“無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗?！保ㄌK軾）“人憐花似舊，花不知人瘦?！保ㄖ焓缯妫┪覈?guó)古代詩(shī)人對(duì)“瘦”情有獨(dú)鐘，經(jīng)常用“瘦”表情達(dá)意，或繪景狀物，或渲染氣氛，或抒發(fā)情感，或刻畫(huà)人物形象，或表現(xiàn)人物心理。一個(gè)普普通通的“瘦”字，煥發(fā)出神奇的魅力，給我們帶來(lái)了獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。李賀《馬詩(shī)》：“此馬非凡馬，房星是本星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲?！痹?shī)人筆下的這匹馬盡管瘦骨嶙峋，如果你敲一敲它的瘦骨，卻還能聽(tīng)見(jiàn)錚錚的銅聲，由此可見(jiàn)，這匹馬不是一匹凡馬。詩(shī)人懷才不遇，境況凄涼，恰似這匹瘦馬。詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)瘦馬，委婉含蓄地表達(dá)出郁積心中的怨憤之情。白居易《燕詩(shī)示劉叟》：“梁上有雙燕，翩翩雄與雌。銜泥兩椽間，一巢生四兒。四兒日夜長(zhǎng)，索食聲孜孜。青蟲(chóng)不易捕，黃口無(wú)飽期。觜爪雖欲敝，心力不知疲。須臾十來(lái)往，猶恐巢中饑。辛勤三十日，母瘦雛漸肥。喃喃教言語(yǔ)，一一刷毛衣?！痹?shī)人通過(guò)母燕“瘦”、幼燕“肥”的對(duì)比，贊美了母燕撫育幼燕的辛勞，奉勸世人要銘記父母的養(yǎng)育之恩。汪藻《點(diǎn)絳唇》：“新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來(lái)搔首，梅影橫窗瘦。好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒?！痹~人心緒不寧，夜不能寐，披衣而起，只見(jiàn)窗紙上映現(xiàn)著疏落的幾枝梅影。一個(gè)“瘦”字，刻畫(huà)出梅花的豐姿，寄托著作者厭倦仕宦生涯、渴望回歸田園生活的情懷。陸游《釵頭鳳》：“紅酥手，黃滕酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！”美麗的春景依然如舊，只是人卻因相思而消瘦。一個(gè)“瘦”字，雖然寫(xiě)的只是唐婉容顏的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦與沉重打擊。李清照《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”“肥”“瘦”二字，本來(lái)是用來(lái)形容人的，詞人移用過(guò)來(lái)形容綠葉與紅花，新穎別致，勾人眼球?！熬G肥紅瘦”，表明綠葉繁茂，紅花凋零。一個(gè)“瘦”字，傳遞出詞人對(duì)春天將逝的惋惜之情。李清照《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！秉S花即菊花，詞人以黃花之“瘦”比人之瘦，形象貼切，耐人尋味。一個(gè)“瘦”字，寫(xiě)出了相思之苦，將詞人思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞之情表達(dá)得淋漓盡致。馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！币晃焕僳E天涯的游子，在荒涼的古道上，騎著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，踟躕而行。詩(shī)人用“瘦”修飾馬，“瘦馬”襯托出游子的疲憊憔悴，形象地描繪出游子的羈旅愁思。納蘭性德《采桑子》：“誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。”蕭蕭雨夜，孤燈無(wú)眠，眼望著燈花一點(diǎn)一點(diǎn)地燃盡。詞人表面上寫(xiě)燈花“瘦盡”，實(shí)際上是寫(xiě)人神傷消瘦。一個(gè)“瘦”字，寫(xiě)出了詞人相思之凄苦、之寂寞。
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