桃花眼微挑融了芳華是什么意思,蘇軾海棠譯文

原文：
海棠
蘇軾
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

翻譯：
其一
在淡淡的月光下,春風(fēng)輕輕的,花香彌漫的霧氣中,月亮在不經(jīng)意中轉(zhuǎn)過了廳廊.我恐怕夜深時(shí)分花兒就凋謝了,于是燃起高高的燭火以觀賞這海棠花的驕艷風(fēng)姿.
其二　
裊裊的東風(fēng)吹動了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香氣融在朦朧的霧里,而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊.由于只是害怕在這深夜時(shí)分,花兒就會凋謝,因此燃著高高的蠟燭,不肯錯(cuò)過欣賞這海棠盛開的時(shí)機(jī).

簡析：
“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨(dú)自打發(fā)這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個(gè)“恐”寫出了我不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛花人的癡情，現(xiàn)在他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。
末句更進(jìn)一層，將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)?！肮省闭諔?yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對海棠的情有獨(dú)鐘。此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無跡?！盁郀T”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道?！罢占t妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚?！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝懳覍ǖ南矏叟c呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)，又有誰可以阻撓呢？

蘇軾《獨(dú)覺》全詩的賞析，特別是詩中的字要有注釋，謝謝。

賞析

詩題《獨(dú)覺》，暗含著“舉世混濁而我獨(dú)清，眾人皆醉而我獨(dú)醒”之深意。“誰盡了”的一聲長嘆，喚起了讀者對千古英雄的榮辱進(jìn)退的沉思，感悟出“是非成敗，萬事皆空”的真諦。

多少顯赫一時(shí)的英雄人物在人類歷史的長廊上，只不過是急匆匆的過客。因此，柳宗元能樂天安命，與世無爭，先后在永州、柳州辛勤耕耘十五載，最后終老南荒，至今還深受人們景仰。

注釋
窗牖（yǒu 友）窗戶。牖：《說文·穴部》“在墻曰牖，在屋曰窗。”
寥落：稀疏。
良游：盡興之游。遲暮：比喻晚年、衰老。
末事：瑣碎小事。末：凡物之細(xì)碎如粉者曰“末”。
經(jīng)世：處理國家大事。經(jīng)，治理。
盡了：全部實(shí)現(xiàn)。盡，悉也，備也。

擴(kuò)展資料

蘇軾《獨(dú)覺》的文學(xué)成就

蘇軾在文、詩、詞三方面都達(dá)到了極高的造詣，堪稱宋代文學(xué)最高成就的代表。

而且蘇軾的創(chuàng)造性活動不局限于文學(xué)，他在書法、繪畫等領(lǐng)域內(nèi)的成就都很突出，對醫(yī)藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻(xiàn)。蘇軾典型地體現(xiàn)著宋代的文化精神。

從文學(xué)史的范圍來說，蘇軾的意義主要有兩點(diǎn)：首先，蘇軾的人生態(tài)度成為后代文人景仰的范式：進(jìn)退自如，寵辱不驚。

由于蘇軾把封建社會中士人的兩種處世態(tài)度用同一種價(jià)值尺度予以整合，所以他能處變不驚，無往而不可。

當(dāng)然，這種范式更適用于士人遭受坎坷之時(shí)，它可以通向既堅(jiān)持操守又全生養(yǎng)性的人生境界，這正是宋以后的歷代士人所希望做到的。

其次，蘇軾的審美態(tài)度為后人提供了富有啟迪意義的審美范式，他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，所以凡物皆有可觀，到處都能發(fā)現(xiàn)美的的存在。

這種范式在題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法兩方面為后人開辟了新的世界。所以，蘇軾受到后代文人的普遍熱愛，實(shí)為歷史的必然。

——蘇軾

描寫春天的古詩十首

1、春日? 宋代：朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

譯文：風(fēng)和日麗游春在泗水之濱，無邊無際的風(fēng)光煥然一新。誰都可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景致。

2、詠柳 / 柳枝詞? 唐代：賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

譯文：高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。

3、錢塘湖春行? 唐代：白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

譯文：行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠(yuǎn)眺，但見水面平漲，白云低垂，秀色無邊。幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為筑新巢銜來春泥？鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

4、春夜喜雨? 唐代：杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

譯文：好雨似乎會挑選時(shí)辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細(xì)細(xì)密密，滋潤大地萬物。濃濃烏云，籠罩田野小路，點(diǎn)點(diǎn)燈火，閃爍江上漁船。明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。

5、泊船瓜洲? 宋代：王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

譯文：京口和瓜洲不過一水之遙，鐘山也只隔著幾重青山。溫柔的春風(fēng)又吹綠了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么時(shí)候才能夠照著我回家呢？

6、春雪? 唐代：韓愈

新年都未有芳華，二月初驚見草芽。?白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

譯文：新年都已來到，但還看不到芬芳的鮮花，到二月，才驚喜地發(fā)現(xiàn)有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色來得太晚了，所以有意化作花兒在庭院樹間穿飛。

7、月夜? 唐代：劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。?今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

譯文：夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜里。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。今夜才知春天的來臨，因?yàn)槟懵犇潜粯淙~映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子里來了。

8、天凈沙·春? 元代：白樸

春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

譯文：桃紅柳綠的春山，煦暖的陽光照耀，和柔的東風(fēng)吹拂，樓閣上高卷起簾攏，倚欄干遠(yuǎn)望。楊柳垂條，秋千輕晃，院子里靜悄悄。院外黃鶯啼鳴，春燕飛舞； 小橋之下流水飄滿落紅。

9、江南春? 唐代：杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。?南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

譯文：江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動。南朝遺留下的四百八十多座古寺，無數(shù)的樓臺全籠罩在風(fēng)煙云雨中。

10、鳥鳴澗? 唐代：王維

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

譯文：很少有人活動只有桂花無聲地飄落，夜里一片靜謐春日的山谷寂寂空空。明月升起光輝照耀驚動了山中棲鳥，不時(shí)地高飛鳴叫在這春天的溪澗中。

【一代芳華】— —記曾經(jīng)的香港四大絕色

1. 張國榮— —變

張先生作為一名男士，力壓眾美女，兩次高居榜首。這實(shí)在是意料之外、細(xì)想?yún)s情理之中的事。

容貌這個(gè)東西，一旦被拔到『 絕色 』的高度，那么單一的 可愛系 與 性感系 ，便都不夠瞧了。

非得是二者兼美，至清至妖的才行。

張國榮便勝在：他是足夠 包羅 與 兼容 的。

娛樂圈從來不缺俊男靚女，但一個(gè)人要是哪兒都有他，拎出哪一樣，都不差啥。

又怎能不招人恨……哦不，惹人愛呢。

若論骨相和皮肉，張國榮其實(shí)輸在過于精致了，反而顯得他整張臉太規(guī)整，不夠搶眼。

一般來說，我們第一眼望上去驚艷的人，往往都是 『打破格局』 的。其五官必定 有一處非常搶眼 ，比如眼大嘴小的長相。

但像張國榮這樣的，五官處處都搭配得宜，無一筆可刪減，無一處可描補(bǔ)。反而是要細(xì)品才出味的。

他屬于那種你合上眼，或許都勾描不出他長什么樣子的人。

再具象也只留一抹悠悠的寫意。

但是當(dāng)你看久了他的臉，再去審視別人時(shí)，就想各種找茬了。

從哪里得來這一汪桃花潭水掬在眼中：

極標(biāo)準(zhǔn)的桃花眼，眼角深邃，眼尾微翹。眼形綜合了杏眼之純、鳳眼之魅。

晶狀體之上淚膜較厚，是故一雙眼睛總是水汪汪的，似在飲泣:

三點(diǎn)一線的審閱也能頂?shù)淖。?

骨相絕佳。眉骨、山根、鼻梁三處過渡，有承有轉(zhuǎn)，觀之如松濤起伏。

他的唇形比較特別：

上唇唇珠飽滿，下唇內(nèi)縮，在下巴處形成一小窩，顯得十分可愛。

從側(cè)面看，他這種唇形對男性來講，似乎有些傷于精巧。但還好從正面看時(shí)，他卻鼻直唇正，整張臉并不輕浮。

而鼻唇夾角能達(dá)到如此標(biāo)準(zhǔn)90度人，真就太少了：

除骨相皮肉之外，男性還有一個(gè)地方，也很值得看重：須發(fā)。

張國榮的濃眉、絡(luò)腮胡也都是加分項(xiàng)。

劃到型男隊(duì)伍里，他獨(dú)占一個(gè)秀字。

若以小生論，他卻又不失英氣。

戲路由此寬廣。

至于氣質(zhì)方面……

母生絕色強(qiáng)過做手術(shù)的關(guān)鍵一點(diǎn)，就是 『神態(tài)』 。前者敢動、敢于做表情，而且動態(tài)強(qiáng)過靜態(tài)。

有些人只適合釘在雜志封面上，一動便處處暴露死角， 且無態(tài)度。

張國榮不僅有神態(tài)，而且是多變的。

有時(shí)瞧他是純稚如鹿：

有時(shí)卻能在不經(jīng)意間，透過衣服皮肉，撩刮出觀者心魂。

張國榮的絕色，在于他是跳脫百變的。

時(shí)而凄清，欲訴還休；

時(shí)而燃欲，欲拒還迎。

除此之外，大概觀眾也愛他那下一秒的不確定性。天天都猜、隨時(shí)都探，今天乖覺、明天鬧騰……

沒一刻無聊的，你說這可多好。

2.林青霞— — 英

林大美人和張國榮，其實(shí)同屬于拼骨頭的。像這類骨相生的好的人，就是拼一輩子也是常勝將軍。

因?yàn)橄鄬碇v，此類人 從小到老的大體輪廓，都不會有太大的走形 ：

大合照那就是一個(gè)拼輪廓的時(shí)刻?。?

來，感受下魔王哥姐這可怕的戰(zhàn)斗力……

先論骨頭 ：額骨飽滿，眉骨微挺，顴骨內(nèi)斂，下顎承天，面部線條清晰。

再看肌肉 ：皺眉肌能夠舒展、不苦相，鼻肌不粗苯，頰肌走向不垮，咬肌不突兀，上下唇方肌自然，全都依附妥帖。

其實(shí)……人們常說的所謂『 女大十八變 』，不過是個(gè)安慰獎。

這句話中的『 變 』，基本都是體態(tài)發(fā)育與后天妝飾之功。

而真絕色，大多都是從小已見麗質(zhì)。

一個(gè)成人的90分超級大美女，其實(shí)只是從小時(shí)候的80分，長到90分罷了。

她絕不可能是從40分飆到90分的。

減肥、美白、修眉、化妝……等一切不見血的自我調(diào)節(jié)，可加分值最多不過10-15分。即本來40分，你最多達(dá)到及格。

人要是能變美，就一定還能變丑。 一旦有了這個(gè)調(diào)整期，那就多了風(fēng)險(xiǎn)。

林青霞的輪廓大體是完美的。

但五官亦有短缺之處，她有些三白眼。嘴唇偏薄，下巴偏方，不是傳統(tǒng)審美尖下巴。

但母生絕色的小處缺點(diǎn)，往往反而成為其特點(diǎn)，林青霞的三白眼，使她有了一種無辜純稚之態(tài)，方下巴則增其英氣。

3.關(guān)之琳— — 媚

關(guān)大美女是四大絕色中很特別的一位。

首先，她是四人之中，真正極具 『顏色美』 的一個(gè)。

其實(shí)也不止這四人，放眼那時(shí)的香港娛樂圈，能在膚色上，與關(guān)之琳一杠的，恐怕也只有王祖賢了。

因?yàn)橄愀?、90年代雖然女神輩出，但由于流行風(fēng)氣，整個(gè)娛樂圈并不過分以『白』為美，而是崇尚自然膚色。

甚至因?yàn)榭亢?，美女都愛走去游水，一個(gè)個(gè)都游成黑里俏。

女星尚如此，就更別說男星了。

在男星之中，張國榮的皮膚算是頂好的了，回回去日本，師奶們恨不得綁架他留在日本，開課傳授護(hù)膚秘訣。

但他也沒有什么顏色之美，早年酷愛露天游泳，人送花名『黑炭』，再加上那時(shí)的打光概念和技術(shù)都不強(qiáng)，所以像他早年登臺，舞臺燈光略暗一點(diǎn)，你基本就找不到他了。

早年頒獎，來感受下這毀容般的操作：

→_→ 還認(rèn)得出誰是誰么？看男神女神親身為你示范什么叫有顏任性：

所以，像關(guān)之琳這烏發(fā)雪膚，琥珀色眼眸，在當(dāng)時(shí)娛樂圈算是一個(gè)異數(shù)了。

另外特別的：關(guān)之琳就是上文中提到的 『打破格局』 的那一類美人， 整體和張國榮林青霞形成鮮明對比 。

以骨頭論，她不是張、林那種天圓地方的臉型，她的下顎走勢收的很緊，下巴較短，而且非常之尖。

以五官論，她的五官中眼睛非常大，鼻子尖而細(xì)，再加上皮膚白，第一眼看上去就非常搶眼，屬于驚艷型長相。

但一得必一失，她的肌肉走向，就大大不如張林了，頰肌也比較松弛。

相對的，人也沒有那么抗造，花期較短。首先出問題的，就是她的法令紋……

和張國榮林青霞那種仿佛妖精托生的一比，顯得更不耐老。

4.李嘉欣— — 美

李嘉欣的美，仿如倚天劍出鞘，第一眼已是絕殺。

到她這，已經(jīng)不是 『打破格局』 了，而是五官集體 『背叛格局』 。

因?yàn)樗皇悄囊惶庍^大或偏小，而是整體都大一號。

所以非要找茬，我竟也沒找之可處。

她是中葡混血。要說她欠了些什么，大概是有些不大合中國人的式吧……

你講究繪畫留白，她是濃墨重彩。你勸人飲釀微醺，她是酩酊大醉。

整體去到太盡，欠了點(diǎn)余味。

亦舒說她： 『美則美矣，無有靈魂』。

老實(shí)講，若以一個(gè)普通人角度，美成這樣，要不要靈魂……也不重要了。

但作為一名演員的話，這倒的確是個(gè)問題。她的形象氣質(zhì)， 欠缺了兼容性。

就像一些人批評黃曉明夫婦：

如果一個(gè)演員的臉，很難去融合造型，神態(tài)也沒有入戲之感，眼睛無法投遞角色的思想。演哪個(gè)年代的戲，都是那么一張絕美而木然的臉，復(fù)制粘貼。那么觀眾也不能代入她就是那個(gè)人物，這可不就是一個(gè)大問題嗎？

所以李嘉欣的年代戲，略有違和感。

小花們那種憨萌、可愛、甜美……這的確也算一種美。

但絕色，往往都是帶有一定危險(xiǎn)性的。

?？聪愀劭措娪暗摹拔那唷眰?，應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)： 在港影全盛時(shí)，真的很少有氣場柔弱的演員能大紅的 ！

慢說男星沒有，就連女明星，也很少純粹走嬌柔甜美路線。

一線紅星基本都是英氣型、或是靈氣百變的。

再看如今的娛樂圈……

英氣型的女演員，竟然近乎絕跡。

無論是末落的港影年輕一代，還是內(nèi)地的小花鮮肉，真的可以說是風(fēng)骨絕跡。

前年出來一個(gè)張?zhí)鞇?，倒還有那么點(diǎn)英氣。

艷麗型的倒是有，像佟麗婭、唐嫣、迪麗熱巴……但又要強(qiáng)行走清純傻白甜路線，很有種白瞎的感覺。

貴圈的現(xiàn)狀就是：

甭管原來是什么形狀，都要往一個(gè)瑪麗蘇壺里裝。就別說百變了，三變都沒有。

小生呢，更是完全反過來了。走的都是黃油路線。奶油都不足以形容那份膩。而且千人一面。

明明當(dāng)中有些人的外型，其實(shí)是可以hold住多變的，但卻又都賣人設(shè)賣到飛起，太小心翼翼了，有再多可能，觀眾也看不到。

這倒也不能全怪他們，大環(huán)境使然。

講真，說是四大絕色，那時(shí)的港圈又何止百美齊堂？

諸如王祖賢、古天樂、張敏、邱淑貞、……哪個(gè)不具備絕色條件？

那才叫選舉。抖掉的亦是金子。

如今再選？

只能是瞅瞎了眼睛，非在錫紙里挑銀塊。

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