"平湖樂(lè)",是一首感情濃郁的鄉(xiāng)思曲,這是作者客居他鄉(xiāng)秋日江游時(shí)寫(xiě)就的.
[注解]
橫練:橫鋪著的白絹.用以形容湖水的平靜澄清.
入手風(fēng)光:映入眼簾的風(fēng)景.入手,到手.
[譯文]隔著秋日的煙霧傳來(lái)采菱姑娘的喧鬧聲,秋江澄靜有如橫鋪的白絹.眼前的風(fēng)景不要流逝呀.且讓我們一起盡情觀賞留連,畫(huà)船上美人笑意盈面.江山的確美好,可是它終歸不是我的故鄉(xiāng),而哪一天又是我回去的日子呢
《人月圓》倪瓚
傷心莫問(wèn)前朝事,重上越王臺(tái).鷓鴣啼處,東風(fēng)草綠,殘照花開(kāi).
悵然孤嘯,青山故國(guó),喬木蒼苔.當(dāng)時(shí)明月,依依素影,何處飛來(lái)
[作者簡(jiǎn)介]倪瓚(1301-1374),字元稹,自號(hào)云林子,風(fēng)月主人等,無(wú)錫(今屬江蘇)人.元至正初,棄家浪游五湖.著有《清閟閣全集》.散曲現(xiàn)存小令十二首.
[寫(xiě)作背景]作者生活在元末明初,作為元代遺民,他始終不能忘記元兵南下,宋朝滅亡那段悲慘的歷史.因此,他一生都沒(méi)有在元政權(quán)下做官,隱逸山林,在他晚年時(shí)常追憶舊事,緬懷故國(guó),抒寫(xiě)愁思.此曲即是作者重登紹興越王臺(tái)時(shí)所作,包括江浙廣大地區(qū)在內(nèi)的"越地",既有越王勾踐報(bào)仇雪趾的歷史傳統(tǒng),又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心,人到這里尤其容易激發(fā)起亡國(guó)的慘痛和恢復(fù)河山的愿望,今天作者重游前朝重地,登上當(dāng)年勾踐點(diǎn)兵復(fù)仇的越王臺(tái),感情不能抑制.
[注解]
前朝:此指宋朝.
越王臺(tái):春秋時(shí)期越王勾踐所建,為駐兵處.
素曩:皎潔銀白的月光.
[譯文]不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了,我重新登上越王臺(tái).鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫,東風(fēng)吹指初綠的衰草,殘陽(yáng)中山花開(kāi)放.
我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯,青崇山峻嶺依舊,故國(guó)已不在,滿目盡是喬木布滿蒼苔,一片悲涼.頭上的明月,柔和皎潔,仍是照耀過(guò)前朝的那輪,可是它又是從哪里飛來(lái)的呢
宋詞三首:
李清照——《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。
【作者】
李清照(1084-?),號(hào)易安居士,濟(jì)南(今屬山東)人。幼有才藻,十八歲適金石家趙明誠(chéng),夫婦感情甚篤。南渡后,趙明誠(chéng)病故,她顛沛流離于江浙皖贛一帶,在孤寂中度過(guò)晚年。她工詩(shī)能文,詩(shī)尤為宋代大家,前期詞多寫(xiě)閨情相思,后期詞融入家國(guó)之恨與身世之感,風(fēng)格頓變。她兼擅令慢,每能創(chuàng)意出奇,以經(jīng)過(guò)提煉的口語(yǔ)表達(dá)其獨(dú)特真切的感受,形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》
【注釋】
①此詞調(diào)首見(jiàn)于北宋毛滂詞,詞中有“人在翠陰中”、“勸君對(duì)客杯須覆”等句。因據(jù)其意,取作調(diào)名。雙調(diào),五十二字,仄韻。
②永晝:悠長(zhǎng)的白天。
③瑞腦:即龍腦,香料名。金獸:獸形的銅香爐。
④玉枕:瓷枕的美稱。紗廚:紗帳,一稱碧紗帳。
⑤東籬:陶淵明《飲酒》詩(shī):“采菊東籬下,悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香:幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風(fēng):“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花:指菊花。
【品評(píng)】
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠(chéng)的。元伊世珍《瑯環(huán)(左應(yīng)為女旁)記》卷中引《外傳》:“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞,自愧弗逮,務(wù)欲勝之。一切謝客,忘食寢者三日夜,得五十闋。雜易安作,以示友人陸德夫。 德夫玩之再三, 曰:‘只有三句絕佳’。明誠(chéng)詰之,答曰:‘莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦’。政(正)是易安作也。”這則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口,李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”,這三句采取自我反觀的筆法,用西風(fēng)吹卷簾幕,露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容,形象地抒寫(xiě)了相思之苦,其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊,而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比,這既是就眼前取景,又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻,確乎無(wú)“詞語(yǔ)塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊(yùn)藉見(jiàn)長(zhǎng),“莫道不消魂”三句固然最為工妙,但其余各句亦堪玩味:“薄霧濃云愁永晝”,“永晝”多用以形容夏日,而時(shí)下已是晝短夜長(zhǎng)的深秋季節(jié),可知“永晝”當(dāng)是一種對(duì)時(shí)間的心理錯(cuò)覺(jué),作者借此點(diǎn)出了她獨(dú)守空閨時(shí)的度日如年之感?!叭鹉X消金獸”,枯坐銅香爐旁,看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融,豈不見(jiàn)出作者的寂寞無(wú)聊?“半夜涼初透”,分明暗示了她的輾轉(zhuǎn)反側(cè),難以成眠。“有暗香盈袖”,則既烘染了雅淡如菊的情懷,也隱含了“聲香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之”(《古詩(shī)·庭中有奇樹(shù)》)的夫婦睽離之感。凡此,都有玩賞不盡的底蘊(yùn)。
【賞析一】
這首詞是作者婚后所作,抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后,惹得明誠(chéng)比試之心大起,遂三夜未眼,作詞數(shù)闋,然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”,這一天從早到晚,天空都是布滿著“薄霧濃云”,這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳,只好待在屋里?!叭鹉X消金獸”一句,便是轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景:她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神,真是百無(wú)聊賴!又是重陽(yáng)佳節(jié)了,天氣驟涼,睡到半夜,涼意透入帳中枕上,對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨,真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句,把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外,天氣不好;待在室內(nèi)又悶得慌;白天不好過(guò),黑夜更難挨;坐不住,睡不寧,真是難以將息?!凹压?jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚,相攜登高,佩茱萸,飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后,馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”,顯然有弦外之音,暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰,丈夫不在身邊?!氨椴遘镙巧僖蝗恕?,怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢!“佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字,是有很濃的感情色彩的,突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句:“玉枕紗廚,半夜涼初透”。丈夫不在家,玉枕孤眠,紗帳內(nèi)獨(dú)寢,又會(huì)有什么感觸!“半夜涼初透”,不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼,而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目,大概為了應(yīng)景吧,李清照在屋里悶坐了一天,直到傍晚,才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了??墒?,這并未能寬解一下愁懷,反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié),菊花開(kāi)得極盛極美,她一邊飲酒,一邊賞菊,染得滿身花香。然而,她又不禁觸景傷情,菊花再美,再香,也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?!坝邪迪阌洹币痪?,化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之”句意,暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁,再無(wú)飲酒賞菊的意緒,于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急,瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了,人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花,菊瓣纖長(zhǎng),菊枝瘦細(xì),而斗風(fēng)傲霜,人則悲秋傷別,消愁無(wú)計(jì),此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié),取譬多端,含蘊(yùn)豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切,無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”,比人之瘦,詩(shī)詞中不乏類似的句子,這是因?yàn)檎恰澳啦幌?,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”這三句,才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?!澳啦幌辍?,直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻,與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風(fēng)”一句,更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,使人想象出一幅畫(huà)面:重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托,“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能為千古傳誦的佳句。
【賞析二】
李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事:“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞,自愧弗逮,務(wù)欲勝之,一切謝客,忘食忘寢者三日夜,得五十闋,雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之,答曰:‘莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。’正易安作也”(見(jiàn)《元伊世珍?瑯?gòu)钟洝罚_@個(gè)故事不一定是真實(shí)的,但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。
現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開(kāi)頭,描寫(xiě)一系列美好的景物,美好的環(huán)境?!氨§F濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙??墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁,覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(zhǎng)。這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中,但是心中仍有愁悶。“佳節(jié)又重陽(yáng)”三句,點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜?!凹啅N”是室內(nèi)的精致裝置,在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)重陽(yáng)對(duì)酒賞菊?!皷|籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意?!叭吮赛S花瘦”的“黃花”,指菊花?!抖Y記》月令:“鞠(菊)有黃花”?!坝邪迪阌洹币彩侵妇栈?。從開(kāi)頭到此,都是寫(xiě)好環(huán)境、好光景:有金獸焚香,有“玉枕紗廚”,并且對(duì)酒賞花,這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別,因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁悶心情,突出這些美好的景物的描寫(xiě),目的是加強(qiáng)刻畫(huà)她的離愁。
在末了三句里,“人比黃花瘦”一句是警句?!笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目,它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。
在詩(shī)詞中,作為警句,一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象,除了它本身運(yùn)用比喻,描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外,句子安排得妥當(dāng),也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面,先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引,再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”,這以后,才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的,三句聯(lián)成一氣,前面兩句環(huán)繞后面一句,起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排,好象電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個(gè)“瘦”字,歸結(jié)全首詞的情意,上面種種景物描寫(xiě),都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神,因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō),李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句,為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句,也是前人未曾說(shuō)過(guò)的,有它突出的創(chuàng)造性。
蘇軾——《鵲橋仙·七夕送陳令舉》
【內(nèi)容】
緱山仙子,高情云渺,不學(xué)癡牛呆女。
鳳簫聲斷月明中,舉手謝時(shí)人欲去。
客槎曾犯,銀河波浪,尚帶天風(fēng)海雨。
相逢一醉是前緣,風(fēng)雨散、飄然何處?
【賞析】:
這首詞詠調(diào)名本意,是為送別友人陳令舉而作。
全詞立意上一反舊調(diào),不寫(xiě)男女離恨,而詠朋友情意,別有一番新味。
此詞上片,也緊切七夕下筆,但用的卻是王子喬飄然仙去的故事。據(jù)劉向《列仙傳》載,周靈王太子王子喬,好吹笙作鳳凰鳴,游伊洛之間,被道士浮丘公接上嵩高山,三十余年后于山上見(jiàn)柏良,對(duì)他說(shuō):“告我家,七月七日待我于緱氏山顛。”至?xí)r,果乘白鶴駐山頭,望之不得到,舉手謝時(shí)人,數(shù)日而去。
蘇軾此詞上片,借這則神話故事,稱頌一種超塵拔俗、不為柔情羈縻的飄逸曠放襟懷,以開(kāi)解友人的離思別苦。發(fā)端三句,贊王子喬仙心超遠(yuǎn),縹渺云天,不學(xué)牛郎織女身陷情網(wǎng),作繭自縛。一揚(yáng)一抑,獨(dú)出機(jī)杼,頓成翻案之筆。緱山,河南偃師縣。緱山仙子,指王子喬,因?yàn)樗椛较扇?,故云?!傍P簫”兩句,承“不學(xué)”句而來(lái),牛女渡河,兩情繾綣,勢(shì)難割舍;仙子吹簫月下,舉手告別家人,飄然而去。前者由仙入凡,后者超凡歸仙,趨向相反,故贊以“不學(xué)癡牛呆女”。
下片寫(xiě)自己與友人的聚合與分離,仿佛前緣已定,事有必然。據(jù)東坡《記游松江》(《東坡志林》卷一)說(shuō):“吾昔自杭移高密,與楊元素同舟,而陳令舉、張子野皆從余過(guò)李公擇于湖,遂與劉孝叔俱至松江。夜半月出,置酒垂虹亭上?!碧K軾于熙寧七年九月從杭州通判移任密州知州,與同時(shí)奉召還汴京的杭州知州楊元素同舟至湖州訪李公擇,陳令舉、張子野同行,并與劉孝叔會(huì)于湖州府園之碧瀾堂,稱為“六客之會(huì)”,席上張子野作《定風(fēng)波令》,即“六客詞”,會(huì)后同泛舟游吳松江,至吳江垂虹亭暢飲高歌,“坐客歡甚,有醉倒者”。但作者不是徑直敘寫(xiě)這段經(jīng)歷,仍借與天河牛女有關(guān)的故事來(lái)進(jìn)行比況。張華《博物志》載一則故事說(shuō):天河與海相通,年年有浮槎定期往來(lái),海濱一人懷探險(xiǎn)奇志,便多帶干糧,乘槎浮去。經(jīng)十余日,至一城郭,遇織布女和牽牛人,便問(wèn)牽牛人,此是何處。牽牛人告訴他回去后問(wèn)蜀人嚴(yán)君平便知。
后來(lái)乘槎人還,問(wèn)嚴(yán)君平。君平告以某年月日有客星犯牽牛宿,計(jì)算年月,正是乘槎人到天河之時(shí)。詞人借用這則優(yōu)美的神話故事,比況幾位友人曾沖破澄澈的銀浪泛舟而行?!伴丁?,即竹筏:“客槎”,一語(yǔ)雙關(guān):明指天河的“浮槎”,暗喻他們所乘的客船。“尚帶天風(fēng)海雨”,切合“浮槎”通海之說(shuō)。煞拍兩句筆墨落到贈(zèng)別?!跋喾暌蛔硎乔熬墶保瑢?xiě)六客之會(huì):“風(fēng)雨散、飄然何處”,“風(fēng)雨”承上“天風(fēng)海雨”,寫(xiě)朋友分袂,各自西東?!耙蛔硎乔熬墶?,含慰藉之意:“飄然何處”,蘊(yùn)感慨無(wú)限。
這首詞不但擺脫了兒女艷情的舊套,借以抒寫(xiě)送別的友情,而且用事上緊扣七夕,格調(diào)上以飄逸超曠取代纏綿悱惻之風(fēng),讀來(lái)深感詞人逸懷浩氣超乎塵垢之外。
辛棄疾——《青玉案》
【內(nèi)容】
東風(fēng)夜放花千樹(shù)。
更吹落,星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度,——驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
【賞析】:
古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞,不計(jì)其數(shù),辛棄疾的這一首,卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú),因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際,上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外,并無(wú)什么獨(dú)特之處。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩,把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。若說(shuō)好,就好在想象:東風(fēng)還未催開(kāi)百花,卻先吹放了元宵節(jié)的火樹(shù)銀花。它不但吹開(kāi)地上的燈花,而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火,先沖上云霄,而后自空中而落,好似隕星雨。然后寫(xiě)車馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”,寫(xiě)那民間藝人們載歌載舞、魚(yú)龍漫衍的“社火”百戲,極為繁華熱鬧,令人目不暇接。其間的“寶”也,“雕”也“鳳”也,“玉”也,種種麗字,只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境,大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě),幸虧還有這些美好的字眼,聊為助意而已。
上闋,專門(mén)寫(xiě)人。作者先從頭上寫(xiě)起:這些游女們,一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟,戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳,這些盛裝的游女們,行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑,在她們走后,只有衣香還在暗中飄散。這些麗者,都非作者意中關(guān)切之人,在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓,已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了?!鋈唬劬σ涣?,在那一角殘燈旁邊,分明看見(jiàn)了,是她!是她!沒(méi)有錯(cuò),她原來(lái)在這冷落的地方,還未歸去,似有所待!發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間,是人生精神的凝結(jié)和升華,是悲喜莫名的感激銘篆,詞人竟有如此本領(lǐng),竟把它變成了筆痕墨影,永志弗滅!—讀到末幅煞拍,才恍然大悟:那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰,那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女,原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè),而且,倘若無(wú)此人,那一切又有什么意義與趣味呢!
此詞原不可講,一講便成畫(huà)蛇,破壞了那萬(wàn)金無(wú)價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫(huà)蛇既成,還須添足:學(xué)文者莫忘留意,上闋臨末,已出“一夜”二字,這是何故?蓋早已為尋他千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意,所以到了下闋而出“燈火闌珊”,方才前后呼應(yīng),筆墨之細(xì),文心之苦,至矣盡矣??蓢@世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”,“豪放”,好象將他看作一個(gè)粗人壯士之流,豈不是貽誤學(xué)人嗎?
王靜安《人間詞話》曾舉此詞,以為人之成大事業(yè)者,必皆經(jīng)歷三個(gè)境界,而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事,與文學(xué)賞析并無(wú)交涉,王先生早已先自表明,吾人在此無(wú)勞糾葛。
從詞調(diào)來(lái)講,《青玉案》十分別致,它原是雙調(diào),上下闋相同,只是上闋第二句變成三字一斷的疊句,跌宕生姿。下闋則無(wú)此斷疊,一片三個(gè)七字排句,可排比,可變幻,隨詞人的心意,但排句之勢(shì)是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。
外國(guó)詩(shī)三首:
《致克恩》俄 普希金
我記得那美妙的瞬間:
你就在我的眼前降臨,
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻,
如同純真之美的化身。
我為絕望的悲痛所折磨,
我因紛亂的忙碌而不安,
一個(gè)溫柔的聲音總響在耳邊,
嫵媚的身影總在我夢(mèng)中盤(pán)旋。
歲月流逝。一陣陣迷離的沖動(dòng)
象風(fēng)暴把往日的幻想吹散,
我忘卻了你那溫柔的聲音,
也忘卻了你天仙般的容顏。
在荒涼的鄉(xiāng)間,在囚禁的黑暗中,
我的時(shí)光在靜靜地延伸,
沒(méi)有崇敬的神明,沒(méi)有靈感,
沒(méi)有淚水,沒(méi)有生命,沒(méi)有愛(ài)情。
我的心終于重又覺(jué)醒,
你又在我眼前降臨,
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻,
如同純真之美的化身
心兒在狂喜中萌動(dòng),
一切又為它萌生:
有崇敬的神明,有靈感,
有淚水,有生命、也有愛(ài)情。
《我的愛(ài)情并不是一只夜鶯》裴多菲【匈牙利】
我的愛(ài)情并不是一只夜鶯,
在黎明的招呼中蘇醒,
在因太陽(yáng)的吻而繁華的地上,
它唱出了美妙的歌聲。
我的愛(ài)情并不是可愛(ài)的園地,
有白鴿在安靜的湖上浮游,
向著那映在水中的月光,
它的雪白的頸子盡在點(diǎn)頭。
我的愛(ài)情并不是安樂(lè)的家,
象是一個(gè)花園,彌漫著和平,
里面是幸福,母親似地住著,
生下了仙女:美麗的歡欣。
我的愛(ài)情卻是荒涼的森林;
其中是嫉妒,象強(qiáng)盜一樣,
它的手里拿著劍:是絕望,
每一刺又都是殘酷的死亡。
《哀歌》雪萊【英國(guó)】
哦,世界!哦,時(shí)間!哦,生命!
我登上你們的最后一層,
不禁為我曾立足的地方顫抖;
你們幾時(shí)能再光華鼎盛?
噢,永不再有,——永不再有!
從白天和黑夜的胸懷
一種喜悅已飛往天外;
初春、盛夏和嚴(yán)冬給我的心頭
堆滿了悲哀,但是那歡快,
噢,永不再有,——永不再有!
1821年
查良錚 譯
一位外國(guó)名人的簡(jiǎn)介:
拿破侖·波拿巴(Napoleon Bonaparte,1769年8月15日-1821年5月5日),法蘭西第一共和國(guó)第一執(zhí)政(1799-1804),法蘭西第一帝國(guó)及百日王朝的皇帝(1804 -1814,1815)、法蘭西共和國(guó)近代史上著名的軍事家、政治家,曾經(jīng)占領(lǐng)過(guò)西歐和中歐的大部分領(lǐng)土,使法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的思想得到了更為廣闊的傳播,在位前期是法國(guó)人民的驕傲,直至今日一直受到法國(guó)人民的尊敬與愛(ài)戴。
出生: 科西嘉島
身高: 5 ft 7 = 170 cm
國(guó)籍: 法蘭西
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