獨(dú)特的瓷器紋理—哥窯

獨(dú)特的瓷器紋理—哥窯

從制瓷藝術(shù)的角度，如果說汝窯器物以其釉色的美麗動(dòng)人使人流連傾倒的話，宋代青瓷器皿中的哥窯瓷器，則以周身冰裂、變化萬千的另一面目—瓷釉的裂紋美而別開生面。

哥窯在過去也被列入宋代的五大名窯，但未見于宋人的記載。較早涉及哥窯并且點(diǎn)明其時(shí)代的是明嘉靖五年（公元1566年）刊刻的《七修類稿續(xù)編》一書，內(nèi)中有這樣的記載：“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣，南宋時(shí)有章生一、生二弟兄各主一窯，生一所陶者為哥窯，以兄故也，生二所陶者為龍泉，以地名也；其色皆青，濃淡不一；其足皆鐵色，亦濃淡不一。舊聞紫足，今少見焉，惟土派細(xì)薄，釉色純粹者最貴；哥窯則多斷紋，號(hào)曰百圾碎……”

哥窯瓷器的胎色有深灰、淺灰、黑灰和土黃等多種色澤，釉色更有粉青、月白、油灰、青黃的不同，而以油灰為主。其主要特點(diǎn)是釉面布滿龜裂的紋片，通常稱之為“開片”。這種由細(xì)小裂紋所形成的片紋，大小有別、裂紋顏色的深淺也不一。由于器形的不同和釉料收縮區(qū)域的不一樣，在器物上造成了外觀效果的差異，即由于紋片的交錯(cuò)呈現(xiàn)各種不同的形狀：形成所謂細(xì)眼者俗稱“魚子紋”；紋片細(xì)碎者也叫“百圾碎”；較粗疏的黑色龜裂和細(xì)密的黃色裂紋交錯(cuò)著，呈現(xiàn)深淺顏色層次的碎紋，叫做“金絲鐵線”?？傊?，它們輿底色形成色澤上的對(duì)比，深淺相近、條塊分明，非常自然貼切。一件器物的周身布滿這種碎裂的紋片，它好像隆冬江河中的冰裂變化萬千，在藝術(shù)上別具一種古樸、自然的天趣，富有很高的觀賞價(jià)值。宋代青瓷中的哥窯就以其自然的開裂現(xiàn)象而博得人們的喜愛。

哥窯瓷器釉面所產(chǎn)生的紋片，本屬于燒造工藝上的一種病態(tài)，它是由于胎體和釉面的膨脹系數(shù)不一致所造成的。一件瓷器如果膨眼系數(shù)一致、釉面沒有裂縫、胎與釉的結(jié)合緊密，那么出色作品的坯釉就具有渾然一體的效果。但當(dāng)胎的膨脹系數(shù)比釉的膨脹系數(shù)小到一定程度時(shí)，釉就會(huì)在燒成后的冷卻過程中形成裂紋。哥窯青瓷器物上的開片就是這一原因所造成的?？墒沁@一燒成中的弊病—釉面所產(chǎn)生的大小、疏密的塊面分割，即使哥窯青瓷形成一種自然的裂紋美，這就猶如畫家變敗筆為神奇一樣，給哥窯青瓷器物增添了生機(jī)，在當(dāng)時(shí)它給人們以一種嶄新的藝術(shù)享受。

哥窯窯址至今在浙江省龍泉縣始終未找到確切的窯場(chǎng)，故對(duì)傅世的器物和窯址的存在是當(dāng)前學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論頗大的同題。歸納起來大致集中在以下幾個(gè)方面：

1、窯址的地域歸屬，由于哥窯瓷器的胎體大多呈黑灰、深灰之色，而浙江省文物管理委員會(huì)于1956—1961年在龍泉縣的大窯、溪口等窯址發(fā)現(xiàn)黑胎的開片青瓷，它們的特征與傅世的哥窯作品有一定的相似，因而認(rèn)為“大窯、溪口窯址中出土的黑胎青瓷應(yīng)當(dāng)是哥窯的產(chǎn)品無疑”。對(duì)此中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所有不同的看法，他們通過對(duì)龍泉縣黑胎青瓷和傅世哥釉胎、釉的化學(xué)組成和顯微結(jié)構(gòu)測(cè)試的結(jié)果，發(fā)現(xiàn)有一定的區(qū)別，故認(rèn)為：“傅世哥窯不在龍泉燒造之說可以接受的”，據(jù)此，他們進(jìn)而提出：“傅世哥窯在好多方面都和景德鎮(zhèn)的同類作品比較接近?！币蚨昂芸赡苁撬我院缶暗骆?zhèn)所燒造”。哥窯是否為景德鎮(zhèn)所燒造，沒有窯址出土物為證，難以使人信服。

2、從窯口本身來說，有人認(rèn)為“修內(nèi)司官窯就是傅世哥窯”。這種新的見解，本身就否定傅世哥窯的存在，對(duì)此當(dāng)前難以取得一致意見。

對(duì)哥窯的時(shí)代也有不同的看法，就當(dāng)今收藏最多的故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院的博世哥窯作品來看，形制多屬瓶、爐、洗、眢一類器皿，造型富有宋瓷的時(shí)代風(fēng)格。因此，哥窯還是宋代所燒造的一種青瓷器物。至于窯址究屬在哪里？只能寄希望于日后的窯址調(diào)查和考古發(fā)掘。

哥窯瓷器的造型除碗、盆、洗以外，還有各式的瓶、爐、尊等，貫耳爐更是比較多見的器物，故宮博物院收藏的“宋哥窯貫耳爐”可謂哥窯瓷器的代表作。此爐側(cè)影近似長(zhǎng)方形，它的外廓線表現(xiàn)為口沿以下向內(nèi)收縮，而器腹微微外凸，這樣一收一凸的器體弧腺顯得十分飽滿有力；兩旁配置的雙耳向外擴(kuò)張，在造型上增強(qiáng)了器物莊重、凝重的效果。加之哥窯瓷器的釉層比較肥厚，更給人以渾厚、穩(wěn)定的感受。作為當(dāng)時(shí)祭祀和供神用的一件陳設(shè)瓷，這種貫耳爐則是恰如其分地體現(xiàn)出它應(yīng)有的職能。

五大名窯瓷器特點(diǎn)

我國(guó)五大名窯瓷器特點(diǎn)如下：

一、鈞窯

鈞窯和其他四個(gè)窯口最大的區(qū)別就是它的色彩。由于窯變的特性，導(dǎo)致開窯后，每一件器物的色彩都不相同，會(huì)出現(xiàn)紅、白、黃、藍(lán)等各色不同。

周身還布滿珍珠點(diǎn)、兔絲紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動(dòng)美妙的流紋給人無限遐想的空間。正是因?yàn)樗臒炀哂歇?dú)立、完全不可控等獨(dú)特的因素，才使得鈞窯在歷史上格外耀眼。

二、汝窯

汝窯最明顯的特點(diǎn)就是其釉色的獨(dú)特氣質(zhì)。如雨后天空逐漸放晴的柔和及純凈。在燒制上，汝窯采用了極為復(fù)雜的支釘燒，使得底部的釉面完整。而支釘也成為鑒別汝窯的一個(gè)重要因素。

汝窯并非像青釉那般透明、玻璃質(zhì)含量高。專業(yè)術(shù)語中，汝窯釉面屬于乳濁釉，是半透明且釉面中有豐富的氣泡。

三、官窯

官窯既有開片、又是乳濁釉、還是鐵胎（含鐵量高，胎質(zhì)燒成時(shí)拉力很大，容易出現(xiàn)開片、變形、裂紋）。因?yàn)樘ネ梁F量極高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后稱”紫口鐵足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤(rùn)如玉。釉面多層反復(fù)細(xì)刮，釉光下沉而不刺眼，紋理布局規(guī)則有致，造型莊重大方。

四、定窯

定窯主要燒造白釉，以薄胎、印花、刻花為特點(diǎn)，審美風(fēng)格及其素雅。這也可能是定窯最終被汝窯所取代的一個(gè)重要原因。

定窯還燒制黃釉、褐釉、黑釉、紫釉、紅釉、綠釉、金花、鷓鴣斑、加彩、白釉刻劃印花、黑釉白花、褐釉刻印花、黑釉刻印花、白釉剔繪黃花等等。

五、哥窯

哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結(jié)合。

最為明顯的特點(diǎn)就金絲鐵線。金絲鐵線是哥窯的一大特色，由于瓷胚和釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時(shí)釉層收縮率大，瓷器釉面上便會(huì)出現(xiàn)一種自然開裂的現(xiàn)象 ，其紋片如網(wǎng)交織、如冰破裂。

在外國(guó)人眼里，瓷器就是中國(guó)的標(biāo)志，你知道中國(guó)的四大官窯是哪些么？

1、汝窯：是北宋后期宋徽宗年間建立的官窯，前后不足20年。窯址在河南汝州，因而得名。汝窯以青瓷為主，釉色有粉青、豆青、卵青、蝦青等，汝窯胎體較厚，釉層較厚，有玉石般質(zhì)感。釉面有很細(xì)的開片。汝窯瓷采用支釘支燒法，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗、爐、尊為主。汝窯傳世作品不足百件，因此非常珍貴。
2、官窯：南宋官窯則以燒制青釉瓷器著稱于世，造型肅穆典雅，釉色似玉，釉面開大紋片，是中國(guó)古代瓷器中的瑰寶;北宋官窯傳世品很少，其器物主要有碗、瓶、洗等。胎體顯厚，且呈黑色，釉為淡青色，瑩潤(rùn)溫雅，尤以釉面開大裂紋片著稱，不同于汝窯及龍泉窯瓷器，它也有"紫口鐵足"的特征。北宋官窯存世很少，十分珍稀。
3、哥窯：哥窯與官窯類同，也有紫口鐵足，也有開片，不過至今其窯址不明，學(xué)界對(duì)其燒造年代也有分歧，有人認(rèn)為并非是宋代，而是元代。
許多瓷器在燒制過程中，為了追求工藝一般都不允許有太多的釉面的開裂紋片，但哥窯卻將"開片"的美發(fā)揮到了極致，產(chǎn)生了"金絲鐵線"這一哥窯的典型特征。哥窯瓷器釉面大開片紋路呈鐵黑色，稱"鐵線"，小開片紋路呈金黃色，稱"金絲"。"金絲鐵線"使平靜的釉面產(chǎn)生韻律美。因迄今仍未找到確切窯址，是五大名窯中最為神秘的窯口。
4、鈞窯：鈞窯主要燒造時(shí)期有說為宋、金、元，而有學(xué)者認(rèn)為目前被定為宋代鈞官窯的陳設(shè)瓷為明初永樂宣德時(shí)期燒造。均窯有鈞官窯和鈞民窯之分，鈞官窯窯址在河南禹縣(時(shí)稱鈞州)。
鈞窯以神秘窯變"入窯一色、出窯萬彩"為特征，色彩渾然天成，為歷代宮廷所珍藏。

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