宋詞極簡(jiǎn)史：27首名作，唱盡大宋王朝319年！

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國(guó)不堪，回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，

只是朱顏改，

問(wèn)君能有幾多愁

恰似一江春水向東流。

公元978年，

一杯“牽機(jī)”讓李煜魂歸黃泉，

只留下了“問(wèn)君能有幾多愁 ”的拷問(wèn)，

自此后，

太多的文人都試圖為他做出解答，

有人說(shuō)他

"作個(gè)才子真絕代，可憐薄命作君王。"

有人說(shuō)他“其所作之詞，

一字一珠，非他家所能及也?！?/p>

有人說(shuō)他“后主目重瞳子，樂(lè)府為宋人一代開(kāi)山?！?/p>

是的，他雖做不好皇帝，

卻是一個(gè)好詞人，

他以一己之力，

開(kāi)辟了宋詞的一代江山。

- 01 -

△《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵

《雨霖鈴》

宋·柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，

更那堪，冷落清秋節(jié)!

今宵酒醒何處 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!

《蝶戀花》

宋·柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，

望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，

無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，

對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

從柳三變到柳永，

從科場(chǎng)考子到白衣卿相，

他將詞從朝堂官家寫(xiě)進(jìn)市井巷陌，

以213首詞，133種詞調(diào)，

一百多種首創(chuàng)詞牌，

為以后的詞人留下了一座詞調(diào)的高山和寶庫(kù)。

- 02 -

△《五馬圖》宋 李公麟

《浣溪沙》

宋·晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回 無(wú)可奈何花落去，

似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

宋·晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來(lái)時(shí)，

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，

琵琶弦上說(shuō)相思。

當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

自古英雄出少年，

晏殊就是其中代表之一了，

14歲就中舉授官，

一生都活成了別人家的孩子，

在政壇上他是人生贏家，

養(yǎng)個(gè)兒子卻有點(diǎn)任性——

十幾歲就中進(jìn)士的晏幾道，

偏偏走上了有點(diǎn)“離經(jīng)叛道”的路。

他尤擅寫(xiě)小令，

語(yǔ)言清麗，感情又真摯，

生活過(guò)得有些聲色犬馬，中年落魄，

卻也是婉約派詞人的代表人物。

- 03 -

△《槐蔭消夏圖》 宋 佚名

《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》

宋·歐陽(yáng)修

把酒祝東風(fēng)，且共從容。

垂楊紫陌洛城東。

總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。

今年花勝去年紅。

可惜明年花更好，知與誰(shuí)同

公元1030年，

24歲的歐陽(yáng)修成了進(jìn)士，

或許大部分對(duì)他的印象，

還停留在那篇《醉翁亭記》

除此之外，歐陽(yáng)修詩(shī)詞一樣寫(xiě)的很溜，

有婉約的“月上柳梢頭，人約黃昏后”，

有豪邁的“文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”，

他將民歌的寫(xiě)法融入詞，

變得更加活潑。

- 04 -

△《村醫(yī)圖》李唐

《桂枝香·金陵懷古》

宋·王安石

登臨送目，正故國(guó)晚秋，

天氣初肅。

千里澄江似練，翠峰如簇。

歸帆去棹殘陽(yáng)里，

背西風(fēng)，酒旗斜矗。

彩舟云淡，

星河鷺起，畫(huà)圖難足。

念往昔，繁華競(jìng)逐，

嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。

千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。

六朝舊事隨流水，

但寒煙衰草凝綠。

至今商女，

時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

公元1042年，王安石進(jìn)士及第。

他一生有記錄的詞僅有29首，

詩(shī)文反而較多。

僅有的幾十首詩(shī)詞，

境界高遠(yuǎn)，人所不及。

雖然他與蘇軾是政治上的對(duì)頭，

但在文學(xué)的道路上，

卻互相欽佩，互相進(jìn)步，

宋代的文壇的包容性極大，

政見(jiàn)不合可以，

但不上升到對(duì)其人品和文學(xué)才能的攻擊。

- 05 -

△《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣

《念奴嬌·赤壁懷古》

宋·蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》

宋·蘇軾

明月幾時(shí)有 把酒問(wèn)青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，

又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。

不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，

此事古難全。

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

是蘇軾，

首度開(kāi)創(chuàng)了豪放派詞作的先河。

他雖是豪放派代表，

卻也能寫(xiě)出讓人落淚的

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！?/p>

他詩(shī)詞、書(shū)法無(wú)所不精，

既能登朝堂治大國(guó)，

又能入俗世，一份“東坡肉”讓他更鮮活，

一生顛沛流離，游走在大江南北之中，

帶著宋詞走上更輝煌的路。

- 06 -

△《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣

《鵲橋仙·纖云弄巧》

宋·秦觀

纖云弄巧， 飛星傳恨，

銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，

便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水， 佳期如夢(mèng)，

忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，

又豈在朝朝暮暮！

《滿庭芳》

宋·秦觀

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

作為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的秦觀，

沒(méi)有沿襲老師蘇軾的豪放詞風(fēng)，

卻成為了婉約派的掌門(mén)人。

蘇軾拿他與宋玉、屈原做對(duì)比，

稱他有“屈宋之才”，

一首《滿庭芳》，

讓他有了“山抹微云學(xué)士”的美稱。

- 07 -

△《羅漢圖》宋 劉松年

《青玉案》

宋·賀鑄

凌波不過(guò)橫塘路，

但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度

月橋花院，瑣窗朱戶，

只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，

彩筆新題斷腸句。

試問(wèn)閑情都幾許

一川煙草，滿城風(fēng)絮，

梅子黃時(shí)雨。

蘇軾與秦觀師生二人相繼過(guò)世后，

大宋的詞壇忽然就變得安靜起來(lái)，

直到賀鑄的這首《青玉案》橫空出世。

賀鑄詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，

還兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)，

而當(dāng)他寫(xiě)春花秋月之景時(shí)，意境高曠。

他還喜歡給詞牌名做更改，

喜歡“凌波不過(guò)橫探路”，

就將《青玉案》改成了《橫塘路》，

雖然最后流傳下來(lái)的都是那些經(jīng)典的，

但他也為后人提供了許多有趣的詞牌名。

- 08 -

△《博古圖》宋 劉松年

《蘭陵王·柳》

宋·周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。

隋堤上、曾見(jiàn)幾番，

拂水飄綿送行色。

登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客

長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，

應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡，

又酒趁哀弦，燈照離席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，

回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積！

漸別浦縈回，津堠岑寂，

斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。

念月榭攜手，露橋聞笛。

沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

他寫(xiě)的詞既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷，

又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉，

也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽(yáng)修的秀逸。

這首《蘭陵王》的詞牌名，

是歌頌高長(zhǎng)恭的《蘭陵王入陣曲》。

周邦彥這首卻是寫(xiě)離別之情，

最終卻預(yù)示著即將離開(kāi)繁華的汴京。

- 09 -

△《大士像》 宋 賈師古

《眼兒媚》

宋·趙佶

玉京曾憶昔繁華，萬(wàn)里帝王家。

瓊林玉殿，

朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。

家山何處，

忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花。

提到皇帝趙佶，

印象里的他和李煜一樣，

可憐生在帝王家，

他是那個(gè)時(shí)代少有的藝術(shù)天才與全才。

后世對(duì)他的評(píng)價(jià)是

"宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”

被金人俘虜而走的趙佶，

在公元1135年，

逝于五國(guó)城（今黑龍江省依蘭縣），

徒留一聲嘆息。

- 10 -

△《踏歌圖》 宋 馬遠(yuǎn)

《如夢(mèng)令》

宋·李清照

常記溪亭日暮，

沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

《聲聲慢》

宋·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急

雁過(guò)也，正傷心，

卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑

梧桐更兼細(xì)雨，

到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

若不是北宋的滅亡，

李清照顛沛流離、背井離鄉(xiāng)，

她可能一輩子都是那個(gè)，

寫(xiě)著風(fēng)花雪月的女詞人。

那年隨著皇家的南遷，

她舍棄金銀細(xì)軟，

帶上了與丈夫多年以來(lái)收藏的書(shū)畫(huà)古物，

開(kāi)始了后半輩子凄苦的一生，

也寫(xiě)出了太多婉約中，

透著看透世事的滄桑的詞。

- 11 -

△《秋江漁隱圖》 宋 馬遠(yuǎn)

《滿江紅·怒發(fā)沖冠》

宋·岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑，白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。

駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭，收拾舊山河，朝天闕！

每每看到這首《滿江紅》，

就想到一代名將岳飛的冤死。

十二道“金字牌”，

打碎了中原父老的夢(mèng)，

自此金人沒(méi)了可怕對(duì)手“岳家軍”。

公元1142年的臘月尾，

39歲的岳飛帶著遺憾，

永遠(yuǎn)離開(kāi)了他守護(hù)多年的南宋。

- 12 -

△《夏禹王像》宋 馬麟

《釵頭鳳》

宋·陸游

紅酥手，黃縢酒，

滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，

淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書(shū)難托。

莫、莫、莫！

《訴衷情》

宋·陸游

當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。

關(guān)河夢(mèng)斷何處 塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。

此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

初入考場(chǎng)就遇到秦檜的孫子，

直到秦檜死后方才入仕。

與岳飛一樣，力主抗金，

奈何卻只能眼睜睜的看著，

南宋的人民流離失所。

他不愛(ài)婉約細(xì)膩的詞，

他愛(ài)著的是鐵馬冰河的邊塞風(fēng)光，

只可棲居在秦淮河畔、脂粉堆里，

風(fēng)雨飄搖的南宋給不了這些豪邁。

- 13 -

△《潑墨仙人圖》宋 梁楷

《六州歌頭》

宋·張孝祥

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。

征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。

追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，

洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。

看名王宵獵，騎火一川明。

笳鼓悲鳴。遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。

時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。

干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。

冠蓋使，紛馳騖，若為情。

聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。

使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。

上承蘇軾，下啟辛棄疾，

以蘇軾為榜樣，詞寫(xiě)的豪情萬(wàn)丈，

《六州歌頭》的張孝祥，

讓抗金名將張浚，為之罷席。

公元1154年，年僅22歲的他，

以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)擠下秦檜之孫，

奪得了當(dāng)年的狀元。

但天妒英才，他在37歲那年去世。

- 14 -

△《六祖截竹圖》 宋 梁揩

《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》

宋·辛棄疾

千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。

舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。

斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。

可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否

一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺過(guò)的詞人，

23歲的辛棄疾，

率領(lǐng)幾十人孤軍奮戰(zhàn)，

活捉首領(lǐng)，千里歸宋，

一句“渡江天馬南來(lái)，幾人真是經(jīng)綸手。”

讓人震撼不已，

有著氣吞山河的豪邁雄壯。

但南宋是個(gè)早已失去斗志的王朝，

辛棄疾的驚采絕艷沒(méi)有得到重視，

人生幾十年，

他都在這樣讓人絕望的環(huán)境中苦苦掙扎。

- 15 -

△《溪山行旅圖》北宋 范寬

《唐多令·蘆葉滿汀洲》

宋·劉過(guò)

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。

二十年重過(guò)南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，

能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人今在否

舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒，

終不似，少年游。

第一次為人所知是在公元1203年，

他給辛棄疾寫(xiě)了首詞作，

只用了114個(gè)字，

寫(xiě)出了一個(gè)有名士、對(duì)話的神奇場(chǎng)景，

深得辛棄疾的賞識(shí)。

雖然劉過(guò)一生都未入仕，

卻有太多名人朋友，

陸游、陳亮、姜夔等，

都是他的圈中好友。

他也曾有過(guò)憂國(guó)之情，

卻被那個(gè)漸老的王朝湮滅了......

- 16 -

△《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》宋 李唐

《揚(yáng)州慢》宋·姜夔

淮左名都，竹西佳處，

解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里。盡薺麥青青。

自胡馬窺江去后，

廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。

縱豆蔻詞工，

青樓夢(mèng)好，難賦深情。

二十四橋仍在，

波心蕩、冷月無(wú)聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。

《踏莎行》

宋·姜夔

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，

分明又向華胥見(jiàn)。

夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知 春初早被相思染。別后書(shū)辭，別時(shí)針線，

離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

一個(gè)既能填詞又能譜曲的詞人，

他的《白石道人歌曲》中，

有17首自帶工尺譜，

于今人而言，是絕佳的史料。

他不僅多才，還多情，

愛(ài)著支離破碎的河山，

深愛(ài)清麗的詞曲，

卻命運(yùn)多舛，

杭州城的一場(chǎng)大火焚去他的期望。

- 17 -

△《秋窗讀書(shū)圖》宋 劉松年

《唐多令》

宋·吳文英

何處合成愁。離人心上秋。

縱芭蕉、不雨也颼颼。

都道晚涼天氣好，

有明月、怕登樓。年事夢(mèng)中休?；諢熕?。

燕辭歸、客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住。

漫長(zhǎng)是、系行舟。

大宋朝，

有個(gè)詞人被稱作“詞家李商隱”，

他就是吳文英，

寫(xiě)了宋詞里最長(zhǎng)的詞牌名《黃鶯序》，

全詞共四片，240字，

而他一生寫(xiě)了三首。

他寫(xiě)的詞有一種朦朧的美，

讀來(lái)還不知其意，

但許多詩(shī)句至今日也不過(guò)時(shí)，

雖有古意卻不死板。

而這首《唐多令》卻是難得的直白。

- 18 -

△《寒江獨(dú)釣圖》 宋 馬遠(yuǎn)

《虞美人·聽(tīng)雨》

宋·蔣捷

少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

壯年聽(tīng)雨客舟中，

江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。

悲歡離合總無(wú)情，

一任階前點(diǎn)滴到天明。

公元1271年，

蒙古人建立了元朝，

八年后，崖山失守，

陸秀夫與他的小皇帝跳海自盡，

幾百年的大宋王朝，

自此慘淡謝幕。

當(dāng)年的奉旨填詞的詞人們，

今日卻靠寫(xiě)字糊口，

作為往昔“櫻桃進(jìn)士”的蔣捷，

再也無(wú)法支撐下去，

只能以詞抒情，

對(duì)故國(guó)的懷念，

山河痛失的悲慟，

對(duì)人生的再三思索。

三百余年的宋朝和宋詞，

有繁華旖旎，有蕭瑟凄冷，

如今，只剩下絲絲入骨的寒涼，

及至雨停，

那場(chǎng)屬于宋詞的夢(mèng)也不得不醒來(lái)……

關(guān)于酒的宋詞

天仙子

張先

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。

張先的一生，雖不是平步青云，卻也沒(méi)有經(jīng)歷多少起落：中了進(jìn)士，當(dāng)了官，平穩(wěn)度日，安享富貴，詩(shī)酒風(fēng)流。好友蘇軾贈(zèng)詩(shī)：“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙?！彼纳磉?，從來(lái)不缺美人相伴。據(jù)說(shuō)他八十歲的時(shí)候還娶了一個(gè)十八歲的小妾。雖然有鶯鶯燕燕環(huán)繞，但寂寞的是心，春日閑愁難消，濁酒難盡余歡，歡樂(lè)之后，反覺(jué)得寂寞蝕骨?？倳?huì)有一種單純的綠意，可以取代花的顏色。那些人面桃花的相逢，被封存在記憶中。如果說(shuō)花開(kāi)是一種溫暖的幸福，那么花落應(yīng)該是一種惆悵的感動(dòng)。讀張先的詞，仿佛聞到他壺中老酒的芬芳，那是他用落英釀的酒，飲一杯，就留住了整個(gè)春天。

唐多令

劉過(guò)

蘆葉滿汀洲。塞沙帶淺流。二十年、重過(guò)南樓。柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。黃鶴斷磯頭。故人今不在。舊江山，渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不是、少年游。

無(wú)須同伴，無(wú)須多言，雖歷經(jīng)無(wú)數(shù)滄桑磨礪，依舊安詳?shù)?。無(wú)論多么沉重悲憤的歷史，都已散作煙塵，無(wú)須記住那段已經(jīng)遠(yuǎn)隔千年的王朝，只需記住買花載酒的灑脫和閑適。一壺酒，一剪風(fēng)，不必快意恩仇，只安靜行走。

虞美人

葉夢(mèng)得

落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅。惟有游絲千丈、罥晴空。殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。我亦多情、無(wú)奈酒闌時(shí)。

一壺美酒，在時(shí)光里醞釀，記憶就像這壇封存的老酒，一旦開(kāi)啟，就要盡情暢飲。在這亂紅紛飛的日子里，邀好友在庭院花下小酌，看落紅滿地，一縷暖陽(yáng)，帶來(lái)動(dòng)人心弦的清澈。人間萬(wàn)事，漫漫山河，在杯中消瘦。一半清醒，一半醉。

蘇幕遮

范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

寫(xiě)這首詞時(shí)，范仲淹出任山西四路宣撫使，駐守邊關(guān)。邊塞征人，時(shí)刻都希望早日解甲歸田，在家鄉(xiāng)守著幾畝土地，俢籬栽松，白天農(nóng)作，晚上溫一壺老酒，與妻子兒女講述塞外烽火連天的舊事。而這樣的生活，只能夢(mèng)中才有。月色溶溶，不敢登樓遠(yuǎn)眺，深怕目光無(wú)法觸及遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。門(mén)外犬吠，秋風(fēng)漸緊，明日茅舍小院，又該黃葉滿地。

范仲淹不只是“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的豪情漢子，也是“酒入愁腸，化作相思淚”的柔情丈夫。在車水馬龍中守一份從容，于波濤洶涌時(shí)懷一份平靜。秋水無(wú)塵，蘭草淡淡，不以物喜，不以己悲。

清平樂(lè)

辛棄疾

茅檐低小。溪上青青草。醉里蠻音相媚好。白發(fā)誰(shuí)家翁媼。大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這首詞是辛棄疾晚年遭受排斥，歸隱江西上饒，閑居農(nóng)村時(shí)所寫(xiě)。一個(gè)叱咤風(fēng)云的熱血男兒，脫下征袍，歸居田園，內(nèi)心是經(jīng)歷了大動(dòng)蕩后的波瀾不驚。溪水邊，茅舍中，男耕女織，稚子嬉戲，在樸素祥和的光陰里，忘記了轉(zhuǎn)換的流年。

一翦梅

蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。

蔣捷是宋末元初江蘇宜興人，南宋亡后，隱居不仕。人稱“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”?！皺烟疫M(jìn)士”之稱正是因?yàn)檫@首詞得來(lái)。寫(xiě)此詞時(shí)，蔣捷是一名登上客船的旅人，乘一葉孤舟，在吳江上飄蕩，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的。酒旗，在風(fēng)里招搖。吳江離他的故鄉(xiāng)宜興并不遠(yuǎn)，但他被塵事所縛，碌碌難脫，故鄉(xiāng)近在咫尺，卻遠(yuǎn)若天涯，他只能佇立船邊，看風(fēng)雨蕭瑟。流年易逝，轉(zhuǎn)眼春光已過(guò)去一半，櫻桃紅了，芭蕉綠了，而他還在本向遠(yuǎn)方，不知?dú)w程，不知?dú)w期。

臨江仙

晏幾道

夢(mèng)後樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

晏幾道的詞勝過(guò)晏殊，歷史上說(shuō)他一生疏狂落拓，放達(dá)不羈，出身高門(mén)，卻不慕權(quán)勢(shì)。他著有《小山詞》，多懷往事，詞風(fēng)濃摯深婉，筆調(diào)流淌，語(yǔ)句天成。接近李煜。這一切，皆因?yàn)樗亩嗲?，一個(gè)心理藏著滔滔愛(ài)戀的人，他的文字，必定柔情萬(wàn)丈。

他想起那些落花微雨的日子，想起和小蘋(píng)初相見(jiàn)，她的嫵媚妖嬈，想腮紅唇，青絲黛眉，一段曼舞，一曲弦音，一個(gè)回眸，甚至一生嘆息，都令他銷魂。他敲開(kāi)她緊閉的心門(mén)，用文字，用柔情，在她的心里，種下刻骨相思。以后的日日夜夜，小蘋(píng)懷抱琵琶，將相思寄在弦上，說(shuō)與他聽(tīng)。

臨江仙

蘇軾

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

那一夜，東坡飲酒，醉后睡下，醒來(lái)又舉杯，直到酩酊大醉。他已經(jīng)在黃州謫居了5年，從高處跌落低谷，心境自然痛苦沉抑，不得舒展。但東坡先生豪邁曠達(dá)，不讓自己失意消沉，他的內(nèi)心深處，始終有一種不被世事縈懷的恬淡。

當(dāng)他醉后歸家，深夜敲門(mén)，家童酣睡不醒，他并不氣惱，而是慕著明月清風(fēng)，轉(zhuǎn)身踱步江邊，聽(tīng)濤聲水浪。夜闌風(fēng)景，他感嘆：長(zhǎng)恨此生非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？回首這么多年，沉浮宦海，漂泊不定，客居天涯，太多身不由己，而這一切，都是因?yàn)榉挪幌氯碎g功貴，被外物牽絆，做不到任性逍遙。

平和無(wú)波的江面，清晰地照見(jiàn)了心靈，讓他看到真實(shí)的自己。此時(shí)，他不懼面對(duì)慘淡敗落的人生，亦無(wú)須做任何掩飾，不需憑借往事，來(lái)一場(chǎng)疲憊的宿醉。

廟廊江湖，天上人間，他最終的歸宿，還是自己的內(nèi)心。世間萬(wàn)象，云海蒼茫，卻抵不過(guò)一個(gè)人心靈的遼闊。心即江湖，心是江海，歸隱于心，換取真正的清涼。

《望江南》

蘇軾

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。

一句詩(shī)酒趁年華，抒發(fā)了一種灑然于世的超脫。仿佛所有的失意與落寞，都是無(wú)端的辜負(fù)和蹉跎。人生浮沉，世事難測(cè)，當(dāng)知得失隨緣，咸淡由之。在煙塵飛揚(yáng)的世間，猶記清風(fēng)明月。在顛沛流離的境遇，學(xué)會(huì)隨遇而安。這就是蘇軾的處世之道，于不合時(shí)宜的境況里依舊清醒曠達(dá)，不訴悲涼之音。他遭貶謫，被放逐，一生輾轉(zhuǎn)流離，得意太少，失意太多。許多座城市都留下他的足跡，留下了他的故事，也留下了他的詩(shī)詞，和他的悲歡離合。

人生有緣彌可貴，歲月無(wú)期當(dāng)自珍。如果現(xiàn)在，你正擁有最好的年華，當(dāng)自珍惜，不要讓它似流水，從時(shí)光的縫隙間倉(cāng)促流失。不要讓錯(cuò)過(guò)成為一生不可挽回的缺憾。倘若，你已和年華擦肩而過(guò)，也請(qǐng)你，在歲月的年輪里，一點(diǎn)一滴地找尋丟失的回憶，重新拼湊起一本青春的詩(shī)集。

宋詞名句：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴

這篇《宋詞名句：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考！

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
[譯文]衣帶逐漸寬松，人也顯得憔悴。為了她呀！即使身體消瘦下去，也不翻悔。

[出典]柳永《鳳棲梧》

注：

1、《鳳棲梧》柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

2、【注釋】

①此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、

《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。

②危樓：高樓。

③黯黯：迷蒙不明。

④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。

⑤對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對(duì)”意同。

⑥強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂(lè)：強(qiáng)顏歡笑。

⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

3、譯文：

我倚著高樓獨(dú)自佇立，輕風(fēng)拂面而去，極目遠(yuǎn)望，心中交織著傷春的愁緒，這份傷感仿佛來(lái)自天際。斜陽(yáng)下草色籠著煙靄，默默無(wú)言，有誰(shuí)能把我憑欄時(shí)我心情領(lǐng)會(huì)？

真想無(wú)所顧忌地大醉一回，但飲酒聽(tīng)歌，勉強(qiáng)地行樂(lè)，實(shí)在是覺(jué)得沒(méi)有滋味。眼看著衣帶漸寬，我也絕不后悔，情愿天天想她，哪怕就這樣消瘦下去。

4、柳永（約公元987—約1053年），字耆卿，初名柳三變，排行第七，又稱柳七，曾做過(guò)屯田員外郎，世稱柳屯田。

柳永生于儒宦世家，祖上大多是為官之人。他從小就才華過(guò)人，刻苦好學(xué)，接受著正統(tǒng)的教育，也像大多數(shù)知識(shí)分子一樣，將入仕作為人生的第一目標(biāo)，希望在官場(chǎng)做出一番大作為。然而，他屢試不中。

落榜對(duì)柳永的打擊很大，他閉門(mén)數(shù)日，突然仰天大笑摔門(mén)而去。從此，他轉(zhuǎn)向市井深入，出入歌館妓樓，吟唱著：“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，在笙歌艷舞、錦榻繡被中，譜寫(xiě)了一曲又一曲婉約。

柳永是真誠(chéng)而偉大的。在一個(gè)鄙視歌妓的時(shí)代，他與許多青樓女子成了朋友，把她們看成是可以托付的知音。他真心愛(ài)她們，理解她們，尊重她們，作詞歌頌與她們真摯的愛(ài)情。柳永的才情和坦誠(chéng)得到的是歌妓們的一片真心，她們用心苛護(hù)他，用溫情撫慰著柳永那顆受傷的心靈。妓院流行起一句順口溜：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面?！薄Ａ赖臅缡啦湃A居然在花街柳巷找到了用武之地！

柳永雖然戲稱自己是“奉旨填詞柳三變”，但內(nèi)心還是非?？释\個(gè)一官半職。為了改變不順利的仕途，據(jù)說(shuō)柳永還專門(mén)寫(xiě)了首詞走了次后門(mén)。

當(dāng)時(shí)，柳永正在杭州，兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)史孫何是他的布衣之交，柳永希望得到孫何的栽培，便精心構(gòu)思，根據(jù)杭州這座江南名城的繁華景象和秀美風(fēng)光，創(chuàng)作了這首《望海潮》，然后拜托杭州名妓楚楚到孫府伴宴時(shí)，唱給孫何聽(tīng)。果然，孫何在中秋夜聽(tīng)到楚楚唱的這首《望海潮》后，立即派人將柳永接到了孫府。

可惜的是孫何還沒(méi)來(lái)得及提拔柳永，就突然去世了。柳永自然又是一番郁悶，可這首《望海潮》氣象遼闊、聲律優(yōu)美，江南勝景經(jīng)柳永的妙筆點(diǎn)染，更是美不勝收，迅速紅遍大江南北，成了家喻戶曉、眾口傳唱的名作。據(jù)說(shuō)金主完顏亮讀到這首詞后，對(duì)杭州天然秀麗的景色垂涎三尺，這才有了日后率大軍南下，揚(yáng)鞭渡江侵略大宋的舉動(dòng)。

大約50歲時(shí)，柳永終于憑借自己的努力進(jìn)士及第，后來(lái)又做了屯田員外郎這樣的小官，可惜沒(méi)多久就因放蕩不羈的性格得罪了同僚而遭罷官。

這次罷官?gòu)氐状輾Я肆赖氖送緣?mèng)，他更加放蕩形骸，整天與歌妓們混跡在一起，在紅袖脂香中尋得一醉，過(guò)著權(quán)貴、文人們不齒的生活。

晚年的柳永落魄潦倒，一貧如洗，在妓院中結(jié)束了他孤獨(dú)寂寥的一生。謝玉英、陳師師等一班名妓集資將他安葬，并為他戴孝守喪。柳永出殯時(shí)，滿城的妓女都來(lái)了，半城縞素，一片哀聲。每年清明節(jié)，歌妓們都會(huì)自發(fā)到柳永墓地祭掃，后來(lái)竟成了一種習(xí)俗，世稱“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。

歷代詞人中，如柳永這般落魄的寥寥無(wú)幾，而落魄到如此精彩的更是只有柳永！

“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，楊柳岸的冷月催生了詞人的靈感，煙花巷的沉淪激發(fā)了詞人的才情，歌舞場(chǎng)的辛酸鑄就了詞人的輝煌。才子柳永，生生死死都風(fēng)流！

5、“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

6、“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢保贮c(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。

7、“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去?！安萆珶煿狻睂?xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。

8、“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！

9、“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。

10、至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。

11、這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。

這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使*大白。詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。（閑鶴通靈）

12、“佇依危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯然生天際?！庇﹃?yáng)下微寒的春風(fēng)，他登上了可以游目遠(yuǎn)馳的危樓，望著遙遠(yuǎn)的天際，她還是沒(méi)有從夕陽(yáng)中走出來(lái)，倒是春愁，黯然的從天際生出，然后迎著他的目光，毫不客氣的撲面而來(lái)?！拔业鹊娜诉€沒(méi)有來(lái)，而載我的船卻早已離開(kāi)”。如此，他只有等待，佇倚欄桿，極目遠(yuǎn)眺，任那一片春愁黯然滋長(zhǎng)于天際，然后悄無(wú)聲息的滋潤(rùn)著自己無(wú)邊的思念。

“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意？”他不顧安危，立足危樓，無(wú)非是向望的更遠(yuǎn)。望斷天涯，盡收眼底的，卻依然是青青芳草，渺渺煙霞。心愛(ài)的女子不在身邊的孤寂，徒自憑欄的無(wú)望，希望成空的感喟，又有誰(shuí)能領(lǐng)會(huì)呢？

此刻，他的形體是孤單的，靈魂是孤獨(dú)的，但所有壓抑的苦痛，除了她，又能向誰(shuí)傾訴呢？

夕陽(yáng)殘照里，余煙裊裊時(shí)，附近的人們總會(huì)看見(jiàn)一位身著青衫的男子獨(dú)自倚欄于危樓，但始終沒(méi)有人知道他日復(fù)一日，年復(fù)一年的等待是為了水，也沒(méi)有人明白他關(guān)注春江水暖春草綠是因?yàn)樗寄钫l(shuí)。

“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。”登高憑欄觀春色，不能解春愁。既然在清醒中不能將她忘卻，只好打算放縱自己飲酒，或許此時(shí)唯有麻醉自己才能得到暫時(shí)的解脫。但它豈不知“抽刀斷水水更流，借酒澆愁抽更愁”的至理之言？不見(jiàn)伊人，不聞伊言，即便是豪飲高歌，把酒尋歡，強(qiáng)作笑顏，依然無(wú)法排遣心中得抑郁。

又是一個(gè)春江水暖春草綠的季節(jié)，依然是那位青衫男子倚欄佇立于危樓，彌漫在他身邊的，除了滿身的酒氣，便是外人不可接近的孤寂與冷漠。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！睙o(wú)可替代的思念，卻讓他以無(wú)怨無(wú)悔的執(zhí)著演繹著，臉龐的瘦削，顴骨的高突，身上的青衫也可以裝得下另外一人了，但從沒(méi)有后悔這一切皆因?qū)λ裏o(wú)邊的思念而起，心甘情愿為愛(ài)受煎熬，心甘情愿癡迷的自我熬煎。因?yàn)檫@無(wú)期的守望，皆因?yàn)樗麄冋鎿吹?，永恒的，“終不悔”的愛(ài)情。在這里，沒(méi)有金錢(qián)，沒(méi)有權(quán)力，沒(méi)有交易，沒(méi)有名利，沒(méi)有世俗，也沒(méi)有紛爭(zhēng)，在他們之間，只有：感情至上，區(qū)區(qū)四字，不名一文，但對(duì)他們來(lái)說(shuō)，卻昂貴的無(wú)與倫比。

真是一對(duì)完美的無(wú)可挑剔的，讓世人無(wú)不嫉妒的戀人。他們高度純潔的愛(ài)情是那些追名逐利之徒可欲而不可求的，雖然在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化部落中，自詡風(fēng)流的文人騷客少說(shuō)也有幾百個(gè)，但真正能做到超凡脫俗，回歸原始真性愛(ài)情的，除去此人，能剩幾個(gè)呢？

人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)雨月。（陳顯忠）

13、這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。"佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。"佇倚"，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，"佇倚"的結(jié)果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)"春愁"潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠?春愁"是由天際景物所觸發(fā)。

接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而"無(wú)言誰(shuí)會(huì)"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。"無(wú)言"二字，若有萬(wàn)千思緒。

下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)"無(wú)味"。從"擬把"到"無(wú)味"，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。"終不悔"，即"之死無(wú)靡它"之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。

14、春天，滋潤(rùn)了萬(wàn)物，也滋潤(rùn)了人漫無(wú)邊際的思念，他登上了可以游目遠(yuǎn)馳的危樓，望著遙遠(yuǎn)的天際。

她還是沒(méi)有從夕陽(yáng)中走出來(lái)，倒是春愁，黯然的從天際生出，他只有等待，佇倚欄桿，極目遠(yuǎn)眺，任那一片春愁黯然滋長(zhǎng)于天際，然后悄無(wú)聲息的滋潤(rùn)著自己無(wú)邊的思念。心愛(ài)的女子不在身邊的孤寂，徒自憑欄的無(wú)望，希望成空的感喟，又有誰(shuí)能領(lǐng)會(huì)呢？

登高憑欄觀春色，不能解春愁。既然在清醒中不能將她忘卻，只好打算放縱自己飲酒，或許此時(shí)唯有麻醉自己才能得到暫時(shí)的解脫。把酒尋歡，強(qiáng)作笑顏，依然無(wú)法排遣心中得抑郁。

無(wú)可替代的思念，卻讓他執(zhí)著的演繹著，衣帶日漸寬松，仍然——無(wú)怨無(wú)悔，為了心愛(ài)的人，值得這般形容憔悴！

15、大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維在他的《人間詞話》中，分別輯錄了北宋詞人晏殊的《蝶戀花》、柳永的《鳳棲梧》、南宋詞人辛棄疾的《青玉案》中的名句，并巧妙地賦予這三個(gè)名句以新意，構(gòu)成治學(xué)必須的“求學(xué)三境界”，真可謂獨(dú)巨匠心，讀來(lái)令人耳目一新、拍案叫絕！

王國(guó)維說(shuō)：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！说谝痪骋病！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！说诙骋??！娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在，燈火闌珊處?！说谌骋病４说日Z(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏殊等諸公所不許也?！?br>
第一境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！痹鲎员彼卧~人晏殊的詞《蝶戀花》。此境是“登高遠(yuǎn)望，絕處求生”之境。西風(fēng)吹樹(shù)，風(fēng)緊木落，一片凄涼。人獨(dú)上高樓，有一種苦苦尋覓，癡癡求索的孤獨(dú)和無(wú)奈。前路茫茫，天外有天，永無(wú)止境，不知道從何處起步，同時(shí)又隱隱透著一股殷殷的期盼，希望找到出路?！巴麛嗵煅穆贰边M(jìn)入了一種非同尋常的境界，路多且遠(yuǎn)，需作選擇。這第一境界使人悟到：學(xué)海無(wú)涯，只有勇于登高遠(yuǎn)望者才能尋找到自己要達(dá)到的目標(biāo)。

第二境界：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！痹鲎员彼卧~人柳永的詞《鳳棲梧》。此境是“苦苦追尋，竭盡全力”之境。一但選定了路，就應(yīng)該不避艱難地走下去。為了心中的追求，甘愿忍受孤寂，即使體弱神傷，也決無(wú)悔意。這是何等的執(zhí)著！此境使人悟到：為了尋求真理或者研究一個(gè)問(wèn)題的答案，廢寢忘食、日以繼夜地工作，即使累瘦了也不覺(jué)得后悔，要在事業(yè)上有成就，不經(jīng)過(guò)一番寒霜苦，沒(méi)有不達(dá)目的不罷休的心志是不行的。

第三境界：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”原出自南宋詞人辛棄疾（1140——1207）的詞《青玉案》。此境是“豁然開(kāi)朗，一片光明”之境。王國(guó)維以這句詞比喻為了經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期鉆研，正在難以解脫之際，突然找到了答案時(shí)的心情。

這三句在原詞中都各有本意，想必三位前者并沒(méi)有預(yù)見(jiàn)到經(jīng)王國(guó)維輯錄在一起，并賦予“求學(xué)三境界”的新意后，不但使這三句詞得到升華，連原詞也是煥然一新了。細(xì)細(xì)品味，我們會(huì)為這三境地而折服而感動(dòng)。前兩個(gè)境界是第三個(gè)境界的基礎(chǔ)與前提，而第三境界又為處在前兩個(gè)境界中的人帶來(lái)了希望與信心?！蔼?dú)上高樓”登高遠(yuǎn)望“天涯路”，幻想著“燈火闌珊處”的美景，必然會(huì)增添即使是“為伊憔悴”，縱然是“衣帶漸寬”也是永不放棄的信心。學(xué)無(wú)止境，每當(dāng)尋到“燈火闌珊處”，“驀然回首”，除了那種成功后的愉悅感覺(jué)之外，更會(huì)發(fā)現(xiàn)自己實(shí)際上是又登上了一層“高樓”，而此時(shí)又會(huì)發(fā)現(xiàn)更新更美好的境界——“無(wú)涯之學(xué)?！薄奥仿湫捱h(yuǎn)兮”，并將一如既往地“眾里尋他千百度”。

有些人常常慶幸自己“讀遍天下書(shū)”，為自己能堅(jiān)持讀書(shū)而自滿自足，但是在品味了“三境界”之后，他們也許會(huì)生出一些慚愧。汗顏之余，他們也許會(huì)覺(jué)得又到了一個(gè)“燈火闌珊處”。這樣想來(lái)，此三境界哪里只是“讀書(shū)之三境界”，分明也是“做人做事”之境界??！可以稱其為“人生之三境界”。

16、以前一直有一種錯(cuò)覺(jué)，以為清風(fēng)明月里，夕陽(yáng)殘照中，古道西風(fēng)，大漠邊關(guān)中流淌而出的情思是那些文人墨客閑思而作，并非經(jīng)歷了一次次心潮起伏，一次次思想的沐浴，靈魂的洗禮等種種歷練而成，但在讀到了你“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”時(shí)才得以了然，那思情絲絲綿延得無(wú)聲無(wú)息，令人低回不已。低回過(guò)后，便會(huì)一個(gè)人默默的整理些許遺落的心靈碎片，重溫那種種不加雕飾的真實(shí)心靈。

你不想因看見(jiàn)夕陽(yáng)而更顯落寞，你舉起手想著住它，在指間，看見(jiàn)瀉下的落日余暉，依舊灼燒了你的眼眸。于是，你便想起了用文字定格思念，把夕陽(yáng)的孤獨(dú)化作靈魂的手指，輕輕寫(xiě)下自己的回憶，永恒的眷戀，把思緒一段一段的燃燒。當(dāng)你想用酒把思念稀釋時(shí)，我分明看見(jiàn)你愈陷于深深的心渦，咀嚼著看似破碎而又甜美的夢(mèng)，情節(jié)一馬平川，卻又心緒淡淡。雖然在愛(ài)的路途上有距離，但在堅(jiān)定和執(zhí)著的引領(lǐng)下，永遠(yuǎn)也不會(huì)遺忘來(lái)時(shí)的初衷。

我不知道什么是思念的永恒，也不大喜歡人們?cè)谒寄钜u來(lái)之際哀愁苦嘆，但你的離愁別緒卻是百讀不厭，撩人心弦，讓人看到?jīng)]有幸福之神的眷顧依然可以美麗，看到碧翠氤氳的草木開(kāi)在了寂寞的高山上。這一切都因?yàn)槟阌谜嫘牡淖衷~詮釋了“柔情的語(yǔ)言，仍在，展翅的想象中，永遠(yuǎn)的活著”這句話，你美麗的詞句永遠(yuǎn)氤氳著生命醉人的芳香，并用它在每一對(duì)友情之人的心間系上綿長(zhǎng)的感應(yīng)。

無(wú)言的感動(dòng)是美妙的，但在被凡塵俗世麻醉的現(xiàn)代人心里，這樣的執(zhí)著與感動(dòng)還有多少？于是，我常常在如水的月色中品讀著你的詞，讓種種的愁緒潤(rùn)濕傷感的眼眸，讓時(shí)間停留于那樣一種淡淡如空的靜謐。

所有的思念沉淀于心底，注目著遠(yuǎn)方的伊人，讓所有流入心間的思念凝結(jié)成生命中不可割舍的一個(gè)樂(lè)章。

在那個(gè)夕陽(yáng)殘照的傍晚，所有的思念都化作了傷懷的羽翼。（思念的翅膀）

17、春有情，脈脈依依。美人卻無(wú)情，只肯賜那驚鴻一瞥，決不肯再多。雖不至于斷了寸寸肝腸，也把眉蹙。惟有杜康解憂。女兒紅是醇，菊花白是清。對(duì)酒當(dāng)歌。對(duì)酒當(dāng)歌。杜工部作詩(shī)描世間好飲者，氣度驚絕，羨煞旁人。李太白杯不停，舞劍長(zhǎng)嘯，便是筆下生花，萬(wàn)古愁也銷去。這里卻少了前人綠蟻新醅的歡喜意境。一個(gè)“強(qiáng)樂(lè)”，倒使我想不出柳公子長(zhǎng)吁短嘆的神色。男人若是要以怨夫情狀來(lái)搏垂青，實(shí)在太過(guò)可憐。有人要搬出李商隱來(lái)辯駁，可惜玉溪生筆下兒女情長(zhǎng)重在一個(gè)凄字。凄且殤，殤且美。如同群蝶過(guò)眼，迷離輝煌。而這時(shí)柳永落的是個(gè)擾字。飲不畢的前因后緣，索性解了束發(fā)以簪擊節(jié)?？?，一闋望海潮是太過(guò)激蕩，一首迷神引又多幽怨，曲到唇邊不得吟。不得吟，惆悵舊歡如夢(mèng)，心頭有浮光掠影，自然是忘不盡。笑已勾在嘴角，收不回，恨不得，惱不起，又自負(fù)著坊間傳奇的美名，于是把一切都推給“無(wú)味”。好一句“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”。謾道“無(wú)味”，實(shí)在是“誰(shuí)解其中滋味?！?br>
枉費(fèi)。笑自己癡得如有意落花，非流水無(wú)情，恨歲月無(wú)情。教人怎么變做黃土之下白骨枯，隨他而去。畢竟太多流連，不敢了斷性命。點(diǎn)一盞心燈，捧泛黃書(shū)卷神游，不意淚盈于睫。柳卿誤我。沉迷至如守活寡。但心中也了然，縱然能穿越了歷史相見(jiàn)，不過(guò)相誤。詞人多情，身前身后千萬(wàn)個(gè)伊人，哪怕不真心愛(ài)過(guò)，情路也風(fēng)光旖旎，留得老時(shí)伴聲聲銅漏懷念。見(jiàn)慣了長(zhǎng)袖善舞，胭脂羅裙，今宿左鄰，明居右舍。何況詞人薄幸，“過(guò)盡千帆皆不是”。誰(shuí)又是真正伊人，不屈于尋常紅粉。怕只在畫(huà)中，在詩(shī)里，在心間。

18、有不凡之士曾言：文學(xué)皆是意*。話雖粗俗，大半不假。把意*二字換成聯(lián)想解，便是一場(chǎng)精神上豐盛的幻覺(jué)。見(jiàn)鴻雁而思錦書(shū)，賞霜菊而知秋風(fēng)。讀竹杖芒鞋思蘇子，吟燈火闌珊憶稼軒。又譬如寒燈之于孤寂，冷雨相對(duì)寡歡。嬋娟常表相思，琵琶多顯哀怨。（雛菊回憶錄的角落）

本文作者(來(lái)源)：柳永

要元曲三首、宋詞三首、外國(guó)詩(shī)三首，再加上一位外國(guó)名人的簡(jiǎn)介

元曲三首：

《喜春蘭.春宴 》元好問(wèn)
梅殘玉靨香猶在,柳破金梢眼未開(kāi).東風(fēng)和氣滿樓臺(tái),桃杏拆,宜唱喜春來(lái).

[注解]
玉靨:似玉的臉頰,此處指梅花瓣.靨,面頰上的酒窩.
柳破金梢眼未開(kāi):破,指嫩芽剛出.金梢,嫩黃色的樹(shù)梢.眼未開(kāi),指柳葉尚未長(zhǎng)出,如睡眼沒(méi)有睜開(kāi)一樣.
桃杏拆:拆,拆裂.指桃杏的花苞剛剛裂開(kāi).拆,原作折,誤.
[譯文]梅花雖殘了,它那潔白的花瓣上香氣.柳樹(shù)抽芽了,梢頭一片嫩黃色,柳葉兒還沒(méi)長(zhǎng)出來(lái).春風(fēng)和煦,吹滿樓臺(tái).桃杏的花苞兒剛剛裂開(kāi).這種情景正該高唱《喜春來(lái)》.

《小桃紅》王惲
采菱人語(yǔ)隔秋煙,波靜如橫練.入手風(fēng)光莫流傳.共留連,畫(huà)船一笑春風(fēng)面.江山信美,終非吾土,何日是歸年

[作者簡(jiǎn)介]王惲(1227-1304),字仲謀,號(hào)秋澗,衛(wèi)州輝汲(今河南汲縣)人.大德年間,累官至翰林學(xué)士,知制誥.工詩(shī)善文,詞曲以小令見(jiàn)長(zhǎng).著有《秋澗先生大全集》.現(xiàn)存小令四十一首.
[寫(xiě)作背景]"小桃紅"又名"平湖樂(lè)",是一首感情濃郁的鄉(xiāng)思曲,這是作者客居他鄉(xiāng)秋日江游時(shí)寫(xiě)就的.
[注解]
橫練:橫鋪著的白絹.用以形容湖水的平靜澄清.
入手風(fēng)光:映入眼簾的風(fēng)景.入手,到手.
[譯文]隔著秋日的煙霧傳來(lái)采菱姑娘的喧鬧聲,秋江澄靜有如橫鋪的白絹.眼前的風(fēng)景不要流逝呀.且讓我們一起盡情觀賞留連,畫(huà)船上美人笑意盈面.江山的確美好,可是它終歸不是我的故鄉(xiāng),而哪一天又是我回去的日子呢

《人月圓》倪瓚
傷心莫問(wèn)前朝事,重上越王臺(tái).鷓鴣啼處,東風(fēng)草綠,殘照花開(kāi).
悵然孤嘯,青山故國(guó),喬木蒼苔.當(dāng)時(shí)明月,依依素影,何處飛來(lái)
[作者簡(jiǎn)介]倪瓚(1301-1374),字元稹,自號(hào)云林子,風(fēng)月主人等,無(wú)錫(今屬江蘇)人.元至正初,棄家浪游五湖.著有《清閟閣全集》.散曲現(xiàn)存小令十二首.
[寫(xiě)作背景]作者生活在元末明初,作為元代遺民,他始終不能忘記元兵南下,宋朝滅亡那段悲慘的歷史.因此,他一生都沒(méi)有在元政權(quán)下做官,隱逸山林,在他晚年時(shí)常追憶舊事,緬懷故國(guó),抒寫(xiě)愁思.此曲即是作者重登紹興越王臺(tái)時(shí)所作,包括江浙廣大地區(qū)在內(nèi)的"越地",既有越王勾踐報(bào)仇雪趾的歷史傳統(tǒng),又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心,人到這里尤其容易激發(fā)起亡國(guó)的慘痛和恢復(fù)河山的愿望,今天作者重游前朝重地,登上當(dāng)年勾踐點(diǎn)兵復(fù)仇的越王臺(tái),感情不能抑制.
[注解]
前朝:此指宋朝.
越王臺(tái):春秋時(shí)期越王勾踐所建,為駐兵處.
素曩:皎潔銀白的月光.
[譯文]不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了,我重新登上越王臺(tái).鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫,東風(fēng)吹指初綠的衰草,殘陽(yáng)中山花開(kāi)放.
我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯,青崇山峻嶺依舊,故國(guó)已不在,滿目盡是喬木布滿蒼苔,一片悲涼.頭上的明月,柔和皎潔,仍是照耀過(guò)前朝的那輪,可是它又是從哪里飛來(lái)的呢

宋詞三首：
李清照——《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【作者】
李清照（1084－？），號(hào)易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠(chéng)，夫婦感情甚篤。南渡后，趙明誠(chéng)病故，她顛沛流離于江浙皖贛一帶，在孤寂中度過(guò)晚年。她工詩(shī)能文，詩(shī)尤為宋代大家，前期詞多寫(xiě)閨情相思，后期詞融入家國(guó)之恨與身世之感，風(fēng)格頓變。她兼擅令慢，每能創(chuàng)意出奇，以經(jīng)過(guò)提煉的口語(yǔ)表達(dá)其獨(dú)特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》

【注釋】
①此詞調(diào)首見(jiàn)于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對(duì)客杯須覆”等句。因據(jù)其意，取作調(diào)名。雙調(diào)，五十二字，仄韻。
②永晝：悠長(zhǎng)的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。

【品評(píng)】
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠(chéng)的。元伊世珍《瑯環(huán)（左應(yīng)為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。政（正）是易安作也。”這則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫(xiě)了相思之苦，其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無(wú)“詞語(yǔ)塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊(yùn)藉見(jiàn)長(zhǎng)，“莫道不消魂”三句固然最為工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄霧濃云愁永晝”，“永晝”多用以形容夏日，而時(shí)下已是晝短夜長(zhǎng)的深秋季節(jié)，可知“永晝”當(dāng)是一種對(duì)時(shí)間的心理錯(cuò)覺(jué)，作者借此點(diǎn)出了她獨(dú)守空閨時(shí)的度日如年之感?！叭鹉X消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，豈不見(jiàn)出作者的寂寞無(wú)聊？“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠。“有暗香盈袖”，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”（《古詩(shī)·庭中有奇樹(shù)》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊(yùn)。

【賞析一】
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。

“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴！又是重陽(yáng)佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息?！凹压?jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊?！氨椴遘镙巧僖蝗恕?，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，又會(huì)有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。

下片寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪?，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。

從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。

以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

【賞析二】

李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也”（見(jiàn)《元伊世珍?瑯?gòu)钟洝罚＿@個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。

現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開(kāi)頭，描寫(xiě)一系列美好的景物，美好的環(huán)境?！氨§F濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙?？墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁，覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(zhǎng)。這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶。“佳節(jié)又重陽(yáng)”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜?！凹啅N”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)重陽(yáng)對(duì)酒賞菊?！皷|籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意?！叭吮赛S花瘦”的“黃花”，指菊花?！抖Y記》月令：“鞠（菊）有黃花”?！坝邪迪阌洹币彩侵妇栈?。從開(kāi)頭到此，都是寫(xiě)好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對(duì)酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫(xiě)，目的是加強(qiáng)刻畫(huà)她的離愁。

在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句?！笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。

在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排，好象電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng)造性。

蘇軾——《鵲橋仙·七夕送陳令舉》
【內(nèi)容】

緱山仙子，高情云渺，不學(xué)癡牛呆女。

鳳簫聲斷月明中，舉手謝時(shí)人欲去。

客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風(fēng)海雨。

相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處？

【賞析】：

這首詞詠調(diào)名本意，是為送別友人陳令舉而作。

全詞立意上一反舊調(diào)，不寫(xiě)男女離恨，而詠朋友情意，別有一番新味。

此詞上片，也緊切七夕下筆，但用的卻是王子喬飄然仙去的故事。據(jù)劉向《列仙傳》載，周靈王太子王子喬，好吹笙作鳳凰鳴，游伊洛之間，被道士浮丘公接上嵩高山，三十余年后于山上見(jiàn)柏良，對(duì)他說(shuō)：“告我家，七月七日待我于緱氏山顛。”至?xí)r，果乘白鶴駐山頭，望之不得到，舉手謝時(shí)人，數(shù)日而去。

蘇軾此詞上片，借這則神話故事，稱頌一種超塵拔俗、不為柔情羈縻的飄逸曠放襟懷，以開(kāi)解友人的離思別苦。發(fā)端三句，贊王子喬仙心超遠(yuǎn)，縹渺云天，不學(xué)牛郎織女身陷情網(wǎng)，作繭自縛。一揚(yáng)一抑，獨(dú)出機(jī)杼，頓成翻案之筆。緱山，河南偃師縣。緱山仙子，指王子喬，因?yàn)樗椛较扇?，故云?！傍P簫”兩句，承“不學(xué)”句而來(lái)，牛女渡河，兩情繾綣，勢(shì)難割舍；仙子吹簫月下，舉手告別家人，飄然而去。前者由仙入凡，后者超凡歸仙，趨向相反，故贊以“不學(xué)癡牛呆女”。

下片寫(xiě)自己與友人的聚合與分離，仿佛前緣已定，事有必然。據(jù)東坡《記游松江》（《東坡志林》卷一）說(shuō)：“吾昔自杭移高密，與楊元素同舟，而陳令舉、張子野皆從余過(guò)李公擇于湖，遂與劉孝叔俱至松江。夜半月出，置酒垂虹亭上?！碧K軾于熙寧七年九月從杭州通判移任密州知州，與同時(shí)奉召還汴京的杭州知州楊元素同舟至湖州訪李公擇，陳令舉、張子野同行，并與劉孝叔會(huì)于湖州府園之碧瀾堂，稱為“六客之會(huì)”，席上張子野作《定風(fēng)波令》，即“六客詞”，會(huì)后同泛舟游吳松江，至吳江垂虹亭暢飲高歌，“坐客歡甚，有醉倒者”。但作者不是徑直敘寫(xiě)這段經(jīng)歷，仍借與天河牛女有關(guān)的故事來(lái)進(jìn)行比況。張華《博物志》載一則故事說(shuō)：天河與海相通，年年有浮槎定期往來(lái)，海濱一人懷探險(xiǎn)奇志，便多帶干糧，乘槎浮去。經(jīng)十余日，至一城郭，遇織布女和牽牛人，便問(wèn)牽牛人，此是何處。牽牛人告訴他回去后問(wèn)蜀人嚴(yán)君平便知。

后來(lái)乘槎人還，問(wèn)嚴(yán)君平。君平告以某年月日有客星犯牽牛宿，計(jì)算年月，正是乘槎人到天河之時(shí)。詞人借用這則優(yōu)美的神話故事，比況幾位友人曾沖破澄澈的銀浪泛舟而行?！伴丁?，即竹筏：“客槎”，一語(yǔ)雙關(guān)：明指天河的“浮槎”，暗喻他們所乘的客船。“尚帶天風(fēng)海雨”，切合“浮槎”通海之說(shuō)。煞拍兩句筆墨落到贈(zèng)別?！跋喾暌蛔硎乔熬墶保瑢?xiě)六客之會(huì)：“風(fēng)雨散、飄然何處”，“風(fēng)雨”承上“天風(fēng)海雨”，寫(xiě)朋友分袂，各自西東?！耙蛔硎乔熬墶?，含慰藉之意：“飄然何處”，蘊(yùn)感慨無(wú)限。

這首詞不但擺脫了兒女艷情的舊套，借以抒寫(xiě)送別的友情，而且用事上緊扣七夕，格調(diào)上以飄逸超曠取代纏綿悱惻之風(fēng)，讀來(lái)深感詞人逸懷浩氣超乎塵垢之外。

辛棄疾——《青玉案》
【內(nèi)容】

東風(fēng)夜放花千樹(shù)。
更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，——驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

【賞析】：

古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú)，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無(wú)什么獨(dú)特之處。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩，把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。若說(shuō)好，就好在想象：東風(fēng)還未催開(kāi)百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹(shù)銀花。它不但吹開(kāi)地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫(xiě)車馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫(xiě)那民間藝人們載歌載舞、魚(yú)龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境，大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě)，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。

上闋，專門(mén)寫(xiě)人。作者先從頭上寫(xiě)起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了?！鋈唬劬σ涣?，在那一角殘燈旁邊，分明看見(jiàn)了，是她！是她！沒(méi)有錯(cuò)，她原來(lái)在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無(wú)此人，那一切又有什么意義與趣味呢！

此詞原不可講，一講便成畫(huà)蛇，破壞了那萬(wàn)金無(wú)價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫(huà)蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣?？蓢@世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好象將他看作一個(gè)粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？

王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個(gè)境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無(wú)交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無(wú)勞糾葛。

從詞調(diào)來(lái)講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無(wú)此斷疊，一片三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢(shì)是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

外國(guó)詩(shī)三首：
《致克恩》俄 普希金
我記得那美妙的瞬間：
你就在我的眼前降臨，
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻，
如同純真之美的化身。

我為絕望的悲痛所折磨，
我因紛亂的忙碌而不安，
一個(gè)溫柔的聲音總響在耳邊，
嫵媚的身影總在我夢(mèng)中盤(pán)旋。

歲月流逝。一陣陣迷離的沖動(dòng)
象風(fēng)暴把往日的幻想吹散，
我忘卻了你那溫柔的聲音，
也忘卻了你天仙般的容顏。

在荒涼的鄉(xiāng)間，在囚禁的黑暗中，
我的時(shí)光在靜靜地延伸，
沒(méi)有崇敬的神明，沒(méi)有靈感，
沒(méi)有淚水，沒(méi)有生命，沒(méi)有愛(ài)情。

我的心終于重又覺(jué)醒，
你又在我眼前降臨，
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻，
如同純真之美的化身

心兒在狂喜中萌動(dòng)，
一切又為它萌生：
有崇敬的神明，有靈感，
有淚水，有生命、也有愛(ài)情。

《我的愛(ài)情并不是一只夜鶯》裴多菲【匈牙利】

我的愛(ài)情并不是一只夜鶯，
在黎明的招呼中蘇醒，
在因太陽(yáng)的吻而繁華的地上，
它唱出了美妙的歌聲。

我的愛(ài)情并不是可愛(ài)的園地，
有白鴿在安靜的湖上浮游，
向著那映在水中的月光，
它的雪白的頸子盡在點(diǎn)頭。

我的愛(ài)情并不是安樂(lè)的家，
象是一個(gè)花園，彌漫著和平，
里面是幸福，母親似地住著，
生下了仙女：美麗的歡欣。

我的愛(ài)情卻是荒涼的森林；
其中是嫉妒，象強(qiáng)盜一樣，
它的手里拿著劍：是絕望，
每一刺又都是殘酷的死亡。

《哀歌》雪萊【英國(guó)】

哦，世界！哦，時(shí)間！哦，生命！
我登上你們的最后一層，
不禁為我曾立足的地方顫抖；
你們幾時(shí)能再光華鼎盛？
噢，永不再有，——永不再有！

從白天和黑夜的胸懷
一種喜悅已飛往天外；
初春、盛夏和嚴(yán)冬給我的心頭
堆滿了悲哀，但是那歡快，
噢，永不再有，——永不再有！

1821年

查良錚 譯

一位外國(guó)名人的簡(jiǎn)介：

拿破侖·波拿巴（Napoleon Bonaparte,1769年8月15日－1821年5月5日），法蘭西第一共和國(guó)第一執(zhí)政（1799-1804），法蘭西第一帝國(guó)及百日王朝的皇帝（1804 -1814，1815）、法蘭西共和國(guó)近代史上著名的軍事家、政治家，曾經(jīng)占領(lǐng)過(guò)西歐和中歐的大部分領(lǐng)土，使法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的思想得到了更為廣闊的傳播，在位前期是法國(guó)人民的驕傲，直至今日一直受到法國(guó)人民的尊敬與愛(ài)戴。
出生： 科西嘉島
身高： 5 ft 7 = 170 cm
國(guó)籍： 法蘭西

本文地址:http://www.soujuw.cn/scgf/105478.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 最膾炙人口的132首唐詩(shī)，一起感悟千···

下一篇: 人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東，浩歌一曲酒千鐘。