陸游被貶后寫下一首哲理詩(shī)，年年入選語(yǔ)文課本，中間14字鼓舞后世一千年

作者：老魏無(wú)忌

來(lái)源：詩(shī)詞世界（ID：shicishijie)

你有沒(méi)有遇到過(guò)類似這樣一個(gè)瞬間：

投出去的簡(jiǎn)歷如百鳥(niǎo)四散 ，卻都石沉大海杳無(wú)音訊，好不容易有幾個(gè)機(jī)會(huì)卻專業(yè)不對(duì)口，啥都不符合預(yù)期；

關(guān)上電腦，獨(dú)自走在很晚的街頭，突然發(fā)現(xiàn)明明自己付出了很多努力在做的事情，卻一敗涂地，看不到一點(diǎn)成果。霓虹閃爍，前路卻是模糊不清；

本就身體不適，回到家中，想要拋卻疲憊躲進(jìn)溫馨螺殼，卻沒(méi)躲過(guò)信用卡還款通知以及熊孩子作妖、家人生氣。

倒霉起來(lái)，喝口涼水都嗆得不行。說(shuō)好的幸福呢 為何好像只能看到一地雞毛 ！

翻開(kāi)朋友圈，某某同學(xué)又在某某領(lǐng)域獲大獎(jiǎng)了，某某朋友自己當(dāng)了老板，某某家的娃考上了名牌大學(xué)······再看看自己，抬眼又多半根細(xì)紋，而曾經(jīng)的理想是否還握在手中

小時(shí)候只想快點(diǎn)長(zhǎng)大好盡情擁抱生活，長(zhǎng)大才懂，不容易才是生活的真相。

南宋詩(shī)人陸游，滿腔熱血，一生坎坷。大約在1167年，他寫下了一首膾炙人口的游記詩(shī)，年年入選語(yǔ)文課本。這首詩(shī)以一語(yǔ)雙關(guān)的哲理，為后世迷茫的人們送來(lái)一束亮光，勵(lì)世千年：

游山西村

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。

1167年春天。

陸游感覺(jué)有些憋悶，決定出去走走，散散心。

因?yàn)橛腥藛?wèn)起他為何又回老家來(lái)了。

他是被人算計(jì)了。

回首1166年的一天，陸游正在隆興（今江西南昌）通判任上認(rèn)真辦公。

突然，一紙告令送達(dá)，他被免去了官職。

“交解臺(tái)諫，鼓唱是非，力說(shuō)張浚用兵?！痹瓉?lái)是投降派對(duì)陸游提出彈劾。

陸游心里默默開(kāi)罵。

什么時(shí)候積極抗敵也成了犯罪了！

張浚曾滿懷大志北伐，結(jié)果因?yàn)樽陨砟芰屯督蹬赏虾笸鹊榷喾N原因?qū)е隆奥∨d北伐”戰(zhàn)敗。

在舊時(shí)代的政治斗爭(zhēng)中，勝利者哪里會(huì)輕易放過(guò)對(duì)手。作為幕后參與者陸游自然無(wú)法再繼續(xù)安然做官。

好在陸游罷官還鄉(xiāng)后，他并沒(méi)有徹底喪失信心。

他寄情南方家鄉(xiāng)閑散的鄉(xiāng)野，借此重新蓄積心理能量。

但是，既然他被貶回鄉(xiāng)，怎么又游到山西村去了呢

其實(shí)，此山西并非當(dāng)今的山西。

當(dāng)時(shí)陸游住在會(huì)稽縣（今紹興）城南的鏡湖三山，據(jù)說(shuō)三山旁有個(gè)村子叫“西村”。他游的正是三山邊上的“西村”。

詩(shī)的開(kāi)頭寫道：

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

他與村民們的關(guān)系甚好，有村民朋友邀請(qǐng)他到家里做客。他們毫不吝嗇地拿出了臘月就釀好的黃酒，還有豬肉，雞來(lái)招待他。

詩(shī)人的故鄉(xiāng)盛產(chǎn)黃酒。每逢臘月，村里都會(huì)釀酒。

沒(méi)有經(jīng)過(guò)去渣澄清的酒，顏色雖然渾濁，卻醇正。

就像村民們的心一樣，淳樸而真。這正是在外為官，見(jiàn)慣虛情假意、爾虞我詐的陸游所珍視的。

詩(shī)人告別朋友又繼續(xù)信步而行，微醺中，只見(jiàn)山山水水重重疊疊，看起來(lái)似乎找不到路了。

其實(shí)他又何止是在當(dāng)前鄉(xiāng)間陷入迷茫，他的整個(gè)人生都正陷在茫然的大霧當(dāng)中，難以跳脫。

但迷茫只是一時(shí)的，他并未停下腳步。

走著走著，忽然，只見(jiàn)幾間茅舍隱約出現(xiàn)花木掩映之間。

陸游的心豁然開(kāi)朗。

流傳千年的金句應(yīng)運(yùn)而生：山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

其實(shí)早在唐代，王維也曾有作（《藍(lán)田山石門境舍》）“遙愛(ài)云木秀，初疑路不同。安知清流轉(zhuǎn)，偶與前山通?！?/p>

北宋王安石也曾經(jīng)有作：“青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”。

這兩句與此都有異曲同工之妙。

不過(guò)正如錢鐘書所說(shuō)，“要到陸游這一聯(lián)才把它寫得題無(wú)剩意?！?/p>

到了陸游這里，他把自然界的現(xiàn)實(shí)和社會(huì)生活的真理用一句更加通俗明了、且更加郎朗上口的詩(shī)句融合到了一起，讓其有了更廣泛且深遠(yuǎn)的影響力。

他在努力修心，卻沒(méi)有放棄過(guò)心系家國(guó)安危。

朝廷軟弱無(wú)能，自己又備受打壓，于他而言，處境是非常艱難的。但他愿意心存一份希望，他相信會(huì)有新的光亮照進(jìn)來(lái)。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。

村里蕭鼓聲聲，春社祭日即將臨近了。衣冠簡(jiǎn)樸，民風(fēng)純良的人們都在祈求新一年的風(fēng)調(diào)雨順。

詩(shī)人心中也默默許愿，但愿從今以后，國(guó)家能強(qiáng)大起來(lái)，北方的人民也能生活安定。

到了那時(shí)，詩(shī)人定要再拄杖漫步于月光下，輕輕扣響柴扉，與農(nóng)家朋友一起喝酒暢談。

這是人間最淳樸的快樂(lè)，也是詩(shī)人最赤誠(chéng)的心聲。

而這些美好都可以支持著他去相信會(huì)有柳暗花明的那一天，并為此堅(jiān)持努力。

陸游從未放棄過(guò)抓住一切為國(guó)效力的機(jī)會(huì)。

年近47歲時(shí)，他的樂(lè)觀與堅(jiān)持也終于為他迎來(lái)了屬于他的人生高光。

1169年，陸游得到了夔州通判的任命。任期滿后，他想盡辦法再謀一職。

一向鄙視朝廷畏首畏尾作風(fēng)的四川宣撫使王炎向陸游伸來(lái)了橄欖枝。

陸游被邀請(qǐng)參加宣撫使司的工作。

駐地在南鄭（今陜西漢中），此地是當(dāng)時(shí)宋金攻戰(zhàn)的第一線。

這就相當(dāng)于陸游終于從后方轉(zhuǎn)戰(zhàn)到了前方。這對(duì)于一直立志要上馬征戰(zhàn)，為國(guó)殺敵的陸游來(lái)說(shuō)，他迎來(lái)了實(shí)現(xiàn)理想的曙光。

王炎作為西北邊防的統(tǒng)帥，他與陸游默契一致，自上任起就積極備戰(zhàn)。

雖然當(dāng)時(shí)宋金已經(jīng)議和，但邊境上小規(guī)模的遭遇戰(zhàn)還是會(huì)時(shí)不時(shí)發(fā)生。

已經(jīng)年近半百的陸游仍舊意氣風(fēng)發(fā)地參與到了戰(zhàn)斗中。

軍中的生活雖苦卻豪邁。巡邏戰(zhàn)斗，縱馬揚(yáng)鞭。

閑暇之余他們還會(huì)借助打獵來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練。

有一天，他與同伴在樹(shù)林中打完獵休息，身邊的草木搖動(dòng)起來(lái)。

“不好，是老虎！”

“莫慌，我來(lái)對(duì)付它！”

正在大老虎張著血盆大口撲過(guò)來(lái)時(shí)，陸游猛地舉起長(zhǎng)矛，狠狠地向老虎刺去。

一道血柱噴出，老虎摔倒在地，奄奄一息。周圍人無(wú)不驚出一身冷汗。從此，陸游的勇猛在軍中傳為佳話。

陸游自己也頗以為傲，在自己詩(shī)中多次提到?！澳暇谒吳锷浠ⅰ薄皧^戈直前虎人立”······

總體來(lái)說(shuō)，“投筆書生古來(lái)有，從軍樂(lè)事世間無(wú)。”

陸游在南鄭從戎的這段時(shí)間，成為了他愿意反復(fù)吟詠且魂?duì)繅?mèng)繞的一段人生經(jīng)歷。

可惜，朝廷見(jiàn)他和王炎配合太好，不到一年就把他倆分開(kāi)。王炎被調(diào)回長(zhǎng)安，陸游被調(diào)往成都。

無(wú)論如何，因?yàn)殛懹蔚膱?jiān)持，他終于能夠?yàn)榭箶呈諒?fù)失地貢獻(xiàn)力量了?！吧像R擊狂胡，下馬草軍書”也不再只是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)。

人要會(huì)堅(jiān)持，才能自愈，才能看到柳暗花明。

北上的途中，陸游還曾寫過(guò)一首小詞。其中他有寫道：“秘傳一字神仙訣，說(shuō)與君知只是頑?！?/p>

“頑”就是拋開(kāi)一切雜念的堅(jiān)定，“頑”就是勇敢無(wú)畏的堅(jiān)持。

此刻咬牙再堅(jiān)持一下，或許不會(huì)立刻換來(lái)好事，但總能多一點(diǎn)希望。

未來(lái)的某個(gè)時(shí)候，曾經(jīng)的付出會(huì)化作禮物的樣子，撲通一聲忽然掉到眼前。

如果你正身處困境，請(qǐng)記得再堅(jiān)持一下。

愿你能早日見(jiàn)到屬于你的柳暗花明！

作者：魏無(wú)忌，來(lái)源：詩(shī)詞世界（ID：shicishijie），本文轉(zhuǎn)載自“詩(shī)詞世界”，作者魏無(wú)忌，新媒體人，文化公司創(chuàng)始人，暢銷書作者，主業(yè)創(chuàng)業(yè)，業(yè)余寫文、出書、玩收藏，交流詩(shī)書與收藏，加他微信yike6099。詩(shī)詞世界出品、魏無(wú)忌主創(chuàng)圖書《笑死了！刷了1400年的大唐詩(shī)人朋友圈》全網(wǎng)熱銷中，歡迎購(gòu)買。轉(zhuǎn)載本文請(qǐng)聯(lián)系“詩(shī)詞世界”公眾號(hào)。文中圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有。

小學(xué)語(yǔ)文書中，陸游的詩(shī)有哪些？

小學(xué)關(guān)于陸游的詩(shī)句錦集 詩(shī)句，就是組成詩(shī)詞的句子。詩(shī)句通常按照詩(shī)文的格式體例，限定每句字?jǐn)?shù)的多少。下面是我整理的關(guān)于陸游的詩(shī)句，歡迎大家欣賞!【陸游的詩(shī)句】歲暮出游 殘歷消磨無(wú)半紙，一年光景又成非。瓦溝雪水滴欲盡，江路梅花開(kāi)尚稀。 竹院篝燈留度宿，旗亭夸酒勸無(wú)歸。此身自笑知何似，萬(wàn)里遼天一鶴飛。 歲暮獨(dú)酌感懷 明時(shí)頻忝武夷仙，俯仰人間只自憐?？偨腔厮既缱蛉?，掛冠過(guò)限已三年。 病多晴日思行藥，睡少清宵學(xué)坐禪。更嘆衰孱不禁酒，地黃一盞即頹然。 歲暮風(fēng)雨〔二首〕 其一 驕風(fēng)起海澨，浩蕩東北來(lái)。鐵騎掠陣過(guò)，秋濤觸山回。 老夫北窗下，坐守寒爐火。處世困憂患，萬(wàn)事學(xué)低摧。 便欲滅燈睡，門閉不敢開(kāi)。并海固多風(fēng)，汝孱良可哀。 念昔少年日，從戎何壯哉!獨(dú)騎洮河馬，涉渭夜銜枚。 其二 一冬少雨雪，人意?；杌?。夜半有奇事，雨聲卷江村。 陸子真老農(nóng)，破屋依頹垣。扶持衰病身，收召譴逐魂。 手烹墻陰薺，美若乳下豚。聽(tīng)雨取一醉，不厭村酒渾。 眼眚燈生暈，衣弊虱可捫。父子幸相守，萬(wàn)事何足論! 歲暮感懷 征塵十載暗戎衣，虛負(fù)名山采藥期。少日覆氈曾草檄，即今橫槊尚能詩(shī)。 昏昏殺氣秋登隴，颯颯飛霜夜出師。曾有英豪能共此，鏡中未用嘆吾衰。 歲暮感懷以余年諒無(wú)幾休日愴已迫為韻(十首) 其一 昨暮送客歸，短棹過(guò)魯墟。故廬有遺趾，青山遶墻隅。 桑竹雖郁然，舊植已無(wú)余。瓦礫不可求，而況屋壁書。 系舟問(wèn)鄰人，搔首久躊躇。行當(dāng)掛朝衣，躬耕返吾初。 其二 我家釋耒起，遠(yuǎn)自東封前。詩(shī)書守素業(yè)，蟬聯(lián)二百年。 長(zhǎng)老日零落，念之心惕然。每恐后生輩，或?yàn)槔w。 我少亦知學(xué)，蹭蹬及華顛。訟過(guò)豈不力，壽非金石堅(jiān)。 其三 我壯已早衰，晨鏡每惆悵。藥物姑自持，耆老曷敢望。 造物有乘除，貧悴博無(wú)恙。歸鄉(xiāng)更多感，朋舊盡凋喪。 客來(lái)多避席，謂我丈人行。此意詎敢忘，報(bào)子以直諒。 其四 士生始志學(xué)，固為圣人徒。人人可稷契，世世皆唐虞。 仰事與俯育，治道無(wú)絕殊?？酌现鶄?，世俗顧謂迂。 申韓尚刻薄，老莊競(jìng)虛無(wú)。爾車非不良，盍行九軌途。 其五 江左謝太傅，高臥頗自喜。東山豈不佳，惜也終一起。 阿堅(jiān)偶自敗，元子亦適死。區(qū)區(qū)疑謗中，勛業(yè)端有幾? 當(dāng)時(shí)嘲小草，雖戲?qū)嵵欣?。所以山中人，至今笑園綺。 其六 家世本無(wú)年，甲子近一周。小子獨(dú)何幸，七十今平頭。 往者收朝跡，亟欲求歸休。厚恩許奉祠，得祿歲愈優(yōu)。 三釜不及親，顧為妻子留。何由洗此愧，欲挽天河流。 其七 高皇昔中興，風(fēng)雨躬沐櫛。一士未嘗遺，萬(wàn)里皆馳馹。 廉聽(tīng)辟言路，虛懷詢得失。孤臣實(shí)草芥，亦獲對(duì)宣室。 龍顏宛在目，德不報(bào)萬(wàn)一。橋山松柏寒，淚盡史臣筆。 其八 王師宿梁益，行臺(tái)護(hù)諸將。腐儒忝辟書，萬(wàn)里至渭上。 旌旗照關(guān)路，風(fēng)雪暗戎帳。堂堂鐵馬陣，亹亹木牛餉。 誰(shuí)知骨相薄，空負(fù)心膽壯!回首二十年，撫事增悲愴。 其九 在昔祖宗時(shí)，風(fēng)俗極粹美。人材兼南北，議論忘彼此。 誰(shuí)令各植黨，更仆而迭起。中更夷狄禍，此風(fēng)猶未已。 臣不難負(fù)君，生者固賣死。儻筑太平基，請(qǐng)自厚俗始。 其十 井地以養(yǎng)民，整整若棋畫。初無(wú)甚貧富，家有五畝宅。 哀哉古益遠(yuǎn)，禍?zhǔn)奸_(kāi)阡陌。富豪役千奴，貧老無(wú)寸帛。 因窮禮義廢，盜賊起蹙迫。誰(shuí)能講古制，壽我太平脈? 歲暮懷張季長(zhǎng) 已迫桑榆景，況逢梅柳時(shí)。功名終自誤，老病獨(dú)如期。 醉眼嫌天迮，孤吟覺(jué)鬼悲。唐安在何許?無(wú)字寄相思?！娟懹蔚?詩(shī)句有哪些】歲晚感懷 利名爭(zhēng)奪兩皆非，生世寧殊露易曦。老冉冉來(lái)誰(shuí)獨(dú)免，冢累累處會(huì)同歸。 聽(tīng)歌莫惜終三疊，縱獵何妨更一圍。醉臥日高呼不醒，笑人霜曉束朝衣。 歲晚懷故人 衰髯白盡無(wú)添處，病骨臞然欲折時(shí)?？捅賮?lái)聊瀹茗，吏封印去又哦詩(shī)。 山橫城上勢(shì)如壓，角動(dòng)樓頭聲正悲。零落斷鴻書不到，歲殘何以慰相思? 歲晚懷鏡湖舊隱慨然有作 公府還家鬢未秋，鏡湖南畔決歸休。讀書精舍豈輕出，采藥名山成遠(yuǎn)游。 白墮興來(lái)猶小醉，青精材足更何求。俗間毀譽(yù)惟堪笑，常隘韓公咎斗牛。 歲晚盤尊索然戲書 經(jīng)年薄宦客桐廬，市邑蕭然一物無(wú)。名酒不來(lái)惟飲濕，長(zhǎng)魚(yú)難覓且焚枯。 支離鶴骨寒添瘦，宛轉(zhuǎn)龜腸夜自呼。更與兒曹同一笑，燈前短褐拆天吳。 歲晚書懷(二首) 其一 殘歲堂堂去，新春鼎鼎來(lái)。夢(mèng)移鄉(xiāng)國(guó)近，酒挽壯心回。 暖律初催柳，晴光并上梅。東湖有歸日，衰抱得頻開(kāi)。 其二 早見(jiàn)龍翔上太清，即今孤宦老山城。靈丹不解換凡骨，薄命枉教生太平。 積雪樓臺(tái)增壯觀，近春鳥(niǎo)雀有和聲。如山吏牘何時(shí)了?惆悵西窗晚照明。 歲晚幽興(四首) 其一 梅出疏籬柳拂池，流年已迫早春時(shí)。壯心卓犖猶欺酒，老業(yè)呻吟未廢詩(shī)。 眼暗觀書如棘瀝，齒疏嘬飯似牛呞。風(fēng)爐欲試蒼鷹爪，自向林間拾墮枝。 其二 殘年欲遂迫期頤，追數(shù)朋儔死已遲。卜冢治棺輸我快，染須種齒笑人癡。 野梅角地草生后，街柳拂鞍冰泮時(shí)。滿眼云山不須買，剩傾新釀賦新詩(shī)。 其三 萬(wàn)里風(fēng)波行路難，君恩尚許綴祠官。中庭郁郁藥苗長(zhǎng)，絕壁颼颼松吹寒。 泥巷有人尋杜甫，雪廬無(wú)吏問(wèn)袁安。清晨對(duì)鏡增幽致，龜屋新裁二寸冠。 其四 短鬢元知不久青，況開(kāi)九帙數(shù)余齡。全家共保一忍字，累世相傳三住銘。 時(shí)泛孤舟過(guò)梅市，卻穿雙屩上蘭亭。擁爐莫恨無(wú)僧在，滿院松風(fēng)要細(xì)聽(tīng)。 歲未盡前數(shù)日偶題長(zhǎng)句(五首) 其一 老向人間跡轉(zhuǎn)孤，參差煙火出菰蒲。數(shù)畦綠菜寒猶茁，一勺清泉手自([奭斗]jū)。 榖賤窺籬無(wú)狗盜，夜長(zhǎng)暖足有貍奴。歲闌更喜人強(qiáng)健，小草書成郁壘符。 【注】一勺清泉手自([奭斗] jū)：([奭斗] jū)jū ，《說(shuō)文》挹也?！稄V韻》酌也。 其二 短褐蕭蕭一幅巾，明時(shí)乞與水云身。平生不售屠龍技，投老真為種菜人。 釜粥芬香餉鄰父，闌豬豐腯祭家神。聯(lián)翩節(jié)物驚人眼，儺鼓停撾又見(jiàn)春。 其三 栟櫚小弁野人裝，八十三年舊話長(zhǎng)。真笑形骸無(wú)藉在，本知生世不牢強(qiáng)。 茅檐啼鳥(niǎo)初相命，煙渚歸鴻漸著行。想得城中盛冠蓋，家家來(lái)往薦椒觴。 其四 風(fēng)號(hào)四野云如墨，徂歲消磨不滿旬。瑞雪便應(yīng)平地尺，野梅又報(bào)一年春。 長(zhǎng)河斷渡冰將合，古寺題詩(shī)手為皴。僵臥閉門行路絕，安知今代獨(dú)無(wú)人? 其五 漸近新年日愈長(zhǎng)，不辭扶病舉椒觴。了無(wú)一事干靈府，只合終身住醉鄉(xiāng)。 斗饤春盤兒女喜，搗簁臘藥婢奴忙。蜀州白首猶癡紹，更為梅花賦斷腸。 【注】了無(wú)一事干靈府：干，干擾，打擾。靈府，心府。 斗饤：用五色食品在盤盒中堆積而成的拼盤。一種供陳設(shè)的食品。;

高考詩(shī)歌鑒賞（一）

古詩(shī)的創(chuàng)作背景，我們可以大致分為社會(huì)政治和作家個(gè)人境遇兩個(gè)方面。 （1）社會(huì)背景知識(shí)概覽 詩(shī)歌作為典型的文學(xué)樣式，其思想內(nèi)容不可能不打上時(shí)代的烙印?，F(xiàn)舉幾例加以說(shuō)明： A、北朝詩(shī)歌多寫征戰(zhàn)尚武 北朝戰(zhàn)亂頻繁，加之北方少數(shù)民族性格粗獷彪悍，在詩(shī)歌中往往表現(xiàn)出尚武精神。《木蘭詩(shī)》就是典型的女子“不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”的例子。又如北朝樂(lè)府《瑯琊王歌辭（其一）》說(shuō)新買了一把戰(zhàn)刀，每天要多次撫摸，愛(ài)這把戰(zhàn)刀勝過(guò)愛(ài)妙齡的女子： 新買五尺刀，懸著中梁柱。 一日三摩挲，劇于十五女。 當(dāng)年，連年征戰(zhàn)也給老百姓帶來(lái)無(wú)窮的災(zāi)難，《企喻歌辭（其四）》就深刻地反映了這一時(shí)代的主題： 男兒可憐蟲(chóng)，出門懷死憂。 尸喪峽谷中，白骨無(wú)人收。 B、南朝詩(shī)歌多寫男女相思 南朝盡管政權(quán)頻繁更替，但與動(dòng)亂的北方相比，社會(huì)是比較安定的。士大夫享樂(lè)之風(fēng)延及民間，因此男女艷情幾乎成了這一時(shí)期的樂(lè)府詩(shī)歌的唯一主題。這類詩(shī)歌往往通過(guò)雙關(guān)等藝術(shù)手法含蓄的抒發(fā)男女愛(ài)慕情懷?！段髦耷肥瞧渲械湫偷拇碜?。這首詩(shī)歌通過(guò)寫一個(gè)女子盼望所愛(ài)的男子，從春天到夏天，從夏天再到秋天，表達(dá)了這個(gè)女子對(duì)心上人的長(zhǎng)相思： 憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。 西洲在何處？?jī)蓾{橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹(shù)。 樹(shù)下即門前，門中露翠鈿。開(kāi)門郎不至，出門采紅蓮。 采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。 置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。 鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。 C、唐詩(shī)題材豐富多彩 有的文人從軍，自然要用詩(shī)歌反映建立軍功的愿望，敘寫邊塞的生活，表達(dá)思鄉(xiāng)的情懷；有的文人隱居山林四野，自然以詩(shī)歌寄情山水，歌詠田園;有的文人獻(xiàn)詩(shī)于權(quán)貴，希望得到引薦，干謁詩(shī)則應(yīng)運(yùn)而生。 希望建立軍功，如楊炯的《從軍行》： 烽火照西京，心中意不平。 牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。 寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。 反映邊塞生活，如王之渙《涼州詞》： 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 獻(xiàn)詩(shī)以求引薦，如孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》： 八月湖水平，涵虛混太清。 氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。 欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。 離別思鄉(xiāng)之作，如戎昱的《移家別湖上亭》： 好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。 黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。 唐末憫農(nóng)憐民。唐末宦官專權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)亂頻繁，生靈涂炭，文人憐之，于此有憫農(nóng)憐民詩(shī)的興起，如聶夷中的《詠田家》： 二月賣新絲，五月糶新谷。 醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉。 我愿君王心，化作光明燭。 不照綺羅筵，只照逃亡屋。 D、宋人注重禮議 宋人喜歡議論連寫記敘性的文章也如此，如王安石的《游褒禪山記》、蘇軾的《石鐘山記》，名曰山水游記，其實(shí)均有一半以上的篇幅是議理。此風(fēng)侵染詩(shī)歌，因而宋人的哲理詩(shī)就成為我國(guó)詩(shī)歌史上的一道風(fēng)景線。如王安石的《登飛來(lái)峰》： 飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。 不畏浮云遮望眼，只緣生在最高層。 又如盧梅坡的《雪梅》： 梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 E、南宋抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷 南宋偏安江南，中原淪于敵手，愛(ài)國(guó)之士“位卑未敢忘國(guó)憂”。這一期間的憂國(guó)愛(ài)國(guó)題材就成為當(dāng)時(shí)詩(shī)詞中的時(shí)代強(qiáng)音，涌現(xiàn)出了像辛棄疾、陸游等一批杰出的愛(ài)國(guó)作家。他們把自己的終生追求與國(guó)家的命運(yùn)完全融為一體，而他們的作品就是這種融合的結(jié)晶。如 醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。 又如陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》： 僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。 夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。 陸游至死不忘收復(fù)失地，著名的《示兒》詩(shī)成為他臨終的唯一囑咐： 死去元知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。 王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。 F、宋明注重忠義 南宋末年以及明朝末年的漢族愛(ài)國(guó)使人面臨異族入主中原，紛紛表現(xiàn)出時(shí)危顯臣節(jié)的氣勢(shì)，組織義軍奮起反抗。他們一手拿劍在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵軍兵戎相見(jiàn)，一手拿筆，以詩(shī)歌的形式忠實(shí)記錄他們驚天地泣鬼神的義舉，表現(xiàn)出了視死如歸的民族氣節(jié)。這類愛(ài)國(guó)詩(shī)篇只有在這種特定的社會(huì)政治背景下才會(huì)產(chǎn)生出來(lái)。這些愛(ài)國(guó)詩(shī)人中最突出的代表有南宋末年的文天祥，明朝的張煌言、夏元淳等?？次奶煜榈摹毒┝牦A》： 草合離宮轉(zhuǎn)夕暉，孤云漂泊復(fù)何依！ 山河風(fēng)景原無(wú)異，城郭人民半已非。 滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛？ 從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。 這首詩(shī)抒寫了國(guó)破家亡之痛，結(jié)語(yǔ)自明志在必死，尤為深摯，飽和著愛(ài)國(guó)的感情。又如他的《正氣歌》在不厭其煩的一一列舉了前賢的忠貞氣節(jié)之后說(shuō)：“哲人日已遠(yuǎn)，典刑在夙昔?！北硎厩按邑懼勘M管已經(jīng)逝去，但他們堅(jiān)持節(jié)操的風(fēng)范與我朝夕相隨，表現(xiàn)了自己一定能經(jīng)受住血與火的生死考驗(yàn)，隨時(shí)準(zhǔn)備為國(guó)捐軀的精神。 2、了解詩(shī)人生平及創(chuàng)作風(fēng)格 （1）詩(shī)人自身際遇及個(gè)性展示 詩(shī)人自身的經(jīng)歷與境遇雖然離不開(kāi)社會(huì)政治背景，但在同一社會(huì)背景下，詩(shī)人的不同際遇也會(huì)在詩(shī)歌中有不同的反映，這就表現(xiàn)出詩(shī)人的經(jīng)歷與境遇所決定的詩(shī)歌的特殊主題?，F(xiàn)舉幾例說(shuō)明。 A、陶淵明的脫俗與田園情結(jié) 陶淵明不為五斗米折腰而辭官歸隱，由于生活無(wú)保障只好披星戴月躬耕南畝。他與謝靈運(yùn)、后世的王維同樣寄情山水田園，但由于他自身的特殊境遇，在其作品中也就表現(xiàn)出獨(dú)特的主題來(lái)。如他的《歸園田居*之三》： 種豆南山下，草盛豆苗稀。 晨星理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。 B、李白的大氣豪放 李白詩(shī)作充分體現(xiàn)其豪放、灑脫的一面，如《渡荊門送別》： 渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。 C、王維的田園詩(shī) 王維田園詩(shī)作有生活情趣，意味盎然。如《鹿柴》： 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。 返景入深林，復(fù)照青苔上。 再如《竹館里》： 獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。 深林人不知，明月來(lái)相照。 D、李清照的閑適與愁苦 李清照是我國(guó)文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人。她的人生道路以南渡為界，可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期生活優(yōu)裕，妻唱夫和，甚為相得。其作品內(nèi)容充滿了上流女子的閑適。夫喪與兵災(zāi)改變了她的人生，南渡之后生活孤苦，這就決定了其后期作品必然充滿了滿腹愁緒。生活道路的改變使其作品的題材與主題的前后判若兩樣。下面兩首詞是她的前期作品。 《如夢(mèng)令》用精彩的對(duì)話描繪了女主人公愛(ài)惜花的心情： 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊",知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 《醉花陰》寫女主人公重陽(yáng)佳節(jié)飲酒賞菊時(shí)對(duì)丈夫的思念： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕沙廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 （2）同一作家風(fēng)格有的也不相同 古代詩(shī)人在各自不同的社會(huì)政治生活背景與個(gè)人生活際遇中形成了各自不同的作品風(fēng)格，選用了各具特色的的詩(shī)歌題材，李白的飄逸，杜甫的深沉，蘇辛的豪放，易安的婉約，凡此等等，多種不同的風(fēng)格異彩紛呈；陶淵明的田園隱逸，杜工部的憂國(guó)傷時(shí)，陸放翁的愛(ài)國(guó)之志，文天祥的四海奔波，各類題材琳瑯滿目。但是，我們?cè)诜治瞿澄辉?shī)人的某篇具體作品的題材與風(fēng)格時(shí)，不能搬固定不變的套子去給作品貼標(biāo)簽，因?yàn)橥粋€(gè)詩(shī)人的不同作品會(huì)有不同的題材和風(fēng)格，只是某位作家寫某種題材的作品多，某種風(fēng)格占主導(dǎo)地位而已?，F(xiàn)舉幾例說(shuō)明。 A、王維是盛唐時(shí)期典型的山水詩(shī)人，但他也有邊塞題材的力作傳世，如《使至塞上》： 單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。 蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。 再如《觀獵》： 辛棄疾的《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》： 風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。 回看射雕處，千里暮云平。 這些作品無(wú)論是題材還是風(fēng)格都迥異于他的山水田園詩(shī)歌。 B、李清照是南渡時(shí)期著名的婉約派詞人，但她的詩(shī)歌也有怒目金剛的作品，如南渡之后的《夏日絕句》： 生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。 至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。 這首詩(shī)的風(fēng)格與她在同一時(shí)期的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之類形成了強(qiáng)烈的反差。 C、蘇軾是豪放派作家，但也不排除婉約之作。請(qǐng)看他的兩首《江城子》。 江城子 密州出獵 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何時(shí)遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng) 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 上面這兩首《江城子》的風(fēng)格判若兩樣，前者叱咤風(fēng)云，充滿壯志豪情，后者低回婉約，通篇如訴如泣。我們?cè)倏刺K軾的《水龍吟*次韻章質(zhì)夫楊華詞》： 似花還是似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一份流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。 在這首詞中，作者借詠楊花來(lái)抒發(fā)幽怨纏綿的離別情緒，特別是“夢(mèng)碎風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起”化用唐人蓋嘉運(yùn)的《春怨》（“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。）點(diǎn)明了相思之苦，而末尾”不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”更把這種情懷推向高潮。這首詞也是地地道道的婉約作品。 D、辛棄疾一生抗金，收復(fù)中原，這成了他的作品的主旋律。但他也有充滿生活氣息的田園閑適之作，如他的《清平樂(lè)*村居》： 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴，溪頭臥剝蓮蓬。 F、陸游是南宋偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，一生“位卑未敢忘憂國(guó)”，直到臨終所想到的都是收復(fù)中原失地，其《示兒》成為其愛(ài)國(guó)詩(shī)篇的絕唱。除了愛(ài)國(guó)題材外，詩(shī)人也有反映個(gè)人生活的作品傳世，如《釵頭鳳》詞和兩首《沈園》詩(shī)就是詩(shī)人的另類作品。先看《釵頭鳳》詞： 紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！ 春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！ 我們?cè)倏磁c這首詞相關(guān)聯(lián)的兩首《沈園》詩(shī)： 其一：城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。 傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。 其二：夢(mèng)斷香銷四十年，沈園柳老吹不綿。 此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。 陸游初娶唐婉為妻，二人恩愛(ài)有加，然而唐婉不為婆婆所容，陸游出于當(dāng)時(shí)的禮制，被迫與唐婉分離，唐婉被休后另嫁他人。一次陸游在沈園偶遇唐婉，唐婉亦以酒食相待。陸游感嘆萬(wàn)千，于是在沈園的照壁上題寫了《釵頭鳳*紅酥手》一首。唐婉看后更加悲傷，不久病死。四十四年后，陸游以七十五歲的垂暮之年再游沈園，感傷往事，寫了《沈園》詩(shī)兩首，以表達(dá)對(duì)唐婉的懷戀之情。 通過(guò)上述舉例說(shuō)明，我們應(yīng)該明確：一個(gè)成熟的作家，就像一個(gè)可以反串行當(dāng)?shù)膬?yōu)秀的戲曲演員一樣，其作品風(fēng)格可以是多樣化的。 二、了解詩(shī)歌的語(yǔ)言變形特征 進(jìn)行詩(shī)歌鑒賞，首先要了解詩(shī)歌語(yǔ)言的特征，即要懂得“詩(shī)家語(yǔ)”，懂得詩(shī)歌對(duì)語(yǔ)言的變形。這是詩(shī)詞鑒賞的基礎(chǔ)。同時(shí)，也是高考詩(shī)歌鑒賞考查的重點(diǎn)內(nèi)容之一。 文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，詩(shī)歌當(dāng)然也是語(yǔ)言的藝術(shù)。詩(shī)歌藝術(shù)分析的依據(jù)首先就是語(yǔ)言。嚴(yán)羽說(shuō)“詩(shī)有別 材”，其實(shí)，詩(shī)也有“別語(yǔ)”。詩(shī)歌語(yǔ)言與其他文學(xué)樣式的語(yǔ)言相比，更具抒情性、含蓄性、精煉性、跳躍性。中國(guó)詩(shī)歌多半是短小的抒情詩(shī)，一首詩(shī)里面的詞語(yǔ)數(shù)量并不多，蘊(yùn)含的意象卻非常豐富。要借助非常儉省的語(yǔ)言外殼來(lái)表達(dá)豐富的思想感情，還要符合音韻的需要，詩(shī)歌非對(duì)語(yǔ)言作出變形不可。實(shí)際上，很少有人用平常說(shuō)話的語(yǔ)言來(lái)做詩(shī)，如果有的話，也是可笑的打油詩(shī)。（靜夜思是個(gè)例外吧?。?中國(guó)詩(shī)歌對(duì)語(yǔ)言的變形，在語(yǔ)法上主要表現(xiàn)為：改變?cè)~性、顛倒詞序、省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音樂(lè)美，給讀者留下藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的空間。而這些地方，往往也是高考考查的重點(diǎn)。了解詩(shī)歌語(yǔ)言組織的規(guī)律，就能迅速進(jìn)入詩(shī)歌的語(yǔ)境。 1、把握詞性的改變，體會(huì)詩(shī)人所煉之“意”。 中國(guó)古代詩(shī)人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩(shī)詞中某些詞語(yǔ)的詞性，這些地方，往往就是一首詩(shī)的“詩(shī)眼”或一首詞的“詞眼”。要詳加分辨。 例如：何遜“夜雨滴空階，曉燈暗離室”、王維“下馬飲君酒”（《送別》王維）、“日色冷青 松”（《過(guò)香積寺》王維）、 “山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心?！保ā镀粕剿潞蠖U院》）、王昌齡“清輝淡水木，演漾在窗戶 ”、王安石“春風(fēng)又綠江南岸” 、蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”、周邦彥“風(fēng)老鶯雛 ，雨肥梅子”。 我們的古人慣于活用詞語(yǔ)，形容詞，名詞，都可作動(dòng)詞，且一作就作的鮮活生動(dòng)，呼之欲出。就如“雨肥梅子”一句，又經(jīng)了幾場(chǎng)雨呢？那該是從“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來(lái)”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。寫出了動(dòng)態(tài)，寫出了形態(tài)，想那梅子從青青小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓甜，那黃中暈紅的豐潤(rùn)，怎不叫人垂涎?。?以上各句中的“暗”、“飲”、“冷”、“悅”、“空”、“淡”、“綠”、“紅”、“綠”、 “老”、“肥”，均為形容詞的使動(dòng)用法，這些詞語(yǔ)各有妙用，但有一點(diǎn)是共同的，那就是化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩(shī)詞的表現(xiàn)力、感染力。 2、注意詩(shī)詞中的省略，用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩(shī)人留下的空白。 金開(kāi)誠(chéng)先生指出：詩(shī)詞賞析始終離不開(kāi)一個(gè)“想”字。吳世昌先生也說(shuō)，讀詞須有想象。在詩(shī)詞鑒賞中，根據(jù)詩(shī)詞所規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象，可以補(bǔ)充詩(shī)人有意留下的空白，還原詩(shī)歌的場(chǎng)景，獲得更高的審美享受。這是詩(shī)詞欣賞的必要環(huán)節(jié)。詩(shī)詞的省略跟意象的組合有關(guān)。所以要求利用想象填充省略的部分，也是可能考到的一種題目。賈島的《訪隱者不遇》：“松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！泵髅魇侨瑔?wèn)答，至少要六句才能完成對(duì)話，作者采用答話包孕問(wèn)話的方法，精簡(jiǎn)為二十個(gè)字。這就有如電影里蒙太奇手法，一個(gè)意象接一個(gè)意象，一個(gè)畫面接一個(gè)畫面，鏡頭之間留下大量的空白，讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累、自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。 其實(shí)，中國(guó)古典詩(shī)詞意象的組合，借助了漢語(yǔ)語(yǔ)法意合的特點(diǎn)，詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間、意象與意象之間可以直接拼合，甚至可以省略起連接作用的詞語(yǔ)。例如辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，用的是"明月"、"清風(fēng)"這樣慣熟的詞語(yǔ)，但是，當(dāng)它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?、?dòng)靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對(duì)仗的工穩(wěn)了。"月"和"驚鵲"，" 風(fēng)"和"鳴蟬"并非事物的簡(jiǎn)單羅列，而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。）“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈” 上句追憶京城相聚之樂(lè)，下句抒寫別后相思之深。詩(shī)人擺脫常境，不用 “我們兩人當(dāng)年相會(huì)”之類的一般說(shuō)法，卻拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，這太常見(jiàn)了！但惟其常見(jiàn)，正可給人以豐富的暗示。沈約《別范安成》云：“勿言一樽酒，明日難重持?！蓖蹙S《送元二使安西》云：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！倍鸥Α洞喝諔浝畎住吩疲骸昂螘r(shí)一樽酒，重與細(xì)論文？”故人相見(jiàn)，或談心，或論文，總是要吃酒的。僅用“一杯酒”，就寫出了兩人相會(huì)的情景。詩(shī)人還選了“桃李”、“春風(fēng)”兩個(gè)詞。這兩個(gè)詞，也很陳熟，但正因?yàn)槭欤軌虬殃?yáng)春煙景一下子喚到讀者面前，用這兩個(gè)詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會(huì)之樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)了。 再試想，要用七個(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷，也不那么容易。詩(shī)人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，作了動(dòng)人的抒寫?！敖币辉~，能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊，杜甫《夢(mèng)李白》云：“江 湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜。”“夜雨”，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：“君問(wèn)歸期未有期，巴 山夜雨漲秋池?！痹凇敖倍?tīng)“夜雨”，就更增加蕭索之感?！耙褂辍敝畷r(shí)，需要點(diǎn)燈，所以接著選 了“燈”字。“燈”，這是一個(gè)常用詞，而“十年燈”，則是作者的首創(chuàng)，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個(gè)朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨(dú)對(duì)孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續(xù)了十年之久！、陸游的《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，又如溫庭筠“ 雞聲茅店月，人跡板橋霜”，全部是名詞的連綴，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系,似離實(shí)合,似斷實(shí)連，給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。杜牧《過(guò)華清宮》后兩句：“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)?！薄耙或T紅塵”和“妃子笑”之間沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)詞，直接拼合在一起?？梢哉f(shuō)是“一騎紅塵”逗得“妃子笑”了；也可以說(shuō)是妃子在“一騎紅塵”之中露出了笑臉，好像兩個(gè)鏡頭的疊印。兩種理解似乎都可以，但又都不太確切。詩(shī)人只是把兩個(gè)具有對(duì)比性的意象擺在讀者面前，意象之間的聯(lián)系既要你去想象、補(bǔ)充，又不許將它凝固起來(lái)。一旦凝固下來(lái)，就失去了詩(shī)味；而詩(shī)歌的魅力，正在詩(shī)的多義。再如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》：“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住?！薄伴T掩”和“黃昏”之間省去了聯(lián)系詞，可以理解為黃昏時(shí)分將門掩上，也可以理解為將黃昏掩于門外，又可以理解為，在此黃昏時(shí)分，將春光掩于門外，或許三方面的意思都有。反正少婦有一個(gè)關(guān)門的動(dòng)作，時(shí)間又是黃昏，這個(gè)動(dòng)作就表現(xiàn)了他的寂寞、失望和惆悵。3、了解古典詩(shī)歌的修辭手法 古典詩(shī)歌講究語(yǔ)言凝練、語(yǔ)言含蓄、所以常采用多種修辭手法，如比喻、對(duì)比、襯托、借代等。從詩(shī)歌格律需要的角度來(lái)講，對(duì)偶不算是修辭手法，如律詩(shī)、絕句、某些詞牌，對(duì)偶（對(duì)仗）是必須講究的格律，所以在清理某一作品的修辭手法時(shí)，可以不將其考慮在內(nèi)。古典詩(shī)歌除了一些我們常見(jiàn)的修辭手法，還有一些較特殊的手法，如煉字、倒裝、用典等。 （1）比喻，是最常見(jiàn)的手法，以物喻情。 古典詩(shī)歌運(yùn)用比喻，在寫景狀物時(shí)能突出生動(dòng)形象，強(qiáng)化特定意境的渲染；議理抒情時(shí)能以生動(dòng)形象強(qiáng)化表情達(dá)意，從而深化詩(shī)歌的主題。如： 天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。（杜牧《秋夕》） 柔情似水，佳期如夢(mèng)。 （秦觀《鵲橋仙》） 枕中云氣千峰近，床底松聲萬(wàn)壑哀。 要看銀山拍天浪，開(kāi)窗放入大江來(lái)。（宋曾公亮《宿甘露寺舍》主體指濃霧） 誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。（孟郊《游子吟》） 古人在詩(shī)歌中寫行役之苦，思鄉(xiāng)之恨，懷人之情，時(shí)常以月亮傳情達(dá)意，但又很少直接寫“月” ，而是用比喻，喻體很多，像“玉輪、冰輪，銀盆、玉環(huán)、玉盤”等。 （2）煉字，注重一字傳神，情真意切。 古人寫詩(shī)特別講究煉字，力爭(zhēng)一字傳神。煉字這種修辭手法在很多情況下屬于活用、比擬、夸張等。如： 江碧鳥(niǎo)愈白，山青花愈燃。（杜甫《絕句二首》之二） 前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。（唐齊巳《早梅》） 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。（杜甫《絕句四首》之三） 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。（宋林甫《山園小梅》） 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。（宋宋祁《玉樓春》） 人煙寒桔柚，秋色老梧桐。（李白《秋登宣城謝脁樓》） 西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。（唐唐溫如《題龍陽(yáng)縣青草湖》） 風(fēng)翻白浪花千片，雁點(diǎn)青天字一行。（唐白居易《寄水部張員外郎》） 上面第一句中的“燃”字，不僅突出了山花火紅的顏色，而且賦予了一種動(dòng)態(tài)美。 第二句中的“一”字，說(shuō)明了梅花之少，暗中突出了一個(gè)“早”字。 第三句中的“含”字，以比擬的手法說(shuō)明詩(shī)人是在屋內(nèi)通過(guò)窗戶看到外面的自然景象，“西嶺千秋雪”盡收眼底。 第四句中的“浮動(dòng)”，以有形之態(tài)狀無(wú)形之物（“暗香”）給人一種梅花馨香微微蕩漾，沁人心脾的感覺(jué)。 第五句中的“鬧”字十分傳神的把濃郁的春意點(diǎn)染得生動(dòng)別致，讓人進(jìn)入一種勃勃生機(jī)，春意盎然的意境。 第六句中的“老”字為使動(dòng)用法，突出了在陣陣秋風(fēng)中梧桐綠葉凋零蕭索的樣子。 第七句中的“老”字照應(yīng)了后句中的“白發(fā)多”（即風(fēng)掀起的層層白浪），以一個(gè)“老”字形象的描繪了洞庭湖波浪翻滾的樣子。 第八句中的“點(diǎn)”字不僅形象的把湛藍(lán)天空下排成“一”字的大雁描繪出來(lái)，而且突出了這個(gè)“一”字不是一條連續(xù)的線，而是由一只只大雁“點(diǎn)”成的，這樣就準(zhǔn)確而傳神的特定意境表達(dá)出來(lái)了。 （3）雙關(guān)：講究含蓄，借物寓意 古典詩(shī)歌講究含蓄美，因而雙關(guān)手法運(yùn)用較多，雙關(guān)又分諧音雙關(guān)和語(yǔ)意雙關(guān)，不過(guò)諧音雙關(guān)說(shuō)到底還是屬于語(yǔ)意雙關(guān)，只不過(guò)多“拐了個(gè)彎”罷了。 如：低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。 憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。 春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始干。 東邊日出西邊雨，道是無(wú)情卻有情 常見(jiàn)修辭手法的表達(dá)效果補(bǔ)充： 比喻：生動(dòng)形象，化無(wú)形為有形。 夸張：使表達(dá)的感情更強(qiáng)烈，引發(fā)人們想象，突出事物的本質(zhì)。 擬人：描寫生動(dòng)，表達(dá)親切，富有情趣。 對(duì)偶：句式整齊，有節(jié)奏感。 排比：一氣呵成，增強(qiáng)氣勢(shì)，突出強(qiáng)調(diào)；說(shuō)理使道理更加嚴(yán)密、透徹；抒情使情感更加淋漓盡致。 反復(fù)：有氣勢(shì)，增強(qiáng)表達(dá)效果；層層鋪開(kāi)，逐步擴(kuò)大，強(qiáng)化主旨。 反問(wèn)：表達(dá)鮮明，起強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣的作用。 設(shè)問(wèn)：吸引讀者，啟發(fā)思考；有問(wèn)有答，突出強(qiáng)調(diào)文章內(nèi)容。 三、值得注意的字詞（煉字） 許多詩(shī)中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩(shī)增色不少甚至成為詩(shī)眼。詩(shī)僧齊己寫了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)。”鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因?yàn)轭}為“早梅”，如果開(kāi)了數(shù) 枝，說(shuō)明花已開(kāi)久，不能算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。王駕寫《晴景》一詩(shī) ：“雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。蜂蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家?！蓖醢彩摹帮w來(lái)”為“紛紛”，因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景。動(dòng)詞的提煉是古詩(shī)煉字的主要內(nèi)容。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見(jiàn)南山”的“見(jiàn)”字，張先“云破月來(lái)花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。一個(gè)“鬧”字把詩(shī)人心頭感到蓬勃的春意寫出來(lái)了，一個(gè)“弄”字把詩(shī)人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美寫出來(lái)了。這些是詩(shī)人的獨(dú)特感受，寫出了這種獨(dú)特感受，不論是情景交融，詩(shī)人把他的感情色彩著到景物上去也好，詩(shī)人寫出了景物本身所具有的情態(tài)也好，都是有意境的。杜甫詩(shī)句：“四更山吐月，殘夜月明樓。”“明”字是形容詞用如動(dòng)詞，使畫面富有動(dòng)態(tài)，更妙的是“吐”字（同學(xué)們自己體會(huì)?。┨撛~用得好，也可以獲得疏通文氣，開(kāi)合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻的美學(xué)效果。杜甫有詩(shī)云：“江山有巴蜀，棟宇自齊梁?！比~夢(mèng)得評(píng)道：“ 遠(yuǎn)近數(shù)百里，上下數(shù)千年，只在‘有’與‘自’兩字間，而?納山川之氣，俯仰古今之懷，皆見(jiàn)于言外。 1、動(dòng)詞：在鑒賞詩(shī)歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞，特別是具有“多重含義”的動(dòng)詞。 例1：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 “怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。 例2：感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。 “濺”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。 例3：氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。 “蒸”、“撼”具有夸張色彩。 例4：雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。（《郊興》王勃） 看這句詩(shī)，“濕”言“光”，“疏”言“影”，本身就不尋常，王勃寫春雨，雨下的時(shí)間短，雨后日出，花上已沒(méi)有雨水，在日光照耀下更見(jiàn)滋潤(rùn)，所以說(shuō)“花光濕”，這個(gè)“濕”字極為確切。這個(gè)“ 光”字顯得花有精神，所以說(shuō)“光”字有情。風(fēng)停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個(gè)“疏”字，顯得日光從葉影透出。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩(shī)情，用字盡妙于此。 2、修飾語(yǔ)：大部分為形容詞，它在詩(shī)詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象。 例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。 一個(gè)“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達(dá)人心。 例2：隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 曰細(xì)，脈脈綿綿，寫的是自然造化發(fā)生之機(jī)，最為密切。 例3：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》 王昌齡） 前兩句寫少婦經(jīng)過(guò)梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。這時(shí)候，作者用了一個(gè)“忽” 字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感。這是一位滿臉稚氣的少婦。一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩(shī)耐人尋味之處。 3、特殊詞：在詩(shī)文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們： （1）疊詞：疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《其一》劉禹錫） 千門萬(wàn)戶?日，總把新桃換舊符。（《元日》王安石） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照） （2）表顏色的詞：這些詞有時(shí)作謂語(yǔ)用，有時(shí)作定語(yǔ)用，有

求陸游的著名詩(shī)句及生平簡(jiǎn)介

陸游————
紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行。－－《冬夜讀書示子聿》
王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。－－《示兒》
位卑未敢忘憂國(guó)。－－《病起書懷》
塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。－－《書憤》
出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間?。稌鴳崱?
小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花。－－《臨安春雨初霽》
天機(jī)云錦用在我，剪裁妙處非刀尺。－－《九月一日,讀詩(shī)稿有感,走筆作歌》
遺民淚盡胡塵里,南望王師又一年。－－《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。－－《游山西村》
夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河人夢(mèng)來(lái)。－－《十一月四日風(fēng)雨大作》
衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無(wú)處不銷魂。－－《劍門道中遇微雨》
文章本天成，妙手偶得之。－－《文章》
平生鐵石心，忘家思報(bào)國(guó)。－－《太息·宿青山鋪?zhàn)鳌?
山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。 --<<游山西村>>

陸游（1125年11月13日-1210年1月26日） ，南宋詩(shī)人。漢族。字務(wù)觀，號(hào)放翁。越州山陰（今浙江紹興）人。12歲即能詩(shī)文，一生著述豐富，有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》等數(shù)十種存世，存詩(shī)9000多首，是我國(guó)現(xiàn)有存詩(shī)最多的詩(shī)人。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最。自言“六十年間萬(wàn)首詩(shī)”，今尚存九千三百余首。其中許多詩(shī)篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對(duì)敵人、賣國(guó)賊的仇恨，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，洋溢著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義激情，在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高地位，是我國(guó)偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。 為南宋四大家詩(shī)人之一。詞作量不如詩(shī)篇巨大，但和詩(shī)同樣貫穿了氣吞殘?zhí)數(shù)膼?ài)國(guó)主義精神。陸游的著作有《放翁詞》一卷，《渭南詞》二卷。他的名句“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”、“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”等一直被人民廣為傳誦
他始終堅(jiān)持抗金，在仕途上不斷受到當(dāng)權(quán)派的排斥打擊。中年入蜀抗金，長(zhǎng)期的軍事生活豐富了他的文學(xué)內(nèi)容，作品吐露出萬(wàn)丈光芒，成為杰出詩(shī)人。詞作量不如詩(shī)篇巨大，但和詩(shī)同樣貫穿了愛(ài)國(guó)主義精神，“氣吞殘?zhí)敗?。生?dāng)北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭中愛(ài)國(guó)思想的熏陶。紹興中應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗即位，賜進(jìn)士出身．
紹興二十八年（1158年）入閩任寧德縣主簿．據(jù)《寧德縣志》卷三《宦績(jī)》中記載：“陸游，字務(wù)觀，即放翁也┅┅紹興二十八年任邑薄，有善政，百姓愛(ài)戴”。在寧德的南漈山上建有陸游塑像．曾任鎮(zhèn)江隆興通判．乾道六年（1170）入蜀，任夔州通判。乾道八年，入四川宣撫使王炎幕府，投身軍旅生活。后官至寶章閣待制。 陸游在政治上，主張堅(jiān)決抗戰(zhàn)，充實(shí)軍備，要求"賦稅之事宜先富室，征稅事宜覆大商"，一直受到投降集團(tuán)的壓制。晚年退居家鄉(xiāng)，但收復(fù)中原的信念始終不渝。一生創(chuàng)作詩(shī)歌很多，今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。抒發(fā)政治抱負(fù)，反映人民疾苦，批判當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降，風(fēng)格雄渾豪放，表現(xiàn)出渴望恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)熱情?！蛾P(guān)山月》、《書憤》、《農(nóng)家嘆》、《示兒》等篇均為后世所傳誦。抒寫日常生活，也多清新之作。亦工詞，楊慎謂其纖麗處似秦觀，雄慨處似蘇軾。但有些詩(shī)詞流露出消極情緒。他初婚唐氏，《釵頭鳳》等，都真摯動(dòng)人。有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。在母親壓迫下離異，其痛苦之情傾吐在部分詩(shī)詞中，如《沈園》。
他的詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng)作，繼承了屈原，陶淵明，杜甫，蘇軾等人的優(yōu)良傳統(tǒng)，是我國(guó)文化史上一位具有深遠(yuǎn)影響的卓越詩(shī)人 ．他的主要著作有《渭南文集》，《劍南詩(shī)稿》，《放翁詞》，《南唐書》，《老學(xué)庵筆記》。
陸游書名為詩(shī)名所掩，陸游亦工書翰，精行草和楷書。他自稱"草書學(xué)張顛（張旭），行書學(xué)楊風(fēng)（凝式）。"他的書法簡(jiǎn)札，信手拈來(lái)，飄逸瀟灑，秀潤(rùn)挺拔，晚年筆力遒健奔放。朱熹稱其筆札精妙，遒嚴(yán)飄逸，意致高遠(yuǎn)。遺留書作不多，書論有《論學(xué)二王書》。傳世之作有《苦寒帖》、《懷成都詩(shī)帖》等。
他的作品主要有兩方面：一方面是悲憤激昂，要為國(guó)家報(bào)仇雪恥，恢復(fù)喪失的疆土，解放淪陷的人民；一方面是閑適細(xì)膩，咀嚼出日常生活的深永的滋味，熨貼出當(dāng)前景物的曲折的情狀。他的學(xué)生稱贊他說(shuō)：“論詩(shī)何止高南渡，草檄相看了北征”；一個(gè)宋代遺老表?yè)P(yáng)他說(shuō)：“前輩評(píng)宋渡南后詩(shī)，以陸務(wù)觀擬杜，意在寤寐不忘中原，與拜鵑心事實(shí)同”。這兩個(gè)跟他時(shí)代接近的人注重他作品的第一方面。然而，除了在明代中葉他很受冷淡以外，陸游全靠那第二方面去打動(dòng)后世好幾百年的讀者，像清初楊大鶴的選本，方文、汪琬、王蘋、徐釚、馮廷櫆、王霖等的摹仿，像“紅樓夢(mèng)”第四十八回里香菱的摘句，像舊社會(huì)裹無(wú)數(shù)客堂、書房和花園中掛的陸游詩(shī)聯(lián)都是例證。就此造成了陸游是個(gè)“老清客”的印象。當(dāng)然也有批評(píng)家反對(duì)這種一偏之見(jiàn)，說(shuō)“忠憤”的詩(shī)才是陸游集里的骨干和主腦，那些流連光景的“和粹”的詩(shī)只算次要。可是，這個(gè)偏向要到清朝末年才矯正過(guò)來(lái)；談?wù)咄葱膰?guó)勢(shì)的衰弱，憤恨帝國(guó)主義的壓迫，對(duì)陸游第一方面的作品有了極親切的體會(huì)，作了極熱烈的贊揚(yáng)，例如：“詩(shī)界千年靡靡風(fēng)，兵魂銷盡國(guó)魂空；集中什九從軍樂(lè)，亙古男兒一放翁！”“辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，百無(wú)聊賴以詩(shī)嗚；誰(shuí)憐愛(ài)國(guó)千行淚，說(shuō)到胡塵意不平！”這幾句話彷佛是前面所引兩個(gè)宋人的意見(jiàn)的口聲，而且恰像山谷裹的回聲一樣，比原來(lái)的聲音洪大震蕩得多了。
“掃胡塵”、“靖國(guó)艱”的詩(shī)歌在北宋初年就出現(xiàn)過(guò)，像路振的“伐棘篇”。靖康之變以后，宋人的愛(ài)國(guó)作品增加了數(shù)目，前面也選了一些。不過(guò)，陳與義、呂本中、汪藻、楊萬(wàn)里等人在這方面跟陸游顯然不同。他們只表達(dá)了對(duì)國(guó)事的憂憤或希望，并沒(méi)有投身在災(zāi)難里、把生命和力量都交給國(guó)家去支配的壯志和弘愿；只束手無(wú)策地嘆息或者伸手求助地呼吁，并沒(méi)有說(shuō)自己也要來(lái)動(dòng)手，要“從戎”，要“上馬擊賊”，能夠“慷慨欲忘身”或者“敢愛(ài)不貲身”，愿意“擁馬橫戈”?！笆謼n逆賊清舊京”。這就是陸游的特點(diǎn)，他不但寫愛(ài)國(guó)、憂國(guó)的情緒，并且聲明救國(guó)、衛(wèi)國(guó)的膽量和決心。譬如劉子翚的詩(shī)里說(shuō)：“中興將士材無(wú)雙……胡兒胡兒莫窺江！”“低頭拔胡箭，卻向胡軍射……男兒取封侯，赴敵如饑渴”，語(yǔ)氣已經(jīng)算比較雄壯了，然而講的是別人，是那些“將士”和“男兒”——正像李白、王維等等的“從軍行”講的是別人，盡管劉子翚對(duì)他的詩(shī)中人有更真切的現(xiàn)實(shí)感，抱更迫切的希望。試看陸游的一個(gè)例：“鴨綠桑乾盡漢天，傳烽自合過(guò)祁連；功名在子何殊我，惟恨無(wú)人快著鞭！”盡管他把自己擱后，口吻已經(jīng)很含蓄溫和，然而明明在這一場(chǎng)英雄事業(yè)里準(zhǔn)備有自己的份兒的。這是“詩(shī)經(jīng)”“秦風(fēng)”里“無(wú)衣”的意境，是李牧“聞慶州趙縱使君中箭身死長(zhǎng)句”的意境，也是和陸游年輩相接的岳飛在“滿江紅”詞里表現(xiàn)的意境；在北宋像蘇舜欽和郭祥正時(shí)詩(shī)里，在南北宋之交像韓駒的詩(shī)里，也偶然流露過(guò)這種“修我戈矛，與子同仇”、“誰(shuí)知我亦輕生者”的氣魄和心情，可是從沒(méi)有人像陸游那樣把它發(fā)揮得淋漓酣暢。這也正是杜甫缺少的境界，所以說(shuō)陸游“與拜鵑心事實(shí)同”還不算很確切，還沒(méi)有認(rèn)識(shí)他別開(kāi)生面的地方。愛(ài)國(guó)情緒飽和在陸游的整個(gè)生命里，洋溢在他的全部作品里；他看到一幅畫馬，碰見(jiàn)幾朵鮮花。聽(tīng)了一聲雁唳，喝幾杯酒，寫幾行草書，都會(huì)惹起報(bào)國(guó)仇、雪國(guó)恥的心事，血液沸騰起來(lái)，而且這股熱潮沖出了他的白天清醒生活的邊界，還泛濫到他的夢(mèng)境里去。這也是在傍人的詩(shī)集里找不到的。

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