隋唐時期的水墨山水畫家有

中國最有名的水墨山水畫。董源能作為江南水墨山水畫派的宗主，除了前人的藝術(shù)積累、地理條件等因素外，南唐的政治、文化環(huán)境，也促成了他的繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

今作為董源的山水畫有十幅左右，其依據(jù)主要是后世可靠的題跋論證和收藏印、畫史著錄等，雖不能都確定為是董源的真跡，有些可能是后人仿作，但可以確信，這些都屬于富有董源畫風(fēng)特色的山水佳作，具有頗高的藝術(shù)價值。

董源開辟的江南水墨山水畫派是與荊浩對峙的兩大流派之一。

山水水墨畫怎么學(xué)。怎么才能畫好。9、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。

雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠山，也是潑墨法。

山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。

山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。

中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術(shù)成熟很早，且有發(fā)展長久，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，。

水墨畫現(xiàn)在畫的最好的是誰。吳大愷山水畫最注重意境的表達，他的作品，以直面生活、感受自然、體驗造化為突出特點，捕捉自然的清新、蓬勃與蒼郁的生命氣象，在經(jīng)過心靈的過濾與提煉中，把客觀世界的山水物象轉(zhuǎn)換為以主觀情懷為特點的山水意想符號，在重構(gòu)中形成自己的風(fēng)格面貌。

【國畫名家吳大愷簡介】：吳大愷，原名吳虹堂，四川人，1971年生，畢業(yè)于四川民族學(xué)院美術(shù)系，后于文化部中國畫研究院高研班(現(xiàn)中國國家畫院)學(xué)習(xí)。

現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)會會員，中國青年美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，中國山水畫院專業(yè)畫家，二級美術(shù)師，中國道教全真教龍門派第二十三代傳人，道號悟泉道人。

隋唐時期的水墨山水畫家有。其山水畫主要師承隋代畫家展子虔的青綠山水畫風(fēng)，并加以發(fā)展，形成意境雋永奇?zhèn)ァ⒂霉P遒勁、風(fēng)骨峻峭、色李思訓(xùn)作品澤勻凈而典雅，具有裝飾味的工整富 麗的金碧山水畫風(fēng)格。

深湛的藝術(shù)修養(yǎng)，對于自然的愛好和長期山林生活的經(jīng)歷，使他對自然美具有敏銳獨特而細致入微的感受，因而他筆下的山水景物特別富有神韻，常常是略事渲染，便表現(xiàn)出深長悠遠的意境，耐人玩味。

李思訓(xùn)善畫山水、樓閣、佛道、花木、鳥獸，尤以金碧山水著稱。

在創(chuàng)作上，李思訓(xùn)除了取材實景，多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川外，還結(jié)合神仙題材，創(chuàng)造出一種理想的山水畫境界。

水墨山水畫的潑墨山水畫法。潑墨山水畫創(chuàng)作的技巧中，以皴法運用最多，因為潑墨沒有定型，潑出什么就是什么，所以不用皴法則顯不出形狀，而許多畫家為了更豐富地展現(xiàn)出各種不同的事物形象，自創(chuàng)或借鑒得來多種皴法，這里總結(jié)出常見的幾種有：水皴、斧皴、麻皴、云頭皴、牛毛皴、馬牙皴等等多達數(shù)十種。

潑墨山水畫的創(chuàng)作，其實最能代表出中國古代文人墨客那種放達于山林，不拘于形式的藝術(shù)追求，也是種存在于每一個人內(nèi)心的審美感動，是我們追求浪漫，向往自由的生活態(tài)度的集中表現(xiàn)。

潑墨畫法是中國美術(shù)里的一項獨有的繪畫創(chuàng)作技巧，其對畫家的基本功底要求是較為嚴苛的，必須要有深厚的畫技底子和對于圖形感觀的藝術(shù)創(chuàng)造能力。

據(jù)歷史文獻《歷代名畫記》記載，王墨在作畫之時，痛飲至醉狀，而后潑墨揮毫，或濃或淡，或掃或揮，應(yīng)手隨意，掂筆即出，畫作山奇水險，宛若神工。

為什么中國古人畫的水墨畫基本都是山水畫。很少有大?；蚧哪?。而現(xiàn)代山水大多不注重筆法，不注重各種景物的構(gòu)圖造型，許多山水畫體現(xiàn)的水墨和色彩的運用，追求的是墨法色法為主，筆法為次的技法，部份北派山水尚有勾皺筆跡，而南方山水尤其是水墨彩墨山水近似于沒骨畫法，全用水墨渲染，強調(diào)以墨韻取勝，所以，無論是畫高山大嶺，還是江南水鄉(xiāng)，都喜用濃烈的墨團色團一抹了之。

古代的山水畫強調(diào)意向描寫，并非以真山真水為原型，而是概括提煉了所有山水景物最美的特征，并將其組合起來，以自我意向作畫，講究整體構(gòu)圖、景物造型和各種勾皺之法，技法上體現(xiàn)的是以筆法為主，墨法為次的理念，墨法僅是區(qū)分陰陽面，表現(xiàn)立體質(zhì)感的手法之一。

國畫以寫意為主要特征，并非是采取寫意的運筆用墨技巧作畫就叫寫意，而是指畫家在縱觀名山大川的基礎(chǔ)上，概括提練出山水景物最美的特征，并將這些特征科學(xué)合理的組合起來，采用最能表現(xiàn)這些特征的筆墨方法將其反映在紙上，構(gòu)成一幅美麗的畫面。

從以上特點分析不難看出，現(xiàn)代山水畫的畫法與傳統(tǒng)畫法己有很大的不同了，不但繪畫理念、構(gòu)圖方式有區(qū)別，筆法墨法也有很大變化，就其特色看，寫真派以追求高度逼真為主要目標，與中國畫寫意為重的基本要求相去甚遠，寫意派則水墨淋漓，近似于沒骨畫法，也與國畫要求有筆有墨的規(guī)范不相符合，故這兩種畫法均有創(chuàng)新，且各有千秋，具有較為鮮明的特色，代表了今后國畫發(fā)展的趨勢。

水墨山水畫出現(xiàn)于什么時候。在理論上強調(diào)有筆有墨，筆墨結(jié)合，以求達到變化超妙的境界。

作畫講究立意雋永，氣韻生動，并形成了整套以水墨為主體的表現(xiàn)技法。

潑破積烘為主導(dǎo)，有“水暈?zāi)隆?、“如兼五彩”的效果，長于體積和氣韻的珍現(xiàn)。

形容水墨畫山水的詞語。山清水秀，層巒聳翠，重巒疊嶂，青山綠水，山水如畫，山崩海嘯，山長水遠，山高水長山高水長，山光水色，錦繡河山，高聳入云，水天一色，湖光山色，重巒疊嶂，山長水遠山明水秀，高山流水，白練騰空，煙波浩渺，千山萬水，跋山涉水，山光水色，山明水秀山高水長，山高水低，窮山惡水，水秀山明，山光水色，山明水秀，山清水秀，山明水秀 湖光山色，水軟山溫，崇山峻嶺，高山深澗，峰巒雄偉，錦繡河山，高聳入云 ，水天一色波光粼粼，湖光山色，重巒疊嶂，山明水秀，高山流水，白練騰空，煙波浩渺，山清水秀 山光水色，江山如故，江山如畫，綠水青山，名山勝川，崇山峻嶺，表里山河，巴山蜀水大好河山，登山臨水，湖光山色，名山大川，千山萬壑，峰巒雄偉，水平如鏡，重巒疊嶂、崇山峻嶺，懸崖峭壁，連綿起伏，峰巒雄偉，危峰兀立，滔滔不絕，一瀉千里，山光水色波瀾壯闊，驚濤駭浪，濁浪排空，波峰浪谷，湖光山色，山清水秀，山明水秀，山崩海嘯青山綠水，山水相依，山水一色，山清水秀，層巒聳翠，青山綠水，山水如畫，。

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