拼音 : 蠶頭燕尾 (cán tóu yàn wěi)
簡拼 : ctyw
近義詞 :
反義詞 :
感情色彩 : 褒義詞
成語結構 : 聯合式
成語解釋 : 形容書法起筆凝重,結筆輕疾。
出處 : 宋·趙佶《宣和畫譜·顏真卿》“惟其忠貫白日,識高天下,故精神見于翰墨之表者,特立而兼括。……后之俗學,乃求其形似之末,以謂蠶頭燕尾,僅乃得之?!?/p>
成語用法 :
例子 :
產生年代 : 古代
常用程度 : 一般
蠶頭燕尾指的是書法起筆凝重,結筆輕疾的意思,該成語出自宋代趙佶的《宣和畫譜·顏真卿》,其改成語在語法中可作為賓語、定語使用,同時也可用于書法。蠶頭燕尾在原文是惟其忠貫白日,識高天下,故精神見于翰墨之表者,特立而兼括,后之俗學,乃求其形似之末,以謂蠶頭燕尾,僅乃得之。
筆畫平直、結構方正,幾種筆畫較為固定,為漢字書寫確定了不變的形態(tài)。改造合體字的偏旁,并使它固定統(tǒng)一。為了字的方整和書寫便利,隸書把用做偏旁的獨體字規(guī)定特殊的形態(tài),同時又把許多原來不同偏旁的篆字固定為同一偏旁,如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字,原篆書字底皆不相同,隸字把它們統(tǒng)一為“大”字底。又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隸變后才統(tǒng)一為春字頭的字。這樣就使得隸書較篆書易記、易寫,適應了時代日益發(fā)展的要求。在用筆上,方、圓兼用,藏鋒、露鋒諸法具備:在筆畫形態(tài)上出現了蠶頭燕尾的特點,長橫畫有蠶頭,有波勢,有俯仰,有磔尾;體勢上,由縱勢變?yōu)檎?,又變?yōu)楸夥降臋M勢;結構上,中官緊收,筆畫向左右開展,呈左右對稱的“八字形”,故有漢隸“八分”的說法。 楷書楷書又稱正書或真書,由漢代隸書演化而來。其筆法形成,由隸至章草、今草的演變過程。從遺存至今的西漢竹木簡書里,就可以窺見演變的痕跡??瑫畛醍a生于民間,其后再由文人整理,使之規(guī)范。從鐘繇、王羲之等人的楷書作品來看,這個時期已經相當的成熟而且定型化。 從書法審美的角度來看,楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三個系列。 一、三個系列的代表,簡述如下。 (一)、晉楷系列以二王為典范,隋朝的智永也是佼佼者。 (二)、魏楷系列以北魏碑刻為典范,包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。 (三)、唐楷系列以中唐的顏真卿為典范,初唐四家為鋪墊。 二、三個系列的結構的主要特征,簡述如下。 (一)、晉楷的結構主要特征是:穩(wěn)而有勢;勻中見豁;接而能讓; 嚴謹有致。 (二)、魏楷的結構主要特征是:奇趣天成;疏密自然;變化多端。天真爛漫。 (三)、唐楷的結構主要特征是:重心平穩(wěn);布白勻稱;左右揖讓;上下承覆。行書(一)減省點畫 為了書寫簡便,行書對楷書的某些部位作了簡化,或減省點畫,或并合線條。如“話”字的“言”字旁,原楷書繁寫為七畫,寫行書就只有兩畫,省去了五畫;“然”字的四點水,由四點變?yōu)橐粰M,省去了三畫;“近”字的游水,由一點三彎折加一平捺,簡化為一豎橫折,也省掉若干彎曲波捺;“佛”字中間原是變形的“弓”字,現用橫折彎勾代替,一下子省去了兩彎。減省點畫,大都在字的部首偏旁方面用得最多,這同它經常書寫有關。 (二)筆勢流動 1.增加勾挑與牽絲 寫楷書是一筆一畫地寫,要求點畫分明,寫行書則可點畫連起來寫,在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上,順勢寫出短勾,如“古”字的橫畫,“好”字的撇畫;牽絲是在前后不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連,如“絲’宇中間的點畫,“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲,便顯得筆勢流動,意態(tài)活發(fā).但勾挑與牽絲不能太多,太多了,用筆就顯得不干凈,造型也不美觀。 (2)改變書寫筆順 行書的書寫筆順,采取的是草書筆順,同原有的楷書筆順不同,目的在更加便于書寫。如“秋有戎半”四宇,每組中前為楷書筆順,后為草書筆順。在寫行書時,改變書寫筆順一定要因地制宜,因勢利導,而且要合乎草書的規(guī)范。如果隨意胡來,不僅書寫別扭,而且結體混亂。 (三)用筆靈活 行書用筆比楷書靈活,同樣的點畫有時可以這樣寫,有時也可以那樣寫,不大受約束。如“戈”字,橫畫寫好后,既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾,也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾;“也”字的浮鵝勾,由上翻筆向下也行,由下直接寫下也行;“木”字旁的“木”,一般是寫好橫豎畫后,筆勢從左邊寫撇挑,但如果從右邊翻筆寫撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷書寫法,由上回鋒寫一挑固然好,用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。 (四)體態(tài)多變 行書是介乎楷書與草書之間的一種字體,其活動范圍廣,表現力豐富,往往一個字有幾種寫法,體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾,“花”字的四個字頭,寫得有收有放,有工整有寫意,同中有異,多樣而統(tǒng)一,饒有趣味。體態(tài)多變是行書的長處,是楷書和草書所望塵莫及的。 草書先秦時代的草體相當幼稚,潦草程度不大,它的潦草程度相當于今天的行書。 漢代,草體進一步發(fā)展,“存字之梗概,損隸之規(guī)矩,縱任奔逸.赴車急就”,越寫越潦草,于是為了區(qū)別不同的潦草等級,草書之名出現了。 東漢時期,章草是漢代最發(fā)達的書體之一,原因就是更便于書寫。至于碑刻之類,為了慎重起見,尚未發(fā)現章草之類較為草率的漢代書體。南北朝時認為草書始于西漢元帝時期(公元前48年~前33年),當時“史游作《急就章》,解散隸體,兼書之,漢俗簡惰,漸以行之是也”,檢驗漢代簡牘作品,草書確實始于元帝時期。元帝、成帝、哀帝、平帝時期的草書比較接近,筆畫大量省略,尤其是一枚書寫多行的筒牘,每個字受左右兩邊字的束縛,橫畫發(fā)筆不能太長,筆勢只好回收,連接下面的筆畫,出現縱向的勢感。東漢時期,草書簡牘明顯增多,字體也更加成熟,用筆跌宕奔放,結體開闊豪邁,如《始建國地皇四年簡》(23年)等,尤其是和帝永元七年(95年)的《廣地南部兵物簿》,強調橫畫,既平且長,豎畫則叉短又斜,一掠而過,仿佛只是連接上下橫畫的一種過渡線條勁疾,氣勢開張,風格如“曉策天馬,走云連空”。 棠木江楓 的感言: 謝謝您在這么晚及時回答我的提問!謝謝!
1、書法所謂“蠶頭燕尾”是指隸書。
2、蠶頭雁尾,在隸書中最常見的筆法。隸書是漢字中常見的一種莊重的字體,書寫效果略微寬扁,橫畫長而直畫短,講究蠶頭雁尾、一波三折。
3、隸書,有秦隸、漢隸等,一般認為由篆書發(fā)展而來。
4、根據出土簡牘,隸書始創(chuàng)于秦朝,傳說程邈作隸,漢隸在東漢時期達到頂峰,上承篆書傳統(tǒng),下開魏晉、南北朝,對后世書法有不可小覷的影響,書法界有漢隸唐楷之稱。
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