茶乃南方之嘉木,漆亦為江南之特產(chǎn)。遠(yuǎn)在東漢晚期瓷器發(fā)明之前,漆器已擁有悠久的歷史和輝煌的成就。浙江河姆渡遺址出土的朱漆木碗,表明距今六七千年前,人們已掌握了髹漆工藝。而楚漢漆器的豐富多彩,更展示了當(dāng)時(shí)制漆業(yè)的燦爛成就。
我國的茶文化,自漢代以后,開始慢慢興盛起來。從文獻(xiàn)記載看,漢時(shí)王褒《僮約》已有“烹茶盡具‘酉甫’已蓋藏”及“武都買茶楊氏擔(dān)荷”語。晉代杜毓則撰有《荈賦》一篇。及唐宋圣茶仙們獨(dú)鐘瓷器,視漆器若無睹。出土文物也表明,嶄露頭角的東漢青瓷已能生產(chǎn)出多種類型的飲茶器皿。
如果說瓷器與茶有著密切的關(guān)系,可以這樣說,漆器天然不是茗飲之具,而茗飲之具天然是瓷器。那么漆器與茶的緣分就顯得淺了。這種漆、茶無緣的情況,與古人對漆器及飲茶有著客觀科學(xué)的認(rèn)識有關(guān)。漆器雖然能髹飾雕琢出絢麗的畫面和玲瓏的圖案,但對人體有不良影響,在100度高溫下,這種情況尤為明顯。而飲茶講究的是原汁原味,清純自然。兩者如同水火。但也有例外。這里介紹的二件茶壺,均出自清代著名制漆匠師盧葵生之手,由此我們可以領(lǐng)略到作者高超的制作技藝和典雅的審美追求。不過這兩件茶壺是實(shí)用,還是僅供觀賞,就難以考證了。
盧葵生,名棟,生活在清代嘉慶、道光年間的揚(yáng)州。當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)繁榮,百工云集,文化藝術(shù)盛極一時(shí)。盧家世業(yè)漆工,祖父映之,父慎之,均制漆名手。錢泳《履園叢話》,有云:“大而屏風(fēng)、桌、椅、窗槅、書架,小則筆床、茶具、硯匣、書箱,五色陸離,難以形容,真古來未有之奇玩也。乾隆中有王國琛,給盧葵生以豐厚的滋養(yǎng)。顧千里在《漆沙硯記》中稱其“尤擅六法,優(yōu)入能品,交游多文學(xué)之士”。因此凡是他創(chuàng)作的漆器,無不有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。這兩件收藏于故宮博物院的漆茶壺,以錫為胎,巧妙地借鑒和模仿紫砂茶壺的造型和裝飾,漆茶合璧,成為不可多得的藝術(shù)珍品。
其一,角屑灰錫胎漆壺,通高12.5厘米。漆灰中摻有牙質(zhì)或角質(zhì)沙屑,從而使褐黑色的漆皮表面呈現(xiàn)出黃白色的碎點(diǎn),燦若繁星。壺身正面刻四言銘文四名:“讀得意畫,賞及時(shí)花,竹爐細(xì)煮,聊試新茶”。背面刻“坡雪齋茗具”,及署款“小石銘,湘秋書,葵生刻”。
其二,梅花紋鋼胎漆壺,底徑14.2厘米。由于先在錫胎上敷黑色漆灰,然后再罩上若干道紫漆,故而刻器從造型到色澤,皆酷似紫砂茶壺,若非細(xì)察,幾難分辨。壺身一面刻有梅花紋,因漆層豐厚,刀痕很深,頗具鈍拙老辣的趣味。另一面刻四言銘文:“竹葉淺斟,梅花細(xì)嚼,一夕清淡,幾回小坐”,落款“葵生”和鐫“棟”字小方印一枚。
盧葵生生活的時(shí)代正當(dāng)制壺名家陳鳴遠(yuǎn)之后,許多文人雅士都參與制壺,自篆自刻上詩書畫印,所謂“字隨壺傳”,“壺隨字貴”。而這種風(fēng)氣也給盧葵生的創(chuàng)作以很大的影響。從這二件仿紫砂漆壺看,盧葵生對紫砂壺有很高的鑒賞水平。盡管借壺銘點(diǎn)明主題,是受陳鳴遠(yuǎn)等的影響,然而在壺形設(shè)計(jì)和表質(zhì)處理上,卻避免了陳氏的那過于精細(xì),“不免纖巧”的弱點(diǎn),而以大彬壺為旨?xì)w,追求古樸稚拙、自然天成的藝術(shù)美感。
本文地址:http://www.soujuw.cn/cha/39538.html.
聲明: 我們致力于保護(hù)作者版權(quán),注重分享,被刊用文章因無法核實(shí)真實(shí)出處,未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系,或有版權(quán)異議的,請聯(lián)系管理員,我們會(huì)立即處理,本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請立即通知我們(管理員郵箱:602607956@qq.com),情況屬實(shí),我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除,并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 木魚石茶具的工效
下一篇: 均福云霧茶