北宋寫生名相將——崔白

在電視劇《清平樂》中愛情最為圓滿的，恐怕就非大畫家崔白與董秋和莫屬了，崔大畫家在看到秋和制香的畫面后，便一見鐘情，還因此作了一幅畫秋和的畫送到了皇后處。曹皇后知道兩人早已芳心暗許，即使十分不舍也還是愿意放秋和出宮，讓她去追尋自己的幸福。那這位愛情事業(yè)雙豐收的大畫家在歷史上是什么樣的呢

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歷史上的崔白早期為民間畫工，生活在最下層的百姓之中，迫于生活的壓力，他以藝謀生，也因此練就了過硬的寫生本領(lǐng)，其畫作靈活多樣而極富新意。神宗繼位前夕，相國(guó)寺部分因遭雨而被破壞，崔白應(yīng)時(shí)參加了寺廟壁畫的重繪工作。三年后，工程結(jié)束，其因出色的畫功尤得神宗青睞，由此獲詔補(bǔ)為翰林圖畫院藝學(xué)，但一向?yàn)⒚撌枰莸拇薨撞⒉辉副划嬙核`，曾再三力求辭職。宋神宗愛才心切，給予了他破格待遇：“特免雷同差遣，非御前有旨毋召”（除非是皇帝親自下旨，否則誰(shuí)也不能私自請(qǐng)崔白為其作畫，讓崔白只為皇帝一人執(zhí)筆）。在神宗這番禮遇之下，崔白終是進(jìn)入畫院并在元豐年間升為畫院侍詔。這就是神宗為畫院引進(jìn)了一位開啟新風(fēng)的天才畫家的故事。

崔白是最先開始發(fā)揮寫生精神的畫家，雖無前人的畫稿可臨摹參考，但他憑借其過人的觀察研究及描繪能力，在不斷探索花木鳥獸中開創(chuàng)新的發(fā)展方向。他所畫之花鳥著重于寫生，既有細(xì)致的描繪又有灑脫的意境，畫面和諧統(tǒng)一、雅俗共賞。崔白作畫時(shí)從不起稿，“凡臨素多不用朽，復(fù)能不假宜尺界筆，為長(zhǎng)弦挺妨刃”（畫長(zhǎng)直堅(jiān)挺的線條，無須使用直尺筆，操筆立就）。如此自由清新的花鳥畫風(fēng)，打破了百年來循規(guī)蹈矩的畫院傳統(tǒng)，既繼承吸取了黃家畫風(fēng)的優(yōu)秀精華，又大膽地拋棄了千篇一律的宮廷閑逸仕女、花鳥工筆畫風(fēng)，一時(shí)間振動(dòng)畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，可謂從者如云，他們也學(xué)著崔白深入自然、寫生寫實(shí)。崔白也便成為了北宋畫壇的革新主將，數(shù)百年間頗受畫壇尊崇。

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崔白善于在景物中發(fā)掘詩(shī)情畫意、于質(zhì)樸中昭示淳靈清美，他所引領(lǐng)的這股曠野浦帆，一掃宮廷畫苑的綺麗柔弱之習(xí)，將題材內(nèi)容擴(kuò)展到了尋常習(xí)見的蓼汀野鴨、蘆蕩飛雁、秋塘家鵝、霜枝寒雀等等，甚至將敗荷殘英、獐猿野兔也收入了畫幅。而且，他不但描繪花鳥之形態(tài)，而且著墨于它們所處的環(huán)境，山石林木、煙嵐霧靄、陰晴雨雪、水漪風(fēng)聲，就這樣，出現(xiàn)在他筆下的就不僅有花鳥之生動(dòng)，同時(shí)還伴隨著山水之寫意。

蘇軾有詩(shī)《趙令晏崔白大圖 幅徑三丈》贊崔白：

扶桑大繭如甕盎，天女織綃云漢上。

往來不遣鳳銜梭，誰(shuí)能鼓臂投三丈。

人間刀尺不敢裁，丹青付與濠粱崔。

風(fēng)蒲半折寒雁起，竹間的睞橫江梅。

畫堂粉壁翻云幕，十里江天無處著。

好臥元龍百足樓，笑看江水拍天流。

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崔白是我國(guó)書畫發(fā)展史上尤為濃墨重彩的一筆，他被世人所欣賞的除了那精湛的書畫技巧外，還有那堅(jiān)定執(zhí)著的藝術(shù)信念，他敢于向統(tǒng)治畫壇百余年的體制發(fā)起挑戰(zhàn)的精神隨著他的影響力越傳越廣，因此崔白不愧為后世每一個(gè)堅(jiān)定內(nèi)心信念之人的楷模。

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