作者:老魏無忌
來源:詩詞世界(ID:shicishijie)
數(shù)年前,讀周作人《雨天的書》,對其中一句話念念不忘至今:
“得半日之閑,可抵十年塵夢?!?/p>
是呀,人生最難得的,可不就是這紛紛蕪雜、重重瑣事下,偷來的片刻清閑
比如,結(jié)束一天的工作后下班回到家,一邊聽著歌,一邊烹飪著晚餐,看窗外夜色慢慢變深。
比如,難得的周末,只想宅在家中,看一看閑書,逗一逗小貓,打掃一回衛(wèi)生,困了就昏昏然睡去,醒來時心里是無比的寂靜安寧。
比如,偶爾清晨時起得早,走在上班路上,不慌不忙,聽聽鳥語,聞聞花香,看看綠草,陽光照在身上,暖洋洋的,一天都是好心情。
曾經(jīng)剛進(jìn)入社會的我,肩上扛著責(zé)任,對未來總是焦灼憂慮,稍稍閑下來都覺得是種犯罪。
后來的我最大的體會就是:
正是無數(shù)個這樣忙里偷閑的時刻,這些看似虛度的時光,支撐著我、我們,熬過了一個個悲傷、挫敗的瞬間。
那是在蘇軾被貶謫黃州期間,幽居鄉(xiāng)下,在一個夏日的雨后,他拄著拐杖四處走、四處看,寫下了一首絕美的小詞——《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》:
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻,亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見,照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外,古城旁,杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日涼。
“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻,亂蟬衰草小池塘。”
一場淅淅瀝瀝的夏雨過后,萬物都被沖洗了一遍,顯得清新干凈。
詩人也不由得走出房門,瞻望四方。
接下來,詩人的視線,就像影視鏡頭一般,層層推移,引領(lǐng)著我們一道去感受這雨后的景致。
遠(yuǎn)處是郁郁蔥蔥的樹林,在樹林的盡頭,高山清晰可見。
近處,是叢生的翠竹,如綠色的屏障般,護(hù)衛(wèi)在自家院落的周圍。
靠近院落,有一方小小的池塘。
池邊大約是天旱缺水,長著枯萎的衰草。
蟬聲四起,顯出靜寂中的熱鬧。
“翻空白鳥時時見,照水紅蕖細(xì)細(xì)香。”
緊接著,詩人大約是聽見了鳥叫,他的視線不由得投向天空。
不時有白色的鳥兒上下翻飛,發(fā)出一聲聲高亢的鳴叫。
詩人正被這鳥兒吸引著,鼻端卻聞到陣陣清香。
原來呀,是這池塘中的紅色荷花,映照著綠水,散發(fā)出柔和的芳香。
樹林、高山、綠竹、亂蟬、衰草、池塘、白鳥、紅蕖......短短28字,詩人卻描摹了8種景物,共同營造出了一種明麗、清新而又有些許寂寞凄清的氛圍。
詞的上闋寫景,下闋便開始轉(zhuǎn)入抒情。
“村舍外,古城旁,杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日涼?!?/p>
在鄉(xiāng)村的野外,在古城墻的近旁,詩人手拄著拐杖,徐徐漫步,轉(zhuǎn)瞬間便已是太陽落山的時候了。
詩人說,我要多謝昨夜天公降下的一場微雨吶,這才使得我這個已被世人忘卻的人,享受了一日的爽心清涼。
“殷勤”二字,在流露出詩人此刻的愉悅之外,也暗暗透露出詩人此前心情的苦悶。
被貶謫到黃州的蘇軾,遠(yuǎn)離京城,遠(yuǎn)離政治中心,他覺得自己好似被所有人給忘了。
然而這一場雨,給了他無限的清涼,也給了他無盡的撫慰:
原來我沒有被世間拋棄,至少還有老天在想著我,為我降下這場甘霖。
“又得浮生一日涼”,這句詩總讓我想到另一首詩——唐代詩人李涉的《題鶴林寺僧舍》:
終日昏昏醉夢間,忽聞春盡強(qiáng)登山。因過竹院逢僧話,又得浮生半日閑。
意思是說:
長時間以來,我一直處于混混沌沌的醉夢之中,耗費著辰光。直到驚覺春天將要過去了,才強(qiáng)打起精神登上南山欣賞春色。
在游覽寺院的時候,無意中與一位高僧閑聊了很久。難得在這紛紛擾擾的世事中,暫且得到片刻清閑。
與蘇軾相同的是,李涉的這首詩同樣寫于流放貶謫期間。
在麻木悲苦中,情緒消沉,卻無意在這片刻的清閑里,化解了內(nèi)心的煩悶。
人生天地間,忽如遠(yuǎn)行客。
我們都是匆匆的行路人吶,為生計奔波,為前途操勞,為子女憂心。我們難得有閑下來的時候,也不敢讓自己有閑下來的時候。
可是我們畢竟不是機(jī)器,會累,會疲憊,會崩潰,會忽然覺得一切的努力都沒有了意義,會懷疑自己是不是太過差勁,會在一瞬間感到無人問津的孤獨。
每當(dāng)這種時候,我都很想把作家三國萬里子的這段話送給自己,也送給所有那些疲憊不堪的行人:“人生停滯不前的時候,或是狀態(tài)不佳無法出門的時候,這些似乎看不到希望的時候,是這句話幫了我:‘漁夫在無法捕魚時,就會修補(bǔ)他的網(wǎng)?!?/p>
我會一邊做著力所能及的工作,一邊隨心讀讀書,隨性看看電影,在這個過程中,不知不覺就重新有了一張為我網(wǎng)羅東西的細(xì)密的網(wǎng),正是這些必要的充電期,才構(gòu)成了完整的自己?!?/p>
生活是漫漫長途,生活是一日接著一日,你不必著急,不必焦慮,更不必害怕。
該忙的時候,就認(rèn)真地去忙,去工作,去賺錢,去奮斗,去跌倒,去爬起;
該閑下來的時候,你就心安理得地去浪費光陰吧,看螞蟻搬家,等石頭開花,不期待結(jié)果,想快樂就快樂。
我不祝你事事順?biāo)?,那太不切實際。
我祝你,有可以隨時停留和休息的底氣,好好工作,好好吃飯,好好睡覺,好好地生活下去,所有的事情都能迎刃而解。
明日醒來,又是滿眼晨光!
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《念奴嬌·赤壁懷古》全詞借古抒懷,雄渾蒼涼,大氣磅礴,筆力遒勁,境界宏闊,將寫景、詠史、抒情融為一體,給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量,曾被譽(yù)為“古今絕唱”。下面是文學(xué)賞析,歡迎閱讀:
念奴嬌·赤壁懷古
宋代:蘇軾
大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。
故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。
亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。
江山如畫,一時多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。
故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。
人生如夢,一尊還酹江月。
譯文
大江浩浩蕩蕩向東流去,滔滔巨浪淘盡千古英雄人物。
那舊營壘的西邊,人們說那就是三國周瑜鏖戰(zhàn)的赤壁。
陡峭的石壁直聳云天,如雷的驚濤拍擊著江岸,激起的浪花好似卷起千萬堆白雪。
雄壯的江山奇麗如圖畫,一時間涌現(xiàn)出多少英雄豪杰。
遙想當(dāng)年的周瑜春風(fēng)得意,絕代佳人小喬剛嫁給他,他英姿奮發(fā)豪氣滿懷。
手搖羽扇頭戴綸巾,談笑之間,強(qiáng)敵的戰(zhàn)船燒得灰飛煙滅。
我今日神游當(dāng)年的戰(zhàn)地,可笑我多情善感,過早地生出滿頭白發(fā)。
人生猶如一場夢,且灑一杯酒祭奠江上的明月。
文學(xué)賞析:
這首詞中作者要塑造的人物形象是周瑜,卻從“千古風(fēng)流人物”說起,由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”,最后才集中為周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的重要地位。詞中有兩種映襯:一種是實景和虛景相互映襯,另一種是周瑜的“雄姿英發(fā)”和作者的“早生華發(fā)”相互映襯。
用“大江東去”四字來雄視千古,自古以來,無人超越。它極簡潔、質(zhì)樸卻有氣象宏大,聲勢極豪壯,并且富含哲理,把讀者帶到千古興亡的歷史氛圍之中,抒發(fā)了詩人對往昔英雄人物的無限懷念,這是其他詩人所無法比擬的。
《念奴嬌》一詞在寫作方法上的主要特點是結(jié)合寫景和懷古來抒發(fā)感情。如上半闋對赤壁的描寫和贊美,寓情于景,情景交融。下半闋刻畫周瑜形象傾注了作者對歷史英雄的敬仰。最后借“一樽還酹江月”表達(dá)自己的感慨。全詞意境開闊,感情奔放,語言也非常生動形象。
“大江東去,浪淘盡、千古風(fēng)流人物”:起筆頗有氣勢,從長江著筆,巨大的空間;千古風(fēng)流人物,廣闊的歷史時空,無數(shù)的英雄豪杰;將此二者聯(lián)系起來,組成一個極為遼闊悠久的時空背景;浪淘盡,歷史長河的沖刷。是悲哀,也是一種通脫,通古今而觀之的氣度。
“故壘西邊,人道是周郎赤壁”:如果說前邊是一個氣勢非凡的大場景,那么,此時出現(xiàn)的則是一個細(xì)致精確的小場景,作為三國古戰(zhàn)場的赤壁究竟在何處,歷來眾說紛紜,但可以確定的是蘇東坡所寫之赤壁與歷史上赤壁之戰(zhàn)的赤壁絕非一處,對此,東坡有自知之明,因此在此處點出“周郎赤壁”在西。此句在文中作用極大,既拍合詞題,又為下闕緬懷周公瑾預(yù)伏一筆。
“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”:集中寫出赤壁雄奇壯闊的景色:陡峭的山崖散亂地高插云霄,洶涌的駭浪猛烈地搏擊著江岸,滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描寫,一掃平庸萎靡的氣氛,頓時把讀者帶進(jìn)一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界,使人心胸為之開闊,精神為之振奮。
這首詞是元豐五年(1082)七月蘇軾謫居黃州時作。上片詠赤壁,下片懷周瑜,最后以自身感慨作結(jié)。起筆高唱入云,氣勢足與“黃河之水天上來”相侔,而且詞境壯闊,在空間上與時間上都得到極度拓展。江山、歷史、人物一齊涌出,以萬古心胸引出懷古思緒。接著借“人道是”疑似之言,把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤?!皝y石崩云” 三句正面寫赤壁景色, 驚心駭目。詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險峻,渲染出古戰(zhàn)場的氣氛和聲勢。對于周瑜,蘇軾特別激賞他少年功名,英氣勃勃?!靶坛跫蕖笨此崎e筆,而且小喬初嫁周瑜在建安三年,遠(yuǎn)在赤壁之戰(zhàn)前十年。特意插入這一句,更顯得周瑜少年英俊 ,春風(fēng)得意。詞也因此豪放而不失風(fēng)情,剛中有柔,與篇首“風(fēng)流人物”相應(yīng)?!坝鹕染]巾”三句寫周瑜的戰(zhàn)功,也很特別。周瑜身為主將卻并非兵戎相見,而是羽扇便服,談筆風(fēng)生。寫戰(zhàn)爭一點不渲染士馬金鼓的戰(zhàn)爭氣氛,只著筆于周瑜的從容瀟灑,指揮若定,這樣寫法更能突出他的風(fēng)采和才能。蘇軾這一年四十七歲了,不但功業(yè)未成,反而待罪黃州,同三十左右就功成名就的周瑜相比,不禁深自感愧。壯麗江山,英雄業(yè)績,激起蘇軾爽邁奮發(fā)的感情,也加深了他的內(nèi)心苦悶和思想矛盾。故從懷古歸到傷己,自嘆“人生如夢”,舉杯同江上清風(fēng)、山間明月一醉銷愁了。這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩,但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。詞中寫江山形勝和英雄偉業(yè),在蘇軾之前從未成功地出現(xiàn)過。因此這首《念奴嬌》歷來被看作蘇軾豪放詞的代表作。不但詞的氣象境界凌厲無前,而且大聲鏗鏘。
蘇軾的詞,不論內(nèi)容和形式,都不那么拘于一格。有時放筆直書,便成為"曲子中縛不住"的"句讀不葺之詩";有些從內(nèi)容看也頗為平凡。正如泥沙俱下的長江大河,不是一道清澈流水。但正因如此,才能顯出江河的宏大氣勢。人們可以如此這般地挑剔它,卻總是無法否定它。
蘇軾這首《念奴嬌》,無疑是宋詞中有數(shù)之作。立足點如此之高,寫歷史人物又如此精妙,不但詞壇罕見,在詩國也是不可多得的。
他一下筆就高視闊步,氣勢渾雄:"大江東去,浪淘盡、千古風(fēng)流人物"──細(xì)想萬千年來,歷史上出現(xiàn)過多少英雄人物,他們何嘗不煌赫一時,儼然是時代的驕子。誰不贊嘆他們的豪杰風(fēng)流,誰不仰望他們的姿容風(fēng)采!然而,"長江后浪推前浪",隨著時光的不斷流逝,隨著新陳代謝的客觀規(guī)律,如今回頭一看,那些"風(fēng)流人物"當(dāng)年的業(yè)績,好像給長江浪花不斷淘洗,逐步淡漠,逐步褪色,終于,變成歷史的陳跡了。
"浪淘盡"──真是既有形象,更能傳神。但更重要的是作者一開頭就抓住歷史發(fā)展的規(guī)律,高度凝煉地寫出歷史人物在歷史長河中所處的地位,真是"高屋建瓴",先聲奪人。令人不能不驚嘆。
"故壘西邊,人道是、三國周郎赤壁"──上面已泛指"風(fēng)流人物",這里就進(jìn)一步提出"三國周郎"作為一篇的主腦,文章就由此生發(fā)開去。
"亂石崩云,驚濤裂岸,卷起千堆雪"──這是現(xiàn)場寫景,必不可少。一句說,亂石像崩墜的云;一句說,驚濤像要把堤岸撕裂;由于亂石和驚濤搏斗,無數(shù)浪花卷成了無數(shù)的雪堆,忽起忽落,此隱彼現(xiàn),蔚為壯觀。
"江山如畫,一時多少豪杰"──"如畫"是從眼前景色得出的結(jié)論。江山如此秀美,人物又是一時俊杰之士。這長江,這赤壁,豈能不引起人們懷古的幽情?于是,由此便逗引出下面一大段感情的'抒發(fā)了。
"遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)"──作者在這里單獨提出周瑜來,作為此地的代表人物,不僅因為周瑜在赤壁之戰(zhàn)中是關(guān)鍵性人物,更含有藝術(shù)剪裁的需要在內(nèi)。
請看,在"公瑾當(dāng)年"后面忽然接上"小喬初嫁了",然后再補(bǔ)上"雄姿英發(fā)",真像在兩座懸崖之間,橫架一道獨木小橋,是險絕的事,又是使人嘆絕的事。說它險絕,因為這里原插不上小喬這個人物,如今硬插 進(jìn)去,似乎不大相稱。所以確是十分冒險的一筆。說它又使人嘆絕,因為插上了這個人物,真能把周瑜的風(fēng)流俊雅極有精神地描畫出來。從藝術(shù)角度來說,真乃傳神之筆。那風(fēng)神搖之處,決不是用別的句子能夠飽滿地表現(xiàn)的。
"羽扇綸巾"──這四個字,充分顯示周瑜的風(fēng)度閑雅,是"小喬初嫁了"的進(jìn)一步勾勒和補(bǔ)充。
"故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)"──從這里就轉(zhuǎn)入對個人身世的感慨。"故國神游",是說三國赤壁之戰(zhàn)和那些歷史人物,引起了自己許多感想──好象自己的靈魂向遠(yuǎn)古游歷了一番。"多情",是嘲笑自己的自作多情。由于自作多情,難免要早生華發(fā)(花白的頭發(fā)),所以只好自我嘲笑一番了。在這里,作者對自己無從建立功業(yè),年紀(jì)又大了──對比起周瑜破曹時只有三十四歲,仍然只在赤壁磯頭懷古高歌,不能不很有感慨了。
"人生如夢,一尊還酹江月"──于是只好曠達(dá)一番。反正,過去"如夢",現(xiàn)在也是"如夢",還是拿起酒杯,向江上明月澆奠,表示對它的敬意,也就算了。這里用"如夢",正好回應(yīng)開頭的"浪淘盡"。因為風(fēng)流人物不過是"浪淘盡",人間也不過"如夢"。又何必不曠達(dá),又何必過分執(zhí)著呢!這是蘇軾思想上長期潛伏著的、同現(xiàn)實世界表現(xiàn)離心傾向的一道暗流。階級的局限如此,在他的一生中,常常無法避免而不時搏動著。
綜觀整首詞,說它很是昂揚積極,并不見得;可是它卻告訴我們,詞這個東西,絕不是只能在酒邊花間做一名奴隸的。這就是一個重大的突破,也是劃時代的進(jìn)展。
詞壇的新天地就是通過這些創(chuàng)作實踐,逐步發(fā)展并且擴(kuò)大其領(lǐng)域的。蘇軾這首《念奴嬌》,正是一個卓越的開頭。至今為止,仍然象豐碑似地屹立在中國文學(xué)發(fā)展史的大道上。
此詞表達(dá)方式肆意大方。體現(xiàn)了以蘇軾為賭豪放派的表達(dá)維度。所以,此詞被譽(yù)為鐵琴銅琶。
這首詞是蘇軾47歲謫居黃州游赤壁時寫的。通過對赤壁的雄奇景色的描寫,表現(xiàn)了詩人對三國的周瑜談笑破敵的英雄業(yè)績的向往,抒發(fā)了詩人憑吊古跡而引起的自己功業(yè)無成而白發(fā)已生的感慨。
上片寫景?!按蠼瓥|去,浪淘盡、千古風(fēng)流人物。”詞一開始,以一瀉千里、日夜東流的長江著筆,給人以突兀崢嶸、震驚耳目的感覺?!按蠼瓥|去”四字,概括出洶涌澎湃的萬里長江向東流去的特點?!袄颂员M、千古風(fēng)流人物”。隨著時光的流逝,千古以來的“風(fēng)流人物”和他們的英雄業(yè)績已成歷史陳跡;這如同長江的浪花一樣,帶著他那美好的形象和青春的生命直奔大海,再不回頭?!肮蕢疚鬟?,人道是、三國周郎赤壁?!薄肮蕢尽倍?,寫出了古代戰(zhàn)場的遺址如在目前?!拔鬟叀币辉~,點明方位,有親臨其境的真實感?!叭说朗恰比?,借人們的傳說加以證實,深化“懷古”的感情色彩,使人倍感親切?!叭龂芾沙啾凇保蓵r代、人物、地點三個不同性質(zhì)的名詞,組成一幅歷史風(fēng)云的畫卷,將“赤壁之戰(zhàn)”的圖景呈現(xiàn)于讀者的面前?!皝y石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪?!钡谝痪鋵懯?,將陡峭崢嶸的石壁直插云天的險峻,形象貼切地描繪了出來。第二句寫濤,不但寫出了波濤粗野兇暴的性格,而且還描述了急流澎湃的氣勢,同時仿佛可以聽到狂濤拍岸的吼聲,看到它不可阻擋的威力。第三句寫“拍岸”后的“驚濤”所出現(xiàn)的浪花飛濺的奇麗景象。這三句寫景,真是字字珠璣,歷歷在目?!敖饺绠?,一時多少豪杰?!边@兩句是上、下片轉(zhuǎn)折的樞紐?!敖饺绠嫛?,是對上面所描寫的雄偉江山的總括評價?!耙粫r多少豪杰”,雖贊頌周郎,但包括謳歌歷代的無數(shù)英雄在內(nèi)。詩人在這里,把“如畫”的江山和眾多的“豪杰”聯(lián)綴交織成詞,創(chuàng)造出一種高尚雋美的意境,使人肅然起敬,并為之向往、傾倒。
下片懷古?!斑b想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)?!边@三句描寫周瑜風(fēng)華正茂的形象。“小喬初嫁了”,這句寫入詞中非等閑筆墨?!靶獭?,是喬玄的小女,是當(dāng)時有名的美人。周郎與她結(jié)婚是在建安三年(公元198年),到赤壁之戰(zhàn)的時候,他倆成為夫婦已經(jīng)10年了。這里寫“初嫁”,不是詩人的一時疏忽,而是著意渲染詞的浪漫氣氛,這對塑造“雄姿英發(fā)”的周郎形象起著稍加點染、全篇生色的藝術(shù)效果。“羽扇綸巾,談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅?!敝荑な謭?zhí)羽扇,頭戴綸巾,表明他雖為武將,卻有文士的風(fēng)度,這樣就突出了周瑜蔑視強(qiáng)敵的英雄氣概?!罢勑﹂g、強(qiáng)虜灰飛煙滅?!薄罢勑﹂g”三字,字字千斤,力透紙背,充分反映了周瑜當(dāng)年赤壁破曹時那種輕而易舉的神態(tài)?!皬?qiáng)虜”,指曹操的軍隊,含有貶義?!盎绎w煙滅”,火燒赤壁的情景和曹操覆滅的慘象逼真地再現(xiàn)出來了,給讀者留下難忘的印象。
"故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)?!毙纳穹路鹩蔚饺龂鴷r代周瑜立功的地方,應(yīng)笑我自己多愁善感,早已生出白發(fā)來了。這三句是詩人抒發(fā)的感慨。上面懷古,這里抒情,這個情是由懷古而派生出來的?!叭松鐗簦蛔疬€酹江月。”消極感傷的情調(diào),產(chǎn)生著極不健康的影響,讀時值得注意。同時也應(yīng)該看到:以酒祭奠江月,這是詩人一種無可奈何的精神苦悶的反映,是有志為國而不能施展懷抱的情緒的流露,這當(dāng)然是封建統(tǒng)治者迫使他以這樣的方式來安慰自己被磨折、被損害的心靈的結(jié)果,無疑的,多少隱含著對現(xiàn)實不滿的感情在內(nèi)?!敖隆奔日諔?yīng)首句,又點明時間,增強(qiáng)了詞的優(yōu)美抒情氣氛,使詞的情調(diào)剛?cè)嵯酀?jì)、濃淡有度。
詞中所描繪的“亂石”、“驚濤”的赤壁景色,“雄姿英發(fā)”的周郎形象,相映生輝,各臻其妙,為歷代讀者所傳誦。
整體賞析:
清代詞論家徐釚謂東坡詞“自有橫槊氣概,固是英雄本色”(《詞苑叢談》卷三)。在《東坡樂府》中,最具有這種英雄氣格的代表作,首推這篇被譽(yù)為“千古絕唱”的《念奴嬌·赤壁懷古》。這首詞是蘇軾游賞黃岡城外的赤壁(鼻)磯時寫下的,是北宋詞壇上最為引人注目的作品之一。
此詞上闋,先即地寫景,為英雄人物出場鋪墊。開篇從滾滾東流的長江著筆,隨即用“浪淘盡”,把奔騰不息、傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來,布置了一個極為廣闊而悠久的空間時間背景。它既使人看到大江的洶涌奔騰,又使人想見風(fēng)流人物的卓犖氣概,更可體味到作者兀立江岸憑吊勝地才人所誘發(fā)的起伏激蕩的心潮,氣魄極大,筆力非凡。接著“故壘”兩句,點出這里是傳說中的古代赤壁戰(zhàn)場。在蘇軾寫此詞的八百七十多年前,東吳名將周瑜曾在長江南岸,指揮了以弱勝強(qiáng)的赤壁之戰(zhàn)。關(guān)于當(dāng)年的戰(zhàn)場的具體地點,向來眾說紛紜,東坡在此不過是聊借懷古以抒感,讀者不必刻舟求劍?!叭说朗恰保伦謽O有分寸。“周郎赤壁”,既是拍合詞題,又是為下闋緬懷公瑾預(yù)伏一筆。以下“亂石”三句,集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物:陡峭的山崖散亂地高插云霄,洶涌的駭浪猛烈地搏擊著江岸,滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。這種從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描寫,一掃平庸萎靡的氣氛,把讀者頓時帶進(jìn)一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界,使人心胸為之開擴(kuò),精神為之振奮。煞拍二句,總束上文,帶起下片。“江山如畫”,這明白精切、脫口而出的贊美,應(yīng)是作者和讀者從以上藝術(shù)地提供的大自然的雄偉畫卷中自然而然地得出的結(jié)論。“地靈人杰”,錦繡山河,必然產(chǎn)生、哺育和吸引無數(shù)出色的英雄,三國正是人才輩出的時代:橫槊賦詩的曹操,馳馬射虎的孫權(quán),隆中定策的諸葛亮,足智多謀的周公瑾……真可說是“一時多少豪杰!”
上片重在寫景,將時間與空間的距離緊縮集中到三國時代的風(fēng)云人物身上。但蘇軾在眾多的三國人物中,尤其向往那智破強(qiáng)敵的周瑜,故下片由“遙想”領(lǐng)起五句,集中腕力塑造青年將領(lǐng)周瑜的形象。作者在歷史事實的基礎(chǔ)上、挑選足以表現(xiàn)人物個性的素材,經(jīng)過藝術(shù)集中、提煉和加工,從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。據(jù)史載,建安三年東吳孫策親自迎請二十四歲的周瑜,授予他“建威中郎將”的職銜,并同他一齊攻取皖城。周瑜娶小喬,正在皖城戰(zhàn)役勝利之時,而后十年他才指揮了有名的赤壁之戰(zhàn)。此處把十年間的事集中到一起,在寫赤壁之戰(zhàn)前,忽插入“小喬初嫁了”這一生活細(xì)節(jié),以美人烘托英雄,更見出周瑜的豐姿瀟灑、韶華似錦、年輕有為,足以令人艷羨。同時也使人聯(lián)想到:贏得這次抗曹戰(zhàn)爭的勝利,乃是使東吳據(jù)有江東、發(fā)展勝利形勢的保證,否則難免出現(xiàn)如杜牧《赤壁》詩中所寫的“銅雀春深鎖二喬”的嚴(yán)重后果。這可使人意識到這次戰(zhàn)爭的重要意義?!靶圩擞l(fā),羽扇綸巾”,是從肖像儀態(tài)上描寫周瑜束裝儒雅,風(fēng)度翩翩。綸巾,青絲帶頭巾,“葛巾毛扇”,是三國以來儒將常有的打扮,著力刻畫其儀容裝束,正反映出作為指揮官的周瑜臨戰(zhàn)瀟灑從容,說明他對這次戰(zhàn)爭早已成竹在胸、穩(wěn)操勝券?!罢勑﹂g、檣櫓灰飛煙滅”,抓住了火攻水戰(zhàn)的特點,精切地概括了整個戰(zhàn)爭的勝利場景。據(jù)《三國志》引《江表傳》,當(dāng)時周瑜指揮吳軍用輕便戰(zhàn)艦,裝滿燥荻枯柴,浸以魚油,詐稱請降,駛向曹軍,一時間“火烈風(fēng)猛,往船如箭,飛埃絕爛,燒盡北船。”詞中只用“灰飛煙滅”四字,就將曹軍的慘敗情景形容殆盡??梢韵胍?,在滾滾奔流的大江之上,一位卓異不凡的青年將軍周瑜,談笑自若地指揮水軍,抗御橫江而來不可一世的強(qiáng)敵,使對方的萬艘舳艫,頓時化為灰燼,這是何等的氣勢。蘇軾如此向慕周瑜,是因為他覺察到北宋國力的軟弱和遼夏軍事政權(quán)的嚴(yán)重威脅,他時刻關(guān)心邊庭戰(zhàn)事,有著一腔報國疆場的熱忱。面對邊疆危機(jī)的加深,目睹宋廷的萎靡慵懦,他是非??释腥缛龂菢臃Q雄一時的豪杰人物,來扭轉(zhuǎn)這很不景氣的現(xiàn)狀。這正是作者所以要緬懷赤壁之戰(zhàn),并精心塑造導(dǎo)演這一戰(zhàn)爭活劇的中心人物周瑜的思想契機(jī)。
然而,眼前的政治現(xiàn)實和詞人被貶黃州的坎坷處境,卻同他振興王朝的祈望和有志報國的壯懷大相抵悟,所以當(dāng)詞人一旦從“神游故國”跌入現(xiàn)實,就不免思緒深沉、頓生感慨,而情不自禁地發(fā)出自笑多情、光陰虛擲的嘆惋了。仕路蹭蹬,壯懷莫酬,使詞人過早地自感蒼老,這同年華方盛即卓有建樹的周瑜適成對照。然而人生短暫,不必讓種種“閑愁”縈回于心,還不如放眼大江、舉酒賞月?!耙蛔疬€酹江月”,玩味著這言近意遠(yuǎn)的詩句,一位襟懷超曠、識度明達(dá)、善于自解自我安慰的詩人,仿佛就浮現(xiàn)在讀者眼前。詞的收尾,感情激流忽作一跌宕,猶如在高原闊野中奔涌的江水,偶遇坎谷,略作回旋,隨即繼續(xù)流向曠遠(yuǎn)的前方。這是歷史與現(xiàn)狀,理想與實際經(jīng)過尖銳的沖突之后在作者心理上的一種反映,這種感情跌宕,更使讀者感到真實,從某種意義上說,更能引起讀者的思考。
這首詞從總的方面來看,氣象磅礴,格調(diào)雄渾,高唱入云,其境界之宏大,是前所未有的,正如《酒邊詞序》所說:“一洗綺羅香澤之態(tài)?!蓖ㄆ蠊P揮灑,卻也襯以諧婉之句,英俊將軍與妙齡美人相映生輝,昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉(zhuǎn),做到了莊中含諧,直中有曲。特別是它第一次以空前的氣魄和藝術(shù)力量塑造了一個英氣勃發(fā)的人物形象,透露了作者有志報國、壯懷難酬的感慨,為用詞體表達(dá)重大的社會題材,開拓了新的道路,產(chǎn)生了重大影響。據(jù)俞文豹《吹劍錄》記載,當(dāng)時有人認(rèn)為此詞須關(guān)西大漢手持銅琵琶、鐵綽板進(jìn)行演唱,雖然他們囿于傳統(tǒng)觀念,對東坡詞新風(fēng)不免微帶譏消,但也從另一方面說明,這首詞的出現(xiàn),對于仍然盛行纏綿悱惻之調(diào)的北宋詞壇,確有振聾發(fā)聵的作用。
作者簡介
蘇軾像蘇軾(1037—1101),宋代文學(xué)家。字子瞻,一字和仲,號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵長子。嘉祐二年(1057)進(jìn)士。累除中書舍人、翰林學(xué)士、端明殿學(xué)士、禮部尚書。曾通判杭州,知密州、徐州、湖州、穎州等。元豐三年(1080)以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立,赦還。卒于常州。追謚文忠。博學(xué)多才,善文,工詩詞,書畫俱佳。于詞“豪放,不喜剪裁以就聲律”,題材豐富,意境開闊,突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統(tǒng)樊籬,以詩為詞,開創(chuàng)豪放清曠一派,對后世產(chǎn)生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》等。
《一叢花·初春病起》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。全詞抓住“初春”的景象和病愈初起這一特殊景象和特有的心理感受,描寫詞人初春病愈后既喜悅有輸慵的情緒。這首詞極普通、極尋常的生活感受中,寫出了作者的個性、襟懷和心緒。下面我們一起來閱讀《一叢花·初春病起》蘇軾詞作鑒賞。歡迎大家閱讀!
【原文】
一叢花⑴·初春病起
今年春淺臘侵年⑵,冰雪破春妍⑶。東風(fēng)有信無人見⑷,露微意、柳際花邊。寒夜縱長,孤衾易暖⑸,鐘鼓漸清圓⑹。
朝來初日半銜山,樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計⑺,小桃杏、應(yīng)已爭先。衰病少悰⑻,疏慵自放⑺,惟愛日高眠。
【注釋】
⑴一叢花:詞牌名,雙調(diào),七十八字,前后段各七句,四平韻。康熙詞譜載此調(diào)只有此體,宋詞俱照此填,惟句中平仄小異。
⑵春淺臘侵年:在陰歷遇有閏月的年,其前立春節(jié)后較遲。春淺,春天來得早。臘侵年,因上年有閏月,下年的立春日出現(xiàn)在上年的臘月中。臘,歲終之祭,祭日舊在冬季后約二十多天,稱為臘日。
⑶春妍:妍麗春光。
⑷東風(fēng)有信:曹松《除夜》:“殘臘即又盡,東風(fēng)應(yīng)漸聞。”東風(fēng),春風(fēng)。
⑸衾(qīn):厚被。
⑹清圓:聲音清亮圓潤。
⑺尋芳計:踏青游覽的計劃。
⑻少悰(cóng):少樂趣。
⑼疏慵(yōng):疏懶;懶散。
【白話譯文】
今年的春天來得早,天氣還很寒冷,美麗的春天依然被冰雪覆蓋著。不光春天來得遲,它托東風(fēng)帶來的消息也被人們疏忽了,只在柳樹、花朵上顯露出了些許春意。不過初春時節(jié)縱然夜寒且長,但畢竟已是大地春回,厚被子蓋著有些熱了,就連那報時的鐘鼓聲也清脆圓潤起來。
早上起來太陽初生,被山遮住了一半,遠(yuǎn)處的樓閣籠罩在淡淡的霧氣之中。春天已到,人們開始計劃著外出踏春了,想必郊外的桃花杏花已經(jīng)爭相開放了。我因為生病沒有心情出去游玩,只想懶散的'躺著,一直睡到日上三竿。
【創(chuàng)作背景】
此詞寫于熙寧九年(1076年)的春天。此時蘇軾在密州(今山東諸城)任知州。
【賞析】
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受,描寫詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。
“今年春淺臘侵年,冰雪破春妍”二句,寫春寒猶重,而用臘侵、雪破表述,起筆便呈新奇。“東風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫“今年春淺”的特色——不光春來得遲,而且即使“有信”也“無人見”,春天只“柳際花邊”露了此“微意”。這既表現(xiàn)了這年初春的異常,同時也暗中透露了詞人特有的乍覺乍喜的心情。此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想,含蘊深細(xì),極見個性。接下去“寒夜”三句,直抒感受和喜悅心情:初春時節(jié),縱然夜寒且長,但已是大地春回,“孤衾易曖”了,就連那報時鐘鼓,也覺其音韻“清圓”悅耳?!昂埂币韵氯?,感覺兼有想像在內(nèi)。其實并不必真暖和,卻仿佛暖和了,暮鼓晨鐘其實也還是平常的聲音,卻仿佛格外清圓了,寫早春極細(xì)。這和下片“初日”“樓閣”句并用杜甫《院中晚晴懷西郭茅舍》:“復(fù)有樓臺銜暮景,不勞鐘鼓報新晴。”浦起龍《讀杜心解》卷四之一:“舊注,俗以鐘鼓聲亮為晴占?!币嗯c此詞意合。至此,初春乍覺而興奮之情,極有層次、極細(xì)膩地刻畫了出來。
下片前二句寫初春晨景,仍貼合著“病起”的特殊景況,只寫樓閣中所見所感,“初日半銜山,樓閣淡疏煙?!本跋箅m不闊大,但色調(diào)明麗,充滿生機(jī),清新可喜。這既是初春晨景的真實描繪,又符合作者獨特的環(huán)境和心理感受。以下二句又由眼前景而說到游人郊苑尋芳,進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏應(yīng)已爭先”?!盃幭取奔聪扔谄渌ɑ芏_放,此處只說推想,未有實見,還是緊扣“初春病起”的獨特情景落筆,寫得生動活潑,意趣盎然。這四句與上片前四句寫法上有所不同,上片前四句敘事兼寫景,景是出以虛筆;下片四句寫景兼敘事,景則有實有虛。這樣不但避免了重復(fù)呆板,同時也符合詞人病起遣興的邏輯。上片寫日出之前初醒時的感受和心情,故多臆想之辭,病起逢春,自然興奮愉悅;下片寫日出之后,見到明麗的晨景,故以實筆描畫,這既合乎情理,又為下文蓄勢。詞人由眼前景,自然會聯(lián)想到尋芳之趣,聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人,因而理應(yīng)也“作尋芳計”。
最后三句“衰病少悰,疏慵自放,惟愛日高眠”,陡然逆轉(zhuǎn),與前景前情大異其趣。這曲折的波瀾,實際上卻仍是緊扣“病起”二字。因為盡管春回大地,而病體方起,畢竟少歡樂之趣?!笆桡肌睂Α吧賽洝保皭勖摺睉?yīng)“衰病”,“日高眠”合“尋芳計”,這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化,正是“病起”者特有的,對此,此詞表現(xiàn)得刻細(xì)膩,真切動人。
清人黃子云說:“詩不外乎情事景物,情事景物要不離乎真實無偽。一日有一日之情,有一日之景,作詩者若能隨境興懷,因題著句,則固景無不真,情無不誠矣。”(《野鴻詩的》)蘇軾這首詞恰是“能隨境興懷,因題著句”,筆一下之“景”,無論為虛為實,“無不真”;筆下之“情”,無論是喜是優(yōu),“無不誠”,這原因就在于他抓住“初春”“病起”這一事的特殊情景,寫出了作者的個性、襟懷和心緒。
本意是詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。
據(jù)南朝宋孔靈符《會稽記》載,今浙江省諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石,上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字,相傳這里是春秋時越國美女西施浣紗處。
所以一說浣紗溪即浙江紹興南二十里的若耶溪,總之,調(diào)名“浣紗溪”的原本意思是詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。
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