10首絕美唐詩(shī)，意境美，語(yǔ)言美，詞句美

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幾萬(wàn)首唐詩(shī)，給中國(guó)人留下了最美妙的藝術(shù)盛筵。唐詩(shī)美在哪 美在李白筆下的思念：燕草如碧絲，秦桑低綠枝。美在王維筆下的秋天：空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。美在常建筆下的寺景：山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心?！圃?shī)之美，也許幾天幾夜都說(shuō)不完。想要了解唐詩(shī)之美，不如讀一讀下面這10首絕美唐詩(shī)，感受漢語(yǔ)之美?！肚镆辜那駟T外》唐·韋應(yīng)物懷君屬秋夜，散步詠涼天?？丈剿勺勇?，幽人應(yīng)未眠。一個(gè)秋天的夜里，韋應(yīng)物散著步，忽然想念好友邱員外。他想象著友人正住在山中，松子落了下來(lái)，朋友你一定還沒(méi)有睡吧！語(yǔ)淺言深是這首詩(shī)的特點(diǎn)。全詩(shī)不以濃烈的字詞吸引讀者，而是從容落筆，淺淺著墨，語(yǔ)淡而情濃，言短而意深，格調(diào)古樸雅致、安閑恬淡，給人玩味不盡的藝術(shù)體驗(yàn)。《春泛若耶溪》唐代：綦毋潛幽意無(wú)斷絕，此去隨所偶。晚風(fēng)吹行舟，花路入溪口。際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗。潭煙飛溶溶，林月低向后。生事且彌漫，愿為持竿叟。一個(gè)春江花月之夜，詩(shī)人泛舟若耶溪，滋生出無(wú)限幽美的情趣。在游玩中，詩(shī)人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，創(chuàng)造出一種幽美、寂靜、迷蒙的境界。在詩(shī)人筆下，夜景清幽而不荒寂，有一種不事雕琢的自然美，引得許多人生出了對(duì)隱逸生活的向往?！督K南望余雪》唐代：祖詠終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。這是唐詩(shī)中寫(xiě)“雪”的名作。終南山陰嶺高聳入云，積雪未化，隨著白云的流動(dòng)，雪就像漂浮在云之端。落日的余暉灑在山頂，染紅了叢林，照亮了積雪。下雪不冷化雪冷，望著終南余雪，寒光閃耀，就令人更增寒意。這首詩(shī)詠物寄情，意在言外，清新明朗，樸實(shí)自然。王士禛把這首詩(shī)和陶潛的“傾耳無(wú)希聲，在目皓已潔”、王維的“灑空深巷靜，積素廣庭寬”等并列，稱(chēng)為詠雪的“最佳”之作?！肚嘞诽拼和蹙S言入黃花川，每逐青溪水。隨山將萬(wàn)轉(zhuǎn)，趣途無(wú)百里。聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閑，清川澹如此。請(qǐng)留磐石上，垂釣將已矣。這首詩(shī)描寫(xiě)了一條青溪的幽秀景色，詩(shī)的每一句都可以獨(dú)立成為一幅優(yōu)美的畫(huà)面。溪流隨山勢(shì)蜿蜓，在亂石中奔騰咆哮，在松林里靜靜流淌，水面微波蕩漾，各種水生植物隨波浮動(dòng)，溪邊的巨石上，垂釣老翁消閑自在。詩(shī)句自然清淡，繪聲繪色，靜中有動(dòng)，托物寄情，韻味無(wú)窮?！队耠A怨》唐代：李白玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。一個(gè)女子在深夜里等待，無(wú)言獨(dú)立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，她卻還在癡癡等待。寒氣襲人，女主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷。沒(méi)有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠(yuǎn)之美，寫(xiě)難狀之情與難言之隱，使漫天的詩(shī)思充滿(mǎn)全詩(shī)，卻又在字句間捉摸不到。《早秋三首·其一》唐代：許渾遙夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿。殘螢棲玉露，早雁拂金河。高樹(shù)曉還密，遠(yuǎn)山晴更多?；茨弦蝗~下，自覺(jué)洞庭波。這是一首寫(xiě)早秋景色的詠物詩(shī)。詩(shī)人以清麗的筆調(diào)描繪了遙夜、清瑟、西風(fēng)、翠蘿、殘螢、玉露、早雁、遠(yuǎn)山、落葉等初秋景色。全詩(shī)寓情于景，非常自然。詩(shī)中凄清，蕭瑟的景物，隱隱透露出詩(shī)人無(wú)奈的孤寂之情?！夺烎~(yú)灣》唐代：儲(chǔ)光羲垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚(yú)散。日暮待情人，維舟綠楊岸。這首詩(shī)寫(xiě)一個(gè)青年小伙子，以“垂釣”作掩護(hù)，在風(fēng)光宜人的釣魚(yú)灣，焦急地等待著情人的到來(lái)。在夕陽(yáng)的反照下，綠柳依依，扁舟輕蕩，那小伙子時(shí)而低頭整理著釣絲，時(shí)而深情凝望著遠(yuǎn)處閃閃的波光-——他心上的情人。“日暮待情人，維舟綠楊岸?！边@簡(jiǎn)直是一幅永恒的圖畫(huà)，一個(gè)最具美感的鏡頭?！端尥醪g隱居》唐代：常建清溪深不測(cè)，隱處唯孤云。松際露微月，清光猶為君。茅亭宿花影，藥院滋苔紋。余亦謝時(shí)去，西山鸞鶴群。這是一首山水隱逸詩(shī)，在盛唐已傳為名篇。清溪流向深不可測(cè)的石門(mén)山谷，隱居的地方只有孤云相伴。松林稍頭透出微微月光，這清幽的月光也好像專(zhuān)為您送來(lái)的。茅亭夜靜花影好像已恬然入夢(mèng)，種有藥草的院子到處都是斑斑苔痕。我也想要像他這般辭去世俗之累，與西山的鸞鶴為群去了。《寄人》唐代：張泌別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。據(jù)說(shuō)，張泌曾與鄰女交好，后來(lái)，失去音信。某一天，張泌夢(mèng)到了女子，于是寫(xiě)下此詩(shī)。小廊曲闌、庭前花月，將詩(shī)人心中那悵惘之情表現(xiàn)得含蓄深厚。別后思念深深，經(jīng)常夢(mèng)到你家。院中風(fēng)景依舊，小廊曲闌仍在。只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。《瑤瑟怨》唐代：溫庭筠冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。這首詩(shī)詠閨怨。全詩(shī)沒(méi)有透出一個(gè)“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨(dú)居、寂寞難眠，以此來(lái)表現(xiàn)她深深的幽怨。作品含蓄溫婉，詩(shī)意濃郁，耐人尋味。冰簟、銀床、碧空、明月、輕云、雁聲、瀟湘和月光籠罩下的玉樓，組成了一組離人幽怨的秋夜圖，渲染了一種和主人公離怨情緒統(tǒng)一和諧的情調(diào)和氛圍。這10首唐詩(shī)，不論是語(yǔ)言還是意境，都美到讓人心醉，你感受到了嗎 現(xiàn)在新建了粉絲群以供各位詩(shī)友交流，想入群的朋友，請(qǐng)?jiān)诤笈_(tái)輸入加群（不是在留言區(qū)回復(fù)喔）。唐詩(shī)宋詞唐詩(shī)宋詞300首唐詩(shī)宋詞三百首唐詩(shī)宋詞元曲 唐詩(shī)宋詞精選回復(fù)“唐詩(shī)”、“宋詞”，即可查詢(xún)?cè)娫~。

古詩(shī)文里優(yōu)美的詩(shī)句？

品味古詩(shī)詞的語(yǔ)言美、感受古詩(shī)詞的畫(huà)面美、領(lǐng)悟古詩(shī)詞的意境美。我為大家整理了一些優(yōu)美的詩(shī)詞，希望大家喜歡。

優(yōu)美的詩(shī)句精選10句：

1*** 凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。____納蘭性德《虞美人·曲闌深處重相見(jiàn)》

2*** 斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。____劉禹錫《瀟湘神·斑竹枝》

3*** 相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行。____晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》

4*** 憶昔花間相見(jiàn)后，只憑纖手，暗拋紅豆。____歐陽(yáng)炯《賀明朝·憶昔花間相見(jiàn)后》

5*** 憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。____魚(yú)玄機(jī)《江陵愁望寄子安》

6*** 夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。____姜夔《踏莎行·自沔東來(lái)》

7*** 逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。____白居易《采蓮曲》

8*** 同穴窅冥何所望，他生緣會(huì)更難期。____元稹《遣悲懷三首·其三》

9*** 誠(chéng)知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。____元稹《遣悲懷三首·其二》

10*** 婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒。____張籍《征婦怨》

優(yōu)美的詩(shī)句大全：

1*** 寄相思，寒雨燈窗，芙蓉舊院。____吳文英《宴清都·秋感》

2*** 梅花雪，梨花月，總相思。____張惠言《相見(jiàn)歡·年年負(fù)卻花期》

3*** 別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)。____韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)·別來(lái)半歲音書(shū)絕》

4*** 妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)。____朱慶余《近試上張籍水部 / 近試上張水部 / 閨意獻(xiàn)張水部》

5*** 相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。____樂(lè)婉《卜算子·答施》

6*** 一語(yǔ)不入意，從君萬(wàn)曲梁塵飛。____李白《夜坐吟》

7*** 殘?jiān)鲁鲩T(mén)時(shí)，美人和淚辭。____韋莊《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》

8*** 落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。____晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

9*** 換我心，為你心，始知相憶深。____顧夐《訴衷情·永夜拋人何處去》

10*** 生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思。____佚名《留別妻》

11*** 欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。____晏幾道《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》

12*** 相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)。____朱彝尊《憶少年·飛花時(shí)節(jié)》

13*** 相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

14*** 千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。____辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》

15*** 相思相望不相親，天為誰(shuí)春。____納蘭性德《畫(huà)堂春·一生一代一雙人》

16*** 恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離。____呂本中《采桑子·恨君不似江樓月》

17*** 君若清路塵，妾若濁水泥;____曹植《明月上高樓》

18*** 看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。____武則天《如意娘》

19*** 皚如山上雪，皎若云間月。____卓文君《白頭吟》

20*** 天與短因緣，聚散常容易。____晏幾道《生查子·狂花頃刻香》

21*** 兩鬢可憐青，只為相思老。____晏幾道《生查子·關(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)》

22*** 若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。____納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》

23*** 四月十七，正是去年今日，別君時(shí)。____韋莊《女冠子·四月十七》

24*** 欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。____晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

25*** 若有知音見(jiàn)采，不辭遍唱陽(yáng)春。____晏殊《山亭柳·贈(zèng)歌者》

26*** 春來(lái)秋去相思在，秋去春來(lái)資訊稀。____魚(yú)玄機(jī)《閨怨》

27*** 一種相思，兩處閑愁。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

28*** 待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。____蘇軾《賀新郎·夏景》

29*** 雁字無(wú)多，寫(xiě)得相思幾許。____周密《掃花游·九日懷歸》

30*** 春宵苦短日高起，從此君王不早朝。____白居易《長(zhǎng)恨歌》

31*** 悵恨不逢如意酒。尋思難值有情人。____晏幾道《浣溪沙·閑弄箏弦懶系裙》

求一些意境優(yōu)美，語(yǔ)言清新的詩(shī)詞

1.酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
2.無(wú)憀恨、相思意，盡分付征鴻。
3.云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
4.花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
5.人面桃花，未知何處，但掩朱扉悄悄。
6.和衣?lián)肀徊怀擅撸徽砣f(wàn)回千轉(zhuǎn)。
7.歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。

意境唯美的古詩(shī)詞賞析

【 #能力訓(xùn)練#導(dǎo)語(yǔ)】詩(shī)詞是文學(xué)體裁的一種，通過(guò)有節(jié)奏和韻律的語(yǔ)言反映生活，抒發(fā)情感。下面是 無(wú) 分享的意境唯美的古詩(shī)詞賞析。歡迎閱讀參考！

【篇一】意境唯美的古詩(shī)詞賞析：一剪梅·舟過(guò)吳江

宋：蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

賞析

這首詞寫(xiě)作者乘船漂泊途中倦游思?xì)w的心情。詞題“舟過(guò)吳江”表明，他當(dāng)時(shí)正乘船經(jīng)過(guò)瀕臨太湖東岸的吳江縣。首句“一片春愁待酒澆”，揭出了“春愁”這個(gè)主題，并點(diǎn)出了時(shí)序?！耙黄?，形容他愁?lèi)炦B綿不斷?！按茲病保謴募毙鑼捊獗憩F(xiàn)了他愁緒之濃。唐韋莊《置酒不得》詩(shī)：“滿(mǎn)面春愁消不得”，不就是由于無(wú)酒澆愁以至春愁難消。那么，詞人的愁緒究竟在什么樣的景況下產(chǎn)生的？產(chǎn)生了哪些愁緒？往下的描寫(xiě)就回答了這兩個(gè)問(wèn)題。

“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，上片這五句，用跳動(dòng)的白描筆墨，具體描繪了“舟過(guò)吳江”的情景。這“江”，就是流經(jīng)吳江縣的吳淞江，即吳江。一個(gè)“搖”字，刻畫(huà)出他的船正逐浪起伏地向前劃動(dòng)，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩漂泊之感。一個(gè)“招”字，描寫(xiě)出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子正在迎風(fēng)飄擺、招徠顧客，也透露了他的視線(xiàn)為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這兩句都著筆于景物的動(dòng)態(tài)。句中特別點(diǎn)出了吳江的兩個(gè)引人注目的地名，表現(xiàn)他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字。這個(gè)渡口和橋都是用唐代歌女的名字命名的，船經(jīng)此處，很容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。作者偏偏挑出這兩個(gè)地名，這里透露出他觸景生情，急欲思?xì)w和閨中人團(tuán)聚，漂泊思?xì)w，偏偏又逢上惱人的天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急，并連用兩個(gè)“又”字。表示出他對(duì)這“不解人意”的風(fēng)雨的惱意。

上片以白描寫(xiě)景，景中帶情；下片正面寫(xiě)情，情中有景?！昂稳諝w家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒”，三句想象歸家后的溫暖生活，表現(xiàn)了他思?xì)w的急切?！昂稳諝w家”四字，一直管著后面的三件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香?！翱团邸笔锹猛敬┑囊路！跋纯团邸币馕吨辽贂簳r(shí)結(jié)束了客游的勞頓生活；調(diào)笙，調(diào)弄起鑲有銀字的笙，燒香，點(diǎn)燃起熏爐里心字形的香，不用說(shuō)，這三件事都是他的閨中人作的。這意味著他有美眷的陪伴，可以享受舒適的家庭生活的溫暖?！般y字”和“心字”這兩個(gè)裝飾性的用語(yǔ)，又給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。

倦游思?xì)w，是他的“春愁”的第一層含意。與此相關(guān)聯(lián)，還有第二層含意，那就是對(duì)年華流逝的感嘆。后者表現(xiàn)在結(jié)尾三句。句中舍棄了陳舊的套語(yǔ)，采用了擬人而又形象的語(yǔ)句“流光容易把人拋”，突出時(shí)光流逝之快。特別是，作者還創(chuàng)造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，更具體地顯示出時(shí)光的奔馳。李煜雖曾用“櫻桃落盡春歸去”揭示春去夏來(lái)的時(shí)令變化，而蔣捷則是從不同的角度，抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G這一特征，從視覺(jué)上對(duì)“時(shí)光容易把人拋”加以補(bǔ)充。把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象?！凹t”和“綠”在這里都作使動(dòng)詞用，再各加一個(gè)“了”字，從動(dòng)態(tài)中展示了顏色的變化。當(dāng)然，這里作者并不光是在寫(xiě)景，而且是在抒情，抒發(fā)對(duì)年華消逝的慨嘆。這第二層春愁，實(shí)際上是第一層春愁的深化。這種“轉(zhuǎn)眼間又春去夏來(lái)”的感嘆，包含了他對(duì)久客的嘆息，包含了他思?xì)w的急迫心情，也包含著光陰似水的人生感喟。

《一剪梅》這個(gè)詞牌，有葉六平韻和逐句葉韻兩種寫(xiě)法。作者采用了逐句葉韻的格式，讀起來(lái)更加鏗鏘悅耳。他還充分發(fā)揮了這種格式中四組排比句式的特點(diǎn)，加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和節(jié)奏感。這都使它更像一支悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的思?xì)w曲，增添了它的余音繞梁之美。

【篇二】意境唯美的古詩(shī)詞賞析：畫(huà)堂春·一生一代一雙人

清代：納蘭性德

一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷(xiāo)魂。相思相望不相親，天為誰(shuí)春？

漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪(fǎng)飲牛津，相對(duì)忘貧。

賞析

這首描寫(xiě)愛(ài)情的《畫(huà)堂春》與納蘭容若以往大多數(shù)描寫(xiě)愛(ài)情的詞不同，以往容若的愛(ài)情詞總是纏綿悱惻，動(dòng)情之深處也僅僅是帶著委屈、遺憾和感傷，是一種呢喃自語(yǔ)的絮語(yǔ)，是內(nèi)心卑微低沉的聲音。而這一首詞仿佛換了一個(gè)人，急促的愛(ài)情表白，顯得蒼白之余，還有些呼天搶地的悲愴。

上片“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷(xiāo)魂”，明白如話(huà)，更無(wú)絲毫的妝點(diǎn)；素面朝天，為有天姿的底蘊(yùn)。這樣的句子，并不曾經(jīng)過(guò)眉間心上的構(gòu)思、語(yǔ)為驚人的推敲、詩(shī)囊行吟的揣摩，不過(guò)是脫口而出，再無(wú)其他道理。

明明天造地設(shè)一雙人，偏要分離兩處，各自銷(xiāo)魂神傷、相思相望。他們?cè)诔Ｈ说囊蝗绽锒冗^(guò)百年，他們?cè)诔Ｈ说氖昼娎锬耆A老去?？v使冀北鶯飛、江南草長(zhǎng)、蓬山陸沉、瀚海揚(yáng)波，都只是平白變故著的世界，而不是真實(shí)發(fā)生過(guò)的人生。萬(wàn)千錦繡，無(wú)非身外物外，關(guān)乎萬(wàn)千世人，唯獨(dú)非關(guān)你我。

下片轉(zhuǎn)折，接連用典。小令一般以頻繁用典為大忌，此為通例，而才子手筆所向，再多的禁忌也要退避三舍。這，就是容若?！皾{向藍(lán)橋易乞”，這是裴航的一段故事：裴航在回京途中與樊夫人同舟，贈(zèng)詩(shī)以致情意，樊夫人卻答以一首離奇的小詩(shī)：“一飲瓊漿百感生，玄霜搗盡見(jiàn)云英。藍(lán)橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清?！?br>
航見(jiàn)了此詩(shī)，不知何意，后來(lái)行到藍(lán)橋驛，因口渴求水，偶遇一位名叫云英的女子，一見(jiàn)傾心。此時(shí)此刻，裴航念及樊夫人的小詩(shī)，恍惚之間若有所悟，便以重金向云英的母親求聘云英。云英的母親給裴航出了一個(gè)難題：“想娶我的女兒也可以，但你得給我找來(lái)一件叫做玉杵臼的寶貝。我這里有一些神仙靈藥，非要玉杵臼才能搗得?！迸岷降醚远?，終于找來(lái)了玉杵臼，又以玉杵臼搗藥百日，這才得到云英母親的應(yīng)允?！@不僅僅是一個(gè)愛(ài)情故事，在裴航娶得云英之后還有一個(gè)情節(jié)：裴航與云英雙雙仙去，非復(fù)人間平凡夫妻。

“漿向藍(lán)橋易乞”，句為倒裝，實(shí)為“向藍(lán)橋乞漿易”，容若這里分明是說(shuō)：像裴航那樣的際遇于我而言并非什么難事。言下之意，似在暗示自己曾經(jīng)的一些因緣往事。到底是些什么往事？只有詞人冷暖自知。

那么，藍(lán)橋乞漿既屬易事，難事又是什么？是為“藥成碧海難奔”。這是嫦娥奔月的典故，頗為易解，而容若借用此典，以縱有不死之靈藥也難上青天，暗喻縱有?？菔癄€之深情也難與情人相見(jiàn)。這一嘆息，油然又讓人想起那“相逢不語(yǔ)”的深宮似海、咫尺天涯。

之后所寫(xiě)的“若容相訪(fǎng)飲牛津，相對(duì)忘貧”也是一個(gè)典故。傳說(shuō)大海的盡頭就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河與人間，從不失期，好奇的人便效仿踏上了探險(xiǎn)之路。漂流數(shù)日后，那人見(jiàn)到了城鎮(zhèn)房屋，還有許多男耕女織的人們。他向一個(gè)男子打聽(tīng)這是什么地方，男子只是告訴他去蜀郡問(wèn)問(wèn)神算嚴(yán)君平便知道了。嚴(yán)君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎織女相會(huì)的地方。詞人用這個(gè)典故，是想說(shuō)自己雖然知道心中愛(ài)的人與自己無(wú)緣，但還是渴望有一天能夠與她相逢，在天河那里相親相愛(ài)。結(jié)句則采用了中國(guó)詩(shī)詞用典時(shí)暗示的力量，納蘭容若有意讓詞意由“飲牛津”過(guò)渡到“牛衣對(duì)泣”的典故，他是權(quán)相明珠之子，家產(chǎn)本不貧窮，現(xiàn)在用“相對(duì)忘貧”之語(yǔ)，無(wú)非說(shuō)如果他若能同她相見(jiàn)，一個(gè)像牛郎，一個(gè)像織女，便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦，他也滿(mǎn)足。

全詞直抒胸臆，落落大方，將一段苦戀無(wú)果乃至悲痛終生的感情完美呈現(xiàn)，絲毫沒(méi)有其他愛(ài)情詞中小女人式的委婉，表達(dá)了詞人縱然無(wú)法相守也保留著一線(xiàn)美好的愿望。

【篇三】意境唯美的古詩(shī)詞賞析：一字詩(shī)

清代：陳沆

一帆一槳一漁舟，一個(gè)漁翁一釣鉤。

一俯一仰一場(chǎng)笑，一江明月一江秋。

賞析

這首詩(shī)創(chuàng)作于清朝嘉慶年間，詩(shī)人陳沆去黃州趕赴選拔舉人的鄉(xiāng)試，求取功名。剛行至巴河岸邊，不巧渡船剛剛離岸，船上早坐滿(mǎn)了各鄉(xiāng)秀才。陳沆懇求艄公行個(gè)方便，將船開(kāi)回岸邊，一道渡他過(guò)河。那艄公見(jiàn)站在岸邊的是位文質(zhì)彬彬的書(shū)生，便樂(lè)呵呵地說(shuō)：“相公前往趕考，必是滿(mǎn)腹文才。如果你能作一首包括十個(gè)‘一’字的七言絕句，老夫即刻撥轉(zhuǎn)船頭，渡你同往彼岸。如若不能，那就請(qǐng)相公耐心等待，待老夫先此船才子送往黃州，上岸再喝上二兩老酒，慢慢過(guò)來(lái)接你。”陳沆一聽(tīng)急得直跺腳，忙說(shuō)：“小生遵命，乞求賢翁先將渡船撐回頭，我好賦詩(shī)，賢翁也好聽(tīng)得清楚，給予指點(diǎn)。”老艄公捋須微笑：“也好。”隨即把船撐回岸邊。陳沆一腳跨了上去。這時(shí)，恰好江心劃過(guò)一條漁船，只見(jiàn)一個(gè)漁翁坐在船頭，身邊擱著一根釣竿，雙手劃著槳，身子一俯一仰地悠然自得，還樂(lè)呵呵地唱著漁歌。陳沆舉目四望，見(jiàn)江心秋波，正隨波蕩漾。陳沆靈機(jī)一動(dòng)，當(dāng)即作了這首詩(shī)。

整首詩(shī)描寫(xiě)了在煙波浩淼的碧波之上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)只見(jiàn)一漁舟蕩漿而來(lái)，漁翁手持釣鉤，釣得魚(yú)來(lái)滿(mǎn)心歡喜。真是碧空如洗，皓月當(dāng)頭，秋色滿(mǎn)江。短短的四句詩(shī)有景有情，有聲有色，有人物有動(dòng)作，描繪出多彩多姿的垂釣的畫(huà)面，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，令人回味無(wú)窮，百讀不厭。

【篇四】意境唯美的古詩(shī)詞賞析：山居秋暝

唐·王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

賞析

這首詩(shī)為山水名篇，于詩(shī)情畫(huà)意之中寄托著詩(shī)人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求。

“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。”詩(shī)中明確寫(xiě)有浣女漁舟，詩(shī)人卻下筆說(shuō)是“空山”。這是因?yàn)樯街袠?shù)木繁茂，掩蓋了人們活動(dòng)的痕跡，正所謂“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”（《鹿柴》）。由于這里人跡罕至，“峽里誰(shuí)知有人事，世中遙望空云山”（《桃源行》），自然不知山中有人來(lái)了?！翱丈健眱勺贮c(diǎn)出此外有如世外桃源，山雨初霽，萬(wàn)物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙，可以想見(jiàn)。

“明月松間照，清泉石上流?！碧焐殃?，卻有皓月當(dāng)空；群芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清冽，淙淙流瀉于山石之上，有如一條潔白無(wú)瑕的素練，在月光下閃閃發(fā)光，生動(dòng)表現(xiàn)了幽清明凈的自然美。王維的《濟(jì)上四賢詠》曾經(jīng)贊嘆兩位賢士的高尚情操，謂其“息陰無(wú)惡木，飲水必清源”。詩(shī)人自己也是這種心志高潔的人，他曾說(shuō)：“寧息野樹(shù)林，寧飲澗水流，不用坐梁肉，崎嶇見(jiàn)王侯?！保ā东I(xiàn)始興公》）這月下青松和石上清泉，正是他所追求的理想境界。這兩句寫(xiě)景如畫(huà)，隨意灑脫，毫不著力。像這樣又動(dòng)人又自然的寫(xiě)景，達(dá)到了藝術(shù)上爐火純青的地步，的確非一般人所能學(xué)到。

“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！敝窳掷飩鱽?lái)了一陣陣歌聲笑語(yǔ)，那是一些天真無(wú)邪的姑娘洗罷衣服笑逐著歸來(lái)了；亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁披分，掀翻了無(wú)數(shù)珍珠般晶瑩的水珠，那是順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的寧?kù)o。在這青松明月之下，在這翠竹青蓮之中，生活著這樣無(wú)慮、勤勞善良的人們。這純潔美好的生活圖景，反映了詩(shī)人過(guò)安靜純樸生活的理想，同時(shí)也從反面襯托出他對(duì)污濁官場(chǎng)的厭惡。這兩句寫(xiě)的很有技巧，而用筆不露痕跡，使人不覺(jué)其巧。詩(shī)人先寫(xiě)“竹喧”“蓮動(dòng)”，因?yàn)殇脚[在竹林之中，漁舟被蓮葉遮蔽，起初未見(jiàn)，等到聽(tīng)到竹林喧聲，看到蓮葉紛披，才發(fā)現(xiàn)浣女、蓮舟。這樣寫(xiě)更富有真情實(shí)感，更富有詩(shī)意。

詩(shī)的中間兩聯(lián)同是寫(xiě)景，而各有側(cè)重。頷聯(lián)側(cè)重寫(xiě)物，以物芳而明志潔；頸聯(lián)側(cè)重寫(xiě)人，以人和而望政通。同時(shí)，二者又互為補(bǔ)充，泉水、青松、翠竹、青蓮，可以說(shuō)都是詩(shī)人高尚情操的寫(xiě)照，都是詩(shī)人理想境界的環(huán)境烘托。

既然詩(shī)人是那樣地高潔，而他在那貌似“空山”之中又找到了一個(gè)稱(chēng)心的世外桃源，所以就情不自禁地說(shuō)：“隨意春芳歇，王孫自可留！”本來(lái)，《楚辭·招隱士》說(shuō)：“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留！”詩(shī)人的體會(huì)恰好相反，他覺(jué)得“山中”比“朝中”好，潔凈純樸，可以遠(yuǎn)離官場(chǎng)而潔身自好，所以就決然歸隱了。

這首詩(shī)一個(gè)重要的藝術(shù)手法，是以自然美來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人的人格美和一種理想中的社會(huì)之美。表面看來(lái)，這首詩(shī)只是用“賦”的方法模山范水，對(duì)景物作細(xì)致感人的刻畫(huà)，實(shí)際上通篇都是比興。詩(shī)人通過(guò)對(duì)山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。

【篇五】意境唯美的古詩(shī)詞賞析：臨安春雨初霽

宋·陸游

世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客華？

小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

賞析

如果掩去作者的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，也許會(huì)以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘?zhí)敗钡年懛盼讨?。?shī)中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無(wú)聊之緒。這是與高唱著“為國(guó)戍輪臺(tái)”而“一身報(bào)國(guó)”的陸游的雄奇悲壯的風(fēng)格特征很不一致的。

自淳熙五年孝宗召見(jiàn)了陸游以來(lái)，他并未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家后五年，更是遠(yuǎn)離政界，但對(duì)于政治舞臺(tái)上的傾軋變幻，對(duì)于世態(tài)炎涼，他是體會(huì)得更深了。所以詩(shī)的開(kāi)頭就用了一個(gè)獨(dú)具易動(dòng)的巧譬，感嘆世態(tài)人情薄得就象半透明的紗。于是首聯(lián)開(kāi)口就言“世味”之“薄”，并驚問(wèn)“誰(shuí)令騎馬客京華”。陸游時(shí)年已六十二歲，不僅長(zhǎng)期宦海沉浮，而且壯志未酬，又兼?zhèn)€人生活的種種不幸，這位命途坎坷的老人發(fā)出悲嘆，說(shuō)出對(duì)世態(tài)炎涼的內(nèi)心感受。這種悲嘆也許在別人身上是無(wú)可疑問(wèn)的，而對(duì)于“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)”的陸游來(lái)說(shuō)，卻顯得不盡合乎情理。此奉詔入京，被任命為嚴(yán)州知州。對(duì)于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實(shí)現(xiàn)自己的報(bào)國(guó)理想的陸游來(lái)說(shuō)，授之以權(quán)，使之報(bào)國(guó)有門(mén)，竟會(huì)引起他“誰(shuí)”的疑問(wèn)。

頷聯(lián)點(diǎn)出“詩(shī)眼”，也是陸游的名句，語(yǔ)言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽(tīng)著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來(lái)了叫賣(mài)杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)中寫(xiě)出；而淡蕩的春光，則在賣(mài)花聲里透出。寫(xiě)得形象而有深致。傳說(shuō)這兩句詩(shī)后來(lái)傳入宮中，深為孝宗所稱(chēng)賞，可見(jiàn)一時(shí)傳誦之廣。歷來(lái)評(píng)此詩(shī)的人都以為這兩句細(xì)致貼切，描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但沒(méi)有注意到它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻劃春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽(tīng)春雨”，正是說(shuō)綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不可輕輕放過(guò)，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”，是以枯荷聽(tīng)雨暗寓懷友之相思。陸游這里寫(xiě)得更為含蓄深蘊(yùn)，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達(dá)自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。

接下去的頸聯(lián)就道出了他的這種心情。在這明艷的春光中，詩(shī)人只能做的是“矮紙斜行閑作草”，陸游擅長(zhǎng)行草，從現(xiàn)存的陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風(fēng)韻瀟灑。這一句實(shí)是暗用了張芝的典故。據(jù)說(shuō)張芝擅草書(shū)，但平時(shí)都寫(xiě)楷字，人問(wèn)其故，回答說(shuō)，“匆匆不暇草書(shū)”，意即寫(xiě)草書(shū)太花時(shí)間，所以沒(méi)功夫?qū)?。陸游客居京華，閑極無(wú)聊，所以以草書(shū)消遣。因?yàn)槭切∮瓿蹯V，所以說(shuō)“晴窗”，“細(xì)乳戲分茶”這里就是品茶、玩茶道。無(wú)事而作草書(shū)，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背后，正藏著詩(shī)人無(wú)限的感慨與牢騷。陸游素來(lái)有為國(guó)家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，而嚴(yán)州知府的職位本與他的素志不合，何況覲見(jiàn)一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國(guó)家正是多事之秋，而詩(shī)人卻在以作書(shū)品茶消磨時(shí)光，真是無(wú)聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫(xiě)下了結(jié)尾兩句。

尾聯(lián)雖不像古人抱怨“素衣化為緇”（晉陸機(jī)作《為顧彥先贈(zèng)好》：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”），但這聯(lián)不僅道出了羈旅風(fēng)霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。詩(shī)人聲稱(chēng)清明不遠(yuǎn)，應(yīng)早日回家，而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。詩(shī)人應(yīng)召入京，卻只匆匆一過(guò)，便拂袖而去。陸游這里反用其意，其實(shí)是自我解嘲。

在陸游的眾多詩(shī)篇中，有壯懷激烈的愛(ài)國(guó)憂(yōu)民之作，如《關(guān)山月》、《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感》；有寄夢(mèng)抒懷、悲憤凄切之作，如《十一月四日風(fēng)雨大作》，這些詩(shī)不是直抒胸臆，痛切陳詞，就是筆墨縱橫，撫古思今，都是雄壯的大氣磅礴之作；作者也有優(yōu)美淳樸的鄉(xiāng)村生活描寫(xiě)，如《游山西村》；也有緬懷愛(ài)情、追思往日幸福的傷感之作，如《沈園》。等等這些，都與《臨安春雨初霽》極不相似?！杜R安春雨初霽》沒(méi)有豪唱，也沒(méi)有悲鳴，沒(méi)有憤憤之詩(shī)，也沒(méi)有盈盈酸淚，有的只是結(jié)腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆，“別是一番滋味在心頭”。

嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，使他不得不對(duì)朝廷對(duì)皇帝，對(duì)人生對(duì)社會(huì)作出一些陰暗的結(jié)論。與他的許多寄夢(mèng)詩(shī)不一樣，在深夜，萬(wàn)籟俱寂時(shí)，作者眼前沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活的情景攪擾，可以對(duì)著曠遠(yuǎn)的星空和雨夜任意地幻想，說(shuō)任何放言達(dá)詞。而身在繁榮帝都，作者卻身不由己。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報(bào)國(guó)仇，粉飾太平。作者是時(shí)刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無(wú)法托情夢(mèng)，只好借春色說(shuō)愁緒，把春天寫(xiě)成了無(wú)情之物。

可以說(shuō)《臨安春雨初霽》反映了作者內(nèi)心世界的另一方面，作者除了在戰(zhàn)場(chǎng)上、幕帳中和夜空下高唱報(bào)國(guó)之外，偶爾也有惆悵徘徊的時(shí)候。在幾乎同時(shí)所作的《書(shū)憤》中，作者就截然不同地表現(xiàn)了一貫的豪情。《書(shū)憤》在一定意義上是作者對(duì)自己悲壯一生的總結(jié)。“早歲那知世事艱”，卻終有膽量說(shuō)“千載誰(shuí)堪伯仲間”，把一生留給歷史公斷?！杜R安春雨初霽》、《書(shū)憤》的比較可以顯現(xiàn)出詩(shī)人感情思想的一個(gè)短時(shí)期的反復(fù)。陸游畢竟是陸游，他不會(huì)永久地停留在“閑”“戲”之上的。不久后他在嚴(yán)州任上，仍堅(jiān)持抗金，并且付諸行動(dòng)，表達(dá)于詩(shī)文，終于又被以“嘲詠風(fēng)月”的罪名罷官。他的綿綿“杏花春雨”，在《十一月四日風(fēng)雨大作》中，發(fā)展成了“鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”的疾風(fēng)暴雨。

一個(gè)詩(shī)人的性格是復(fù)雜的，一個(gè)始終剛強(qiáng)不屈、矢志不渝的烈士，也難免間或惆悵抑郁。這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不矛盾。唯其抑郁惆悵得苦不堪言，才有更強(qiáng)烈的情懷的噴發(fā)。詩(shī)中一開(kāi)頭就道“世味薄似紗”，正是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定，也體現(xiàn)出作者的剛直氣節(jié)。詩(shī)末拂袖而去，也是詩(shī)人對(duì)浮華帝都的不屑。因此，透過(guò)原詩(shī)的表面，依稀仍可看見(jiàn)一個(gè)威武不屈的形象，這個(gè)形象才是作者真正的一貫的自己。

一些意境優(yōu)美的古典詩(shī)詞，最好辭藻華麗，語(yǔ)言平實(shí)也可以

辛夷塢
木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼，澗戶(hù)寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落。
鳥(niǎo)鳴澗
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
木蘭柴
秋山斂馀照，飛鳥(niǎo)逐前侶。彩翠時(shí)分明，夕嵐無(wú)處所。
王維的是詩(shī)向來(lái)以詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)著稱(chēng)，前面三首詩(shī)例子。
山中問(wèn)答 李白
問(wèn)余何意棲碧山， 笑而不答心自閑。 桃花流水窅然去， 別有天地非人間
臨安春雨初霽
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？ 小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。 矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。 素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
玉蝴蝶 柳永
望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。 晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。 水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃。 遣情傷。故人何在，煙水茫茫。 難忘，文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。 海闊山遙，未知何處是瀟湘！念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。 黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。
蝶戀花蘇軾
花褪殘紅青杏小
燕子飛時(shí)
綠水人家繞
枝上柳綿吹又少
天涯何處無(wú)芳草！

墻里秋千墻外道。
墻外行人
墻里佳人笑
笑漸不聞聲漸悄
多情卻被無(wú)情惱

一剪梅 蔣捷
一片春愁待酒澆，
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋。
風(fēng)也飄飄，雨也蕭蕭。
何時(shí)歸家洗客袍?
銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋。
紅了櫻桃，綠了巴蕉。
少年游歐陽(yáng)修
闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。
敕勒川
敕勒川，陰山下， 天似穹廬，籠蓋四野。 天蒼蒼，野茫茫， 風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。
蘭花 晏殊
木正綠楊芳草長(zhǎng)亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘,花底離愁三月雨。 無(wú)情不似多情苦,一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí),只有相思無(wú)盡處。
滁州西澗韋應(yīng)物
獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。 春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

其實(shí)你只要搜李白，王維、李煜或者宋詞 總會(huì)找到你滿(mǎn)意的詩(shī)詞的，當(dāng)然比我舉例的這些多的多， 也滿(mǎn)意許多

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