詞牌《相見歡》，原為唐教坊曲名，用于詞調(diào)之稱。后人依據(jù)李煜的著名的詞《相見歡·無言獨上西樓》：無言獨上西樓，月如鉤。改名為《秋夜月》、《上西樓》、《西樓子》等。
《相見歡》
【南唐】李煜
林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。
此詞是即景抒情的典范之作，表面上是傷春詠別，實質(zhì)上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗的浩嘆。
《相見歡》
【宋】朱敦儒
金陵城上西樓，倚清秋。
萬里夕陽垂地，大江流。
中原亂，簪纓散，幾時收
試倩悲風(fēng)吹淚，過揚州。
靖康之難，汴京淪陷，二帝被俘。朱敦儒倉猝南逃金陵，總算暫時獲得了喘息機會。這首詞就是他客居金陵，登上金陵城西門城樓所寫的。
全詞由登樓入題，從寫景到抒情，表現(xiàn)了詞人強烈的亡國之痛和深厚的愛國精神，感人至深。
《相見歡》
【清】納蘭性德
落花如夢凄迷，麝煙微，
又是夕陽潛下小樓西。
愁無限，消瘦盡，有誰知
閑教玉籠鸚鵡念郎詩。
《相見歡·落花如夢凄迷》是一首“閨怨詞”，詞中描寫的是一個女子在閨閣之中懷春思人的情形。這首詞寫得極為含蓄，甚至納蘭連詞中的主人公是誰都沒有直接告訴讀者。
整首詞仿佛是許許多多破碎的畫面，需要讀者在心中把它們重新組合在一起，形成一個完整的故事。
《相見歡》
【清】張惠言
年年負(fù)卻花期！過春時，
只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。
自是春來不覺去偏知。
這是一首惜春詞，采用的是直抒胸臆、借物抒情的手法。首句“年年”二字透露出一種自責(zé)的心情，由于錯過美好春光,因而每每滿懷愁緒，二、三句進一步強化這種惆悵。下片用梅花雪，梨花月這兩幅象征春景的圖畫來渲染惜春之情。美景總是稍縱即逝，讓人留戀不己。于是感嘆春光之易逝，“自是春來不覺去偏知”，傷春惜時之情達(dá)到頂點。
《相見歡》
【清】顧彩
秋風(fēng)吹到江村，正黃昏。
寂寞梧桐夜雨不開門。
一葉落，數(shù)聲角，斷羈魂，
明日試看衣袂有啼痕。
《相見歡·秋風(fēng)吹到江村》抒寫秋夜相思。梧桐夜雨，秋風(fēng)落葉，數(shù)聲畫角，欲斷羈魂。結(jié)句“明日試看衣袂有啼痕”，宛轉(zhuǎn)含蓄地透露了相思之情。全詞纏綿婉曲，清雅自然。
《相見歡》
【宋】向子諲
桃源深閉春風(fēng)。信難通。
流水落花余恨、幾時窮。
水無定?；ㄓ斜M。會相逢。
可是人生長在、別離中。
靖康之難后，改變了許多宋代詞人的人生，他們傷懷國家，憂心政治，卻無可奈何，只能一任憂愁，只有長恨別離中。
《相見歡》
【南唐】李煜
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
《相見歡·無言獨上西樓》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚于宋國時所作。詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結(jié)束后的一個插曲，由于當(dāng)時已經(jīng)歸降宋朝，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。這首詞感情真實，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調(diào)專寫“婦人語”的風(fēng)格，是宋初婉約派詞的開山之作。
《相見歡》
【金】金松年
云閑晚溜瑯瑯。泛爐香。
一段斜川松菊，瘦而芳。
人如鵠，琴如玉，月如霜。
一曲清商人物，兩相忘。
《相見歡·云閑晚溜瑯瑯》描寫了與友人秋夜對飲的場景，其最大的特點在于抒情而不露痕跡，表面看上去純乎寫景，不言世事人情，以白描的手法描寫了閑云菊芳的外在展現(xiàn)，但實際上閑云松菊，表現(xiàn)的正是陶淵明式的境界。
《相見歡》
毛滂
十年湖海扁舟。幾多愁。
白發(fā)青燈今夜、不宜秋。
中庭樹?？针A雨。思悠悠。
寂寞一生心事、五更頭。
十年江湖飄泊，多少愁，今夜白發(fā)的詩人對著青燈，一生寂寞的事情，到今天五更頭，只能獨自哀愁。
《相見歡·微云一抹遙峰》
【清】納蘭性德
微云一抹遙峰，冷溶溶，
恰與個人清曉畫眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，
卻與黃茅野店聽西風(fēng)。
這首詞運用了借景抒情的手法，描寫了清晨閨中妻子梳妝時所描畫出的蛾眉，以及想象中妻子孤獨凄清的情景。表達(dá)了客旅塞外的詩人對行役生涯的無奈和對妻子的思念。
源自：中華詩文學(xué)習(xí)
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