在詩詞中,詩人們慣用夸張的手法表達深刻的情感,有很多夸張手法,都是因為深情。下面十首夸張詩詞,都是為了表達內(nèi)心最深刻的情感,你喜歡哪一首呢 《贈汪倫》【唐】李白李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。桃花潭水真有深一千尺嗎 讀者們都心知肚明,這桃花潭的水就算是深不可測,也比不上汪倫來送我的感情深。光這一點,得叫汪倫多感動呀!《醉花陰》【宋】李清照薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。李清照和趙明誠是恩愛夫妻,婚后,兩人分別了一段時間,此時的李清照對于丈夫是非常思念,思念到什么地步呢 人都瘦得跟黃花一樣了。人當(dāng)然不能真的瘦成黃花,李清照這么夸張的把自己的懷著比作黃花,不過是表達她對趙明誠極致的思念罷了。要問我有多想了,都瘦了黃花了,足以說明問題了?!渡闲啊飞闲?,我欲與君相知,長命無絕衰。山無陵,江水為竭。冬雷震震,夏雨雪。天地合,乃敢與君絕。古人特夸張,這一點特別體現(xiàn)在他們發(fā)誓上,比如說《上邪》這首詩。我要和你相親相愛到永遠,什么都不能讓我們分開,除非群山消失,江水枯竭,冬天打雷,夏天飛雪,天地相交接,我才敢和你分離。你都這樣說了,這鐵定分離不了。詩中運用五件不可能的事情來說明愛情的堅貞,隱娘只想說:我怕了?!段淞甏骸ご和怼贰舅未坷钋逭诊L(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。李清照避難金華時寫下了這首詞,此時的李清照國破家亡,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,處境凄慘,內(nèi)心極其悲痛。此時作者愁苦到什么地步呢 想要去劃船散心,可又擔(dān)心啊,雙溪那葉單薄的小船,怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁??!《虞美人》【南唐】李煜春花秋月何時了 往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流。南唐后主李煜在國破家亡之后,從皇帝淪為階下求,體會到兩種極致的人生,其內(nèi)心的悲傷,常人無法體會。李煜形容他的哀愁,就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。春水不盡,哀愁不止?!对娊?jīng)·采葛》彼采葛兮,一日不見,如三月兮。彼采蕭兮,一日不見,如三秋兮。彼采艾兮,一日不見,如三歲兮。這是一首寫相思的詩,男子思念自己的情人,一日不見,如隔三秋。說一天會像三個月,三個季節(jié),甚至三年那樣長,這當(dāng)然是物理時間和心理時間的區(qū)別所在。詩人用這種有悖常理的寫法,無非是為了極言其思念之切,之深而已。《青玉案》【宋】賀鑄凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。錦色年華誰與度,月橋花院,鎖窗朱戶,只有春知處。飛云冉冉橫皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許,一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時雨。賀鑄路遇佳人,卻只能望著她的遠去的背影,悵惘難舒,可遇而不可得的情感讓他感慨道:如果要問我的傷心多深多長 就像那一川煙雨籠罩的青草,滿城飛絮,如同梅子黃時的雨。滿川的煙草、滿城的飛絮、黃梅時節(jié)的雨,這愁,可真夠夸張的。《何滿子》唐·張祜故國三千里,深宮二十年。一聲何滿子,雙淚落君前。這首詩寫宮人哀怨,作者通過數(shù)字,極盡夸張,來描寫宮人幽居深宮,白白地葬送了一生的極度哀怨。故鄉(xiāng)遠在三千里之外,關(guān)閉在皇宮整整二十年。我唱一曲悲涼的《何滿子》,眼淚不由得雙雙落在你的面前?!镀兴_蠻》唐五代·無名氏枕前發(fā)盡千般愿,要休且待青山爛。水面上秤錘浮,直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn),北斗回南面。休即未能休,且待三更見日頭。這首詩同《上邪》有異曲同工之妙,整首詩在寫情人之間的誓盟,主人公連用六種自然景物和非現(xiàn)實現(xiàn)象,浪漫地形容愛情的堅貞。在枕前盟誓,要讓我們分開只等到青山朽爛、水面上浮起秤錘、黃河干枯、參商二星白天相見、北斗星到南面,夜晚三更見太陽。所有的這一切夸張誓言,只不過是深情罷了?!督亲印匪巍で赜^西城楊柳弄春柔,動離憂,淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事,人不見,水空流。韶華不為少年留,恨悠悠,幾時休 飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚,流不盡,許多愁。據(jù)說這首詩是懷人之作,秦觀寫愁緒,與李煜有異曲同工之妙。在這首詞中,秦觀這樣形容心中哀愁:即使江水都化作淚水,也流不盡,依然有愁苦在心頭。即使江水都化作淚水,也流盡他心中的愁思,這愁緒可見一斑。
《楓橋夜泊》
唐代:張繼
月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。
譯文:月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天,對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺,半夜里敲鐘的聲音傳到了客船。
擴展資料
唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》則更蕭瑟些,當(dāng)時正值唐代的安史之亂,張繼在途徑蘇州城外的寒山寺時,寫下了這首羈旅詩。
詩中通過對月落、烏啼、秋霜、江楓、漁火、寒山寺、鐘聲等多個意象的描繪,精確再現(xiàn)了江南深秋的景色,并由此抒發(fā)出了一種身處亂世尚無歸宿的愁悶,是中國唐詩中寫“愁”的代表作。
作曲家王建民根據(jù)此詩創(chuàng)作的古箏曲《楓橋夜泊》,則以中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式為基礎(chǔ),并采用了獨特的技巧和方法,緊緊圍繞著一個“愁”宇,使作品既有古樸典雅的意境。
又有現(xiàn)代音樂作品的時尚,體現(xiàn)出了當(dāng)代人對詩歌這一傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重、理解和創(chuàng)新。作品一經(jīng)推出后,就受到了演奏者和觀眾的普遍認(rèn)可,是一部難得的當(dāng)代箏曲佳作。
秋天的夜晚,一艘遠道而來的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊。明月已經(jīng)落下,幾聲烏鴉的啼叫,星星點點的漁火和隱藏在夜色里剪影般的楓樹,獨自一人在小船里孤枕難綿,許是思念朋友,許是思念親人,那樣的感覺充滿了中國式的悲涼色彩。
“仁者樂山,智者樂水”,自古以來的中國文人們,常喜歡寄情于山水,特別是在現(xiàn)實中遇到了困境之后,往往喜歡在山水之間尋找寄托和慰藉。
作為張繼來說,當(dāng)時的唐朝剛剛經(jīng)歷過安史之亂,自己也在科考中名落孫山,夜晚來到蘇州城外,看到這眼前的景象,不禁聯(lián)想到了自己,借景消愁愁更愁。
辛棄疾最著名的十首詩詞如下:
1、青玉案·元夕
辛棄疾 〔宋代〕
東風(fēng)夜放花千樹,更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
譯文:
東風(fēng)吹開了元宵夜的火樹銀花,花燈燦爛,就像千樹花開。從天而降的禮花,猶如星雨。豪華的馬車在飄香的街道行過。悠揚的鳳簫聲四處回蕩,玉壺般的明月漸漸轉(zhuǎn)向西邊,一夜舞動魚燈、龍燈不停歇,笑語喧嘩。
美人頭上都戴著華麗的飾物,笑語盈盈地隨人群走過,只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回,猛然回頭,不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。
2、西江月·夜行黃沙道中
辛棄疾 〔宋代〕
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。
七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
譯文:
皎潔的月光從樹枝間掠過,驚飛了枝頭喜鵲,清涼的晚風(fēng)吹來仿佛聽見了遠處的蟬叫聲。田里稻花飄香,蛙聲陣陣,似乎在告訴人們今年是一個豐收年。
天邊幾顆星星忽明忽暗,山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁,道路轉(zhuǎn)過溪水的源頭,它便忽然出現(xiàn)在眼前。
3、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
辛棄疾 〔宋代〕
醉里挑燈看劍,夢回吹角連營。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場秋點兵。
馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名。可憐白發(fā)生!
譯文:
醉夢里挑亮油燈觀看寶劍,恍惚間又回到了當(dāng)年,各個軍營里接連不斷地響起號角聲。把酒食分給部下享用,讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場上閱兵。
戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快,弓箭像驚雷一樣震耳離弦。我一心想替君主完成收復(fù)國家失地的大業(yè),取得世代相傳的美名。一夢醒來,可惜已是白發(fā)人!
4、丑奴兒·書博山道中壁
辛棄疾 〔宋代〕
少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道“天涼好個秋”!
譯文:
人年輕的時候不懂憂愁的滋味,喜歡登高遠望。喜歡登高遠望,為了寫出新詞,沒有愁而硬要說有愁。
現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味,想說卻說不出。想說卻說不出,卻說道:“好個涼爽的秋天呀!”
5、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷
辛棄疾 〔宋代〕
何處望神州?滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事?悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪,坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手?曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。
譯文:
從哪里可以眺望故土中原?眼前卻只見北固樓一帶的壯麗江山,千百年的盛衰興亡,不知經(jīng)歷了多少變幻?說不清呀。往事連綿不斷,如同沒有盡頭的長江水滾滾地奔流不息。
想當(dāng)年孫權(quán)在青年時代,已統(tǒng)領(lǐng)著千軍萬馬。坐鎮(zhèn)東南,連年征戰(zhàn),沒有向敵人低過頭。天下英雄誰是孫權(quán)的敵手呢?只有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪曹操說:“生下的兒子就應(yīng)當(dāng)如孫權(quán)一般!”
6、清平樂·村居
辛棄疾 〔宋代〕
茅檐低小,溪上青青草。醉里吳音相媚好,白發(fā)誰家翁媼?
大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴,溪頭臥剝蓮蓬。
譯文:
草屋的茅檐又低又小,溪邊長滿了翠綠的小草。含有醉意的吳地方音,聽起來溫柔又美好,那滿頭白發(fā)的是誰家的公婆父老?
大兒子在小溪東邊的豆田鋤草,二兒子正在家里編織雞籠。最喜歡的頑皮的小兒子,他正橫臥在溪頭草叢,剝著剛摘下的蓮蓬。
7、鷓鴣天·代人賦
辛棄疾 〔宋代〕
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨,不信人間有白頭。
腸已斷,淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷,頻倚闌干不自由。
譯文:
落日里寒鴉歸巢,一片傷心景色。只有池塘柳樹發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔情景。如果不是眼下親自感受這離愁別恨的苦楚,根本不會相信這世上真會有人傷心白頭。
離腸寸斷,淚流難收。懷著相思之情,又一次登上了小紅樓。明明知道你我已被山巒所阻隔,可還是不由自主地靠在欄桿上,一直凝望而不能罷休。
8、西江月·遣興
辛棄疾 〔宋代〕
醉里且貪歡笑,要愁那得工夫。近來始覺古人書,信著全無是處。
昨夜松邊醉倒,問松我醉何如。只疑松動要來扶,以手推松曰去。
譯文:
喝醉酒我暫且盡情歡笑,哪有工夫整日發(fā)愁?近來我才覺得古人的書本,的的確確是沒有半點可信的!
昨夜我醉倒在松樹旁,問松我醉到什么程度?我疑心松枝擺動是要來攙扶于我,連忙用手一推說:“去!”
9、一剪梅·游蔣山呈葉丞相
辛棄疾 〔宋代〕
獨立蒼茫醉不歸。日暮天寒,歸去來兮。探梅踏雪幾何時。今我來思,楊柳依依。
白石岡頭曲岸西。一片閑愁,芳草萋萋。多情山鳥不須啼。桃李無言,下自成蹊。
譯文:
我獨自站在空闊無邊的鐘山上飲酒,天色已晚,天氣變寒,已經(jīng)到了回去的時候。曾幾何時,我們一起踏雪尋梅,現(xiàn)在又依依惜別。你離開后,我將會有怎樣的一番思念。
長江西岸的白石崗,長滿了萋萋芳草,惹來一片離愁。我對你的思念不用山鳥來表達,就像桃李不會言語,下面卻自己出現(xiàn)了小路。
10、生查子·獨游雨巖
辛棄疾 〔宋代〕
溪邊照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。
高歌誰和余,空谷清音起。非鬼亦非仙,一曲桃花水。
譯文:
人在溪邊行走溪水映照出人影,藍天倒映在清清的溪水里。藍天上有飄動的白云,人正行走在那飄動的白云里。
我放聲高歌,誰來應(yīng)和?只聽空幽的山谷清音響起。那響聲不是來自鬼怪神仙,而是桃花旁的流水聲悅耳無比。
【 #能力訓(xùn)練#導(dǎo)語】憶秦娥,詞牌名。雙調(diào),共四十六字,有仄韻、平韻兩體。仄韻格為定格,多用入聲韻,上下片各五句,三仄韻一疊韻。下面是分享的宋詞300首之憶秦娥賞析。歡迎閱讀參考!
【篇一】宋詞300首之憶秦娥賞析
憶秦娥·用太白韻
宋代:李之儀
清溪咽。霜風(fēng)洗出山頭月。山頭月。迎得云歸,還送云別。
不知今是何時節(jié)。凌歊望斷音塵絕。音塵絕。帆來帆去,天際雙闕。
賞析
這是一首寫景抒懷的小詞。上片寫景:有清溪,霜風(fēng),山月,還有山月下隨風(fēng)飄動的流云。一個“咽”字,傳出了“清溪”哽哽咽咽的聲音;用個“洗”字,好像山頭月是被“霜風(fēng)”有意識地“洗”出來的,這個“洗”字,也使山月更加皎潔。山高月小,霜風(fēng)斜峭,再配上哽咽的流水,給人以如置空谷,如飲冰泉之感?!八L(fēng)”句中,暗藏一個“云”字:無云則山月自明,無須霜風(fēng)之“洗”。換句話說,山月既須霜風(fēng)“洗”而后出,則月下必有云遮。這樣上片結(jié)句中“云歸”、“云別”出現(xiàn)就不顯突兀。迎、送的主語是“山月”,一迎一送,寫出了月下白云舒卷飄動的生動形象。“云歸”、“云別”兩句,又將“霜風(fēng)”的“風(fēng)”字暗暗包容句中。云歸云別,烘云托月,使皎潔的山月,更見皎潔。上片寫景如畫,幽靜深美。著一“咽”字,以動襯靜,更覺其靜。
下片,詞人觸景生情,懷念帝鄉(xiāng)之感油然而生。從“凌歊”一詞看,李之儀寫這首詞的時候,蓋太平州編管之中?!傲铓R”,即凌歊臺,因山而筑,南朝宋孝武帝曾登此臺,并筑離宮于此,遺址位于今當(dāng)涂縣西,為當(dāng)?shù)孛麆?。李之儀在姑溪時,思想上是苦悶而消極的,且僻居荒隅,遠離朝廷,更見悲苦。但從結(jié)句的“雙闕”看,詞人仍未忘朝廷?!半p闕”,古代宮門前兩邊供瞭望用的樓,代指帝王的住所。作者把國事系于心頭,盼望朝廷下詔起用,故“望斷”云云,即是這種心情的形象反映?!疤祀H”一詞,暗示了詞人盼望帝京之切;而“音塵絕”則可見詞人的失望與悵惘。
這首詞詞有其特定意義。詞題明確揭出“用太白韻”,是為和宋初《憶秦娥》而作。李之儀是北宋人,與蘇軾同時代,寫這首詞的時候,是崇寧三年(1104)前后,距離李白卒年(762)已經(jīng)過去340年之久,這首和詞,全依佚名作者《憶秦娥》韻,可見當(dāng)時這首詞已流傳比較普遍,但說其為李太白所作,則甚為不妥。李白的詩歌名篇在整個唐朝流傳極為廣泛,即使是一首很普通的七絕,都有大量記載,而憶秦娥,在整個唐人的典籍中,沒有一處記載。有專家認(rèn)為,李白的詩歌由于散佚的緣故,十去七八,未收入憶秦娥情有可原。但這點早已被胡適先生徹底否決了。事實上,整個盛唐,根本沒有一首詞流傳下來!像菩薩蠻這樣的詞牌是在中唐(李白死后)才產(chǎn)生的,憶秦娥則連中唐都沒有記載!現(xiàn)代某些不負(fù)責(zé)任的專家總愛說一些“《菩薩蠻》《教坊記·曲名表》及敦煌曲均有此調(diào)名,李白在開元、天寶時依調(diào)作詞完全有可能?!敝惖脑挘疫€借此希冀證明《憶秦娥》也為李白所創(chuàng)。似乎忘卻了胡適在《詞的起源》一文中對《教坊記》做的具體考察:《教坊記》中曲調(diào)多為“后人隨時添加”,因此“不可用來考證盛唐教坊有無某種曲調(diào)”,《辭源》(合訂本)釋“教坊記”條“唐崔令欽撰。一卷。記述唐代教坊制度、軼聞及曲調(diào)來源等,以開元時事為多,并錄教坊大曲雜曲名三百二十四本。今通行本皆據(jù)《說郛》,有所刪削,已非全書?!薄掇o?!?縮印本)說《教坊記》“書約成于寶應(yīng)元年(762)后?!标幏敿凑J(rèn)為此書“可能經(jīng)過后人訂補”。因此《教坊記》有曲名,并不能說明開元時已有此調(diào)名。
【篇二】宋詞300首之憶秦娥賞析
憶秦娥·春酲薄
宋代:劉克莊
春酲薄,夢中毬馬豪如昨。豪如昨。月明橫笛,曉寒吹角。
古來成敗難描摸,而今卻悔當(dāng)時錯。當(dāng)時錯,鐵衣猶在,不堪重著。
賞析
這首小令,毛晉汲古閣《宋六十名家詞》本《后村別調(diào)》中題為《感舊》,它是對詞人年輕時代一段生活的感懷。
公元1218年(宋寧宗嘉定十一年),劉克莊出參江淮制置使李玨幕府。他到淮東后,見維揚(今揚州)兵不滿數(shù)千,因而提出“抽減極邊戍兵,使屯次邊,以壯根本”,但他的建議沒有被采納。第二年春天,金兵果然乘虛而入,犯安濠,攻滁州,南宋朝野震動。劉克莊“在幕最久,得謗尤甚”。滁州圍解之后,他就退出了幕府。小令所寫的就是這一段生活。
上片通過記夢引出對當(dāng)年軍幕生活的懷念?!磅ā?,意為病酒,即酒醒后神志不清有如患病的感覺?!皻隆奔辞?,又稱鞠丸,是古代習(xí)武用具,以皮為之,中實以毛,或步或騎,足踏或杖擊而爭之。詞人春酒微醉之后,進入了夢鄉(xiāng)。在夢中他又在與戰(zhàn)士們快馬飛馳,爭毬為戲;他仿佛又回到了軍營,聽到了明月下悠揚的笛聲和曉寒中嘹亮的號角聲。
從“豪如昨”的自述里,大家不難想見詞人當(dāng)年在軍中的豪邁英姿。正如他在《滿江紅》詞中所寫:“金甲雕戈,記當(dāng)日轅門初立。磨盾鼻一揮千紙,龍蛇猶濕。鐵馬曉嘶營壁冷,樓船夜渡風(fēng)濤急?!边@里寫的也是當(dāng)年的軍幕生活,從中可以看出詞人的文才武略,和他殺敵報國、建功立業(yè)的豪情。正因為這樣,他對那一段生活才如此懷念,以至心有所感,形諸于夢。
下片因夢而感舊,表現(xiàn)了無限的感慨。古來成敗是難于用言辭描述的,當(dāng)年詞人如果繼續(xù)留在軍中,很難說他就沒有建立功勛的希望。然而他當(dāng)時卻一氣之下退出了幕府。而今時光流逝,壯志難酬,不免生出“當(dāng)時錯”的悔恨之情。
“鐵衣猶在,不堪重著?!边@種感慨是真切實在的。在上引《滿江紅》詞中,詞人也說:“生怕客談榆塞事,且教兒誦《花間集》。嘆臣之壯也不如人,今何及?!弊掷镄虚g,流露出功業(yè)無成的傷感。
劉克莊一生胸懷大志,盼望著恢復(fù)國家統(tǒng)一。他不止一次地表達了這一宏愿:“兩河蕭瑟憔狐兔,問當(dāng)年祖生去后,有人來否”(《賀新郎·送陳真州子華》),“問長纓何時入手,縛將戎主?未必人間無好漢,誰與寬些尺度!”(《賀新郎·實之三和有憂邊之語走筆答之》),然而詞人自己卻一生坎坷:“嘆年光過盡,功名未立;書生老去,機會方來”(《沁園春·夢孚若》)。南宋王朝也一天天腐朽下去,光復(fù)的希望日益渺茫,他只能“凄涼感舊,慷慨生哀”,這是他“卻悔當(dāng)時錯”的原因,也正是這篇小令的主旨所在。
劉克莊詞,在藝術(shù)上豪放雄健,時有直露之病。前人說它壯語足以立懦,雄力足以排奡,又說它“直致近俗,學(xué)稼軒而不及者”(張炎《詞源》)。這首小令感情豪邁,在表現(xiàn)手法上也不求曲折,而以平直見長,很能體現(xiàn)出他的詞作的主要特色。但傷于直露,語無余意,下片又全以議論出之,削弱了詞的形象性,這又是它的不足之處。
【篇三】宋詞300首之憶秦娥賞析
憶秦娥·秋蕭索
宋代:黃機
秋蕭索。梧桐落盡西風(fēng)惡。西風(fēng)惡。數(shù)聲新雁,數(shù)聲殘角。
離愁不管人飄泊。年年孤負(fù)黃花約。黃花約。幾重庭院,幾重簾幕。
鑒賞
這首詞寫游子的傷秋懷人之情。首句寫出了獨處孤旅,雙在秋風(fēng)葉落之時縈繞于游子心中的渴求溫暖的呼喚,為古今詩詞的一個歷久常新的主題的定下了蕭殺的基調(diào)。接著便展開具體描繪?!耙蝗~落,天下盡知秋”,秋天,本來就容易引起離人的愁緒,更何況此時此刻已不是黃葉方飄的初秋,而是“梧桐落盡”的深秋呢?詞人于“西風(fēng)”下著一“惡”字,感情色彩十分強烈。然而“西風(fēng)”之“惡”還不止于落盡梧桐而已,作者巧借此調(diào)疊句之格,在強調(diào)“西風(fēng)惡”三字后,又引出“數(shù)聲新雁,數(shù)聲殘角”,幽咽凄厲,聲聲扣擊著游子的心扉。這樣,整個上片寫出了一派濃重的秋意,為下文寫游子的愁緒渲染了氛圍。梧桐葉落、西風(fēng)、雁聲等意象的描寫,為下闕游子的孤寂之情的抒發(fā),奠定了基調(diào)?!半x愁不管人飄泊”。離愁,本是游子心中所生,這里卻將它擬人化,“離愁”完全不顧及游子四處飄泊的痛苦處境,久久不去,折磨著人的心靈?!安还堋倍郑嗌贌o可奈何之情!“年年孤負(fù)黃花約”,游子的離愁如此難以排遣,原來更有著期約難踐的歉疚。想當(dāng)初,臨別這際,自己與戀人相約在菊花開放的的秋天重逢??墒?,花開幾度,人別數(shù)載,事與愿違,年年負(fù)約,每念及此,怎不令人肝腸寸斷!緊接著,作者又用疊句將筆觸伸向天邊,從戀人的角度寫情。有味的是,作者只是描寫了她的居處:“幾重庭院,幾重簾幕”。然后,戛然而止,這就給讀者留下了馳騁想象的余地。那深深庭院里、重重簾幕中的人兒是怎樣忍受著相思的煎熬和獨處的孤寂,年復(fù)一年地翹首盼望游子歸來,已是不言而喻了。總之,此篇以直筆寫游子離愁,以墨寫閨人之幽怨,兩地相思,一種情愫,在蕭殺秋景的環(huán)境中,更顯得深摯動人。
【篇四】宋詞300首之憶秦娥賞析
憶秦娥·詠桐
宋代:李清照
臨高閣,亂山平野煙光薄。煙光薄,棲鴉歸后,暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡,西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落,又還秋色,又還寂寞。
賞析
本首詞乃是一首借景抒情之作。南渡之后,李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊,又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山,對死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。上片作者立筆高閣之外,描寫作者登樓所見所聞,并將所思之情打入其中;下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi),描寫作者登樓所思所感,并將所見之景繪入其中。全詞兩片均不脫出寫情繪景,寓情于景,情景交加的詩詞三昧,寫得極為高妙,體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華。
上片寫登臨高閣的所見所聞。
起句“臨高閣”,點明詞人是在高高的樓閣之上。她獨佇高閣,憑欄遠眺,撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象:起伏相疊的群山,平坦廣闊的原野,籠罩著一層薄薄的煙霧,煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強了對這種荒涼、蕭瑟景色的渲染,造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛,進而烘托出作者的心境。
“棲鴉歸后,暮天聞角?!笔亲髡叩乃娝?。烏鴉是被人們厭惡的鳥類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”,尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏,那叫聲會顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝,遠處又隱隱傳來了軍營中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲,悲壯的角聲,加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼,給人以無限空曠的感受,意境開闊而悲涼。不難看出,這景物的描寫中,融注著作者當(dāng)時流離失所,無限憂傷的身世之感。
下片起句,作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。
“斷香殘酒情懷惡”全詞只有這一句直接寫“情懷”,但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情,一切都與此密切相關(guān)。“亂山平野煙光薄”的景色,使詞人倍感“情懷惡”,而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落?!皵嘞銡埦啤彼淖?,暗示出詞人對以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日,詞人曾燃香品酩,也曾“沉醉不知歸路”。而此時卻香已斷,酒亦殘,歷歷舊事皆杳然,詞人的心情是難以言喻的;一個“惡”字,道出了詞人的不盡苦衷。
“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落,又還秋色,又還寂寞?!蹦顷囮嚽镲L(fēng),無情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子,風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重,更加憂傷了。疊句“梧桐落”,進一步強調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無邊的愁一樣,打落在她的心上;陣陣風(fēng)聲,象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國破家亡的傷痛,又有背井離鄉(xiāng)的哀愁,那數(shù)不盡的辛酸,一下子都涌上了心頭。作者寫到這里,已把感情推向高峰,接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲,轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧靜,而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂?!坝诌€秋色,又還寂寞”,說明詞人對秋色帶來的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞,無限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧,同時也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長期積郁的孤獨之感,亡國亡家之痛,那種種復(fù)雜難言的心情,都通過淡淡的八個字,含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來。
這首詞的結(jié)句,是全詞境界的概括和升華。王國維在《人間詞話》中說:“能寫真景物真感情者,謂之有境界?!薄坝诌€秋色,又還寂寞”是對詞人所處的環(huán)境,所見的景物以及全部心境真實、準(zhǔn)確而又深刻的概括,景是眼前之“真景物”,情是心中之“真感情”,同時情和景又互相融合,情融注于景,景襯托出情,使全詞意境蘊涵深廣。
【篇五】宋詞300首之憶秦娥賞析
憶秦娥·花深深
宋代:鄭文妻
花深深。一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶,細(xì)結(jié)同心。
日邊消息空沈沈。畫眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開后,望到如今。
賞析
春和景明,本該夫妻團聚歡樂,攜手共游,但此時卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵,而惆悵自見。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字,不僅是格律上單純的重復(fù),而含有徘徊復(fù)徘徊之意,以引出下面的行動?!伴e將柳帶”二句寫女主人公看到長長的柳條乃隨于攀折幾枝,精心地編成了一個同心結(jié)。以表達對于心心相印的愛情的向往。
如果說上闋是以行動來暗示獨處的悵惘和對堅貞愛情的向往的話,那么下闋便是以直抒胸臆來表達她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個“望”字。
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