國畫不可怕，就怕老外這么畫···

“ ”國畫界的水，深不可測。

近幾年，那些被稱作“大師”的人才，一個(gè)接一個(gè)浮出水面，走步諱莫如深。

不管你看不看得懂水墨藝術(shù)，也不管你知不知道背后一代藝術(shù)家們的往事，如今界定好壞的標(biāo)準(zhǔn)不再規(guī)規(guī)矩矩，反而是“好懂又好看”占了上風(fēng)。

而最近非凡君發(fā)現(xiàn)，中國流傳千年的水墨畫，正在地球的另一端“接受告白”……

它們“很中國風(fēng)”，又不太“中國風(fēng)”。

A

超凡脫俗的干凈

下面這位畫家，相信大部分人都偶遇過她的作品。

水天一色的荒野上，地球上的生命渺小如星辰，少年與野獸彼此相依。

“孩子和動(dòng)物，因?yàn)樗麄兪亲钫\實(shí)的，真誠的，含蓄的。他們給了我很多靈感，情緒或氣氛, 如寧靜、莊嚴(yán)、荒野和自由。”

這是創(chuàng)作者Elicia Edijanto，給出的答案。

來自印度尼西亞的Elicia是一名水墨畫藝術(shù)家，黑白水墨畫是她表達(dá)情感以及遠(yuǎn)離壞心情的方式。

在她的作品中，你會(huì)看到一位少年與各種危險(xiǎn)動(dòng)物如大象、狼、熊、豹、野牛等親密互動(dòng)的畫面。

他們一起遨游、彼此凝視，沉思、慢走，互為彼此生命中不可或缺的角色。

抽出所有顏色，只留下黑、白兩色， 她愿意透過這樣的繪圖方式讓每個(gè)人感受到自己當(dāng)下的氛圍及情感。

人類與自然的關(guān)系以這樣的方式被展開了，這不僅僅是創(chuàng)作者的有意為之，也是生活在這個(gè)地球上的生命，唯一被證偽的真理。

作品公布之后，人們無不被Elicia作品中那些日常、巧妙而又溫馨的視角所打動(dòng)。

或許有一天，我們可以停下來看看周圍的一切，“星辰、陽光、山海，我愛你如某些黑暗的東西被愛，秘密地，在影子和靈魂之間被愛……”

在生活的漩渦中尋找寧靜的人性時(shí)刻，再一遍遍，化作漫長記憶的共同載體吧~

B

“中國畫的背后有一個(gè)謎

我一直在尋找這個(gè)秘密”

一位法國畫家，有一個(gè)很有意境的中國名字——羅渭石。

他筆下的山水，莊重巍峨、氣勢磅礴，引人駐足。而他與中國水墨的深淺聯(lián)結(jié)，源于一場偶遇。

30多年前，Robert·Faure在法國第一次見到中國畫，一位中國女畫家在他面前一氣呵成畫了一幅竹。

他頓時(shí)被這幅深入淺出的中國畫迷住，“這事情太容易了，那個(gè)女畫家畫竹子，特別快，很簡單?！?便想要嘗試，但當(dāng)他抓起毛筆在畫紙上想大展身手時(shí)，卻怎么也畫不好。

自此，便開啟了他與中國畫長達(dá)30年的緣分。

每次在法國多地辦過水墨畫展時(shí)，他都會(huì)靜靜守在展廳的一個(gè)角落，觀察參觀者的一舉一動(dòng)。

“法國人對我的畫感到驚奇。記得一次辦展覽時(shí)，有一群法國人進(jìn)來參觀，他們很吵，講話很大聲，但當(dāng)專注于畫后，他們突然安靜了，開始小聲交流。不知道他們每個(gè)人都讀到了什么?！?/p>

藏在水墨中的曠達(dá)與意境，成就了他與中國禪畫的奇妙境遇。

回顧自己30多年的學(xué)畫經(jīng)歷，Robert·Faure感嘆自己像尋找陰陽平衡一樣，尋找中國畫中藏著的力與柔的美。

“中國畫的背后有一個(gè)謎，我一直在尋找這個(gè)秘密。”

虛竹篩風(fēng)弄月，謙謙如羅渭石，是為君子。

C

“不會(huì)畫畫”的畫家

是的，這是一位自稱“不會(huì)畫畫”的畫家。

來自塞爾維亞的Endre Penovac，繪制水墨動(dòng)物已有12年之久。

從小熱愛繪畫的他，別的小朋友都在院子里踢球，他卻一個(gè)人趴在小桌子上研究各種顏色融合在一起的美妙。

他筆下的貓咪柔軟無骨，或臥或坐，含糊一團(tuán)。寥寥幾筆就能“剝”出一只活靈活現(xiàn)的動(dòng)物。

如果你也是水墨愛好者的話，一定也懂得這種”流動(dòng)的夢境“般的感受。生命是流動(dòng)的，景物也是。

Endre Penovac的畫幾乎不見線條，沒有如刀的筆意，更沒有凜然的細(xì)節(jié)，簡單兩筆，山雀躍然紙上。

可想而知，若沒有日復(fù)一日的練習(xí)，又如何能創(chuàng)造出如此點(diǎn)墨成畫的流動(dòng)感

自小學(xué)習(xí)西洋畫的他，因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)闖入水墨世界。

墨色在紙上的氤氳變幻，闖入Endre的未知領(lǐng)域。相比西方豐富的光影技巧，這種赤條條的藝術(shù)表現(xiàn)，令他神往。

一“入坑”，就是12年。

除了靈動(dòng)的貓，公雞也是他的代表作品。

大片墨色的下沉恰恰是他獨(dú)創(chuàng)的“留白”，無需場景，公雞體態(tài)已然生動(dòng)有趣。

利落的筆法，奔放的形態(tài)、恣肆的表情，無不豐富了Endre的作品意境。

一黑一白，一動(dòng)一靜。即興速寫的酣暢感在其中，下筆肯定，動(dòng)物的生命力帶著噴發(fā)的溫度。

他說：“用水墨畫畫就和這個(gè)世界一樣，下筆之后皆有意外。想辦法把意外變得完整美妙，就是作畫最有趣的地方?！?/p>

他用東方的書寫方式，去展現(xiàn)東方諱莫如深的題材，讓藝術(shù)少了技巧，多了情感的表達(dá)，才得以構(gòu)成藝術(shù)的真誠。

D

“我只畫飛禽”

在眾多跨國藝術(shù)家中，美國畫家Karl Martens顯得有些特別。

“我只畫飛禽。”或許你不會(huì)被一幅看似平常的動(dòng)物畫像所打動(dòng)，可在作品之外，藝術(shù)家努力找尋的人與自然的溫情時(shí)刻，值得被記住。

他利用中國的畫筆，水墨，木炭以及手工紙，結(jié)合水彩所描繪的一組鳥類。繪畫激發(fā)出了他對材料和技法不可預(yù)知性的探索。

畫中鳥類羽毛的蓬松感，用深深淺淺的水墨暈染呈現(xiàn)，舒服也自然。

巨鷹利爪如錐，目光如電。于重重云靄之上，俯瞰蒼茫河山。

他擅長將水彩和水墨融合，長久的創(chuàng)作使他經(jīng)驗(yàn)豐富，對于水墨的運(yùn)用也愈加流暢自如，可創(chuàng)作者并不認(rèn)同。

每幅作品中，你都能看到一枚小小的紅色印章，對此Karl的解釋是：“很可惜，我對中國書法的掌握還很一般，拿不出手，所以作品上只有印章而沒有落款?！?/p>

Karl很謙虛，相比那些更宏大的議題，“日復(fù)一日的練習(xí)”更顯深刻。

單勾勒一只鳥，無形的風(fēng)景便躍然紙上，透出了別樣的意趣與溫情。

“畫畫對我來說，更像一個(gè)自我溝通的過程。沒有多余的語言，沒有嘈雜的聲音，沒有惡意的揣測，只是將情緒揮灑在畫布上，呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的自己?！?/p>

每一道落在畫紙上的記憶或許不是全都動(dòng)人，但他們也在幫助我們思考：藝術(shù)可以以怎樣的形式存在 又可以如何穿越山水，寄托每個(gè)渺小個(gè)體的愿望

至于是水墨，是油彩，是水粉，都不那么重要了。那些被不斷強(qiáng)調(diào)的技巧與風(fēng)格，和作品中的柔情相比，少了生命的份量。

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風(fēng)聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；

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寫詩填詞

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家事、國事、天下事，事事關(guān)心。

有詩還有遠(yuǎn)方...

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