“ ”國畫界的水,深不可測。
近幾年,那些被稱作“大師”的人才,一個(gè)接一個(gè)浮出水面,走步諱莫如深。
不管你看不看得懂水墨藝術(shù),也不管你知不知道背后一代藝術(shù)家們的往事,如今界定好壞的標(biāo)準(zhǔn)不再規(guī)規(guī)矩矩,反而是“好懂又好看”占了上風(fēng)。
而最近非凡君發(fā)現(xiàn),中國流傳千年的水墨畫,正在地球的另一端“接受告白”……
它們“很中國風(fēng)”,又不太“中國風(fēng)”。
A
超凡脫俗的干凈
下面這位畫家,相信大部分人都偶遇過她的作品。
水天一色的荒野上,地球上的生命渺小如星辰,少年與野獸彼此相依。
“孩子和動(dòng)物,因?yàn)樗麄兪亲钫\實(shí)的,真誠的,含蓄的。他們給了我很多靈感,情緒或氣氛, 如寧靜、莊嚴(yán)、荒野和自由。”
這是創(chuàng)作者Elicia Edijanto,給出的答案。
來自印度尼西亞的Elicia是一名水墨畫藝術(shù)家,黑白水墨畫是她表達(dá)情感以及遠(yuǎn)離壞心情的方式。
在她的作品中,你會(huì)看到一位少年與各種危險(xiǎn)動(dòng)物如大象、狼、熊、豹、野牛等親密互動(dòng)的畫面。
他們一起遨游、彼此凝視,沉思、慢走,互為彼此生命中不可或缺的角色。
抽出所有顏色,只留下黑、白兩色, 她愿意透過這樣的繪圖方式讓每個(gè)人感受到自己當(dāng)下的氛圍及情感。
人類與自然的關(guān)系以這樣的方式被展開了,這不僅僅是創(chuàng)作者的有意為之,也是生活在這個(gè)地球上的生命,唯一被證偽的真理。
作品公布之后,人們無不被Elicia作品中那些日常、巧妙而又溫馨的視角所打動(dòng)。
或許有一天,我們可以停下來看看周圍的一切,“星辰、陽光、山海,我愛你如某些黑暗的東西被愛,秘密地,在影子和靈魂之間被愛……”
在生活的漩渦中尋找寧靜的人性時(shí)刻,再一遍遍,化作漫長記憶的共同載體吧~
B
“中國畫的背后有一個(gè)謎
我一直在尋找這個(gè)秘密”
一位法國畫家,有一個(gè)很有意境的中國名字——羅渭石。
他筆下的山水,莊重巍峨、氣勢磅礴,引人駐足。而他與中國水墨的深淺聯(lián)結(jié),源于一場偶遇。
30多年前,Robert·Faure在法國第一次見到中國畫,一位中國女畫家在他面前一氣呵成畫了一幅竹。
他頓時(shí)被這幅深入淺出的中國畫迷住,“這事情太容易了,那個(gè)女畫家畫竹子,特別快,很簡單?!?便想要嘗試,但當(dāng)他抓起毛筆在畫紙上想大展身手時(shí),卻怎么也畫不好。
自此,便開啟了他與中國畫長達(dá)30年的緣分。
每次在法國多地辦過水墨畫展時(shí),他都會(huì)靜靜守在展廳的一個(gè)角落,觀察參觀者的一舉一動(dòng)。
“法國人對我的畫感到驚奇。記得一次辦展覽時(shí),有一群法國人進(jìn)來參觀,他們很吵,講話很大聲,但當(dāng)專注于畫后,他們突然安靜了,開始小聲交流。不知道他們每個(gè)人都讀到了什么?!?/p>
藏在水墨中的曠達(dá)與意境,成就了他與中國禪畫的奇妙境遇。
回顧自己30多年的學(xué)畫經(jīng)歷,Robert·Faure感嘆自己像尋找陰陽平衡一樣,尋找中國畫中藏著的力與柔的美。
“中國畫的背后有一個(gè)謎,我一直在尋找這個(gè)秘密。”
虛竹篩風(fēng)弄月,謙謙如羅渭石,是為君子。
C
“不會(huì)畫畫”的畫家
是的,這是一位自稱“不會(huì)畫畫”的畫家。
來自塞爾維亞的Endre Penovac,繪制水墨動(dòng)物已有12年之久。
從小熱愛繪畫的他,別的小朋友都在院子里踢球,他卻一個(gè)人趴在小桌子上研究各種顏色融合在一起的美妙。
他筆下的貓咪柔軟無骨,或臥或坐,含糊一團(tuán)。寥寥幾筆就能“剝”出一只活靈活現(xiàn)的動(dòng)物。
如果你也是水墨愛好者的話,一定也懂得這種”流動(dòng)的夢境“般的感受。生命是流動(dòng)的,景物也是。
Endre Penovac的畫幾乎不見線條,沒有如刀的筆意,更沒有凜然的細(xì)節(jié),簡單兩筆,山雀躍然紙上。
可想而知,若沒有日復(fù)一日的練習(xí),又如何能創(chuàng)造出如此點(diǎn)墨成畫的流動(dòng)感
自小學(xué)習(xí)西洋畫的他,因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)闖入水墨世界。
墨色在紙上的氤氳變幻,闖入Endre的未知領(lǐng)域。相比西方豐富的光影技巧,這種赤條條的藝術(shù)表現(xiàn),令他神往。
一“入坑”,就是12年。
除了靈動(dòng)的貓,公雞也是他的代表作品。
大片墨色的下沉恰恰是他獨(dú)創(chuàng)的“留白”,無需場景,公雞體態(tài)已然生動(dòng)有趣。
利落的筆法,奔放的形態(tài)、恣肆的表情,無不豐富了Endre的作品意境。
一黑一白,一動(dòng)一靜。即興速寫的酣暢感在其中,下筆肯定,動(dòng)物的生命力帶著噴發(fā)的溫度。
他說:“用水墨畫畫就和這個(gè)世界一樣,下筆之后皆有意外。想辦法把意外變得完整美妙,就是作畫最有趣的地方?!?/p>
他用東方的書寫方式,去展現(xiàn)東方諱莫如深的題材,讓藝術(shù)少了技巧,多了情感的表達(dá),才得以構(gòu)成藝術(shù)的真誠。
D
“我只畫飛禽”
在眾多跨國藝術(shù)家中,美國畫家Karl Martens顯得有些特別。
“我只畫飛禽。”或許你不會(huì)被一幅看似平常的動(dòng)物畫像所打動(dòng),可在作品之外,藝術(shù)家努力找尋的人與自然的溫情時(shí)刻,值得被記住。
他利用中國的畫筆,水墨,木炭以及手工紙,結(jié)合水彩所描繪的一組鳥類。繪畫激發(fā)出了他對材料和技法不可預(yù)知性的探索。
畫中鳥類羽毛的蓬松感,用深深淺淺的水墨暈染呈現(xiàn),舒服也自然。
巨鷹利爪如錐,目光如電。于重重云靄之上,俯瞰蒼茫河山。
他擅長將水彩和水墨融合,長久的創(chuàng)作使他經(jīng)驗(yàn)豐富,對于水墨的運(yùn)用也愈加流暢自如,可創(chuàng)作者并不認(rèn)同。
每幅作品中,你都能看到一枚小小的紅色印章,對此Karl的解釋是:“很可惜,我對中國書法的掌握還很一般,拿不出手,所以作品上只有印章而沒有落款?!?/p>
Karl很謙虛,相比那些更宏大的議題,“日復(fù)一日的練習(xí)”更顯深刻。
單勾勒一只鳥,無形的風(fēng)景便躍然紙上,透出了別樣的意趣與溫情。
“畫畫對我來說,更像一個(gè)自我溝通的過程。沒有多余的語言,沒有嘈雜的聲音,沒有惡意的揣測,只是將情緒揮灑在畫布上,呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的自己?!?/p>
每一道落在畫紙上的記憶或許不是全都動(dòng)人,但他們也在幫助我們思考:藝術(shù)可以以怎樣的形式存在 又可以如何穿越山水,寄托每個(gè)渺小個(gè)體的愿望
至于是水墨,是油彩,是水粉,都不那么重要了。那些被不斷強(qiáng)調(diào)的技巧與風(fēng)格,和作品中的柔情相比,少了生命的份量。
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風(fēng)聲、雨聲、讀書聲,聲聲入耳;
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寫詩填詞
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家事、國事、天下事,事事關(guān)心。
有詩還有遠(yuǎn)方...
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