金雀釵,紅粉面,花里暫時(shí)相見。知我意,感君憐,此情須問天。那時(shí)我頭插金釵,面帶微紅的羞赧,在花叢中與你短暫相見。你知道我對(duì)你的情意,我知道你對(duì)我的愛憐,上蒼可以作證。香作穗,蠟成淚,還似兩人心意。山枕膩,錦衾寒,覺來更漏殘。香已燃成灰燼,紅燭只剩下蠟淚一灘,恰似你我二人心境。枕上的清淚漣漣,我感受著錦衾的清冷,難耐更漏聲聲的敲打。1、里:雪本作“裏”,誤。時(shí):鄂本作“如”,誤。“知我意”二句:上句主語是君,下句主語是我。憐:愛。2、香作穗:謂香燒成了灰燼,像穗一樣墜落下來。此處形容男子心冷如香灰。山枕膩:謂枕頭為淚水所污。膩:指淚污。這闋詞寫的是夢(mèng)醒之后的感覺和追憶,和另一首《更漏子·柳絲長》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句點(diǎn)明是夢(mèng)。那里“夢(mèng)長”是明說,而這里“覺來”則是暗示。但都是從夢(mèng)中醒來的這一點(diǎn)則是無疑的。所不同的是:《更漏子·柳絲長》沒有寫夢(mèng)境,只寫夢(mèng)醒后的苦苦難眠;而這一首卻是專寫夢(mèng)境,而把醒時(shí)的苦況則輕輕一筆帶過,章法極具變化。此詞以女子的身分和口吻描寫其心理和感情,十分細(xì)致地表現(xiàn)了女子對(duì)男方的一往情深,以及對(duì)愛情的始終不渝。詞的上片描寫女子與男方的花里相見。開頭三句,描寫女子整妝而往,在花叢之中與自己的情人相見?!皶簳r(shí)”兩字,透露出此種相見乃私相約會(huì),故只能一時(shí)而不能長久。還有一種說法認(rèn)為,“金雀釵,紅粉面”,應(yīng)當(dāng)是指夢(mèng)中于“花里暫時(shí)相見”的人,不像是說自己。因?yàn)槿瞬缓米约嚎渥约菏恰凹t粉面”的。所以詩人緊接著用醒時(shí)的口吻說:“花里暫時(shí)相見”?!皶簳r(shí)”是過后的衡量,是追敘的回憶,也是對(duì)于夢(mèng)的一番惆悵。他們?cè)诨ɡ飼簳r(shí)的、也就是匆匆的又見了一面了。這是自我安慰,因?yàn)榱膭儆跓o;但也充滿了惆悵,因?yàn)楫吘故菈?mèng)。相見在夢(mèng)中,而又匆匆地醒了,所以詩人要突出地點(diǎn)明“暫時(shí)”二字,以示惆悵。正因?yàn)閷懙氖菚簳r(shí)在花中相見的一段情景,所以“金雀釵”、“紅粉面”當(dāng)是相見時(shí)見到的那人的模樣。這種重復(fù)夢(mèng)中的情景,正是在回味,在念念不忘。上三句寫夢(mèng)中之景,下三句寫夢(mèng)中之情?!爸乙猓芯龖z。”這里分明有一椿冤事在。憐,是包括愛與哀的意思。唯其愛,是以哀。這兩者有連帶關(guān)系。正因?yàn)槿撕枚辉?,這才所以愛而哀。唯其知道愛而哀,所以詞人才要說:“知我意?!笔潜硎緦?duì)對(duì)方“知我”“憐我”的感激,這是寫情之深?!按饲轫殕柼臁笔菍?duì)天盟誓,指天以明心的意思,這是寫情之堅(jiān)。由此可見,女子在會(huì)見時(shí)的感情是何等熾熱強(qiáng)烈。詞的下片,描寫女子對(duì)男方的執(zhí)著的愛情。從時(shí)間上看,寫的是“暫時(shí)相見”之后;從內(nèi)容上看,則是對(duì)女子內(nèi)心感情的進(jìn)一步描寫。“暫時(shí)相見”之后,女子回到了自己的房間。剛才花里相會(huì)時(shí)的情景,以及會(huì)見時(shí)燃燒在女子心中的愛情的火焰,不但沒有消失、減弱,反而更加鮮明、強(qiáng)烈了。于是,女子將這內(nèi)心的感情,化成了默默的誓言?!跋阕魉?,蠟成淚”,是女子回房時(shí)看到的情景。香盡蠟滅,說明時(shí)已深夜。但更重要的是,這是一種見景生情,托物寄情手法的運(yùn)用。在女子看來,這香作之穗,蠟成之淚,“還似兩人心意”,是“兩人心意”相合的心心相印的象征?!按盒Q到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”,是李商隱的傳世名句。它以諧音雙關(guān)和形象的比喻,述說了對(duì)所愛者至死不渝的情思和無窮無盡的恨別,表明了自己的一往情深,愛之極至:若要不相思流淚,除非像蠶蠟一樣,身死灰盡。詞人此處的描寫,或許是對(duì)李詩的化用。值得注意的是,這里說得是“兩人”面不是一人,是兼及男女雙方的,其特點(diǎn)是,男方的心意不是由男一方自己說出,而是由女子代為說出的。這樣寫,當(dāng)然是以女子親身體驗(yàn)到男方的憐愛為基礎(chǔ)的,但卻更是以女子本身的感情為基礎(chǔ)的。代男方言其心意,更可以見其自己的心意。女子雖然知己之心,也知君之意,但畢竟只能“暫時(shí)相見”的現(xiàn)實(shí),給她的心情罩上了一層陰影。“暫時(shí)”之外的時(shí)間是多數(shù)的,大量的,而在這些時(shí)間里是不能相見的,這不能不使女子感到陣陣愁思襲來。故結(jié)末三句,詞人以枕膩衾寒,更殘漏盡,夜不能寐,來寫女子在“暫時(shí)相見”之后的孤獨(dú)和寂寞,這是非常符合女子此時(shí)此地的心理狀態(tài)的。也許,深夜難眠,孤寂難挨的女子,還在回憶著剛才“暫時(shí)相見”的情景;或者,正在想著下一次的“暫時(shí)相見”從這個(gè)角度說,此一結(jié)尾又是含蓄有味,余韻不盡的。這闋詞很為前人所稱贊。它妙就妙在首先給人一個(gè)極美的意境,然后一下讓人落于冷寂的現(xiàn)實(shí),造成感情上的巨大落差。而在這巨大的落差之間,如瀑布一樣的不是空的,不是一片漆黑,而是充滿感情的芬芳,濺射出忠貞的奇姿異彩。是以給人以感情上的純潔化,這在技術(shù)上較之從頭說起,有著極大的震宕。其實(shí),如果按詞的內(nèi)容來排列,恰好應(yīng)當(dāng)調(diào)過頭來,把末句放在開頭。更殘、夢(mèng)醒,一個(gè)人睡在冰冷的被子里,想到剛才居然還夢(mèng)見了情人。她還是那樣的漂亮,從服飾到顏色,然后想到為什么會(huì)有這樣的夢(mèng),從而想到彼此之間的深情厚意。詞人為了在寫法上突破一般化,是很懂得蒙太奇的手法的,一下把主人公最美的情景推到讀者的眼前,然后再夾以回?cái)?。通過現(xiàn)實(shí)情與物的化入,最后才使人知道:啊,原來竟是一個(gè)夢(mèng)!不由人不升起一縷惋惜之情而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解。由于溫庭筠的詞幾乎是完全訴之于視覺,溫庭筠只是加以組合,通過這畫面的組合變化,使讀者去理解詩人的創(chuàng)傷及思想。因此,這倒很合乎當(dāng)代的電影語言。李煜(937-978),初名從嘉,字重光,號(hào)鐘隱,南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年(961年)在金陵即位,在位十五年,世稱李后主。他嗣位的時(shí)候,南唐已奉宋正朔,茍安于江南一隅。宋開寶七年(974年),宋太祖屢次遣人詔其北上,均辭不去。同年十月,宋兵南下攻金陵。明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封違命侯。太宗即位,進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年(978)七夕是他四十二歲生日,宋太宗恨他有「故國不堪回首月明中」之詞,命人在宴會(huì)上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王,葬洛陽邙山。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡,還不脫「花間」習(xí)氣。國亡后在「日夕只以眼淚洗面」的軟禁生涯中,以一首首泣盡以血的絕唱,使亡國之君成為千古詞壇的「南面王」(清沈雄《古今詞話》語),正是「國家不幸詩家幸,話到滄桑語始工」。這些后期詞作,凄涼悲壯,意境深遠(yuǎn),已為蘇辛所謂的「豪放」派打下了伏筆,為詞史上承前啟后的大宗師,如王國維《人間詞話》所言:「詞至李后主而眼界始大,感慨遂深。」至于其語句的清麗,音韻的和諧,更是空前絕后的了。后主本有集,已失傳?,F(xiàn)存詞四十四首。
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