原文: 〔離亭宴帶歇指煞〕俺曾見金陵玉殿鶯啼曉,秦淮水榭花開早,誰知道容易冰消!眼看他起朱樓,眼看他宴賓客,眼看他樓塌了!這青苔碧瓦堆,俺曾睡風(fēng)流覺,將五十年興亡看飽。
那烏衣巷不姓王,莫愁湖鬼夜哭,鳳凰臺棲梟鳥。殘山夢最真,舊境丟難掉,不信這輿圖換稿!謅一套《哀江南》,放悲聲唱到老。
譯文: 我曾經(jīng)見過南京早晨流鶯在玉樹間穿行歌唱,我曾經(jīng)見過秦淮河邊亭臺上的芬芳在早春綻放,而誰又能想到這一切會消散得像冰雪融化那么徹底。 我眼看著他大興土木,我眼看著他大宴賓客,我眼看著他大廈傾塌!這爬滿苔蘚的碧綠瓦礫堆,我曾經(jīng)在里面睡過風(fēng)流覺,把這五十年興盛衰亡都看在眼里。
有名的烏衣巷不再姓王,莫愁湖邊夜里真的鬼魂哭泣,鳳凰臺上只有貓頭鷹棲息! 曾經(jīng)在殘山上的夢境反而像是真實,舊日的心境難以忘卻,不愿意相信這江山已經(jīng)易主! 只好作一首哀江南,將這悲傷的聲音一直傳唱到老去。 出處:〔離亭宴帶歇指煞〕是清代孫尚任的《桃花扇》結(jié)尾《余韻》中的一套北曲《哀江南》中結(jié)尾段。
擴展資料:〔離亭宴帶歇指煞〕賞析 〔離亭宴帶歇指煞〕一曲,將感傷情緒推上了極至,其妙處恰在強烈的對比。 第一層,從“俺曾見”至“把五十年興亡看飽”,以反復(fù)強調(diào)的手法,譴責(zé)統(tǒng)抬者的豪奢腐朽。
前四句,寫美景不長?!敖鹆辍眱删?,用典型景物概括了前面曲中所回憶追述的美景。
“金陵玉殿”、“水榭秦淮”的地點,寫明了是皇帝和達官貴人在賞景享樂。 “鶯聲曉”和“花開早",譴責(zé)南明君臣在疆土日蹙形勢下,昏天黑地,一味享樂。
“誰知道容易冰銷”,一針見血指出了享樂所帶來的滅亡命運。 “誰知道”三字,充滿了對昏君佞臣的嘲諷。
接著,作者用“眼見他”組成的排比短句,三個“眼看他”,無非興、亡二字,這與《紅樓夢》中的“忽喇喇大廈將傾”是異曲同工之調(diào)。 作者把描寫點集中在“樓”上,用緊承相連的“起朱樓”、“宴賓客”、“樓塌了”,雄辯地表明了荒淫腐化和亡國之間的必然聯(lián)系。
迫促的節(jié)奏表達了憤激之情。 “俺曾睡過風(fēng)流覺”,和開首“俺曾見”相呼應(yīng),說明了老藝人是以歷史見證人的身份在敘說亡國痛史。
蘇昆生曾說自己是“睜著五旬老眼,看了四代人”。 他五十年的生涯,飽嘗了萬歷、崇禎、天啟、泓光四代的興衰勝敗。
秦淮藝人的身份,使他對統(tǒng)治者的淫佚有更深了解。 “將五十年興亡看飽”,概括了他回顧歷史、目睹現(xiàn)狀的無限感慨。
正是長吁短嘆,無語凝噎了。 “飽”字形象表明了他對這段興亡史實認(rèn)識的清楚、深刻、透徹。
這個詞,語氣尖刻,語意豐富,感情容量大,為一曲之眼。 “將五十年興亡看飽”在結(jié)構(gòu)上起了總上啟下的作用。
第二層,作者用步步深入的手法,抒發(fā)了強烈的亡國之痛。 “烏衣巷”三句擴大了上一層中“樓塌了”的景象,把統(tǒng)治荒淫無恥所造成的后果,由統(tǒng)泊者的垮臺擴大到國家山河的巨變。
“烏衣巷”句,借王導(dǎo)、謝安勢衰,烏衣巷轉(zhuǎn)換主人的歷史,感嘆現(xiàn)實的興廢?!澳睢眱删?,巧用地名表變化。
從莫愁到哭,由鳳凰到梟鳥,寫出了人民對山河易色的深悲巨痛。 “殘山”、“舊境”、現(xiàn)實、夢境,物渺人非,江山換主,舊夢只有一晌之歡;殘缺的山河在人們夢中清晰出現(xiàn),過去的種種是欲忘不能,現(xiàn)實都是無限悲凄,這是悲限、痛極之言。
這種愛國感情是多么深厚動人??!“輿圖目換稿”分明是冷峻的現(xiàn)實,卻又冠以“不信”二字,實則是不愿相信?!安恍拧倍?,伴淚和血,妙極天人,非大作手不能為。
不信歸不信,現(xiàn)實卻是:“那烏衣巷不姓王,莫愁湖鬼夜哭,鳳凰臺棲裊鳥?!边@又是—種對比,任你信與不信,嚴(yán)酷的現(xiàn)實已是無法改變了。
“輿四換稿”的“換”字,包含了很多難言的內(nèi)容。明亡后,清政權(quán)圈地薙發(fā),清兵大屠殺,文字獄的廣為連坐…… 這山河易色,人民血淚的種種,都在這“換”字中含混包括了。
結(jié)句“謅一套哀江南,放悲聲唱到老”,把感情再深化一步,表明了要永志不忘亡國的哀痛。更讓人聲淚俱下,全無掩抑了。
原來于此有一總評:“天空地闊,放意喊唱,以結(jié)全體《桃花扇》?!?參考資料: 搜狗百科_《哀江南》。
《桃花扇》是清代文學(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本,于清康熙三十八年(1699年)六月完稿,康熙四十七年(1708年)刊成初版。
1690年,孔尚任還京,任國子監(jiān)博士,過了很長一段冷局閑曹的生活。他的劇本《桃花扇》,正是經(jīng)過了長期醞釀,于1699年左右寫成的。
擴展資料 《桃花扇》所寫的是明代末年發(fā)生在南京的故事。全劇以侯方域、李香君的悲歡離合為主線,展現(xiàn)了明末南京的社會現(xiàn)實。同時也揭露了弘光政權(quán)衰亡的原因,歌頌了對國家忠貞不渝的民族英雄和底層百姓,展現(xiàn)了明朝遺民的亡國之痛。
《桃花扇》是一部接近歷史真實的歷史劇,重大事件均屬真實,只在一些細(xì)節(jié)上作了藝術(shù)加工。以男女情事來寫國家興亡,是此劇的一大特色。該劇作問世三百余年來長盛不衰,已經(jīng)被改編成黃梅戲、京劇、話劇多個劇種,頻頻上演。
參考資料:-桃花扇
《桃花扇》是一部描繪南明王朝興亡的歷史劇,全劇共41出。作品以侯方域、李香君的愛情故事為線索,集中地反映了明末腐朽、動蕩的社會現(xiàn)實及統(tǒng)治階級內(nèi)部的矛盾和斗爭。“借離合之情,寫興亡之感"表現(xiàn)為以下四點:
1、《桃花扇》貫穿全劇的有兩大線索:一是明線,即“離合之情”,侯方域與李香君的愛情線索;一是暗線,即“興亡之感”,即作者在劇中自然而然的流露出的他本人在南明滅亡、江山易主時的感懷之情??梢哉f暗線是根本性的,是文章的“主腦”,明線是顯現(xiàn)的,最終是為暗線服務(wù)的。
而作者巧妙地借“離合之情”這條明線貫穿于整個劇作中,以此為作者所要表達的“興亡之感”這條暗線服務(wù)。這是作者在藝術(shù)構(gòu)思中成功之所在,從而真正的、完美的實現(xiàn)了《桃花扇》的中心主題。
2、作者寫香君堅決拒絕馬、李香君愛情的悲劇,正是為了她自己所憧憬的一個美滿幸福的前景,堅決選擇了她自己所認(rèn)為比較正確的道路,也即作者所說的“興亡之感”。
既然是傳奇、〔眠香〕,把侯方域從阮大鋮與楊龍友所做成的圈套里挽救出來,這王朝的代表人物;她的師傅蘇昆生又是在復(fù)社文人聲討阮大鋮之后,不但成為侯方域的“畏友”。
3、然而,是絲毫也不足奇怪的:“當(dāng)年舊恨重提起,她師傅又是堅決反對阮大鋮的人物、李雙方的結(jié)合是當(dāng)時封建統(tǒng)治階級內(nèi)部政治斗爭中的一個小插曲。
4、李香君是一個以色藝著稱的歌妓、阮大鋮等對她進行迫害的禍根。因此當(dāng)她跟侯方域結(jié)合,在《桃花扇》傳奇里得了了集中而完整的反映,他們所追求的是一種荒淫無恥的生活,后庭花又添幾種。
《桃花扇》相關(guān)資料:
《桃花扇》是清代文學(xué)家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本,于清康熙三十八年(1699年)六月完稿,康熙四十七年(1708年)刊成初版。
《桃花扇》借離合之情,寫興亡之感,贏得了最廣泛社會人群的青睞。劇作的敘說,人物的語言既是個性化的,又是生活化的,是當(dāng)時社會最普遍的語言表達。歌詞詩化,按腔合律,雖有不少用典,但表敘淺顯易懂。如此,文人學(xué)士可從用典中領(lǐng)略深邃的歷史意蘊,而普通觀眾也能明了大意。
因之,300多年來,古今觀眾對《桃花扇》鐘情不減,百聽不厭。
以上資料參考:---桃花扇
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