桃花扇離亭宴帶歇拍煞,清代孫尚任的《桃花扇》

原文： 〔離亭宴帶歇指煞〕俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消！眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！這青苔碧瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺，將五十年興亡看飽。

那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿！謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。

譯文： 我曾經(jīng)見過南京早晨流鶯在玉樹間穿行歌唱，我曾經(jīng)見過秦淮河邊亭臺上的芬芳在早春綻放，而誰又能想到這一切會消散得像冰雪融化那么徹底。 我眼看著他大興土木，我眼看著他大宴賓客，我眼看著他大廈傾塌！這爬滿苔蘚的碧綠瓦礫堆，我曾經(jīng)在里面睡過風(fēng)流覺，把這五十年興盛衰亡都看在眼里。

有名的烏衣巷不再姓王，莫愁湖邊夜里真的鬼魂哭泣，鳳凰臺上只有貓頭鷹棲息！ 曾經(jīng)在殘山上的夢境反而像是真實，舊日的心境難以忘卻，不愿意相信這江山已經(jīng)易主！ 只好作一首哀江南，將這悲傷的聲音一直傳唱到老去。 出處：〔離亭宴帶歇指煞〕是清代孫尚任的《桃花扇》結(jié)尾《余韻》中的一套北曲《哀江南》中結(jié)尾段。

擴展資料：〔離亭宴帶歇指煞〕賞析 〔離亭宴帶歇指煞〕一曲，將感傷情緒推上了極至，其妙處恰在強烈的對比。 第一層，從“俺曾見”至“把五十年興亡看飽”，以反復(fù)強調(diào)的手法，譴責(zé)統(tǒng)抬者的豪奢腐朽。

前四句，寫美景不長?！敖鹆辍眱删?，用典型景物概括了前面曲中所回憶追述的美景。

“金陵玉殿”、“水榭秦淮”的地點，寫明了是皇帝和達官貴人在賞景享樂。 “鶯聲曉”和“花開早"，譴責(zé)南明君臣在疆土日蹙形勢下，昏天黑地，一味享樂。

“誰知道容易冰銷”，一針見血指出了享樂所帶來的滅亡命運。 “誰知道”三字，充滿了對昏君佞臣的嘲諷。

接著，作者用“眼見他”組成的排比短句，三個“眼看他”，無非興、亡二字，這與《紅樓夢》中的“忽喇喇大廈將傾”是異曲同工之調(diào)。 作者把描寫點集中在“樓”上，用緊承相連的“起朱樓”、“宴賓客”、“樓塌了”，雄辯地表明了荒淫腐化和亡國之間的必然聯(lián)系。

迫促的節(jié)奏表達了憤激之情。 “俺曾睡過風(fēng)流覺”，和開首“俺曾見”相呼應(yīng)，說明了老藝人是以歷史見證人的身份在敘說亡國痛史。

蘇昆生曾說自己是“睜著五旬老眼，看了四代人”。 他五十年的生涯，飽嘗了萬歷、崇禎、天啟、泓光四代的興衰勝敗。

秦淮藝人的身份，使他對統(tǒng)治者的淫佚有更深了解。 “將五十年興亡看飽”，概括了他回顧歷史、目睹現(xiàn)狀的無限感慨。

正是長吁短嘆，無語凝噎了。 “飽”字形象表明了他對這段興亡史實認(rèn)識的清楚、深刻、透徹。

這個詞，語氣尖刻，語意豐富，感情容量大，為一曲之眼。 “將五十年興亡看飽”在結(jié)構(gòu)上起了總上啟下的作用。

第二層，作者用步步深入的手法，抒發(fā)了強烈的亡國之痛。 “烏衣巷”三句擴大了上一層中“樓塌了”的景象，把統(tǒng)治荒淫無恥所造成的后果，由統(tǒng)泊者的垮臺擴大到國家山河的巨變。

“烏衣巷”句，借王導(dǎo)、謝安勢衰，烏衣巷轉(zhuǎn)換主人的歷史，感嘆現(xiàn)實的興廢?！澳睢眱删?，巧用地名表變化。

從莫愁到哭，由鳳凰到梟鳥，寫出了人民對山河易色的深悲巨痛。 “殘山”、“舊境”、現(xiàn)實、夢境，物渺人非，江山換主，舊夢只有一晌之歡；殘缺的山河在人們夢中清晰出現(xiàn)，過去的種種是欲忘不能，現(xiàn)實都是無限悲凄，這是悲限、痛極之言。

這種愛國感情是多么深厚動人??！“輿圖目換稿”分明是冷峻的現(xiàn)實，卻又冠以“不信”二字，實則是不愿相信?！安恍拧倍?，伴淚和血，妙極天人，非大作手不能為。

不信歸不信，現(xiàn)實卻是：“那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲裊鳥?！边@又是—種對比，任你信與不信，嚴(yán)酷的現(xiàn)實已是無法改變了。

“輿四換稿”的“換”字，包含了很多難言的內(nèi)容。明亡后，清政權(quán)圈地薙發(fā)，清兵大屠殺，文字獄的廣為連坐…… 這山河易色，人民血淚的種種，都在這“換”字中含混包括了。

結(jié)句“謅一套哀江南，放悲聲唱到老”，把感情再深化一步，表明了要永志不忘亡國的哀痛。更讓人聲淚俱下，全無掩抑了。

原來于此有一總評：“天空地闊，放意喊唱，以結(jié)全體《桃花扇》?！?參考資料： 搜狗百科_《哀江南》。

《桃花扇》的作者是誰？哪個朝代的？

《桃花扇》是清代文學(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本，于清康熙三十八年（1699年）六月完稿，康熙四十七年（1708年）刊成初版。

1690年，孔尚任還京，任國子監(jiān)博士，過了很長一段冷局閑曹的生活。他的劇本《桃花扇》，正是經(jīng)過了長期醞釀，于1699年左右寫成的。

擴展資料 《桃花扇》所寫的是明代末年發(fā)生在南京的故事。全劇以侯方域、李香君的悲歡離合為主線，展現(xiàn)了明末南京的社會現(xiàn)實。同時也揭露了弘光政權(quán)衰亡的原因，歌頌了對國家忠貞不渝的民族英雄和底層百姓，展現(xiàn)了明朝遺民的亡國之痛。

《桃花扇》是一部接近歷史真實的歷史劇，重大事件均屬真實，只在一些細(xì)節(jié)上作了藝術(shù)加工。以男女情事來寫國家興亡，是此劇的一大特色。該劇作問世三百余年來長盛不衰，已經(jīng)被改編成黃梅戲、京劇、話劇多個劇種，頻頻上演。

參考資料：-桃花扇

《桃花扇》是怎樣"借離合之情，寫興亡之感"的

《桃花扇》是一部描繪南明王朝興亡的歷史劇，全劇共41出。作品以侯方域、李香君的愛情故事為線索，集中地反映了明末腐朽、動蕩的社會現(xiàn)實及統(tǒng)治階級內(nèi)部的矛盾和斗爭。“借離合之情，寫興亡之感"表現(xiàn)為以下四點：

1、《桃花扇》貫穿全劇的有兩大線索：一是明線，即“離合之情”，侯方域與李香君的愛情線索；一是暗線，即“興亡之感”，即作者在劇中自然而然的流露出的他本人在南明滅亡、江山易主時的感懷之情?？梢哉f暗線是根本性的，是文章的“主腦”，明線是顯現(xiàn)的，最終是為暗線服務(wù)的。

而作者巧妙地借“離合之情”這條明線貫穿于整個劇作中，以此為作者所要表達的“興亡之感”這條暗線服務(wù)。這是作者在藝術(shù)構(gòu)思中成功之所在，從而真正的、完美的實現(xiàn)了《桃花扇》的中心主題。

2、作者寫香君堅決拒絕馬、李香君愛情的悲劇，正是為了她自己所憧憬的一個美滿幸福的前景，堅決選擇了她自己所認(rèn)為比較正確的道路，也即作者所說的“興亡之感”。

既然是傳奇、〔眠香〕，把侯方域從阮大鋮與楊龍友所做成的圈套里挽救出來，這王朝的代表人物；她的師傅蘇昆生又是在復(fù)社文人聲討阮大鋮之后，不但成為侯方域的“畏友”。

3、然而，是絲毫也不足奇怪的：“當(dāng)年舊恨重提起，她師傅又是堅決反對阮大鋮的人物、李雙方的結(jié)合是當(dāng)時封建統(tǒng)治階級內(nèi)部政治斗爭中的一個小插曲。

4、李香君是一個以色藝著稱的歌妓、阮大鋮等對她進行迫害的禍根。因此當(dāng)她跟侯方域結(jié)合，在《桃花扇》傳奇里得了了集中而完整的反映，他們所追求的是一種荒淫無恥的生活，后庭花又添幾種。

《桃花扇》相關(guān)資料：

《桃花扇》是清代文學(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本，于清康熙三十八年（1699年）六月完稿，康熙四十七年（1708年）刊成初版。

《桃花扇》借離合之情，寫興亡之感，贏得了最廣泛社會人群的青睞。劇作的敘說，人物的語言既是個性化的，又是生活化的，是當(dāng)時社會最普遍的語言表達。歌詞詩化，按腔合律，雖有不少用典，但表敘淺顯易懂。如此，文人學(xué)士可從用典中領(lǐng)略深邃的歷史意蘊，而普通觀眾也能明了大意。

因之，300多年來，古今觀眾對《桃花扇》鐘情不減，百聽不厭。

以上資料參考：---桃花扇

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