《鳳棲梧 深秋賦閑》作者:大宋(宋春鎖)淡去黃花香在手。落葉無聲,休問霜前后。燭影漸低人影瘦。新詞攪斷情如舊。畫閣紅爐曾記否 菊留寒容,盟約誰相守。醉里不知拋病酒。相逢淚滿紅衣袖。《鳳棲梧 秋暮》作者:Iily一夜風狂搖老樹。曉起風停,一霎寒涼顧。枸杞一杯閑看處,殘英小徑輕翻舞。霜信年年聽已苦。有字關秋,最怕天涯語。軀體慣被樊籠阻,歸鴻難越鄉(xiāng)關路。《蝶戀花 林間漫步》作者:軫寂靜山林晨早美??諝馇逍拢空肯魉?。薄霧輕籠松柏翠。初升旭日東方綴。草毯茵茵花卉媚。綠樹叢中,小鳥歌聲脆。松鼠戲嘻山果墜。林間漫步心兒醉。《鳳棲梧 黃山奇景妙筆生花》作者:不易吟者碧野青峰相簇擁。峽谷幽深,萬物珍奇供。突兀一枝神筆奉,毫尖正有瓊花弄。飄逸詩仙曾巧用。見景生情,立就黃山頌。留與山中還筑夢,生花妙筆人傳誦?!而P棲梧 長夜偏嫌秋夢短》作者:秋流滿江長夜偏嫌秋夢短,孤枕蘭衾,又恨關山遠。風月小窗清影軟,幽簾半掩流光滿。別緒悠悠何處遣,移步幽欄,冷露清寒卷。閑對寂宵誰與暖,無眠月夜殘燈剪。《鳳棲梧 屏聚》作者:那蘭鄉(xiāng)路惜離南北走,記憶猶新,不忘村邊柳。輾轉如萍風雨驟,縈懷倩影思卿友。七秩微屏終邂逅,滿地殘紅,已是夕霞秀。笑對余年歡聚首,情深誼厚千杯酒。《蝶戀花 今夜風雨吵》作者:李曉慶今夜無眠風雨吵,檐外瀟瀟,雨落平沙渺。思我家園人已老,欲歸難返生秋草。聞說屋斜墻已倒,憶我辛勞,今日全拋了??纯创扒疤煲褧?,淚流如雨歸方好?!兜麘倩?情怨》作者:宋力蝶戀花飛情未絕,心系韶園,又染殘陽血?;陻啻簶蚯楹耷?,銀霜莫恨秋風冽。春雨剛飄七月節(jié),誰料風吹,半路將春截。夢被驚醒情對月,濃情研墨詩千闕。《鳳棲梧 初戀之二十年代》作者:元寶寒露菊花開燦爛霧滿山川,大地蒼茫見。威武帥哥強體健,娉婷美女嬌容面。異族青春他國戀。禮節(jié)同宗,文化曾相伴。今日有情勤敬勉,來年攜手前程遠。《鳳棲梧 雨打殘荷》作者:百花園雨打殘荷彈碎曲。雜亂無章,入耳真無趣。翻卷烏云風幾縷。殘枝敗葉飄流去。雨過天晴紅日煦。舒暖柔風,輕吻黃鶯羽。獨占高枝尋伴侶。聲聲鳴叫傾心語?!而P棲梧 無爭便是福》作者:上海戚哥世道炎涼休浪漫,風云易變,碧水連天遠。歲月無情知早晚,偷安自喜身強健。蝶戀花詞言不斷,日漸循環(huán),止步消魂線。切莫貪心爭巧辯,遵規(guī)守矩斜陽贊。《鳳棲梧 秋念》作者:曬太陽白鷺蒹葭秋水畔。燕子空巢,依舊高簾卷。野色蒼茫白云亂,晚秋瑟瑟聲聲雁。未央舊事心心念。一夢花間,月上枝頭嘆。只在長宵與君見,一朝醒了柔腸斷。《鳳棲梧 無題》作者:馮西三條五色斑斕秋露染,不遜春光,彩葉迎風展。代替繁花爭爛漫,山楂駿棗枝紅半。玉米金黃堆場院,稻谷機收,粒粒皆盈滿。晚菜油青霜降斂,豐收喜悅情無限。
這是一首名作?!耙聨u寬終不悔”,被王國維當作人生的第二種境界以后,已經(jīng)成了一種流行語了。這首《鳳棲梧》呢,則著重描寫起伏跌宕的心理過程,說他的離恨相思有什么變化?!而P棲梧》中的抒情主人公,大家想想,是男性還是女性?判斷不出來?確實比較模糊。就說喝酒吧,“擬把疏狂圖一醉”,好像是男生的舉動,但古代的女生也喝酒的。李清照就差不多每首詞都有酒?!爱斈贽諈s醉顏紅”,也是寫女歌手喝酒。“擬把疏狂圖一醉”,男女都有可能。這種性別的模糊,更有藝術的張力,你可以把主人公想象成是一個男性,也可以想象成是一個女性,因為這是一種共性的情感?!皝幸形秋L細細”,首先是登高望遠。這里的抒情主人公,我們不妨把他想象成一位戴著面具的人,不知道是男的還是女的。他站在高樓上,微風吹拂。婉約詞讀起來感覺就是不一樣,同樣站在高樓上,豪放詞卻是“怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇”。這里“風細細”就是典型的婉約詞味道。他一個人“望極春愁”,望著遠方。王維詩有“唯有相思似春色,江南江北送君歸”。這里是“望極春愁”,春草無邊,無邊的春色就像人的愁苦一樣,綿綿不斷。下面是“佇倚危樓”時的所見所感?!安萆珶煿鈿堈绽铩保鞘裁磿r候?傍晚時分。夕陽殘照、淡煙籠罩之下,青草泛著綠光,忽閃忽閃的。然而春天的勃勃生機引發(fā)出的不是喜悅,而是“無言誰會憑闌意”。這時候他一個人郁郁寡歡,誰能理解自己此時此刻倚欄遠望的心情呢?
由這個“憑欄意”,我想起了辛稼軒的《水龍吟·登建康賞心亭》:“江南游子,把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意?!薄皯{闌意”與“登臨意”意思相近,但英雄豪杰的“登臨意”就大不相同。登高,在古代是一種習慣,也是詩詞中的一大主題。宋末元初的方回,編選過一本大型唐宋律詩選《瀛奎律髓》,分類編排,第一類就是登高。要更遠地追溯詩歌中的登高主題,《詩經(jīng)》里就有了?!对娊?jīng)》中的《陟岵》篇說:“陟彼岵兮,瞻望父兮。父曰:嗟!予子行役,夙夜無已。上慎袒旃哉,猶來!無止!”然后是說“陟彼屺兮,瞻望母兮”,“陟彼岡兮,瞻望兄兮”,表達的也是思親主題??鬃右苍歉吣兀^“登東山而小魯,登泰山而小天下”。漢末王粲的《登樓賦》,也表達了一種濃濃的鄉(xiāng)情:“雖信美而非吾土兮,曾何足以少留?!辟x寫湖北當陽城樓,作者說:這個地方的景色真是優(yōu)美,但可惜不是我的故鄉(xiāng),所以很難在這里淹留,長期在這里待下去。
柳永詞里的“憑欄意”呢?鄉(xiāng)情、相思往往是因為離別,離開故鄉(xiāng)而引發(fā)的,所以這里的“憑欄”,也可能包含了這層意思。當然,是不是這樣,詞人沒有明說,留待我們去思考和揣摩?!皵M把疏狂圖一醉”,我真想放縱輕狂一把,雖然我是個深閨中的女子——如果把主人公想象成女子的話——喝個痛快,喝得爛醉如泥也不妨,反正也沒有人看見。這是寫他或者她的心理活動??墒仟氉悦銖娮鳂?,畢竟不是滋味,還是快樂不起來。李白早就說過“舉杯消愁愁更愁”。這種離別的痛苦、離別的相思真是難以忍受。心情至此,一起一伏.一高一低,剛想疏狂瑞灑一把,又覺得無味。下面情緒再度變得激昂:“衣帶漸寬終不悔”,雖然我們不能見面,但是有人值得我愛,也是很幸福的事情哦,所以即使我消瘦了一大圈,衣帶漸寬,我的腰帶又往前移了幾個眼,我也不后悔。請問“衣帶漸寬”一句是從哪里變化來的?《古詩十九首》里頭,就是《行行重行行哪一首:“衣帶日以緩”,詩人不直白地說我消瘦了,而是說衣帶慢慢地變寬了。人變瘦了,腰帶自然就會覺得寬松。李清照的“市卷西風,人比黃花瘦”,也是這個意思,但是李清照說得更高雅。要是直接地說“老公啊,我想你都想瘦了,瘦了好幾圈了”,那就沒有詩的味道了,不含蓄。她不說我想你,而是說“人比黃花瘦”,寫得生動形象、含蓄有味,讓她老公趙明誠想去。這里雖然比較直白,但是很執(zhí)著——雖然我消瘦,但是不后悔!他/她值得我愛,值得我去追求!值得人憔悴!“消得”是值得的意思。王國維把它作為人生的第二種境界,視為對事業(yè)不悔追求的決心,確實也可以作這樣的一種聯(lián)想。
這首詞,給我們留下了很大的想象空間,可以把它讀作一首愛情詞,也可以把它解讀成一種對人生事業(yè)或者理想目標的追求,為了這種理想,我們孜孜不倦地追求,為此付出沉重的代價和巨大的努力也在所不惜。這也就是葉嘉瑩先生所說的,詞有“興發(fā)感動”的功能、作用。
出自:宋代·柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
原文:佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。(闌 通 欄)擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
釋義:我佇立在高樓上,細細春風迎面吹來,極目遠望,不盡的愁思,黯黯然彌漫天際。夕陽斜照,草色蒙蒙,誰能理解我默默憑倚欄桿的心意?本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時,才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔,為了你我情愿一身憔悴。
擴展資料 這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受,同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫,采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式,抒情寫景,感情真摯。
作者透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去,正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔。
“為伊消得人憔悴”才一語破的:詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。(其中伊指深愛的女子,也指自己的人生理想)
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫到了,卻又煞住,調轉筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真相大白。
在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時候,戛然而止,激情回蕩,又具有很強的感染力。
-蝶戀花·佇倚危樓風細細
朱闕玉城通閬苑。月桂星榆,春色無深淺。蕭瑟篌笙仙客宴。蟠桃花滿蓬萊殿。九色明霞裁羽扇。云霧為車,鸞鶴驂凋輦。路指瑤池歸去晚。壺中日月如天遠?!未ざ≈^《鳳棲梧/蝶戀花》 鳳棲梧/蝶戀花朱闕玉城通閬苑。月桂星榆,春色無深淺。蕭瑟篌笙仙客宴。蟠桃花滿蓬萊殿。
九色明霞裁羽扇。云霧為車,鸞鶴驂凋輦。路指瑤池歸去晚。壺中日月如天遠。丁謂(966-1037),字謂之,后更字公言。丁氏先祖是河北人,五代時遷居蘇州。祖父丁守節(jié),與范仲淹曾祖范夢齡同是吳越國中吳軍節(jié)度使錢文奉(錢镠之孫)的幕僚,任節(jié)度推官,遂為長洲人。離京時,宋真宗特賜御詩七言四韻和五言十韻,“尤為盛事”。他同時兼任使持節(jié)蘇州諸軍事、蘇州刺史、蘇州管內觀察處置堤堰橋道等使,又兼任知升州軍州事。天禧初(1017),以吏部尚書復參知政事。不久,拜同中書門下平章事,兼任昭文館大學士、監(jiān)修國史、玉清昭應宮使、平章事兼太子少師。乾興元年(1022),封為晉國公。顯赫一時,貴震天下。丁謂
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