米芾的五兩紋銀

米芾的五兩紋銀

宋代著名畫家米芾（公元1051—1107 年），小時候曾經(jīng)跟村里的一個私塾先生學寫字。學了三年，費了好多紙，卻寫得很平常，先生氣得把他趕走了。

一天，一個趕考的秀才路過。米芾聽說他字寫得很好，就去求教。秀才說：“要我教你，得用我的紙才行。我的紙五兩紋銀一張?！泵总绹樀媚康煽诖?。秀才說：“不買我的紙就算了?！?/p>

米芾急了，忙說：“我找錢去?！蹦赣H經(jīng)不住米芾的苦苦哀求，只好把唯一的手飾當了五兩紋銀。秀才接過銀子，把一張紙給了米芾。

這只不過是一張普通的紙。但米芾不敢輕易下筆。只是認真琢磨字帖。

他用手在書桌上畫著，想著每個字的肩架和筆鋒，漸漸入了迷。

半天后，秀才來了，問：“怎么不寫呢？

米芾一驚，筆掉在地上，說：“紙貴，怕廢了紙?！?/p>

秀才笑道：“你琢磨了這么半天，寫個字我看看。”

米芾寫了個“永”字，既和字帖上的字一樣，又好像不一樣，可漂亮了。

秀才說：“寫字不只是動筆，還要動心。你已經(jīng)懂得竅門了?！?/p>

幾天后，秀才要走了，送給米芾一個布包，并叮矚要在他走后打開。米芾目送秀才遠去，打開布包一看：原來是五兩紋銀！不禁掉下了眼淚。

米芾一直把五兩紋銀放在書桌上，時刻銘記那位苦心教他寫字的秀才。

米芾的代表作有哪些

一、米芾的代表作有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》》《拜中岳命帖》等。?

二、米芾（1051至1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或為芊，湖北襄陽人，時人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，后曾定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。其個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。

三、米芾藝術成就

米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。

1、書法

米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣?！币鉃樗未鷷抑v求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出。

米芾習書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”（王文治）。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)米芾自述，在聽從蘇東坡學習晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。

元豐五年（1082年）以后，他開始尋訪晉人法帖，得到了王獻之的《中秋帖》。這先入為主的大令帖（王羲之第七子，官至中書令，人稱“王大令”），對他產(chǎn)生了巨大的影響。但生性不羈的米芾并不滿足于王獻之的字，早在紹圣年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”，“一洗二王惡札”。

盡管如此，此時的米芾書法并沒有定型，他在元祐三年（1088年）書寫的《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》，雖然寫于一個半月之內(nèi)，風格卻有較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻。元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵時，又學過羊欣書法。直到“既老始自成家，人見之，不知何以為主”時才最后完成了自己風格的確立，大概在五十歲以后。

在定型的書法作品，由于米芾過于不羈，一味好“勢”，即使小楷如《向太后挽詞》也是如此。這“勢”固是優(yōu)點，但同時又成了他的缺陷?！敖K隨一偏之失”，黃庭堅之評價褒貶分明，應該是比較客觀的、公道的。宋人黃長睿評其書法，“但能行書，正草殊不工”，當時所謂“正”，并無確指，不一定是如今的“正楷”，倘指篆隸，倒也恰當。米芾篆隸，的確不甚工，草書也寫得平平。他后來對唐人的草書持否定態(tài)度，又囿于對晉草的見識，成績平平自然在所難免。北京大學教授、引碑入草的李志敏評價：“米芾謂‘草書不入晉人格，徒成下品’，此乃割地為牢，自欺欺人。元章草書之所以未見新意，正在不能突破古人藩籬也”。

米芾以書法，若論體勢駿邁，則當屬第一。證之其書法，二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖，略存氣勢，全無自成一家的影子；三十歲時的《步輦圖》題跋，亦使人深感天資實遜學力。三十歲時在長沙為官，曾見岳麓寺碑，次年又到廬山訪東林寺碑，且都題了名。元祐二年（1087年）還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。

米芾作書十分認真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。米芾自己說：“余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個中行家里手不能道，也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴謹。

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，并保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，“獨有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。強調(diào)要在氣質(zhì)、意趣等方面嚴格分辨二者的區(qū)別”（阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》）。他所謂的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”、“合于天造，厭于人意”等，都是以傳統(tǒng)的造詣、功力、格法標準來要求繪畫的。簡單地說，就是舊的傳統(tǒng)，新的趣味。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調(diào)和，米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術標準來達到新的趣味的目的。

米芾自稱“刷字”，明里自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來。

2、繪畫

米芾作為北宋著名的畫家，處在一個文人畫的成熟時代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫；米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉(xiāng)瞬息萬變的“煙云霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風貌；所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創(chuàng)造的“米氏云山”都是信筆作來，煙云掩映。

米芾的繪畫源出董源。董氏的繪畫多寫江南山色，米芾已有的評述都是從整體氣氛著眼的，但米芾并沒有從中尋找適合表達的東西。米芾講究“不取工細，意似便已”，他雖有臨摹“至亂真不可辨”的本領，卻更熱衷于“畫山水人物，自成一家”，通過一番選擇，米芾找到董源所用的“點”。本來，董源的“點”是披麻皴的輔助因素，服從于表現(xiàn)自然質(zhì)地的需要，點與其他造型手段一起構成了某種寫意的整體氣氛；在巨然的筆下，尤其是山頭的焦墨點苔使筆墨本身具有了某種獨立意味的寫意效果。董、巨的點都有受制于造型目的的性質(zhì)。在二米的筆下，點已幾乎成為造型的全部，且有了相當程度的寫意性。所謂“落茄皴”，事實上就是一種以點代皴的寫意畫法，“用圓深凝重的橫點錯落排布，連點成線，以點代皴，積點成片，潑、破、積、漬、干、濕并用，輔以渲染表現(xiàn)山林、樹木的形象和云煙的神態(tài)”。完全放棄鉤皴點擦的傳統(tǒng)方法。臥筆中鋒變化的隨意偶然效果，不拘常規(guī)，不事繩墨，遠遠超出同時代人的眼界，難怪當時并沒有積極的反應，甚至遭到“眾嘲”、“人往往謂之狂生”。（《畫繼·軒冕才賢》）

米芾畫跡不存在于世，米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等。

米芾小時候練字用的是什么紙？

米芾小時候在私塾里跟先生學寫字，學了三年，卻沒有多大長進。
一天，一位秀才進京趕考路過米芾家鄉(xiāng)。米芾聽說他寫一手好字，便前去求教。那秀才見一孩子前來求教，便要來米芾寫的字，看了又看后，若有所思地說：“要跟我學書，得買我的紙。五兩紋銀一張，貴點。”
米芾一聽，嚇了一跳，心想，天下哪有這么貴的紙，這不成心難為人嗎？但他學字心切，還是回去借了五兩銀子，買了秀才一張紙?！盎厝ズ煤脤懓伞Ｈ旌竽媒o我看。”秀才說。
米芾回到家里，雙手捧著五兩銀子買來的紙，舍不得用。他把紙放在一邊，回到桌旁翻開字帖，用沒蘸墨汁的筆在桌子上劃來劃去。一連三天，他都是這樣，反復琢磨，卻連一筆也沒舍得在紙上寫。
“因為紙貴，我不舍得寫。這三天，我就反復琢磨字帖，把字都琢磨差不多了?！薄斑@就對了，學書不單是動筆，而是動心，不但要觀其形，還要悟其神，心領神會，才能寫好。”
自此以后，米芾牢記秀才的教導，用心練字，終于成為著名的書法家和畫家。

[米芾學書]閱讀題理解、、急

1.文中米芾兩次拜師學書，第一次寫得平平常常的原因是
每天機械練字 不反思自己的不足
第2次寫得好的原因是
秀才以五兩紋銀一張紙，買給米芾紙，在這樣的紙上寫字，讓米芾倍感壓力，令他感受到紙的珍貴，謹慎下筆，用心寫字。他懂得了學寫字不僅要動筆，還要動心，不但要觀其形，而且要悟其神，心領神會才能寫好。突出了學寫字方法的重要。秀才在臨走時也將五兩紋銀作為禮物還給了米芾，而米芾也深切的懂得了他的苦心3。結合你平時學寫毛筆字的情況，談談你讀了這篇短文的感受。

本文地址:http://www.soujuw.cn/lishidiangu/15272.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 米芾觀畫巧斷案

下一篇: 曹瑋挫敵士氣計