《俠客行·趙客縵胡纓》
【唐代】李白
趙客縵胡纓,吳鉤霜雪明。
銀鞍照白馬,颯沓如流星。
十步殺一人,千里不留行。
事了拂衣去,深藏身與名。
閑過(guò)信陵飲,脫劍膝前橫。
將炙啖朱亥,持觴勸侯嬴。
三杯吐然諾,五岳倒為輕。
眼花耳熱后,意氣素霓生。
救趙揮金錘,邯鄲先震驚。
千秋二壯士,烜赫大梁城。
縱死俠骨香,不慚世上英。
誰(shuí)能書(shū)閣下,白首太玄經(jīng)。
賞析:《俠客行》是詩(shī)人李白以夸張的筆墨,從游俠的服飾開(kāi)始:“趙客縵胡纓,吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬,颯沓如流星?!眱H二十個(gè)字,仿佛全是寫物而不寫人。但當(dāng)時(shí)游俠兒的氣勢(shì)、風(fēng)貌,就栩栩如生的展現(xiàn)在目前了。因?yàn)樵?shī)人并不是為物而夸張的寫物,而是處處著眼于人的精神氣勢(shì)而寫物?!翱z胡”的“纓’,“霜雪明”的”吳鉤”,“颯沓如流星”的“白馬”這些當(dāng)時(shí)流行的任俠服飾,不僅具有典型性,而且流露出主人豪縱、慷慨之氣,把物都寫活了。
《寄黃幾復(fù)》
【宋代】黃庭堅(jiān)
我居北海君南海,寄雁傳書(shū)謝不能。
桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。
想見(jiàn)讀書(shū)頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。
賞析:試想,要用七個(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷,不那么容易。詩(shī)人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”,作了動(dòng)人的抒寫?!敖币辉~,能使人想到流轉(zhuǎn)和漂泊:兩個(gè)朋友,各自漂泊江湖,每逢夜雨,獨(dú)對(duì)孤燈,互相思念,深宵不寐。而這般情景,已延續(xù)了十年。
《荊軻歌 / 易水歌》
【先秦】佚名
風(fēng)蕭蕭兮易水寒,
壯士一去兮不復(fù)還。
探虎穴兮入蛟宮,
仰天呼氣兮成白虹。
賞析:“風(fēng)蕭蕭”有聲,從聽(tīng)覺(jué)上渲染離別之際的慘烈;“易水寒”徹骨,從感覺(jué)上描狀環(huán)境的悲涼;一上一下,極盡天地愁慘之狀,更加烘托出荊軻“君子死知己”,慷慨赴國(guó)難的凜然正氣。雖寥寥十五字,卻“凄婉激烈,風(fēng)骨情景,種種具備”。
《風(fēng)雨》
【唐代】李商隱
凄涼寶劍篇,羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨,青樓自管弦。
新知遭薄俗,舊好隔良緣。
心斷新豐酒,銷愁斗幾千。
賞析:李商隱一生羈旅漂泊,宦海沉浮,不得重用,飽嘗世態(tài)炎涼。遂借風(fēng)雨以起興,抒發(fā)抑郁悲憤之情。作者一生是政治斗爭(zhēng)的犧牲品,四處漂泊寄寓幕府,窮愁潦倒,全詩(shī)喟嘆深沉,詞哀情苦。
《劍門道中遇微雨》
【宋代】陸游
衣上征塵雜酒痕,遠(yuǎn)游無(wú)處不消魂。
此身合是詩(shī)人未 細(xì)雨騎驢入劍門。
賞析:自古詩(shī)人多飲酒,李白斗酒詩(shī)百篇,杜甫酒量不在李白之下。陸游滿襟衣的酒痕,正說(shuō)明他與“詩(shī)仙”、“詩(shī)圣”有同一嗜好。詩(shī)人“細(xì)雨騎驢”入得劍門關(guān)來(lái),年過(guò)半百才過(guò)上一段“鐵馬秋風(fēng)”的軍旅生活。詩(shī)人自嘆懷才不遇,報(bào)國(guó)無(wú)門,衷情難訴,壯志難酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中調(diào)侃自己。
《臨安春雨初霽》
【宋代】陸游
世味年來(lái)薄似紗,誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽(tīng)春雨,深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草,晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆,猶及清明可到家。
賞析:“小樓一夜聽(tīng)春雨,深巷明朝賣杏花。”,腦補(bǔ)十萬(wàn)字武俠小說(shuō)了。處江湖之遠(yuǎn),從這兩句詩(shī)中品味出凡間煙火氣,卻又清麗脫俗。若成小說(shuō),這應(yīng)當(dāng)是滄月、沈纓纓的風(fēng)格。
《賀新郎·九日》
【宋代】劉克莊
湛湛長(zhǎng)空黑。更那堪、斜風(fēng)細(xì)雨,亂愁如織。老眼平生空四海,賴有高樓百尺??春剖?、千崖秋色。白發(fā)書(shū)生神州淚,盡凄涼、不向牛山滴。追往事,去無(wú)跡。
少年自負(fù)凌云筆。到而今、春華落盡,滿懷蕭瑟。常恨世人新意少,愛(ài)說(shuō)南朝狂客。把破帽、年年拈出。若對(duì)黃花孤負(fù)酒,怕黃花、也笑人岑寂。鴻北去,日西匿。
賞析:秋天鴻雁南來(lái),明春仍然北去,北上恢復(fù)神州的大業(yè)卻遙無(wú)實(shí)現(xiàn)之日,眼看白日西下,象征闃國(guó)勢(shì)危殆,令人痛心。詩(shī)人自己老眼平生,壯志難伸,亦只能長(zhǎng)歌當(dāng)哭,借酒澆愁。
《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》
【明代】楊慎
滾滾長(zhǎng)江東逝水,浪花淘盡英雄。
是非成敗轉(zhuǎn)頭空。
青山依舊在,幾度夕陽(yáng)紅。
白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng)。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事,都付笑談中。
賞析:這是一首詠史詞,借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨,豪放中有含蓄,高亢中有深沉。從全詞看,基調(diào)慷慨悲壯,意味無(wú)窮,令人讀來(lái)蕩氣回腸,不由得在心頭平添萬(wàn)千感慨。在品味這首詞的同時(shí),仿佛感到那奔騰而去的不是滾滾長(zhǎng)江之水,而是無(wú)情的歷史;仿佛傾聽(tīng)到一聲歷史的嘆息,于是,在嘆息中尋找生命永恒的價(jià)值。
《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》
【宋代】陳與義
憶昔午橋橋上飲,坐中多是豪英。
長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。
杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一夢(mèng),此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。
古今多少事,漁唱起三更。
賞析:這首詞節(jié)奏明快,渾成自然,如水到渠成,不見(jiàn)矯揉造作之跡。北宋滅亡,陳與義流離逃難,備嘗艱苦,而南宋朝廷在南遷之后,僅能自立,回憶二十多年的往事,真是百感交集。二十多年無(wú)限國(guó)事滄桑、知交零落之感,內(nèi)容極充實(shí),運(yùn)筆也極空靈。
《定風(fēng)波·三月七日》
【宋代】蘇軾
三月七日,沙湖道中遇雨。
雨具先去,同行皆狼狽,余獨(dú)不覺(jué),已而遂晴,故作此。
莫聽(tīng)穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬,誰(shuí)怕 一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。
回首向來(lái)蕭瑟處,歸去,也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
賞析:詞人竹杖芒鞋,頂風(fēng)沖雨,從容前行,以“輕勝馬”的自我感受,傳達(dá)出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的輕松、喜悅和豪邁之情。進(jìn)而由眼前風(fēng)雨推及整個(gè)人生,有力地強(qiáng)化了作者面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。無(wú)兵無(wú)劍無(wú)刀更無(wú)招式,可是字字是滄浪俠客的氣度。
人間的詩(shī)句我以為都讀得差不多了,讀到新的再也難以讓我產(chǎn)生驚為天詩(shī)的慨嘆。就如同與人相遇一般,見(jiàn)到了白月光最初的模樣,便對(duì)隨后的人百般挑剔了。
但這首詩(shī)卻是例外中的例外。
《笛怨辭》
近代詩(shī)人 王世鼐(音奈)
笛怨簫清聽(tīng)未真,江湖 舊雨 散成塵。
平生只有雙行淚,半為蒼生半美人。
在天臺(tái)讀書(shū),當(dāng)我讀到其中后兩聯(lián)的時(shí)候,我一陣驚嘆,近代詩(shī)句中還有這么江湖氣的詩(shī)句嗎?那種柔情,溫情,陳情,國(guó)家之情,在笛簫幽咽中逐漸生發(fā),在江湖夜雨下逐漸激蕩,好像也只有在這種情景之下,才能將詩(shī)人心中的家國(guó)情懷激發(fā)得淋漓盡致,哀婉久絕。
第二聯(lián)便是吸引我眼球的詩(shī)句了。
平生只有雙行淚,半為江山半美人。
看到此詩(shī)句,我只能“只怪自己沒(méi)文化,一句臥槽行天下”,三連“臥槽”!
平生只流兩行淚,一半是為了江山社稷,一半是為了美人。此處美人不僅僅是指美人,不僅僅表達(dá)那種江湖兒女之情,還指的是君子,正人,國(guó)之棟梁,能力挽社會(huì)之狂瀾的人。自楚辭以來(lái)的香草美人的比喻,綿延到如今,這是我們這個(gè)民族文化情懷一脈相承的其中一支文雅的紐帶。
如此流利的詩(shī)句,如同白話一般,但它又是詩(shī),這就是它絕妙的地方。
我認(rèn)為好的詩(shī)句便是這樣,如口語(yǔ)說(shuō)話,自然流利,真情表達(dá),但又表達(dá)出常人說(shuō)不出的語(yǔ)句來(lái)。,拿白居易的通俗易懂的白話詩(shī),與韓愈的佶屈聱牙的古怪詩(shī)相比,一比較便知高下。再如,將取材自然,活潑靈活的誠(chéng)齋體與從書(shū)本中尋典摘句的江西詩(shī)派相比,你便知道,無(wú)論是作詩(shī)還是作文,真情的自然流露,與為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁相比較,是多么可貴的了。
文懷沙自白有言:
“最喜歡的近人詩(shī)句-- 王世鼐 :平生只有雙行淚,半為蒼生半美人;(這兩句頗合我一生情懷,遺憾的是,作為 近體詩(shī) ,此作存在硬傷,即"平生"、"蒼生"兩個(gè)"生"字,所以我為之改定并湊上唐人 盧綸 、 劉言史 兩句成一絕曰:"夕照臨窗起暗塵,強(qiáng)梳稀發(fā)著 綸巾 。老來(lái)猶剩雙行淚,半為蒼生半美人。’"
可見(jiàn),天下文章一大抄,就看你會(huì)抄不會(huì)抄。抄得好,美曰:拿來(lái)主義,化為己用,是創(chuàng)新;抄得不好,是班門弄斧,東施效顰,是笑話,弄得更甚還會(huì)砸了自己的招牌。
同文懷沙所感,我也喜歡這兩句,但我不覺(jué)得這首詩(shī)的硬傷有多么重要。詩(shī)詞格律原本是沒(méi)有的,后來(lái)才加上的,經(jīng)過(guò)了歷代檢驗(yàn),才成了既定的規(guī)則。這鐐銬給詩(shī)人戴上,是為了讓他們舞得更規(guī)范,但對(duì)于某些有天分的詩(shī)人來(lái)說(shuō),這規(guī)則就真成了鐐銬了,索性不碰也罷。
自然,才是世間萬(wàn)物的本來(lái)面目。
時(shí)人評(píng)論,詩(shī)人王世鼐早年詩(shī),詩(shī)境凄艷明麗中含古愁。言語(yǔ)中的,讀此首《笛怨辭》,確有此感。讀罷此詩(shī),一股凄涼意涌上心頭,但它又是美的,所以過(guò)而不忘,不久便會(huì)背誦了。好的詩(shī)詞從來(lái)不愁背誦,喜歡,便去多讀,多讀,自然會(huì)背誦了。
“少年人詩(shī)文當(dāng)如火如荼,吉祥富麗,親在不言老,道在不憂貧。君年未二十而前一卷詩(shī)兩用白頭字,甚不可也。”
常敦敦告誡,可也,也不可也。
我的文學(xué)公眾號(hào)是:偷心的人,來(lái)找我玩吧!
十首經(jīng)典詩(shī)詞,帶你重溫傳說(shuō)中的江湖,不知你是屬于哪一級(jí)?
1.《俠客行·趙客縵胡纓》唐 李白
趙客縵胡纓,吳鉤霜雪明。
銀鞍照白馬,颯沓如流星。
十步殺一人,千里不留行。
事了拂衣去,深藏身與名。
閑過(guò)信陵飲,脫劍膝前橫。
將炙啖朱亥,持觴勸侯嬴。
三杯吐然諾,五岳倒為輕。
眼花耳熱后,意氣素霓生。
救趙揮金錘,邯鄲先震驚。
千秋二壯士,烜赫大梁城。
縱死俠骨香,不慚世上英。
誰(shuí)能書(shū)閣下,白首太玄經(jīng)。
賞析:《俠客行》是詩(shī)人李白以夸張的筆墨,從游俠的服飾開(kāi)始:“趙客縵胡纓,吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬,颯沓如流星?!眱H二十個(gè)字,仿佛全是寫物而不寫人。但當(dāng)時(shí)游俠兒的氣勢(shì)、風(fēng)貌,就栩栩如生地展現(xiàn)在眼前了。因?yàn)樵?shī)人并不是為物而夸張的寫物,而是處處著眼于人的精神氣勢(shì)而寫物。
2.《寄黃幾復(fù)》宋 黃庭堅(jiān)
我居北海君南海,寄雁傳書(shū)謝不能。
桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。
想見(jiàn)讀書(shū)頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。
賞析:試想,要用七個(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷,不那么容易。詩(shī)人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”,作了動(dòng)人描寫?!敖币辉~,能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊:兩個(gè)朋友,各自飄泊江湖,每逢夜雨,獨(dú)對(duì)孤燈,互相思念,深宵不寐。而這般情景,已延續(xù)了十年。
3.《荊軻歌 / 易水歌》先秦 佚名
風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還。
探虎穴兮入蛟宮,仰天呼氣兮成白虹。
賞析:“風(fēng)蕭蕭”有聲,從聽(tīng)覺(jué)上渲染離別之際的慘烈;“易水寒”徹骨,從感覺(jué)上描狀環(huán)境的悲涼;一上一下,極盡天地愁慘之狀,更加烘托出荊軻“君子死知己”,慷慨赴國(guó)難的凜然正氣。雖寥寥十五字,卻“凄婉激烈,風(fēng)骨情景,種種具備”。
4.《風(fēng)雨》唐 李商隱
凄涼寶劍篇,羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨,青樓自管弦。
新知遭薄俗,舊好隔良緣。
心斷新豐酒,銷愁斗幾千。
賞析:李商隱一生羈旅漂泊,宦海沉浮,不得重用,飽嘗世態(tài)炎涼。遂借風(fēng)雨以起興,抒發(fā)抑郁悲憤之情。作者一生是政治斗爭(zhēng)的犧牲品,四處漂泊寄寓幕府,窮愁潦倒,全詩(shī)喟嘆深沉,詞哀情苦。
5.《劍門道中遇微雨》宋 陸游
衣上征塵雜酒痕,遠(yuǎn)游無(wú)處不消魂。
此身合是詩(shī)人未?細(xì)雨騎驢入劍門。
賞析:自古詩(shī)人多飲酒,李白斗酒詩(shī)百篇,杜甫酒量不在李白之下。陸游滿襟衣的酒痕,正說(shuō)明他與“詩(shī)仙”、“詩(shī)圣”有同一嗜好。詩(shī)人“細(xì)雨騎驢”入得劍門關(guān)來(lái),年過(guò)半百才過(guò)上一段“鐵馬秋風(fēng)”的軍旅生活?!?br>受字?jǐn)?shù)限制,待續(xù),供參考。
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