宋代著名畫家米芾(公元1051—1107 年),小時候曾經(jīng)跟村里的一個私塾先生學寫字。學了三年,費了好多紙,卻寫得很平常,先生氣得把他趕走了。
一天,一個趕考的秀才路過。米芾聽說他字寫得很好,就去求教。秀才說:“要我教你,得用我的紙才行。我的紙五兩紋銀一張?!泵总绹樀媚康煽诖?。秀才說:“不買我的紙就算了?!?/p>
米芾急了,忙說:“我找錢去?!蹦赣H經(jīng)不住米芾的苦苦哀求,只好把唯一的手飾當了五兩紋銀。秀才接過銀子,把一張紙給了米芾。
這只不過是一張普通的紙。但米芾不敢輕易下筆。只是認真琢磨字帖。
他用手在書桌上畫著,想著每個字的肩架和筆鋒,漸漸入了迷。
半天后,秀才來了,問:“怎么不寫呢?
米芾一驚,筆掉在地上,說:“紙貴,怕廢了紙?!?/p>
秀才笑道:“你琢磨了這么半天,寫個字我看看。”
米芾寫了個“永”字,既和字帖上的字一樣,又好像不一樣,可漂亮了。
秀才說:“寫字不只是動筆,還要動心。你已經(jīng)懂得竅門了?!?/p>
幾天后,秀才要走了,送給米芾一個布包,并叮矚要在他走后打開。米芾目送秀才遠去,打開布包一看:原來是五兩紋銀!不禁掉下了眼淚。
米芾一直把五兩紋銀放在書桌上,時刻銘記那位苦心教他寫字的秀才。
一、米芾的代表作有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》》《拜中岳命帖》等。?
二、米芾(1051至1107),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或為芊,湖北襄陽人,時人號海岳外史,又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家,與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西,然遷居湖北襄陽,后曾定居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)。能詩文,擅書畫,精鑒別,書畫自成一家,創(chuàng)立了“米點山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。其個性怪異,舉止顛狂,遇石稱“兄”,膜拜不已,因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學博士,又稱“米襄陽”、“米南宮”。
三、米芾藝術成就
米芾書畫自成一家,枯木竹石,山水畫獨具風格特點。在書法也頗有造詣,擅篆、隸、楷、行、草等書體,長于臨摹古人書法,達到亂真程度。
1、書法
米芾平生書法用功最深,成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中,多數(shù)刻其法書,流播之廣泛,影響之深遠,在“北宋四大書家”中,實可首屈一指。康有為曾說:“唐言結構,宋尚意趣?!币鉃樗未鷷抑v求意趣和個性,而米芾在這方面尤其突出。
米芾習書,自稱“集古字”,雖有人以為笑柄,也有贊美說“天姿轅轢未須夸,集古終能自立家”(王文治)。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)米芾自述,在聽從蘇東坡學習晉書以前,大致可以看出他受五位唐人的影響最深:顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。
元豐五年(1082年)以后,他開始尋訪晉人法帖,得到了王獻之的《中秋帖》。這先入為主的大令帖(王羲之第七子,官至中書令,人稱“王大令”),對他產(chǎn)生了巨大的影響。但生性不羈的米芾并不滿足于王獻之的字,早在紹圣年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”,“一洗二王惡札”。
盡管如此,此時的米芾書法并沒有定型,他在元祐三年(1088年)書寫的《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》,雖然寫于一個半月之內(nèi),風格卻有較大的差異,還沒有完全走出集古字的門檻。元祐六年(1091年)后,米芾卜居海岳庵時,又學過羊欣書法。直到“既老始自成家,人見之,不知何以為主”時才最后完成了自己風格的確立,大概在五十歲以后。
在定型的書法作品,由于米芾過于不羈,一味好“勢”,即使小楷如《向太后挽詞》也是如此。這“勢”固是優(yōu)點,但同時又成了他的缺陷?!敖K隨一偏之失”,黃庭堅之評價褒貶分明,應該是比較客觀的、公道的。宋人黃長睿評其書法,“但能行書,正草殊不工”,當時所謂“正”,并無確指,不一定是如今的“正楷”,倘指篆隸,倒也恰當。米芾篆隸,的確不甚工,草書也寫得平平。他后來對唐人的草書持否定態(tài)度,又囿于對晉草的見識,成績平平自然在所難免。北京大學教授、引碑入草的李志敏評價:“米芾謂‘草書不入晉人格,徒成下品’,此乃割地為牢,自欺欺人。元章草書之所以未見新意,正在不能突破古人藩籬也”。
米芾以書法,若論體勢駿邁,則當屬第一。證之其書法,二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖,略存氣勢,全無自成一家的影子;三十歲時的《步輦圖》題跋,亦使人深感天資實遜學力。三十歲時在長沙為官,曾見岳麓寺碑,次年又到廬山訪東林寺碑,且都題了名。元祐二年(1087年)還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。
米芾作書十分認真,不像某些人想象的那樣,不假思索一揮而就。米芾自己說:“余寫《海岱詩》,三四次寫,間有一兩字好,信書亦一難事”(明范明泰《米襄陽外記》)。一首詩,寫了三四次,還只有一兩字自己滿意,其中的甘苦非個中行家里手不能道,也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴謹。
米芾有很多特殊的筆法,如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等,都集自顏之行書;外形竦削的體勢,當來自歐字的模仿,并保持了相當長的一段時間;沈傳師的行書面目或與褚遂良相似;米芾大字學段季展,“獨有四面”、“刷字”也許來源于此;褚遂良的用筆最富變化,結體也最為生動,合米芾的脾胃,曾贊其字,“如熟馭陣馬,舉動隨人,而別有一種驕色”。
米芾對書法的分布、結構、用筆,有著他獨到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”,大概姜夔所記的“無垂不縮,無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統(tǒng)一,把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來,也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全,猶如一佳士也”。章法上,重視整體氣韻,兼顧細節(jié)的完美,成竹在胸,書寫過程中隨遇而變,獨出機巧。
米芾的用筆特點,主要是善于在正側、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重,到中間稍輕,遇到轉(zhuǎn)折時提筆側鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多,下筆的著重點有時在起筆,有時在落筆,有時卻在一筆的中間,對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾的書法中常有側傾的體勢,欲左先右,欲揚先抑,都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣,以幾十年集古字的渾厚功底作前提,故而出于天真自然,絕不矯揉造作。學米芾者,即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來,論米芾法書,大概可區(qū)分為兩種態(tài)度:一種是褒而不貶,推崇甚高;一種是有褒有貶,而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的,可以蘇軾為代表。強調(diào)要在氣質(zhì)、意趣等方面嚴格分辨二者的區(qū)別”(阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》)。他所謂的“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”、“合于天造,厭于人意”等,都是以傳統(tǒng)的造詣、功力、格法標準來要求繪畫的。簡單地說,就是舊的傳統(tǒng),新的趣味。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調(diào)和,米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術標準來達到新的趣味的目的。
米芾自稱“刷字”,明里自謙而實點到精要之處,“刷字”,體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健,盡心盡勢盡力。他的書法作品,大至詩帖,小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓,欹縱變幻,雄健清新的特點。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看,“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來。
2、繪畫
米芾作為北宋著名的畫家,處在一個文人畫的成熟時代,其繪畫題材十分廣泛,人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫;米芾在山水畫上成就最大,但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水,更欣賞的是江南水鄉(xiāng)瞬息萬變的“煙云霧景”,“天真平淡”,“不裝巧趣”的風貌;所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創(chuàng)造的“米氏云山”都是信筆作來,煙云掩映。
米芾的繪畫源出董源。董氏的繪畫多寫江南山色,米芾已有的評述都是從整體氣氛著眼的,但米芾并沒有從中尋找適合表達的東西。米芾講究“不取工細,意似便已”,他雖有臨摹“至亂真不可辨”的本領,卻更熱衷于“畫山水人物,自成一家”,通過一番選擇,米芾找到董源所用的“點”。本來,董源的“點”是披麻皴的輔助因素,服從于表現(xiàn)自然質(zhì)地的需要,點與其他造型手段一起構成了某種寫意的整體氣氛;在巨然的筆下,尤其是山頭的焦墨點苔使筆墨本身具有了某種獨立意味的寫意效果。董、巨的點都有受制于造型目的的性質(zhì)。在二米的筆下,點已幾乎成為造型的全部,且有了相當程度的寫意性。所謂“落茄皴”,事實上就是一種以點代皴的寫意畫法,“用圓深凝重的橫點錯落排布,連點成線,以點代皴,積點成片,潑、破、積、漬、干、濕并用,輔以渲染表現(xiàn)山林、樹木的形象和云煙的神態(tài)”。完全放棄鉤皴點擦的傳統(tǒng)方法。臥筆中鋒變化的隨意偶然效果,不拘常規(guī),不事繩墨,遠遠超出同時代人的眼界,難怪當時并沒有積極的反應,甚至遭到“眾嘲”、“人往往謂之狂生”。(《畫繼·軒冕才賢》)
米芾畫跡不存在于世,米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等。
米芾小時候在私塾里跟先生學寫字,學了三年,卻沒有多大長進。
一天,一位秀才進京趕考路過米芾家鄉(xiāng)。米芾聽說他寫一手好字,便前去求教。那秀才見一孩子前來求教,便要來米芾寫的字,看了又看后,若有所思地說:“要跟我學書,得買我的紙。五兩紋銀一張,貴點。”
米芾一聽,嚇了一跳,心想,天下哪有這么貴的紙,這不成心難為人嗎?但他學字心切,還是回去借了五兩銀子,買了秀才一張紙?!盎厝ズ煤脤懓伞H旌竽媒o我看。”秀才說。
米芾回到家里,雙手捧著五兩銀子買來的紙,舍不得用。他把紙放在一邊,回到桌旁翻開字帖,用沒蘸墨汁的筆在桌子上劃來劃去。一連三天,他都是這樣,反復琢磨,卻連一筆也沒舍得在紙上寫。
“因為紙貴,我不舍得寫。這三天,我就反復琢磨字帖,把字都琢磨差不多了?!薄斑@就對了,學書不單是動筆,而是動心,不但要觀其形,還要悟其神,心領神會,才能寫好。”
自此以后,米芾牢記秀才的教導,用心練字,終于成為著名的書法家和畫家。
1.文中米芾兩次拜師學書,第一次寫得平平常常的原因是
每天機械練字 不反思自己的不足
第2次寫得好的原因是
秀才以五兩紋銀一張紙,買給米芾紙,在這樣的紙上寫字,讓米芾倍感壓力,令他感受到紙的珍貴,謹慎下筆,用心寫字。他懂得了學寫字不僅要動筆,還要動心,不但要觀其形,而且要悟其神,心領神會才能寫好。突出了學寫字方法的重要。秀才在臨走時也將五兩紋銀作為禮物還給了米芾,而米芾也深切的懂得了他的苦心3。結合你平時學寫毛筆字的情況,談談你讀了這篇短文的感受。
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